1
00:00:09,843 --> 00:00:11,011
로니 혼 : 자기 자신과

2
00:00:11,011 --> 00:00:14,714
자신의 일 그리고 관객들 사이에

3
00:00:14,714 --> 00:00:17,717
균형을 잡는 것은 저에게는 아주 어렵습니다.

4
00:00:18,985 --> 00:00:22,055
어떤 사람들은 자신들만의 가상의 세계에서 삽니다.

5
00:00:22,055 --> 00:00:23,790
저는 그렇지 않아요.

6
00:00:23,790 --> 00:00:26,793
저는 흐르는 물에 발을 담그고 있는 것을 좋아합니다.

7
00:00:30,630 --> 00:00:32,065
저의 야심은

8
00:00:32,065 --> 00:00:35,602
저의 주변에 있는 것들과의 대화에 영향을 많이 받습니다.

9
00:00:36,736 --> 00:00:40,573
저는 무엇이 저를 물로 이끌었는지 모르겠습니다. 제 말 아시겠나요?

10
00:00:40,573 --> 00:00:42,542
만약 물에 대해서 생각하기 시작한다면

11
00:00:42,542 --> 00:00:45,545
그 생각은 곧 폭발하고 말거에요. 왜냐하면 물은 아주 풍부하고

12
00:00:46,079 --> 00:00:49,082
모든 것이면서 아무 것도 아니기도 하거든요.

13
00:00:49,916 --> 00:00:52,385
저는 물이 무엇인지를 계속해서

14
00:00:52,385 --> 00:00:55,388
재발견하고 있다는 생각이 듭니다.

15
00:00:57,824 --> 00:01:00,627
그러므로 제가 물을 따라가는 것이 아니라

16
00:01:00,627 --> 00:01:03,129
물이 저를 따라온다고 생각합니다.

17
00:01:03,129 --> 00:01:04,431
이런 관계에서 물은

18
00:01:04,431 --> 00:01:08,201
수동적이지 않고 능동적이라고 할 수 있겠네요.

19
00:01:09,436 --> 00:01:11,337
템즈 강에 대해서 이야기하자면

20
00:01:11,337 --> 00:01:15,175
그곳은 흥미로운 장소입니다. 도시에 위치한 강이면서

21
00:01:15,175 --> 00:01:19,312
외국인들이 자살을 할 때 가장 그럴듯하다고 생각하는 곳이거든요.

22
00:01:19,879 --> 00:01:22,682
템즈 강에서 촬영하면서 깨달은 한 가지 사실은

23
00:01:22,682 --> 00:01:25,785
그곳의 어두움이 상당히 실제적이었다는 거에요.

24
00:01:26,052 --> 00:01:29,355
그 어두움은 가상적인 어둠이 아니었습니다.

25
00:01:29,355 --> 00:01:33,626
그것은 심리적인 어둠이었고, 실제적인 어둠이었습니다.

26
00:01:33,626 --> 00:01:36,629
사람들은 삶을 그만두고 싶기 때문에

27
00:01:37,297 --> 00:01:40,300
그곳으로 갑니다.

28
00:01:43,903 --> 00:01:46,806
어두움 속에서도 강은 그림처럼 아름다운 요소를 가집니다.

29
00:01:46,806 --> 00:01:48,608
강을 통해 인간의 조건이 무엇인지 생각해볼 수 있게 됩니다.

30
00:01:48,608 --> 00:01:51,845
템즈강은 단지 물이기만 한 것은 아닙니다. 템즈강은 인류와

31
00:01:51,945 --> 00:01:54,614
물과의 관계를 나타내 보여줍니다.

32
00:01:54,614 --> 00:01:57,450
템즈강은 인간의 필요를 만족시켜줍니다.

33
00:01:57,450 --> 00:02:00,453
이 때 물은 긍정적인 힘으로 작용할 수 있습니다.

34
00:02:01,621 --> 00:02:03,456
모든 사진은 서로 아주 다른 특징을 가집니다.

