1
00:00:06,970 --> 00:00:09,475
Un copil blestemat la naștere.

2
00:00:09,475 --> 00:00:11,995
O luptă cruntă între bine și rău.

3
00:00:11,995 --> 00:00:14,685
O iubire adevărată
trezită printr-un sărut.

4
00:00:14,685 --> 00:00:18,209
„Frumoasa din pădurea adormită"
e printre cele mai populare povești.

5
00:00:18,209 --> 00:00:23,169
Însă una din cele mai celebre interpretări
ne-o povestește fără cuvinte.

6
00:00:23,169 --> 00:00:26,725
De la premiera din 1890,
„Frumoasa din pădurea adormită"

7
00:00:26,725 --> 00:00:30,525
a devenit printre cele mai frecvent
puse în scenă piese de balet din istorie.

8
00:00:30,525 --> 00:00:32,945
De ce această piesă e atât de apreciată?

9
00:00:32,945 --> 00:00:38,159
Şi ce rol joacă baletul în aceasta
sau în oricare altă poveste?

10
00:00:38,159 --> 00:00:40,899
La baza baletului stau zeci de mișcări

11
00:00:40,899 --> 00:00:45,326
pe care dansatorii le perfecționează
prin sute de ore de practică.

12
00:00:45,326 --> 00:00:48,366
Această serie unică de mișcări
a fost utilizată timp de secole,

13
00:00:48,366 --> 00:00:51,076
fiecare mișcare fiind
plină de sens și istorie.

14
00:00:51,076 --> 00:00:53,966
Dar nu trebuie să le studiați
pentru a înțelege baletul,

15
00:00:53,966 --> 00:00:57,686
așa cum nu e necesar să studiați muzica
pentru a fi impresionați de un cântec.

16
00:00:57,686 --> 00:01:01,792
Precum compozitorii îmbină note și fraze
pentru a crea piese muzicale,

17
00:01:01,792 --> 00:01:05,792
coregrafii grupează aceste gesturi
cu noi mișcări

18
00:01:05,792 --> 00:01:08,232
pentru a forma combinații expresive.

19
00:01:08,232 --> 00:01:10,932
Dansând în paralel
cu partitura orchestrei,

20
00:01:10,932 --> 00:01:13,972
balerinele execută aceste combinații

21
00:01:13,972 --> 00:01:16,612
pentru a transmite narațiunea,
emoția și personajul.

22
00:01:16,612 --> 00:01:19,412
În scena de deschidere
din „Frumoasa din pădurea adormită",

23
00:01:19,412 --> 00:01:22,002
o serie de tehnici
descriu ursitoarele de la curte

24
00:01:22,002 --> 00:01:24,882
care oferă daruri micuței prințese Aurora.

25
00:01:24,882 --> 00:01:28,182
Zâna cea bună merge delicat „en pointe",

26
00:01:28,182 --> 00:01:29,872
însemnând pe vârful degetelor,

27
00:01:29,872 --> 00:01:32,822
în pas cu ciupirea ușoară
a corzilor de vioară.

28
00:01:32,822 --> 00:01:35,832
Balerina se mișcă
în armonie perfectă cu muzica,

29
00:01:35,832 --> 00:01:39,387
chiar imitând trilul viorii
cu un „bourrée" elegant.

30
00:01:40,027 --> 00:01:44,560
Zâna Vigorii oferindu-i Aurorei
darul voinței de fier

31
00:01:44,560 --> 00:01:49,259
e coregrafiat ca și cum
din degetele ei ar ieși scântei.

32
00:01:49,259 --> 00:01:51,002
Ea sare de-a lungul scenei,

33
00:01:51,002 --> 00:01:55,322
rotindu-se cu „chaînés" rapide
înainte de a termina cu un „jeté".

34
00:01:55,322 --> 00:01:58,642
Unele mișcări sunt și mai precise.

35
00:01:58,642 --> 00:02:03,378
Zâna cea rea, Carabosse,
o blestemă pe prințesă cu un „X" letal,

36
00:02:03,378 --> 00:02:07,378
iar binevoitoarea Zână Liliac
preschimbă vraja cea rea.

37
00:02:07,378 --> 00:02:10,349
Desigur, relația dintre muzică și mișcare

38
00:02:10,349 --> 00:02:12,119
nu e întotdeauna atât de directă.

39
00:02:12,119 --> 00:02:16,119
În timp ce mișcările baletului clasic
deseori răspund elementelor muzicale,

40
00:02:16,119 --> 00:02:19,039
măsura în care dansatorii
și orchestra se sincronizează

41
00:02:19,039 --> 00:02:21,179
e un alt instrument coregrafic.

