WEBVTT

00:00:09.843 --> 00:00:11.011
로니 혼 : 자기 자신과

00:00:11.011 --> 00:00:14.714
자신의 일 그리고 관객들 사이에

00:00:14.714 --> 00:00:17.717
균형을 잡는 것은 저에게는 아주 어렵습니다.

00:00:18.985 --> 00:00:22.055
어떤 사람들은 자신들만의 가상의 세계에서 삽니다.

00:00:22.055 --> 00:00:23.790
저는 그렇지 않아요.

00:00:23.790 --> 00:00:26.793
저는 흐르는 물에 발을 담그고 있는 것을 좋아합니다.

00:00:30.630 --> 00:00:32.065
저의 야심은

00:00:32.065 --> 00:00:35.602
저의 주변에 있는 것들과의 대화에 영향을 많이 받습니다.

00:00:36.736 --> 00:00:40.573
저는 무엇이 저를 물로 이끌었는지 모르겠습니다. 제 말 아시겠나요?

00:00:40.573 --> 00:00:42.542
만약 물에 대해서 생각하기 시작한다면

00:00:42.542 --> 00:00:45.545
그 생각은 곧 폭발하고 말거에요. 왜냐하면 물은 아주 풍부하고

00:00:46.079 --> 00:00:49.082
모든 것이면서 아무 것도 아니기도 하거든요.

00:00:49.916 --> 00:00:52.385
저는 물이 무엇인지를 계속해서

00:00:52.385 --> 00:00:55.388
재발견하고 있다는 생각이 듭니다.

00:00:57.824 --> 00:01:00.627
그러므로 제가 물을 따라가는 것이 아니라

00:01:00.627 --> 00:01:03.129
물이 저를 따라온다고 생각합니다.

00:01:03.129 --> 00:01:04.431
이런 관계에서 물은

00:01:04.431 --> 00:01:08.201
수동적이지 않고 능동적이라고 할 수 있겠네요.

00:01:09.436 --> 00:01:11.337
템즈 강에 대해서 이야기하자면

00:01:11.337 --> 00:01:15.175
그곳은 흥미로운 장소입니다. 도시에 위치한 강이면서

00:01:15.175 --> 00:01:19.312
외국인들이 자살을 할 때 가장 그럴듯하다고 생각하는 곳이거든요.

00:01:19.879 --> 00:01:22.682
템즈 강에서 촬영하면서 깨달은 한 가지 사실은

00:01:22.682 --> 00:01:25.785
그곳의 어두움이 상당히 실제적이었다는 거에요.

00:01:26.052 --> 00:01:29.355
그 어두움은 가상적인 어둠이 아니었습니다.

00:01:29.355 --> 00:01:33.626
그것은 심리적인 어둠이었고, 실제적인 어둠이었습니다.

00:01:33.626 --> 00:01:36.629
사람들은 삶을 그만두고 싶기 때문에

00:01:37.297 --> 00:01:40.300
그곳으로 갑니다.

00:01:43.903 --> 00:01:46.806
어두움 속에서도 강은 그림처럼 아름다운 요소를 가집니다.

00:01:46.806 --> 00:01:48.608
강을 통해 인간의 조건이 무엇인지 생각해볼 수 있게 됩니다.

00:01:48.608 --> 00:01:51.845
템즈강은 단지 물이기만 한 것은 아닙니다. 템즈강은 인류와

00:01:51.945 --> 00:01:54.614
물과의 관계를 나타내 보여줍니다.

00:01:54.614 --> 00:01:57.450
템즈강은 인간의 필요를 만족시켜줍니다.

00:01:57.450 --> 00:02:00.453
이 때 물은 긍정적인 힘으로 작용할 수 있습니다.

00:02:01.621 --> 00:02:03.456
모든 사진은 서로 아주 다른 특징을 가집니다.

00:02:03.456 --> 00:02:06.693
같은 사진을 계속 찍을 수 있기는 하지만요.

00:02:06.693 --> 00:02:11.631
1분 1초마다 강은 계속해서 다른 모습을 보여줍니다.

00:02:14.400 --> 00:02:15.301
그래서 우리가 이곳에 있는 거죠.

00:02:15.301 --> 00:02:21.174
우리는 15000명의 주민이 거주하는 아이슬란드에서 두 번째로 가장 큰 마을에 와 있습니다.

00:02:21.508 --> 00:02:26.479
이곳을 아퀴레이리라고 부릅니다. 레이캬비크 외부에 있는 가장 큰 대학교가 있는 곳이에요.