35
00:02:03,456 --> 00:02:06,693
같은 사진을 계속 찍을 수 있기는 하지만요.

36
00:02:06,693 --> 00:02:11,631
1분 1초마다 강은 계속해서 다른 모습을 보여줍니다.

37
00:02:14,400 --> 00:02:15,301
그래서 우리가 이곳에 있는 거죠.

38
00:02:15,301 --> 00:02:21,174
우리는 15000명의 주민이 거주하는 아이슬란드에서 두 번째로 가장 큰 마을에 와 있습니다.

39
00:02:21,508 --> 00:02:26,479
이곳을 아퀴레이리라고 부릅니다. 레이캬비크 외부에 있는 가장 큰 대학교가 있는 곳이에요.

40
00:02:27,313 --> 00:02:31,251
이 지역의 날씨는 상당히 혹독하기 때문에 실내에 머물러야 합니다.

41
00:02:31,251 --> 00:02:32,819
건물아 안으로 들어오게 되면 자유로이 움직일 수 있습니다.

42
00:02:32,819 --> 00:02:37,157
마치 대도시 안에 있는 듯한 기분이 들게 되죠.

43
00:02:37,891 --> 00:02:40,360
작품은

44
00:02:40,360 --> 00:02:43,363
크기가 큰 편이고 80장의 사진으로 구성됩니다.

45
00:02:43,530 --> 00:02:47,400
이곳에서 건물을 따라서 흐르듯이 작품을 감상할 수 있도록 의도했죠.

46
00:02:48,201 --> 00:02:51,337
그렇지만 관람객이 누구인지, 그들이 어떻게 건물을 이해하고 있는지에 따라서

47
00:02:51,337 --> 00:02:55,975
건물을 온전히 이해하는 데 며칠, 몇 달 또는 몇 년이 걸릴 수 있습니다.

48
00:02:57,677 --> 00:02:59,145
저는 작품의 규모를

49
00:02:59,145 --> 00:03:02,148
정확히 알 수는 없지만

50
00:03:02,649 --> 00:03:05,251
규모에 압도당해야 하며,

51
00:03:05,251 --> 00:03:09,556
그것이 전면에 드러나지는 않지만 공간에서 분명히 느껴질 수 있기를 바랐습니다.

52
00:03:10,256 --> 00:03:12,525
[남성이 아이슬란드어로 강의를 함]

53
00:03:13,359 --> 00:03:15,228
우리는 자연을 대학교 건물 안으로

54
00:03:15,228 --> 00:03:18,331
가지고 들어오는 일을 합니다.

55
00:03:18,831 --> 00:03:21,834
그 덕분에 침착해질 수 있어요.

56
00:03:21,868 --> 00:03:26,439
학생들이 홀을 따라서 물이 흐르는 것처럼 움직이는 것을 볼 수 있습니다.

57
00:03:26,472 --> 00:03:29,442
그 덕분에 분위기가 바뀌는 효과가 납니다.

58
00:03:29,676 --> 00:03:33,213
사람들이 물이 흐르는 것처럼

59
00:03:33,213 --> 00:03:36,182
함께 움직이는 거죠.

60
00:03:36,449 --> 00:03:39,586
건물 내부에서 물을 보는 것은 놀라운 경험입니다.

61
00:03:42,722 --> 00:03:43,056
혼: 물론

62
00:03:43,056 --> 00:03:46,059
저는 아이슬란드를 언제나 저를 위한 스튜디오 또는

63
00:03:46,326 --> 00:03:49,329
아이디어의 채석장(a quarry)이라고 생각했습니다.

64
00:03:49,729 --> 00:03:50,563
아마도 채석장이라는 단어는

65
00:03:50,563 --> 00:03:55,001
좋은 은유라고 생각합니다. 왜냐하면 제가 실제 채굴을 하는 것은 아니지만

66
00:03:55,201 --> 00:03:58,171
무언가를 탐색하고 찾아내는 일을 언제나 하고 있기 때문입니다.

