ハリソン・フォードは映画史上 最も象徴的な男性ヒーローを演じてきた
映画の文化的影響はとても大きい
若い男性の多くが彼の映画から 男らしさの理想を学んだだろう
映画は男らしさの教育資源を提供した
ハン・ソロ インディアナ・ジョーンズ リック・デッカードには多くの共通点がある
自分の欲しいものは 何としてでも手に入れる
自己中心的だが最終的には いい人と見られる
私は大人になってから ハリソン・フォードの映画を何十回と観た
大人になってもう一度見ると その共通点に驚いた
悪い点に
子供の頃は気づかなかった
あるいはそれを表す言葉を知らなかった
"なんだか よくない感じがする"
"ああ"
彼が演じる男性は 女性をひどく扱う
ここではその４つの 象徴的なシーンを見ていこう
そこには危険なパターンがある
恋愛的でありながらも よく似た関係が存在する
捕食者と被捕食者の関係だ
批評家はスターウォーズ三部作では 帝国の逆襲が一番いいと言う
暗いトーンの中に人物描写が光る
ハン・ソロとレイア姫の関係もそうだ
最初の時点で二人は恋愛関係にはなかった
むしろ緊張してもいた
"離して"
"離してよ"
"興奮するな"
"あなたに抱かれても興奮はしません"
"悪かったな 俺は忙しいんだ"
映画史上最もロマンチックと言われる 次のシーンに焦点を当てたい
レイア姫が何回直接的または間接的に ハンに興味がないことを示したか数えよう
"おい姫様 手伝いたいだけだ"
"その呼び方やめてくれる？"
"いいぜレイア"
"ややこしい人"
"ああ その通りだ"
"でも厳しすぎないか"
"悪い奴だとは思ってないだろ？"
"時々は そうね"
"ろくでなしみたいじゃない時は"
"ろくでなし？"
"いい響きだ"
"やめて"
"何を？"
"やめて 手が汚れてる"
"俺の手もだ 何を怖がってる？"
"怖がる？"
"震えてる"
"震えてない"
"俺がろくでなしだから好きなんだ 初めて会ったから"
"私はいい人が好き"
"俺はいい人だ"
"逆噴射の準備ができました"
話が進展するこのシーンには
男性性と男女の恋についての たくさんのメッセージが含まれている
シーンは１分半だが
女性は言語的にも非言語的にも ８回に渡って男性を拒否し
男性はそれをすべて無視する
異論はあるだろう
彼女は表面では拒否しているが 内心では望んでいるのだと
だから彼は無視していい
実際そう解釈するように 作られているのだろう
そこに問題がある
女性がノーと言っていても 本当はそういう意味じゃない
女性のノーは恋愛ゲームであり 簡単には落ちない女を演じている
そう表現することで 落ちるまで 圧力をかけ続けることを正当化する
次の映画も有名だ
ここでもハリソン・フォードは 同じ行動を見せる
女性のノーを聞かないだけでなく 力づくで手に入れにいく
"連れてきてやったんだ"
"少し口を閉じてろ"
"わかったか 嬢ちゃん"
"連れてきてやった？"
"あんたが私に夢中になってたんでしょ"
"そうか？"
「インディ・ジョーンズ 魔宮の伝説」で ラストで女性はうんざりしていた
何度も命の危険にさらされて
だから別の冒険に誘われた時 明確な言葉で拒否した
"デリーまでは長い"
"結構よ もうあなたとは旅はしない"
"また二人で一緒に楽しもう"
"私がデリーでもどこでも またあなたと行くと思ってるの？"
"私はミズーリに帰る 二度とヘビを食べないためにね"
"私は楽しかったと思ってない"
女性は明確に同行を拒否している
しかし彼は聞かない
"すみません デリーへガイドを…"
彼は女性を物理的に連れ戻し キスする
女性はその攻撃的行為にも関わらず 肯定的な反応を見せたことに注意しよう
その反応が女性の神話を強化する
ノーと言っていても本当は違うと
このシーンには他にも危険なメッセージが 含まれているが あとにしよう
次の映画は「インディ・ジョーンズ 最後の聖戦」
この時点ではまだ二人は恋愛関係にない
"怒ってはいないだろ？"
"いいえ"
"いいえ？ 気に入ってるだろ"
"私が同じことしてたら あなたはまだ桟橋にいた"
"何が起きてる？"
"君に会ってから災難続きだ"
"おやじが何か重要なものを見つけたからだ"
"俺は俺のやり方でやるべきことをする"
"キスするなんて"
ここにはさらに危険な概念がある
