0:00:06.970,0:00:09.235
Una bambina maledetta alla nascita.

0:00:09.235,0:00:11.745
Una feroce lotta tra il bene e il male.

0:00:11.995,0:00:14.685
Il vero amore risvegliato da un bacio.

0:00:14.685,0:00:18.209
"La bella addormentata" è una delle fiabe[br]più amate al mondo.

0:00:18.209,0:00:23.169
Ma una delle sue versioni più note [br]ne racconta la storia senza parole.

0:00:23.169,0:00:25.359
Dal suo debutto nel 1890,

0:00:25.359,0:00:27.065
"La bella addormentata" è diventato

0:00:27.065,0:00:30.525
uno dei balletti[br]più rappresentati della storia.

0:00:30.525,0:00:32.945
Ma cosa rende questo pezzo così amato?

0:00:32.945,0:00:37.809
E come influisce il balletto su questa[br]o qualsiasi altra storia?

0:00:38.159,0:00:40.899
Al centro del balletto[br]ci sono decine di passi

0:00:40.899,0:00:45.326
che i ballerini perfezionano[br]con fatica e migliaia di ore di pratica.

0:00:45.326,0:00:48.366
Questa serie unica di passi[br]è stata usata per secoli,

0:00:48.366,0:00:51.076
e ogni movimento è ricco[br]di significato e storia.

0:00:51.076,0:00:53.966
Ma non è necessario studiarli [br]per capire il balletto,

0:00:53.966,0:00:57.266
così come non serve studiare musica[br]per commuoversi con una canzone.

0:00:57.266,0:01:01.792
Proprio come i compositori combinano note[br]e frasi per formare brani musicali,

0:01:01.792,0:01:05.792
i coreografi mettono insieme[br]questi passi e nuovi movimenti

0:01:05.792,0:01:08.232
per formare combinazioni espressive.

0:01:08.232,0:01:10.932
Lavorando sulla musica dell'orchestra,

0:01:10.932,0:01:14.932
le ballerine eseguono queste combinazioni[br]per rappresentare una storia,

0:01:14.932,0:01:16.602
un'emozione o un personaggio.

0:01:16.602,0:01:19.022
Nella scena di apertura[br]de "La bella addormentata",

0:01:19.022,0:01:21.622
un turbinio di tecniche[br]mostra la corte delle fate

0:01:21.622,0:01:24.882
che portano i doni [br]alla piccola principessa Aurora.

0:01:24.882,0:01:28.182
La fata della generosità[br]cammina delicatamente "en pointe",

0:01:28.182,0:01:30.002
che significa sulle punte dei piedi,

0:01:30.002,0:01:32.822
al passo del lieve pizzicato dei violini.

0:01:32.822,0:01:35.832
La ballerina si muove[br]in perfetta armonia con la musica,

0:01:35.832,0:01:39.677
persino imitando il trillo del violino[br]con un'elegante <i>bourrée</i>.

0:01:40.027,0:01:44.560
La fata della temperanza, che conferisce[br]ad Aurora il dono della tenacia,

0:01:44.560,0:01:49.259
si muove come se sparasse [br]scariche elettriche dalle dita.

0:01:49.259,0:01:51.002
Volteggia sul palco,

0:01:51.002,0:01:55.322
girando con rapidi <i>chaînés</i>[br]prima di decisi <i>jetés</i>.

0:01:55.322,0:01:58.642
Alcuni movimenti [br]sono ancora più letterali.

0:01:58.642,0:02:03.378
La malvagia fata Carabosse maledice[br]la principessa con una "X" letale

0:02:03.378,0:02:07.028
e la benevola fata Lilla[br]contrasta la maledizione.

0:02:07.378,0:02:10.349
Certo, la relazione[br]tra musica e movimento

0:02:10.349,0:02:12.119
non è sempre così evidente.

0:02:12.119,0:02:16.119
Sebbene i passi del balletto classico[br]rispondano spesso a elementi musicali,

0:02:16.119,0:02:19.039
il grado in cui i ballerini[br]e l'orchestra si allineano

0:02:19.039,0:02:21.179
è un altro strumento coreografico.