67
00:03:59,105 --> 00:04:01,374
아이슬란드를 떠올릴 때 과거를 생각하지는 않지만

68
00:04:01,374 --> 00:04:04,377
아이슬란드라는 장소 그 자체로서 큰 의미를 지니며

69
00:04:04,777 --> 00:04:07,780
이곳에 있어야 할 필요를 느낍니다.

70
00:04:08,982 --> 00:04:12,785
저는 이 지역을 여러 번 여행했고 등대에 대해서도 알고 있었습니다.

71
00:04:13,886 --> 00:04:15,288
저는 제가 이곳에서

72
00:04:15,288 --> 00:04:18,291
살 수 있는지 지방자치단체에 문의했습니다.

73
00:04:19,225 --> 00:04:22,895
그들은 괜찮다고 했고

74
00:04:22,895 --> 00:04:25,898
그곳에 가서 몇 달 정도 날씨를 관찰했습니다.

75
00:04:26,833 --> 00:04:29,836
책도 읽고 그림도 그리면서요.

76
00:04:33,273 --> 00:04:35,108
그곳에서 심리학적인 정화를 경험했습니다.

77
00:04:35,108 --> 00:04:38,911
그리고 섬과 제가 연결되었다는 생각이 들었습니다.

78
00:04:41,281 --> 00:04:42,615
그곳에서 어떤 야망도 가질 수가 없었습니다.

79
00:04:42,615 --> 00:04:43,716
그냥 그곳에 존재하는 거였죠.

80
00:04:43,716 --> 00:04:46,019
정말로 단순한 생활을 했습니다.

81
00:04:46,019 --> 00:04:50,490
지난 몇 달 동안의 계획은 그곳에 그대로 있었고,

82
00:04:50,790 --> 00:04:53,793
생활은 아주 단순하지만 어려웠습니다.

83
00:04:56,863 --> 00:04:58,531
"당신이 날씨입니다(You are the Weather)”라는 작품에 대해 설명하겠습니다.

84
00:04:58,531 --> 00:05:02,368
관람자가 전시실로 걸어 들어오면 백여 개의 이미지에 둘러싸이게 됩니다.

85
00:05:02,368 --> 00:05:07,273
이 이미지들은 여러 모습을 지닌 어떤 한 사람의 인물 사진입니다.

86
00:05:09,709 --> 00:05:14,013
여성: 맨 처음의 계획은 저에 관한 책을 만드는 거였어요.

87
00:05:14,280 --> 00:05:17,650
저의 삶이나 성격에 대한 책은 아니었지요.

88
00:05:17,650 --> 00:05:20,653
저의 얼굴은 배경으로 사용될 예정이었습니다.

89
00:05:20,687 --> 00:05:22,322
당시에 저는 물 속으로 들어갔고

90
00:05:22,322 --> 00:05:25,758
로니가 사진을 찍기 시작했습니다.

91
00:05:26,192 --> 00:05:29,762
로니는 카메라의 렌즈를 들여다보는 것 말고는

92
00:05:29,762 --> 00:05:32,765
어떤 지시 사항도 주지 않았습니다.

93
00:05:34,100 --> 00:05:38,438
로니: 2개월 동안 같이 지내면서 어떤 대화도 이루어지지 않았습니다.

94
00:05:38,871 --> 00:05:43,409
물은 우리 사이의 관계, 이미지 그리고 주제에서

95
00:05:43,409 --> 00:05:46,412
아주 중요한 부분이 되었습니다.

96
00:05:47,480 --> 00:05:49,315
관람자와 초상화 사이의 관계에는

97
00:05:49,315 --> 00:05:53,152
아주 에로틱한 면이 있습니다.

98
00:05:53,152 --> 00:05:57,390
사진 안에 눈을 맞추는 것과 모호함이라는 요소가 함께 들어있거든요.

99
00:05:58,458 --> 00:06:01,294
모델: 우리는 함께 많은 시간을 보냈고

100
00:06:01,294 --> 00:06:04,130
그것이 작품에 영향을 주었습니다.