00:02:27.313 --> 00:02:31.251
이 지역의 날씨는 상당히 혹독하기 때문에 실내에 머물러야 합니다.

00:02:31.251 --> 00:02:32.819
건ㅁ 안으로 들어오게 되면 자유로이 움직일 수 있습니다.

00:02:32.819 --> 00:02:37.157
마치 대도시 안에 있는 듯한 기분이 들게 되죠.

00:02:37.891 --> 00:02:40.360
작품은

00:02:40.360 --> 00:02:43.363
크기가 큰 편이고 80장의 사진으로 구성됩니다.

00:02:43.530 --> 00:02:47.400
이곳에서 건물을 따라서 흐르듯이 작품을 감상할 수 있도록 의도했죠.

00:02:48.201 --> 00:02:51.337
그렇지만 관람객이 누구인지, 그들이 어떻게 건물을 이해하고 있는지에 따라서

00:02:51.337 --> 00:02:55.975
건물을 온전히 이해하는 데 며칠, 몇 달 또는 몇 년이 걸릴 수 있습니다.

00:02:57.677 --> 00:02:59.145
저는 작품의 규모를

00:02:59.145 --> 00:03:02.148
정확히 알 수는 없지만

00:03:02.649 --> 00:03:05.251
규모에 압도당해야 하며,

00:03:05.251 --> 00:03:09.556
그것이 전면에 드러나지는 않지만 공간에서 분명히 느껴질 수 있기를 바랐습니다.

00:03:10.256 --> 00:03:12.525
[남성이 아이슬란드어로 강의를 함]

00:03:13.359 --> 00:03:15.228
우리는 자연을 대학교 건물 안으로

00:03:15.228 --> 00:03:18.331
가지고 들어오는 일을 합니다.

00:03:18.831 --> 00:03:21.834
그 덕분에 침착해질 수 있어요.

00:03:21.868 --> 00:03:26.439
학생들이 홀을 따라서 물이 흐르는 것처럼 움직이는 것을 볼 수 있습니다.

00:03:26.472 --> 00:03:29.442
그 덕분에 분위기가 바뀌는 효과가 납니다.

00:03:29.676 --> 00:03:33.213
사람들이 물이 흐르는 것처럼

00:03:33.213 --> 00:03:36.182
함께 움직이는 거죠.

00:03:36.449 --> 00:03:39.586
건물 내부에서 물을 보는 것은 놀라운 경험입니다.

00:03:42.722 --> 00:03:43.056
혼: 물론

00:03:43.056 --> 00:03:46.059
저는 아이슬란드를 언제나 저를 위한 스튜디오 또는

00:03:46.326 --> 00:03:49.329
아이디어의 채석장(a quarry)이라고 생각했습니다.

00:03:49.729 --> 00:03:50.563
아마도 채석장이라는 단어는

00:03:50.563 --> 00:03:55.001
좋은 은유라고 생각합니다. 왜냐하면 제가 실제 채굴을 하는 것은 아니지만

00:03:55.201 --> 00:03:58.171
무언가를 탐색하고 찾아내는 일을 언제나 하고 있기 때문입니다.

00:03:59.105 --> 00:04:01.374
아이슬란드를 떠올릴 때 과거를 생각하지는 않지만

00:04:01.374 --> 00:04:04.377
아이슬란들아는 장소 그 자체로서 큰 의미를 지니며

00:04:04.777 --> 00:04:07.780
이곳에 있어야 할 필요를 느낍니다.

00:04:08.982 --> 00:04:12.785
저는 이 지역을 여러 번 여행했고 등대에 대해서도 알고 있었습니다.

00:04:13.886 --> 00:04:15.288
저는 제가 이곳에서

00:04:15.288 --> 00:04:18.291
살 수 있는지 지방자치단체에 문의했습니다.

00:04:19.225 --> 00:04:22.895
그들은 괜찮다고 했고

00:04:22.895 --> 00:04:25.898
그곳에 가서 몇 달 정도 날씨를 관찰했습니다.

00:04:26.833 --> 00:04:29.836
책도 읽고 그림도 그리면서요.

00:04:33.273 --> 00:04:35.108
그곳에서 심리학적인 정화를 경험했습니다.

00:04:35.108 --> 00:04:38.911
그리고 섬과 제가 연결되었다는 생각이 들었습니다.

