0:00:06.970,0:00:09.475
Un copil blestemat la naștere.

0:00:09.475,0:00:11.995
O luptă cruntă între bine și rău.

0:00:11.995,0:00:14.685
O iubire adevărată[br]trezită printr-un sărut.

0:00:14.685,0:00:18.209
„Frumoasa din pădurea adormită"[br]e printre cele mai populare povești.

0:00:18.209,0:00:23.169
Însă una din cele mai celebre interpretări[br]ne-o povestește fără cuvinte.

0:00:23.169,0:00:26.725
De la premiera din 1890,[br]„Frumoasa din pădurea adormită"

0:00:26.725,0:00:30.525
a devenit printre cele mai frecvent[br]puse în scenă piese de balet din istorie.

0:00:30.525,0:00:32.945
De ce această piesă e atât de apreciată?

0:00:32.945,0:00:38.159
Şi ce rol joacă baletul în aceasta[br]sau în oricare altă poveste?

0:00:38.159,0:00:40.899
La baza baletului stau zeci de mișcări

0:00:40.899,0:00:45.326
pe care dansatorii le perfecționează[br]prin sute de ore de practică.

0:00:45.326,0:00:48.366
Această serie unică de mișcări[br]a fost utilizată timp de secole,

0:00:48.366,0:00:51.076
fiecare mișcare fiind[br]plină de sens și istorie.

0:00:51.076,0:00:53.966
Dar nu trebuie să le studiați[br]pentru a înțelege baletul,

0:00:53.966,0:00:57.686
așa cum nu e necesar să studiați muzica[br]pentru a fi impresionați de un cântec.

0:00:57.686,0:01:01.792
Precum compozitorii îmbină note și fraze[br]pentru a crea piese muzicale,

0:01:01.792,0:01:05.792
coregrafii grupează aceste gesturi[br]cu noi mișcări

0:01:05.792,0:01:08.232
pentru a forma combinații expresive.

0:01:08.232,0:01:10.932
Dansând în paralel[br]cu partitura orchestrei,

0:01:10.932,0:01:13.972
balerinele execută aceste combinații

0:01:13.972,0:01:16.612
pentru a transmite narațiunea,[br]emoția și personajul.

0:01:16.612,0:01:19.412
În scena de deschidere[br]din „Frumoasa din pădurea adormită",

0:01:19.412,0:01:22.002
o serie de tehnici[br]descriu ursitoarele de la curte

0:01:22.002,0:01:24.882
care oferă daruri micuței prințese Aurora.

0:01:24.882,0:01:28.182
Zâna cea bună merge delicat „en pointe",

0:01:28.182,0:01:29.872
însemnând pe vârful degetelor,

0:01:29.872,0:01:32.822
în pas cu ciupirea ușoară[br]a corzilor de vioară.

0:01:32.822,0:01:35.832
Balerina se mișcă[br]în armonie perfectă cu muzica,

0:01:35.832,0:01:39.387
chiar imitând trilul viorii[br]cu un „bourrée" elegant.

0:01:40.027,0:01:44.560
Zâna Vigorii oferindu-i Aurorei[br]darul voinței de fier

0:01:44.560,0:01:49.259
e coregrafiat ca și cum[br]din degetele ei ar ieși scântei.

0:01:49.259,0:01:51.002
Ea sare de-a lungul scenei,

0:01:51.002,0:01:55.322
rotindu-se cu „chaînés" rapide[br]înainte de a termina cu un „jeté".

0:01:55.322,0:01:58.642
Unele mișcări sunt și mai precise.

0:01:58.642,0:02:03.378
Zâna cea rea, Carabosse,[br]o blestemă pe prințesă cu un „X" letal,

0:02:03.378,0:02:07.378
iar binevoitoarea Zână Liliac[br]preschimbă vraja cea rea.

0:02:07.378,0:02:10.349
Desigur, relația dintre muzică și mișcare

0:02:10.349,0:02:12.119
nu e întotdeauna atât de directă.

0:02:12.119,0:02:16.119
În timp ce mișcările baletului clasic[br]deseori răspund elementelor muzicale,

0:02:16.119,0:02:19.039
măsura în care dansatorii[br]și orchestra se sincronizează

0:02:19.039,0:02:21.179
e un alt instrument coregrafic.