101
00:06:04,130 --> 00:06:06,933
시간을 보내며 신뢰가 쌓였고

102
00:06:08,634 --> 00:06:11,637
신뢰는 작품에서 아주 중요하기 때문이죠.

103
00:06:12,105 --> 00:06:14,006
로니: "당신이 날씨입니다"라는 작품의 경우에

104
00:06:14,006 --> 00:06:18,911
저는 모델의 얼굴에서 어떤 장소를 이끌어낼 수 있는지 궁금했습니다.

105
00:06:18,911 --> 00:06:21,647
마치 풍경화처럼요. 그렇지만 문자 그대로의 의미는 아니었고

106
00:06:21,647 --> 00:06:24,650
그녀의 정체성이 얼마나 가까운지 알고 싶었습니다.

107
00:06:25,651 --> 00:06:28,454
모델: 처음 전시회를 열었을 때를 기억합니다.

108
00:06:28,454 --> 00:06:31,457
저는 너무 부끄러워서 전시실로 들어갈 수가 없을 정도였어요.

109
00:06:32,425 --> 00:06:37,663
그렇지만 당시 다섯 살이었던 제 아들은 그게 굉장히 멋지다고 생각했죠.

110
00:06:37,663 --> 00:06:40,666
저는 이런 생각을 계속 했어요. 어떤 방으로 들어갔는데

111
00:06:40,800 --> 00:06:43,770
그 방의 벽에서 엄마의 사진만을 볼 수 있는 상황이요.

112
00:06:43,770 --> 00:06:46,172
그건 틀림없이 멋진 경험일 겁니다.

113
00:06:46,172 --> 00:06:49,909
그리고 아이는 계속해서 저를 부르면서 말했습니다. "엄마 이리 와봐요. 이 방 봤어요?

114
00:06:49,909 --> 00:06:52,111
전부 다 엄마에요! 전부 다요!"

115
00:06:52,111 --> 00:06:53,312
[부드럽게]: 아...

116
00:06:59,752 --> 00:07:01,220
로니: 여기에 수영장이 있습니다.

117
00:07:01,220 --> 00:07:04,223
이 수영장은 실제로 레이캬비크에 위치한 곳이며, 제가 정말로 좋아했던 장소입니다.

118
00:07:04,524 --> 00:07:06,259
수영장은 그 자체로 상당히 아름답습니다.

119
00:07:06,259 --> 00:07:10,029
그렇지만 락커룸으로 들어가면 그 곳은 놀라웠습니다.

120
00:07:10,530 --> 00:07:14,333
저는 그 공간이 뫼비우스의 띠처럼 느껴졌습니다.

121
00:07:14,333 --> 00:07:16,836
분명한 경계선이 없고 표면만이 지속되었으니까요.

122
00:07:16,836 --> 00:07:21,140
락커는 서로 붙어 있었지만 분명한 내부나 외부 가장자리가 없었습니다.

123
00:07:21,174 --> 00:07:25,778
마치 타일로 된 끝이 없는 표면처럼 보였어요. 그리고 열린 문과 닫힌 문이

124
00:07:25,778 --> 00:07:29,282
있었는데 거기에는 안을 들여다 볼 수 있는 구멍이 있었습니다.

125
00:07:29,515 --> 00:07:31,884
저는 그 구멍에 관심이 갔습니다.

126
00:07:31,884 --> 00:07:32,718
사람들은 궁금해 할 수도 있었어요. "저기 있는 구멍이 도대체

127
00:07:32,718 --> 00:07:35,721
무슨 역할을 하는거야?"라고요. 그리고 아무도 그에 대해 알지 못하는 듯 했어요.

128
00:07:35,988 --> 00:07:38,324
이 공간에서 무언가를 몰래

129
00:07:38,324 --> 00:07:41,327
훔쳐보는 듯한 기분이 들었고 그래서 아주 신이 났습니다.