00:04:41.281 --> 00:04:42.615
그곳에서 어떤 야망도 가질 수가 없었습니다.

00:04:42.615 --> 00:04:43.716
그냥 그곳에 존재하는 거였죠.

00:04:43.716 --> 00:04:46.019
정말로 단순한 생활을 했습니다.

00:04:46.019 --> 00:04:50.490
지난 몇 달 동안의 계획은 그곳에 그대로 있었고,

00:04:50.790 --> 00:04:53.793
생활은 아주 단순하지만 어려웠습니다.

00:04:56.863 --> 00:04:58.531
"당신이 날씨입니다(You are the Weather)”라는 작품에 대해 설명하겠습니다.

00:04:58.531 --> 00:05:02.368
관람자가 전시실로 걸어 들어오면 백여 개의 이미지에 둘러싸이게 됩니다.

00:05:02.368 --> 00:05:07.273
이 이미지들은 여러 모습을 지닌 어떤 한 사람의 인물 사진입니다.

00:05:09.709 --> 00:05:14.013
여성: 맨 처음의 계획은 저에 관한 책을 만드는 거였어요.

00:05:14.280 --> 00:05:17.650
저의 삶이나 성격에 대한 책은 아니었지요.

00:05:17.650 --> 00:05:20.653
저의 얼굴은 배경으로 사용될 예정이었습니다.

00:05:20.687 --> 00:05:22.322
당시에 저는 물 속으로 들어갔고

00:05:22.322 --> 00:05:25.758
로니가 사진을 찍기 시작했습니다.

00:05:26.192 --> 00:05:29.762
로니는 카메라의 렌즈를 들여다보는 것 말고는

00:05:29.762 --> 00:05:32.765
어떤 지시 사항도 주지 않았습니다.

00:05:34.100 --> 00:05:38.438
로니: 2개월 동안 같이 지내면서 어떤 대화도 이루어지지 않았습니다.

00:05:38.871 --> 00:05:43.409
물은 우리 사이의 관계, 이미지 그리고 주제에서

00:05:43.409 --> 00:05:46.412
아주 중요한 부분이 되었습니다.

00:05:47.480 --> 00:05:49.315
관람자와 초상화 사이의 관계에는

00:05:49.315 --> 00:05:53.152
아주 에로틱한 면이 있습니다.

00:05:53.152 --> 00:05:57.390
사진 안에 눈을 맞추는 것과 모호함이라는 요소가 함께 들어있거든요.

00:05:58.458 --> 00:06:01.294
모델: 우리는 함께 많은 시간을 보냈고

00:06:01.294 --> 00:06:04.130
그것이 작품에 영향을 주었습니다.

00:06:04.130 --> 00:06:06.933
시간을 보내며 신뢰가 쌓였고

00:06:08.634 --> 00:06:11.637
신뢰는 작품에서 아주 중요하기 때문이죠.

00:06:12.105 --> 00:06:14.006
로니: "당신이 날씨입니다"라는 작품의 경우에

00:06:14.006 --> 00:06:18.911
저는 모델의 얼굴에서 어떤 장소를 이끌어낼 수 있는지 궁금했습니다.

00:06:18.911 --> 00:06:21.647
마치 풍경화처럼요. 그렇지만 문자 그대로의 의미는 아니었고

00:06:21.647 --> 00:06:24.650
그녀의 정체성이 얼마나 가까운지 알고 싶었습니다.

00:06:25.651 --> 00:06:28.454
모델: 처음 전시회를 열었을 때를 기억합니다.

00:06:28.454 --> 00:06:31.457
저는 너무 부끄러워서 전시실로 들어갈 수가 없을 정도였어요.

00:06:32.425 --> 00:06:37.663
그렇지만 당시 다섯 살이었던 제 아들은 그게 굉장히 멋지다고 생각했죠.

00:06:37.663 --> 00:06:40.666
저는 이런 생각을 계속 했어요. 어떤 방으로 들어갔는데

00:06:40.800 --> 00:06:43.770
그 방의 벽에서 엄마의 사진만을 볼 수 있는 상황이요.

00:06:43.770 --> 00:06:46.172
그건 틀림없이 멋진 경험일 겁니다.

00:06:46.172 --> 00:06:49.909
그리고 아이는 계속해서 저를 부르면서 말했습니다. "엄마 이리 와봐요. 이 방 봤어요?

00:06:49.909 --> 00:06:52.111
전부 다 엄마에요! 전부 다요!"

