WEBVTT
00:00:06.970 --> 00:00:09.235
Una bambina maledetta alla nascita.
00:00:09.235 --> 00:00:11.745
Una feroce lotta tra il bene e il male.
00:00:11.995 --> 00:00:14.685
Il vero amore risvegliato da un bacio.
00:00:14.685 --> 00:00:18.209
"La bella addormentata" è una delle fiabe
più amate al mondo.
00:00:18.209 --> 00:00:23.169
Ma una delle sue versioni più note
ne racconta la storia senza parole.
00:00:23.169 --> 00:00:25.359
Dal suo debutto nel 1890,
00:00:25.359 --> 00:00:27.065
"La bella addormentata" è diventato
00:00:27.065 --> 00:00:30.525
uno dei balletti
più rappresentati della storia.
00:00:30.525 --> 00:00:32.945
Ma cosa rende questo pezzo così amato?
00:00:32.945 --> 00:00:37.809
E come influisce il balletto su questa
o qualsiasi altra storia?
NOTE Paragraph
00:00:38.159 --> 00:00:40.899
Al centro del balletto
ci sono decine di passi
00:00:40.899 --> 00:00:45.326
che i ballerini perfezionano
con fatica e migliaia di ore di pratica.
00:00:45.326 --> 00:00:48.366
Questa serie unica di passi
è stata usata per secoli,
00:00:48.366 --> 00:00:51.076
e ogni movimento è ricco
di significato e storia.
00:00:51.076 --> 00:00:53.966
Ma non è necessario studiarli
per capire il balletto,
00:00:53.966 --> 00:00:57.266
così come non serve studiare musica
per commuoversi con una canzone.
00:00:57.266 --> 00:01:01.792
Proprio come i compositori combinano note
e frasi per formare brani musicali,
00:01:01.792 --> 00:01:05.792
i coreografi mettono insieme
questi passi e nuovi movimenti
00:01:05.792 --> 00:01:08.232
per formare combinazioni espressive.
00:01:08.232 --> 00:01:10.932
Lavorando sulla musica dell'orchestra,
00:01:10.932 --> 00:01:14.932
le ballerine eseguono queste combinazioni
per rappresentare una storia,
00:01:14.932 --> 00:01:16.602
un'emozione o un personaggio.
NOTE Paragraph
00:01:16.602 --> 00:01:19.022
Nella scena di apertura
de "La bella addormentata",
00:01:19.022 --> 00:01:21.622
un turbinio di tecniche
mostra la corte delle fate
00:01:21.622 --> 00:01:24.882
che portano i doni
alla piccola principessa Aurora.
00:01:24.882 --> 00:01:28.182
La fata della generosità
cammina delicatamente "en pointe",
00:01:28.182 --> 00:01:30.002
che significa sulle punte dei piedi,
00:01:30.002 --> 00:01:32.822
al passo del lieve pizzicato dei violini.
00:01:32.822 --> 00:01:35.832
La ballerina si muove
in perfetta armonia con la musica,
00:01:35.832 --> 00:01:39.677
persino imitando il trillo del violino
con un'elegante bourrée.
00:01:40.027 --> 00:01:44.560
La fata della temperanza, che conferisce
ad Aurora il dono della tenacia,
00:01:44.560 --> 00:01:49.259
si muove come se sparasse
scariche elettriche dalle dita.
00:01:49.259 --> 00:01:51.002
Volteggia sul palco,
00:01:51.002 --> 00:01:55.322
girando con rapidi chaînés
prima di decisi jetés.
00:01:55.322 --> 00:01:58.642
Alcuni movimenti
sono ancora più letterali.
00:01:58.642 --> 00:02:03.378
La malvagia fata Carabosse maledice
la principessa con una "X" letale
00:02:03.378 --> 00:02:07.028
e la benevola fata Lilla
contrasta la maledizione.
NOTE Paragraph
00:02:07.378 --> 00:02:10.349
Certo, la relazione
tra musica e movimento
00:02:10.349 --> 00:02:12.119
non è sempre così evidente.
00:02:12.119 --> 00:02:16.119
Sebbene i passi del balletto classico
rispondano spesso a elementi musicali,
00:02:16.119 --> 00:02:19.039
il grado in cui i ballerini
e l'orchestra si allineano
00:02:19.039 --> 00:02:21.179
è un altro strumento coreografico.
00:02:21.179 --> 00:02:25.179
Alcuni personaggi e scene si muovono
in sincronia per creare chiarezza ritmica,
00:02:25.179 --> 00:02:28.639
mentre altri si discostano
deliberatamente dall'orchestra.