130
00:07:41,327 --> 00:07:44,897
저는 관음증이 있는 어떤 디자이너와 체스를 좋아하는 어떤 디자이너가 이 건물을 설계한 것이라고 결론을 내렸습니다.

131
00:07:44,897 --> 00:07:49,502
저는 더 감각적인 측면과 건축물의

132
00:07:49,502 --> 00:07:54,273
무미건조한 특성이 균형을 이룰 수 있도록 촬영을 했습니다.

133
00:07:55,541 --> 00:07:56,809
저는 그들을 시각적인 기록이

134
00:07:56,809 --> 00:08:00,079
될 수 있도록 사진을 찍었습니다.

135
00:08:03,649 --> 00:08:05,184
공간을 지나가며 움직이는 것과

136
00:08:05,184 --> 00:08:08,187
체스판 위를 가로지는 것 사이에는 비슷한 점이 있습니다.

137
00:08:15,161 --> 00:08:16,863
조카 : 로니는 저의 이모입니다.

138
00:08:16,863 --> 00:08:19,832
우리는 사이가 아주 좋습니다.

139
00:08:20,199 --> 00:08:22,535
한동안 우리는 서로에게 엽서를 보냈습니다.

140
00:08:22,535 --> 00:08:26,372
그 위에 동물이나 사람이나 물건들이 있는 엽서요.

141
00:08:26,906 --> 00:08:30,476
그리고 우리는 "이게 나야"라고 쓰고 다른 하나를 가리키면서

142
00:08:30,476 --> 00:08:31,944
"이게 너야"라고 썼습니다.

143
00:08:31,944 --> 00:08:36,516
이 책의 각 사진은 2초 또는 3초 정도 사이를 두고 찍은 것입니다.

144
00:08:36,516 --> 00:08:40,052
하나의 사진을 보고

145
00:08:41,420 --> 00:08:44,423
다음 페이지로 넘어가면

146
00:08:44,790 --> 00:08:47,326
거의 같은 이미지를

147
00:08:47,326 --> 00:08:50,329
보게 될 것입니다. 그렇지만

148
00:08:50,329 --> 00:08:53,099
그 사진은 몇 초 뒤에 찍은 사진이죠.

149
00:08:53,099 --> 00:08:56,269
루니: 저는 제 조카가 활동하는 모습을 기록했습니다.

150
00:08:56,269 --> 00:08:59,272
그녀가 연기를 하고 있는 듯이 보이지만, 사진을 통해서

151
00:08:59,705 --> 00:09:03,009
소녀가 여성으로 성장하는 기간이 있으며, 그 때 그들에게

152
00:09:03,009 --> 00:09:04,710
모든 정체성을 시험해보려고 하는 경향이 있다는 사실을 알게 됩니다.

153
00:09:04,710 --> 00:09:06,812
이것은 소녀의 초상화라고 할 수 있겠네요.

154
00:09:06,812 --> 00:09:09,582
여러 다른 옷과 헤어스타일, 그리고 얼굴에 한

155
00:09:09,582 --> 00:09:13,819
여러가지 장식들이 조화를 이루지 않거든요.

156
00:09:16,022 --> 00:09:18,257
조카: 작업을 3년에 걸쳐서 했는데

157
00:09:18,257 --> 00:09:21,961
사진을 보고 있으면 모델이 같은 사람이라는 사실을

158
00:09:21,961 --> 00:09:23,696
말하는 게 어려울 정도입니다.

159
00:09:23,696 --> 00:09:27,300
예를 들어서, 이 사진에서 저는 아주 짧은 머리를 하고 있어요.

160
00:09:27,934 --> 00:09:32,505
그리고 이 사진에서는 노란색 안경을

161
00:09:32,505 --> 00:09:35,508
쓰고 있고 긴 머리를 하고 있어요.

162
00:09:36,542 --> 00:09:38,044
로니 : "다운 바이 워터(Down by Water)"라는 작품에 대해 설명하겠습니다.