00:06:52.111 --> 00:06:53.312
[부드럽게]: 아...

00:06:59.752 --> 00:07:01.220
로니: 여기에 수영장이 있습니다.

00:07:01.220 --> 00:07:04.223
이 수영장은 실제로 레이캬비크에 위치한 곳이며, 제가 정말로 좋아했던 장소입니다.

00:07:04.524 --> 00:07:06.259
수영장은 그 자체로 상당히 아름답습니다.

00:07:06.259 --> 00:07:10.029
그렇지만 락커룸으로 들어가면 그 곳은 놀라웠습니다.

00:07:10.530 --> 00:07:14.333
저는 그 공간이 뫼비우스의 띠처럼 느껴졌습니다.

00:07:14.333 --> 00:07:16.836
분명한 경계선이 없고 표면만이 지속되었으니까요.

00:07:16.836 --> 00:07:21.140
락커는 서로 붙어 있었지만 분명한 내부나 외부 가장자리가 없었습니다.

00:07:21.174 --> 00:07:25.778
마치 타일로 된 끝이 없는 표면처럼 보였어요. 그리고 열린 문과 닫힌 문이

00:07:25.778 --> 00:07:29.282
있었는데 거기에는 안을 들여다 볼 수 있는 구멍이 있었습니다.

00:07:29.515 --> 00:07:31.884
저는 그 구멍에 관심이 갔습니다.

00:07:31.884 --> 00:07:32.718
사람들은 궁금해 할 수도 있었어요. "저기 있는 구멍이 도대체

00:07:32.718 --> 00:07:35.721
무슨 역할을 하는거야?"라고요. 그리고 아무도 그에 대해 알지 못하는 듯 했어요.

00:07:35.988 --> 00:07:38.324
이 공간에서 무언가를 몰래

00:07:38.324 --> 00:07:41.327
훔쳐보는 듯한 기분이 들었고 그래서 아주 신이 났습니다.

00:07:41.327 --> 00:07:44.897
저는 관음증이 있는 어떤 디자이너와 체스를 좋아하는 어떤 디자이너가 이 건물을 설계한 것이라고 결론을 내렸습니다.

00:07:44.897 --> 00:07:49.502
저는 더 감각적인 측면과 건축물의

00:07:49.502 --> 00:07:54.273
무미건조한 특성이 균형을 이룰 수 있도록 촬영을 했습니다.

00:07:55.541 --> 00:07:56.809
저는 그들을 시각적인 기록이

00:07:56.809 --> 00:08:00.079
될 수 있도록 사진을 찍었습니다.

00:08:03.649 --> 00:08:05.184
공간을 지나가며 움직이는 것과

00:08:05.184 --> 00:08:08.187
체스판 위를 가로지는 것 사이에는 비슷한 점이 있습니다.

00:08:15.161 --> 00:08:16.863
조카 : 로니는 저의 이모입니다.

00:08:16.863 --> 00:08:19.832
우리는 사이가 아주 좋습니다.

00:08:20.199 --> 00:08:22.535
한동안 우리는 서로에게 엽서를 보냈습니다.

00:08:22.535 --> 00:08:26.372
그 위에 동물이나 사람이나 물건들이 있는 엽서요.

00:08:26.906 --> 00:08:30.476
그리고 우리는 "이게 나야"라고 쓰고 다른 하나를 가리키면서

00:08:30.476 --> 00:08:31.944
"이게 너야"라고 썼습니다.

00:08:31.944 --> 00:08:36.516
이 책의 각 사진은 2초 또는 3초 정도 사이를 두고 찍은 것입니다.

00:08:36.516 --> 00:08:40.052
하나의 사진을 보고

00:08:41.420 --> 00:08:44.423
다음 페이지로 넘어가면

00:08:44.790 --> 00:08:47.326
거의 같은 이미지를

00:08:47.326 --> 00:08:50.329
보게 될 것입니다. 그렇지만

00:08:50.329 --> 00:08:53.099
그 사진은 몇 초 뒤에 찍은 사진이죠.

00:08:53.099 --> 00:08:56.269
루니: 저는 제 조카가 활동하는 모습을 기록했습니다.

00:08:56.269 --> 00:08:59.272
그녀가 연기를 하고 있는 듯이 보이지만, 사진을 통해서

00:08:59.705 --> 00:09:03.009
소녀가 여성으로 성장하는 기간이 있으며, 그 때 그들에게

00:09:03.009 --> 00:09:04.710
모든 정체성을 시험해보려고 하는 경향이 있다는 사실을 알게 됩니다.