42
00:02:21,179 --> 00:02:23,449
Unele personaje și scene
se mișcă în sincron,

43
00:02:23,449 --> 00:02:25,179
pentru a crea claritate ritmică,

44
00:02:25,179 --> 00:02:28,639
în timp ce alții deviază intenționat
de la muzica orchestrei.

45
00:02:28,639 --> 00:02:31,439
Dansatorii și muzicienii
mențin acest echilibru delicat

46
00:02:31,439 --> 00:02:33,149
pe parcursul întregului spectacol,

47
00:02:33,149 --> 00:02:36,919
realizându-se o negociere continuă
a vitezei și ritmului.

48
00:02:36,919 --> 00:02:40,589
Însă înainte de spectacol,
cea mai importantă relație din balet

49
00:02:40,589 --> 00:02:43,689
e cea dintre coregraf și muzică.

50
00:02:43,689 --> 00:02:48,368
Coregraful Marius Petipa
și compozitorul Piotr Ilici Ceaikovski

51
00:02:48,368 --> 00:02:52,478
au conlucrat la fiecare secundă
a „Frumoasei din pădurea adormită".

52
00:02:52,478 --> 00:02:56,958
Acest lucru poate fi remarcat
în intrarea exuberantă a prințesei Aurora

53
00:02:56,958 --> 00:02:58,618
la ziua ei când împlinește 16 ani.

54
00:02:58,618 --> 00:03:03,398
Muzica entuziastă a lui Ceaikovski
se rostogolește în mod haotic,

55
00:03:03,398 --> 00:03:07,573
întrerupând unele fraze muzicale
pentru a-i surprinde nerăbdarea.

56
00:03:07,573 --> 00:03:12,132
Petipa coregrafiază dansul Aurorei
înainte și înapoi cu „pas de chat"–

57
00:03:12,132 --> 00:03:15,992
din franceză „pas de pisică" –
în timp ce așteaptă petrecerea.

58
00:03:15,992 --> 00:03:19,562
Odată ce începe petrecerea,
e sarcina dansatorilor să transmită

59
00:03:19,562 --> 00:03:23,242
spectacolul fizic de reprezentare
a acestor gesturi cu eleganță.

60
00:03:23,242 --> 00:03:27,752
Aurorei îi revine partea cea mai grea:
faimoasa scenă Rose Adagio.

61
00:03:27,752 --> 00:03:30,432
În timp ce patru pețitori o curtează,

62
00:03:30,432 --> 00:03:35,173
prințesa execută o gamă amețitoare
de echilibre, toate „en pointe".

63
00:03:35,173 --> 00:03:37,854
Aceasta ia pentru scurt timp
mâna fiecărui pețitor,

64
00:03:37,854 --> 00:03:39,994
dar mai apoi balansează fără ajutor –

65
00:03:39,994 --> 00:03:43,254
o demonstrație uluitoare
de rezistență fizică și îndemânare.

66
00:03:43,254 --> 00:03:46,134
Însă nu doar tehnica are un subînțeles,

67
00:03:46,134 --> 00:03:48,384
dar și stilul și personalitatea.

68
00:03:48,384 --> 00:03:50,294
Precum un actor ce-și spune replica,

69
00:03:50,294 --> 00:03:54,638
balerinele pot executa mișcările
pentru a transmite o varietate de emoții.

70
00:03:54,638 --> 00:03:57,038
Aurora poate fi elegantă
și stăpână pe sine,

71
00:03:57,038 --> 00:04:00,088
echilibrându-și brațele
departe de pețitorii săi.

72
00:04:00,088 --> 00:04:02,349
Sau poate fi sfioasă și cochetă,

73
00:04:02,349 --> 00:04:05,929
coborând din „en pointe"
cu eleganță și sigură pe sine.

74
00:04:05,929 --> 00:04:10,215
„Frumoasa din pădurea adormită"
etalează tot ceea ce poate oferi baletul.

75
00:04:10,215 --> 00:04:12,987
Spectacolul său grațios,
vocabularul fizic dramatic

76
00:04:12,987 --> 00:04:16,117
și coordonarea încântătoare
dintre muzică și mișcare,

77
00:04:16,117 --> 00:04:20,117
reflectă perfect tematica
acestei idile fantastice.

78
00:04:20,117 --> 00:04:22,679
Însă baletul nu e doar
pentru povești epice.

79
00:04:22,679 --> 00:04:25,539
Baletele pot fi călătorii emoționale
non-narative,

80
00:04:25,539 --> 00:04:27,999
dezmembrări experimentale ale formei

81
00:04:27,999 --> 00:04:30,339
sau simple demonstrații ale abilității.

82
00:04:30,339 --> 00:04:34,681
Forma de artă mereu face experimente
cu un set de reguli vechi de secole,

83
00:04:34,681 --> 00:04:38,681
ceea ce o face un mediu perfect
pentru povești vechi și noi.