163
00:09:38,044 --> 00:09:42,782
이 작품을 볼 때는 앞면과 뒷면의 이미지가 어떤 관계를 맺고 있는지 이해해야 합니다.

164
00:09:42,782 --> 00:09:46,185
이 그림을 보면 많은 요소가 함께 상호작용 하고 있다는 사실을 알 수 있습니다.

165
00:09:46,185 --> 00:09:49,188
그리고 관람자는 공간을 따라 움직이면서 그림을 보아야 합니다.

166
00:09:51,624 --> 00:09:53,459
아시겠지만, 이곳은 원래 은행 건물이었습니다.

167
00:09:53,459 --> 00:09:56,462
이 건물은 균형이 잘 잡혀있고 아주 웅장합니다.

168
00:09:57,263 --> 00:10:00,266
패널과 세부사항을 보면 모든 것이 아름답게 설계되었고

169
00:10:01,067 --> 00:10:04,138
서로 완벽하게 맞는다는 사실을 알 수 있습니다.

170
00:10:04,138 --> 00:10:09,675
이 장소를 재정의하지 않고 이 공간에 머무는 것은

171
00:10:09,675 --> 00:10:11,695
거의 불가능한 일입니다.

172
00:10:12,411 --> 00:10:15,881
작품은 3차원적 경험과 2차원적 경험 사이를

173
00:10:15,881 --> 00:10:17,550
계속해서 왔다 갔다 할 수 있게 합니다.

174
00:10:17,550 --> 00:10:20,920
제가 이 작품을 만들 때 저는 작은 공간을 사용해

175
00:10:20,953 --> 00:10:25,278
서로 다른 주제를 한데 묶기를 원했습니다.

176
00:10:26,292 --> 00:10:29,295
이 작품은 모든 각도에서 볼 수 있습니다.

177
00:10:29,295 --> 00:10:32,198
아마 "모든 작품이 3차원적으로 만들어졌군"이라고 말할 수 있지만,

178
00:10:32,198 --> 00:10:36,243
작품은 동시에 언제나 공간과 고정적인 관계를 맺고 있습니다.

179
00:10:37,036 --> 00:10:38,404
이 작품을 보세요.

180
00:10:38,404 --> 00:10:42,208
그룹 주위를 걸으면 이미지가 나타났다 사라지는 것을 볼 수 있습니다.

181
00:10:42,208 --> 00:10:44,844
하나의 그림이 나타나면 다른 그림이 사라집니다.

182
00:10:44,844 --> 00:10:47,346
모든 작품은 서로 관계를 맺으며 배열되어야 합니다.

183
00:10:47,346 --> 00:10:50,449
그래서 이 작품은 물리적 공간과 이미지상의 공간을

184
00:10:50,449 --> 00:10:55,054
통하여 특정한 방식으로 관람자를 이끕니다.

185
00:10:55,054 --> 00:10:58,057
이 때의 공간은 건축과 관련된 공간과는 다릅니다.

186
00:11:00,092 --> 00:11:01,751
"캐비닛 오브(The Cabinet Of)"에 대해 말해보겠습니다.

187
00:11:02,595 --> 00:11:05,264
만약 제가 이 작은 방을 보지 않았다면 이 작품은 만들어지지 않았을 겁니다.

188
00:11:05,264 --> 00:11:09,712
이 작은 방은 폐쇄적인 지하에 위치해 있습니다.

189
00:11:11,070 --> 00:11:12,738
이것은 캐비닛 안에 있는 캐비닛입니다.

190
00:11:12,738 --> 00:11:15,741
캐비닛이 위치한 장소가 지하에 있고

191
00:11:16,008 --> 00:11:18,644
다른 모든 작품들과 완전히 다른 방식으로

192
00:11:18,644 --> 00:11:20,000
기능을 하기 때문에 저는 이 작품을 좋아합니다.

193
00:11:23,649 --> 00:11:26,185
광대의 이미지가 보여지는데, 이것은 사진을 찍어 만든 작품임에도

194
00:11:26,185 --> 00:11:29,864
건축학적 요소와 심리학적 요소를 함께 가지고 있습니다.