ここで終われば男性がすべきではないことの 教訓となったかもしれない
この女性キャラは今まで見てきた 危険な神話を強化する
"気の早い女は好きじゃない"
"私も偉そうな男は嫌い"
女性は密かに男性に押し倒されたい と思っているという概念を
２つのシーンはどちらも面白いが どちらも有害な概念を強化する
女性の怒りは本物じゃない
女性の怒りは男性への誘いなのだと
私は長らく「ブレードランナー」が 好きだと言ってきた
今では違う
リドリー・スコットの1982年の傑作は ハリソン史上最も有害なシーンを含んでいる
主人公の性的加害を恋愛として描いている
あらすじを説明しよう
主人公はある女性に彼女の記憶が偽物であり 彼女が人間ではなく機械であることを告げる
主人公の仕事はそんな機械を殺すことだ
デッカードは酔っていて レイチェルは混乱している
彼はその隙を利用して彼女にキスをする
女性が何も反応しないともう一度する
女性は離れ 立ち上がってドアに向かう
だが見てきた通り
ヒーローはノーを認めない
ここが一線を越えたところだ
デッカードは拒絶に怒り 暴力的になる
ドアを閉め 女性を窓に叩きつけて そこから動けないようにする
女性にキスすると 音楽が変わり
観客にこれがロマンスであると 示しているようだ
このシーンには暴力の暗示が のしかかっている
"キスしろ"
危険なメッセージが多く含まれている
女性に関する神話だ
ここでも女性は肯定的反応を示している
だが別の要素もある
ここで男性は卑劣な戦術を使っている
理解するためにもう一度見てみよう
女性を窓に押し付けながら キスをするよう要求する
"キスしろ"
女性が抵抗しても聞かない
"キスして と言え"
女性から頼むよう命令する
"キスして"
何が起きてるかは明白だ
デッカードは物理的攻撃をして脅しながら レイチェルに同意することを強制している
デッカードは責任をレイチェルに移している
この行為は彼女のせいだと
行為を求めるよう強制している
これはDVをする男性がよく使う 特に卑劣な感情操作の形だ
「ブレードランナー」は 危機にある男の話だ
仕事 世界 自分の人間性が揺らいでいる
しかし男は内面の葛藤に向き合う代わりに 力を女性に行使することで自己を確認する
ハリソン・フォードはハリウッドでの 男らしさの模範だと言えるだろう
長い間映画のお手本となっていた
彼の映画は男になる方法を教えてくれた いい男 いいヒーローになる方法を
しかしまた男の子が真似すべき 性的な攻撃も教えている
女性の個人的領域に侵入し 何度も積極的に攻め
不安な状況に追い込み 拒否させる
ナンパ師が教える戦略だ
性的加害文化の中心にあるのは 捕食者的世界観だ
もちろん性的加害と恋愛の混同は ハリソン映画以外にも見られる
捕食者的男らしさは ハリウッドの長年の伝統の一部だ
「ブレードランナー」から30年間 ほとんど何も変わっていない
2015年の「007 スペクター」もそうだ
"あなたね"
"あなたが夫を殺した"
"彼は殺し屋だった 承知はしているさ"
動きが物語っている
男性は前に進み続け 女性は後ろに下がり続ける
"信用できない"
"いい勘だ"
ジェームズ・ボンドは捕食者の役だ
ゆっくり追い詰めていく
ボンドの暴力の暗示が この作用を作り出している
「ブレードランナー」のように
ここでも攻撃的な性質が ロマンスとして描かれている
男性は女性の言葉を聞く必要がない
必要なら攻撃的になっていい
追い詰めて強く押せば 女性はそうしたかったことを認める
たとえノーと言っていても
ここまでの映画で見たように
文化の中で男性は 女性に圧力をかけることは 許されるのだと信じるよう仕向けられる
女性がノーと言っても
ハン・ソロ インディアナ・ジョーンズ リック・デッカードなら聞かない
話を聞かず 迫り続ける
ハリウッドが教えるものとは違い
現実の女性が示す拒絶は もっと続けろという意味では決してない
激しいノーがなければいいのではない
もしそれでいいなら強制へのドアが開く
言うまでもないが本当の恋愛に 強制の居場所はない
探すべきなのは 積極的なイエスだ
肯定的な形での同意は 互いの愛と尊敬を育むだろう
"好き？"
"好きだ"
"大好きだ"
"キスしたいくらい"
"できたら かもしれない 僕が いや君から…？"
"二人で"