00:02:28.639 --> 00:02:31.439
Ballerini e musicisti mantengono
questo delicato equilibrio
00:02:31.439 --> 00:02:33.149
durante ogni esibizione,
00:02:33.149 --> 00:02:36.529
impegnandosi in una negoziazione dal vivo
tra velocità e ritmo.
NOTE Paragraph
00:02:36.919 --> 00:02:38.669
Ma prima dell'esibizione,
00:02:38.669 --> 00:02:43.349
la relazione più importante di un balletto
è tra il coreografo e la musica.
00:02:43.689 --> 00:02:48.368
Il coreografo Marius Petipa
e il compositore Pëtr Il'ič Čajkovskij
00:02:48.368 --> 00:02:52.108
lavorarono insieme su ogni secondo
de "La bella addormentata".
00:02:52.478 --> 00:02:56.688
Ciò è evidente nell'esuberante ingresso
della principessa Aurora
00:02:56.688 --> 00:02:58.618
il giorno del suo sedicesimo compleanno.
00:02:58.618 --> 00:03:03.398
La musica trascinante di Čajkovskij
procede a singhiozzo,
00:03:03.398 --> 00:03:07.573
anche abbreviando alcune frasi musicali
per catturarne l'impazienza.
00:03:07.573 --> 00:03:12.132
Petipa mostra Aurora rimbalzare
avanti e indietro con “pas de chat”
00:03:12.132 --> 00:03:15.992
dal francese "passi di gatto",
mentre aspetta l'inizio della sua festa.
NOTE Paragraph
00:03:15.992 --> 00:03:18.942
Una volta iniziati i festeggiamenti,
spetta ai ballerini
00:03:18.942 --> 00:03:23.242
offrire uno spettacolo fisico,
eseguendo questi gesti con grazia.
00:03:23.242 --> 00:03:25.422
Aurora ha la parte più difficile:
00:03:25.422 --> 00:03:27.491
il famoso Adagio della rosa.
00:03:27.752 --> 00:03:30.432
Mentre quattro pretendenti
si contendono la sua mano,
00:03:30.432 --> 00:03:35.173
la principessa esegue una vertiginosa
serie di equilibri, tutti in punta.
00:03:35.173 --> 00:03:39.544
Prende la mano di ogni pretendente
e poi si bilancia senza assistenza,
00:03:39.544 --> 00:03:43.104
un'esibizione mozzafiato
di forza fisica e abilità.
NOTE Paragraph
00:03:43.104 --> 00:03:46.134
Tuttavia, non è solo la tecnica
che contiene un significato,
00:03:46.134 --> 00:03:48.384
ma anche lo stile e la personalità.
00:03:48.384 --> 00:03:50.294
Come un attore pronuncia le sue battute,
00:03:50.294 --> 00:03:54.638
le ballerine eseguono i loro movimenti
per trasmettere diverse emozioni.
00:03:54.638 --> 00:03:57.038
Aurora può essere elegante e controllata,
00:03:57.038 --> 00:03:59.918
allontanando le braccia
dai suoi pretendenti.
00:03:59.918 --> 00:04:02.089
Oppure può essere timida e civettuola,
00:04:02.089 --> 00:04:05.929
scendendo dalle punte
con grazia e sicurezza.
NOTE Paragraph
00:04:05.929 --> 00:04:09.995
"La bella addormentata" offre una vetrina
alle possibilità del balletto.
00:04:09.995 --> 00:04:13.077
Lo spettacolo aggraziato,
il drammatico vocabolario fisico
00:04:13.077 --> 00:04:16.117
e l'incantevole coordinamento
di musica e movimento
00:04:16.117 --> 00:04:20.117
rispecchiano perfettamente i temi
di questa storia d'amore immaginaria.
00:04:20.117 --> 00:04:22.679
Ma il balletto non è solo
per favole epiche.
00:04:22.679 --> 00:04:25.539
I balletti possono essere
viaggi emotivi non narrativi,
00:04:25.539 --> 00:04:27.999
decostruzioni sperimentali di forma
00:04:27.999 --> 00:04:30.339
o pure dimostrazioni di abilità.
00:04:30.339 --> 00:04:34.681
La forma d'arte sperimenta sempre
con un insieme di regole secolari,
00:04:34.681 --> 00:04:38.681
rendendola il mezzo perfetto
per storie vecchie e nuove.