195
00:11:30,282 --> 00:11:34,244
이 작품은 비유적인 의미 뿐 아니라 상징적인 의미를 가집니다.

196
00:11:34,960 --> 00:11:37,496
이 작품에서는 그림을 그리는 기법을

197
00:11:37,496 --> 00:11:39,496
사진에도 사용하였습니다.

198
00:11:41,200 --> 00:11:43,002
저는 아주 공적인 건물을 선택하고

199
00:11:43,002 --> 00:11:47,882
그 건물에 고무로 된 바닥을 깔았다는 사실이 마음에 듭니다.

200
00:11:48,107 --> 00:11:52,499
저는 그렇게 하는 것이 분명 적당한 균형을 가져다줄 것이라고 생각했습니다.

201
00:11:53,412 --> 00:11:56,248
몇백 년 전에 부드러운 고무로 바닥을 만들었다면,

202
00:11:56,248 --> 00:11:59,714
현재 건물은 지금과는 대단히 다른 모습을 하고 있었을 겁니다.

203
00:12:04,523 --> 00:12:08,239
저와 저의 작품 사이의 관계는 언어와 매우 깊은 관련이 있습니다.

204
00:12:08,928 --> 00:12:11,864
저는 시각보다는 언어에 기반을 두고 작품 활동을 합니다.

205
00:12:11,864 --> 00:12:14,552
저는 시각적 요소에 도달하기 위해서 언어를 사용했습니다.

206
00:12:15,968 --> 00:12:19,807
텍스트를 시각적 요소만큼이나 많이 생각하고 있기는 하지만요.

207
00:12:26,412 --> 00:12:27,813
저는 상징적이고 시각적인 언어와

208
00:12:27,813 --> 00:12:31,684
그 내용을 서술하는 사진 사이에

209
00:12:31,684 --> 00:12:34,527
어떤 차이도 없다고 생각합니다.

210
00:12:35,454 --> 00:12:38,791
저는 저 자신을 사진 작가나 조각가라고 생각하지 않습니다.

211
00:12:38,791 --> 00:12:41,494
저는 더 폭넓은 방식으로 저 자신을 정의합니다.

212
00:12:41,494 --> 00:12:44,816
그렇기 때문에 저는 작품과 직접적인 관계를 맺지 않고

213
00:12:45,431 --> 00:12:48,434
다른 여러 가지 형상들을 사용합니다.

214
00:12:50,236 --> 00:12:54,740
우리는 은유를 사용해서 자신이 집에 있다고 상상할 수 있습니다.

215
00:12:54,740 --> 00:12:57,743
알지 못하는 것을 깨닫기 위해서 은유를 사용하기도 하죠.

216
00:12:58,444 --> 00:13:01,914
우리는 은유를 사용해서 문제가 바로 우리가 알지 못하는 곳이

217
00:13:01,914 --> 00:13:03,936
내가 있기를 바라는 장소라는 사실을 알게 됩니다.

218
00:13:05,017 --> 00:13:07,199
저는 이 문제가 사라지기를 원치 않습니다.

219
00:13:26,071 --> 00:13:26,672
아트21에 대해서 더 알고싶으시거나

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00:13:26,672 --> 00:13:30,976
무료 교육 가이드를 다운받고 싶으신 분들은

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00:13:30,976 --> 00:13:35,881
PBS online@pbs.org로 연락 주시거나 홈페이지에 방문해주세요.

222
00:13:39,084 --> 00:13:41,353
21세기 예술은

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00:13:41,353 --> 00:13:45,691
비디오 카세트 또는 DVD를 통해 만나보실 수 있습니다.

224
00:13:47,760 --> 00:13:50,830
프로그램에 딸려오는 도서 또한 구입 가능합니다.

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주문하시려면

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00:13:51,730 --> 00:13:56,135
PBS 홈 비디오, 1 800 play PBS로 전화해주세요.