0:02:21.179,0:02:25.179
Alcuni personaggi e scene si muovono[br]in sincronia per creare chiarezza ritmica,

0:02:25.179,0:02:28.639
mentre altri si discostano[br]deliberatamente dall'orchestra.

0:02:28.639,0:02:31.439
Ballerini e musicisti mantengono[br]questo delicato equilibrio

0:02:31.439,0:02:33.149
durante ogni esibizione,

0:02:33.149,0:02:36.529
impegnandosi in una negoziazione dal vivo[br]tra velocità e ritmo.

0:02:36.919,0:02:38.669
Ma prima dell'esibizione,

0:02:38.669,0:02:43.349
la relazione più importante di un balletto[br]è tra il coreografo e la musica.

0:02:43.689,0:02:48.368
Il coreografo Marius Petipa[br]e il compositore Pëtr Il'ič Čajkovskij

0:02:48.368,0:02:52.108
lavorarono insieme su ogni secondo[br]de "La bella addormentata".

0:02:52.478,0:02:56.688
Ciò è evidente nell'esuberante ingresso[br]della principessa Aurora

0:02:56.688,0:02:58.618
il giorno del suo sedicesimo compleanno.

0:02:58.618,0:03:03.398
La musica trascinante di Čajkovskij[br]procede a singhiozzo,

0:03:03.398,0:03:07.573
anche abbreviando alcune frasi musicali[br]per catturarne l'impazienza.

0:03:07.573,0:03:12.132
Petipa mostra Aurora rimbalzare [br]avanti e indietro con “pas de chat”

0:03:12.132,0:03:15.992
dal francese "passi di gatto",[br]mentre aspetta l'inizio della sua festa.

0:03:15.992,0:03:18.942
Una volta iniziati i festeggiamenti,[br]spetta ai ballerini

0:03:18.942,0:03:23.242
offrire uno spettacolo fisico,[br]eseguendo questi gesti con grazia.

0:03:23.242,0:03:25.422
Aurora ha la parte più difficile:

0:03:25.422,0:03:27.491
il famoso Adagio della rosa.

0:03:27.752,0:03:30.432
Mentre quattro pretendenti [br]si contendono la sua mano,

0:03:30.432,0:03:35.173
la principessa esegue una vertiginosa[br]serie di equilibri, tutti in punta.

0:03:35.173,0:03:39.544
Prende la mano di ogni pretendente[br]e poi si bilancia senza assistenza,

0:03:39.544,0:03:43.104
un'esibizione mozzafiato[br]di forza fisica e abilità.

0:03:43.104,0:03:46.134
Tuttavia, non è solo la tecnica[br]che contiene un significato,

0:03:46.134,0:03:48.384
ma anche lo stile e la personalità.

0:03:48.384,0:03:50.294
Come un attore pronuncia le sue battute,

0:03:50.294,0:03:54.638
le ballerine eseguono i loro movimenti[br]per trasmettere diverse emozioni.

0:03:54.638,0:03:57.038
Aurora può essere elegante e controllata,

0:03:57.038,0:03:59.918
allontanando le braccia[br]dai suoi pretendenti.

0:03:59.918,0:04:02.089
Oppure può essere timida e civettuola,

0:04:02.089,0:04:05.929
scendendo dalle punte[br]con grazia e sicurezza.

0:04:05.929,0:04:09.995
"La bella addormentata" offre una vetrina[br]alle possibilità del balletto.

0:04:09.995,0:04:13.077
Lo spettacolo aggraziato, [br]il drammatico vocabolario fisico

0:04:13.077,0:04:16.117
e l'incantevole coordinamento[br]di musica e movimento

0:04:16.117,0:04:20.117
rispecchiano perfettamente i temi[br]di questa storia d'amore immaginaria.

0:04:20.117,0:04:22.679
Ma il balletto non è solo [br]per favole epiche.

0:04:22.679,0:04:25.539
I balletti possono essere[br]viaggi emotivi non narrativi,

0:04:25.539,0:04:27.999
decostruzioni sperimentali di forma

0:04:27.999,0:04:30.339
o pure dimostrazioni di abilità.

0:04:30.339,0:04:34.681
La forma d'arte sperimenta sempre[br]con un insieme di regole secolari,

0:04:34.681,0:04:38.681
rendendola il mezzo perfetto[br]per storie vecchie e nuove.