0:02:21.179,0:02:23.449
Unele personaje și scene[br]se mișcă în sincron,

0:02:23.449,0:02:25.179
pentru a crea claritate ritmică,

0:02:25.179,0:02:28.639
în timp ce alții deviază intenționat[br]de la muzica orchestrei.

0:02:28.639,0:02:31.439
Dansatorii și muzicienii[br]mențin acest echilibru delicat

0:02:31.439,0:02:33.149
pe parcursul întregului spectacol,

0:02:33.149,0:02:36.919
realizându-se o negociere continuă[br]a vitezei și ritmului.

0:02:36.919,0:02:40.589
Însă înainte de spectacol,[br]cea mai importantă relație din balet

0:02:40.589,0:02:43.689
e cea dintre coregraf și muzică.

0:02:43.689,0:02:48.368
Coregraful Marius Petipa[br]și compozitorul Piotr Ilici Ceaikovski

0:02:48.368,0:02:52.478
au conlucrat la fiecare secundă[br]a „Frumoasei din pădurea adormită".

0:02:52.478,0:02:56.958
Acest lucru poate fi remarcat[br]în intrarea exuberantă a prințesei Aurora

0:02:56.958,0:02:58.618
la ziua ei când împlinește 16 ani.

0:02:58.618,0:03:03.398
Muzica entuziastă a lui Ceaikovski[br]se rostogolește în mod haotic,

0:03:03.398,0:03:07.573
întrerupând unele fraze muzicale[br]pentru a-i surprinde nerăbdarea.

0:03:07.573,0:03:12.132
Petipa coregrafiază dansul Aurorei[br]înainte și înapoi cu „pas de chat"–

0:03:12.132,0:03:15.992
din franceză „pas de pisică" –[br]în timp ce așteaptă petrecerea.

0:03:15.992,0:03:19.562
Odată ce începe petrecerea,[br]e sarcina dansatorilor să transmită

0:03:19.562,0:03:23.242
spectacolul fizic de reprezentare[br]a acestor gesturi cu eleganță.

0:03:23.242,0:03:27.752
Aurorei îi revine partea cea mai grea:[br]faimoasa scenă Rose Adagio.

0:03:27.752,0:03:30.432
În timp ce patru pețitori o curtează,

0:03:30.432,0:03:35.173
prințesa execută o gamă amețitoare[br]de echilibre, toate „en pointe".

0:03:35.173,0:03:37.854
Aceasta ia pentru scurt timp[br]mâna fiecărui pețitor,

0:03:37.854,0:03:39.994
dar mai apoi balansează fără ajutor –

0:03:39.994,0:03:43.254
o demonstrație uluitoare[br]de rezistență fizică și îndemânare.

0:03:43.254,0:03:46.134
Însă nu doar tehnica are un subînțeles,

0:03:46.134,0:03:48.384
dar și stilul și personalitatea.

0:03:48.384,0:03:50.294
Precum un actor ce-și spune replica,

0:03:50.294,0:03:54.638
balerinele pot executa mișcările[br]pentru a transmite o varietate de emoții.

0:03:54.638,0:03:57.038
Aurora poate fi elegantă[br]și stăpână pe sine,

0:03:57.038,0:04:00.088
echilibrându-și brațele[br]departe de pețitorii săi.

0:04:00.088,0:04:02.349
Sau poate fi sfioasă și cochetă,

0:04:02.349,0:04:05.929
coborând din „en pointe"[br]cu eleganță și sigură pe sine.

0:04:05.929,0:04:10.215
„Frumoasa din pădurea adormită"[br]etalează tot ceea ce poate oferi baletul.

0:04:10.215,0:04:12.987
Spectacolul său grațios,[br]vocabularul fizic dramatic

0:04:12.987,0:04:16.117
și coordonarea încântătoare[br]dintre muzică și mișcare,

0:04:16.117,0:04:20.117
reflectă perfect tematica[br]acestei idile fantastice.

0:04:20.117,0:04:22.679
Însă baletul nu e doar[br]pentru povești epice.

0:04:22.679,0:04:25.539
Baletele pot fi călătorii emoționale[br]non-narative,

0:04:25.539,0:04:27.999
dezmembrări experimentale ale formei

0:04:27.999,0:04:30.339
sau simple demonstrații ale abilității.

0:04:30.339,0:04:34.681
Forma de artă mereu face experimente[br]cu un set de reguli vechi de secole,

0:04:34.681,0:04:38.681
ceea ce o face un mediu perfect[br]pentru povești vechi și noi.