00:09:04.710 --> 00:09:06.812
이것은 소녀의 초상화라고 할 수 있겠네요.

00:09:06.812 --> 00:09:09.582
여러 다른 옷과 헤어스타일, 그리고 얼굴에 한

00:09:09.582 --> 00:09:13.819
여러가지 장식들이 조화를 이루지 않거든요.

00:09:16.022 --> 00:09:18.257
조카: 작업을 3년에 걸쳐서 했는데

00:09:18.257 --> 00:09:21.961
사진을 보고 있으면 모델이 같은 사람이라는 사실을

00:09:21.961 --> 00:09:23.696
말하는 게 어려울 정도입니다.

00:09:23.696 --> 00:09:27.300
예를 들어서, 이 사진에서 저는 아주 짧은 머리를 하고 있어요.

00:09:27.934 --> 00:09:32.505
그리고 이 사진에서는 노란색 안경을

00:09:32.505 --> 00:09:35.508
쓰고 있고 긴 머리를 하고 있어요.

00:09:36.542 --> 00:09:38.044
로니 : "다운 바이 워터(Down by Water)"라는 작품에 대해 설명하겠습니다.

00:09:38.044 --> 00:09:42.782
이 작품을 볼 때는 앞면과 뒷면의 이미지가 어떤 관계를 맺고 있는지 이해해야 합니다.

00:09:42.782 --> 00:09:46.185
이 그림을 보면 많은 요소가 함께 상호작용 하고 있다는 사실을 알 수 있습니다.

00:09:46.185 --> 00:09:49.188
그리고 관람자는 공간을 따라 움직이면서 그림을 보아야 합니다.

00:09:51.624 --> 00:09:53.459
아시겠지만, 이곳은 원래 은행 건물이었습니다.

00:09:53.459 --> 00:09:56.462
이 건물은 균형이 잘 잡혀있고 아주 웅장합니다.

00:09:57.263 --> 00:10:00.266
패널과 세부사항을 보면 모든 것이 아름답게 설계되었고

00:10:01.067 --> 00:10:04.138
서로 완벽하게 맞는다는 사실을 알 수 있습니다.

00:10:04.138 --> 00:10:09.675
이 장소를 재정의하지 않고 이 공간에 머무는 것은

00:10:09.675 --> 00:10:11.695
거의 불가능한 일입니다.

00:10:12.411 --> 00:10:15.881
작품은 3차원적 경험과 2차원적 경험 사이를

00:10:15.881 --> 00:10:17.550
계속해서 왔다 갔다 할 수 있게 합니다.

00:10:17.550 --> 00:10:20.920
제가 이 작품을 만들 때 저는 작은 공간을 사용해

00:10:20.953 --> 00:10:25.278
서로 다른 주제를 한데 묶기를 원했습니다.

00:10:26.292 --> 00:10:29.295
이 작품은 모든 각도에서 볼 수 있습니다.

00:10:29.295 --> 00:10:32.198
아마 "모든 작품이 3차원적으로 만들어졌군"이라고 말할 수 있지만,

00:10:32.198 --> 00:10:36.243
작품은 동시에 언제나 공간과 고정적인 관계를 맺고 있습니다.

00:10:37.036 --> 00:10:38.404
이 작품을 보세요.

00:10:38.404 --> 00:10:42.208
그룹 주위를 걸으면 이미지가 나타났다 사라지는 것을 볼 수 있습니다.

00:10:42.208 --> 00:10:44.844
하나의 그림이 나타나면 다른 그림이 사라집니다.

00:10:44.844 --> 00:10:47.346
모든 작품은 서로 관계를 맺으며 배열되어야 합니다.

00:10:47.346 --> 00:10:50.449
그래서 이 작품은 물리적 공간과 이미지상의 공간을

00:10:50.449 --> 00:10:55.054
통하여 특정한 방식으로 관람자를 이끕니다.

00:10:55.054 --> 00:10:58.057
이 때의 공간은 건축과 관련된 공간과는 다릅니다.

00:11:00.092 --> 00:11:01.751
"캐비닛 오브(The Cabinet Of)"에 대해 말해보겠습니다.

00:11:02.595 --> 00:11:05.264
만약 제가 이 작은 방을 보지 않았다면 이 작품은 만들어지지 않았을 겁니다.

00:11:05.264 --> 00:11:09.712
이 작은 방은 폐쇄적인 지하에 위치해 있습니다.

00:11:11.070 --> 00:11:12.738
이것은 캐비닛 안에 있는 캐비닛입니다.

00:11:12.738 --> 00:11:15.741
캐비닛이 위치한 장소가 지하에 있고

00:11:16.008 --> 00:11:18.644
다른 모든 작품들과 완전히 다른 방식으로

00:11:18.644 --> 00:11:20.000
기능을 하기 때문에 저는 이 작품을 좋아합니다.

00:11:23.649 --> 00:11:26.185
광대의 이미지가 보여지는데, 이것은 사진을 찍어 만든 작품임에도

00:11:26.185 --> 00:11:29.864
건축학적 요소와 심리학적 요소를 함께 가지고 있습니다.

00:11:30.282 --> 00:11:34.244
이 작품은 비유적인 의미 뿐 아니라 상징적인 의미를 가집니다.

00:11:34.960 --> 00:11:37.496
이 작품에서는 그림을 그리는 기법을

00:11:37.496 --> 00:11:39.496
사진에도 사용하였습니다.

00:11:41.200 --> 00:11:43.002
저는 아주 공적인 건물을 선택하고

00:11:43.002 --> 00:11:47.882
그 건물에 고무로 된 바닥을 깔았다는 사실이 마음에 듭니다.

00:11:48.107 --> 00:11:52.499
저는 그렇게 하는 것이 분명 적당한 균형을 가져다줄 것이라고 생각했습니다.

00:11:53.412 --> 00:11:56.248
몇백 년 전에 부드러운 고무로 바닥을 만들었다면,

00:11:56.248 --> 00:11:59.714
현재 건물은 지금과는 대단히 다른 모습을 하고 있었을 겁니다.

00:12:04.523 --> 00:12:08.239
저와 저의 작품 사이의 관계는 언어와 매우 깊은 관련이 있습니다.

00:12:08.928 --> 00:12:11.864
저는 시각보다는 언어에 기반을 두고 작품 활동을 합니다.

00:12:11.864 --> 00:12:14.552
저는 시각적 요소에 도달하기 위해서 언어를 사용했습니다.

00:12:15.968 --> 00:12:19.807
텍스트를 시각적 요소만큼이나 많이 생각하고 있기는 하지만요.

00:12:26.412 --> 00:12:27.813
저는 상징적이고 시각적인 언어와

00:12:27.813 --> 00:12:31.684
그 내용을 서술하는 사진 사이에

00:12:31.684 --> 00:12:34.527
어떤 차이도 없다고 생각합니다.

00:12:35.454 --> 00:12:38.791
저는 저 자신을 사진 작가나 조각가라고 생각하지 않습니다.

00:12:38.791 --> 00:12:41.494
저는 더 폭넓은 방식으로 저 자신을 정의합니다.

00:12:41.494 --> 00:12:44.816
그렇기 때문에 저는 작품과 직접적인 관계를 맺지 않고

00:12:45.431 --> 00:12:48.434
다른 여러 가지 형상들을 사용합니다.

00:12:50.236 --> 00:12:54.740
우리는 은유를 사용해서 자신이 집에 있다고 상상할 수 있습니다.

00:12:54.740 --> 00:12:57.743
알지 못하는 것을 깨닫기 위해서 은유를 사용하기도 하죠.

00:12:58.444 --> 00:13:01.914
우리는 은유를 사용해서 문제가 바로 우리가 알지 못하는 곳이

00:13:01.914 --> 00:13:03.936
내가 있기를 바라는 장소라는 사실을 알게 됩니다.

00:13:05.017 --> 00:13:07.199
저는 이 문제가 사라지기를 원치 않습니다.

00:13:26.071 --> 00:13:26.672
아트21에 대해서 더 알고싶으시거나

00:13:26.672 --> 00:13:30.976
무료 교육 가이드를 다운받고 싶으신 분들은

00:13:30.976 --> 00:13:35.881
PBS online@pbs.org로 연락 주시거나 홈페이지에 방문해주세요.

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21세기 예술은

00:13:41.353 --> 00:13:45.691
비디오 카세트 또는 DVD를 통해 만나보실 수 있습니다.

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프로그램에 딸려오는 도서 또한 구입 가능합니다.

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주문하시려면

00:13:51.730 --> 00:13:56.135
PBS 홈 비디오, 1 800 play PBS로 전화해주세요.