0:00:04.100,0:00:10.414
ハリソン・フォードは映画史上[br]最も象徴的な男性ヒーローを演じてきた

0:00:11.048,0:00:17.212
映画の文化的影響はとても大きい

0:00:17.337,0:00:24.011
若い男性の多くが彼の映画から[br]男らしさの理想を学んだだろう

0:00:24.141,0:00:29.592
映画は男らしさの教育資源を提供した

0:00:31.749,0:00:36.531
ハン・ソロ インディアナ・ジョーンズ[br]リック・デッカードには多くの共通点がある

0:00:36.623,0:00:41.164
自分の欲しいものは[br]何としてでも手に入れる

0:00:41.740,0:00:48.488
自己中心的だが最終的には[br]いい人と見られる

0:00:49.764,0:00:54.169
私は大人になってから[br]ハリソン・フォードの映画を何十回と観た

0:00:56.153,0:01:01.733
大人になってもう一度見ると[br]その共通点に驚いた

0:01:01.853,0:01:03.730
悪い点に

0:01:06.400,0:01:09.509
子供の頃は気づかなかった

0:01:10.606,0:01:15.099
あるいはそれを表す言葉を知らなかった

0:01:16.048,0:01:20.164
"なんだか よくない感じがする"

0:01:20.376,0:01:21.580
"ああ"

0:01:22.527,0:01:29.290
彼が演じる男性は 女性をひどく扱う

0:01:29.407,0:01:35.056
ここではその４つの[br]象徴的なシーンを見ていこう

0:01:35.183,0:01:38.679
そこには危険なパターンがある

0:01:38.795,0:01:44.116
恋愛的でありながらも[br]よく似た関係が存在する

0:01:44.231,0:01:47.568
捕食者と被捕食者の関係だ

0:01:49.169,0:01:54.566
批評家はスターウォーズ三部作では[br]帝国の逆襲が一番いいと言う

0:01:54.659,0:01:58.877
暗いトーンの中に人物描写が光る

0:01:58.993,0:02:03.160
ハン・ソロとレイア姫の関係もそうだ

0:02:04.182,0:02:09.573
最初の時点で二人は恋愛関係にはなかった

0:02:09.818,0:02:12.693
むしろ緊張してもいた

0:02:12.816,0:02:14.004
"離して"

0:02:16.209,0:02:17.305
"離してよ"

0:02:17.426,0:02:18.799
"興奮するな"

0:02:18.916,0:02:22.512
"あなたに抱かれても興奮はしません"

0:02:22.633,0:02:26.561
"悪かったな　俺は忙しいんだ"

0:02:28.177,0:02:35.485
映画史上最もロマンチックと言われる[br]次のシーンに焦点を当てたい

0:02:35.876,0:02:44.385
レイア姫が何回直接的または間接的に[br]ハンに興味がないことを示したか数えよう

0:02:48.418,0:02:51.319
"おい姫様 手伝いたいだけだ"

0:02:51.424,0:02:53.773
"その呼び方やめてくれる？"

0:02:53.882,0:02:55.336
"いいぜレイア"

0:02:56.178,0:02:57.897
"ややこしい人"

0:02:58.008,0:02:59.807
"ああ その通りだ"

0:03:00.383,0:03:02.541
"でも厳しすぎないか"

0:03:02.802,0:03:05.785
"悪い奴だとは思ってないだろ？"

0:03:07.694,0:03:10.060
"時々は そうね"

0:03:10.294,0:03:12.778
"ろくでなしみたいじゃない時は"

0:03:12.890,0:03:14.129
"ろくでなし？"

0:03:14.657,0:03:16.167
"ろくでなし？"

0:03:18.574,0:03:20.186
"いい響きだ"

0:03:21.273,0:03:22.337
"やめて"

0:03:22.485,0:03:23.828
"何を？"

0:03:24.042,0:03:26.140
"やめて 手が汚れてる"

0:03:26.249,0:03:28.816
"俺の手もだ　何を怖がってる？"

0:03:28.917,0:03:30.022
"怖がる？"

0:03:30.114,0:03:31.379
"震えてる"

0:03:31.663,0:03:33.190
"震えてない"

0:03:35.202,0:03:40.093
"俺がろくでなしだから好きなんだ[br]初めて会ったから"

0:03:40.192,0:03:42.617
"私はいい人が好き"

0:03:42.744,0:03:44.264
"俺はいい人だ"

0:03:49.203,0:03:51.630
"逆噴射の準備ができました"

0:03:51.725,0:03:54.251
話が進展するこのシーンには

0:03:54.358,0:04:00.635
男性性と男女の恋についての[br]たくさんのメッセージが含まれている

0:04:01.254,0:04:04.034
シーンは１分半だが

0:04:04.167,0:04:10.516
女性は言語的にも非言語的にも[br]８回に渡って男性を拒否し

0:04:10.627,0:04:14.142
男性はそれをすべて無視する

0:04:14.857,0:04:17.924
異論はあるだろう

0:04:18.050,0:04:25.109
彼女は表面では拒否しているが[br]内心では望んでいるのだと

0:04:25.226,0:04:28.729
だから彼は無視していい

0:04:28.835,0:04:32.654
実際そう解釈するように[br]作られているのだろう

0:04:32.763,0:04:35.343
そこに問題がある

0:04:35.682,0:04:40.724
女性がノーと言っていても[br]本当はそういう意味じゃない

0:04:40.853,0:04:47.606
女性のノーは恋愛ゲームであり[br]簡単には落ちない女を演じている

0:04:47.727,0:04:54.071
そう表現することで 落ちるまで[br]圧力をかけ続けることを正当化する

0:04:55.668,0:04:58.420
次の映画も有名だ

0:04:58.527,0:05:02.747
ここでもハリソン・フォードは[br]同じ行動を見せる

0:05:02.869,0:05:09.540
女性のノーを聞かないだけでなく[br]力づくで手に入れにいく

0:05:09.666,0:05:12.383
"連れてきてやったんだ"

0:05:12.635,0:05:15.734
"少し口を閉じてろ"

0:05:16.426,0:05:17.989
"わかったか 嬢ちゃん"

0:05:18.105,0:05:20.183
"連れてきてやった？"

0:05:20.291,0:05:23.971
"あんたが私に夢中になってたんでしょ"

0:05:24.088,0:05:25.418
"そうか？"

0:05:25.887,0:05:32.770
「インディ・ジョーンズ 魔宮の伝説」で[br]ラストで女性はうんざりしていた

0:05:32.894,0:05:37.410
何度も命の危険にさらされて

0:05:37.531,0:05:43.977
だから別の冒険に誘われた時[br]明確な言葉で拒否した

0:05:44.072,0:05:46.052
"デリーまでは長い"

0:05:46.404,0:05:49.806
"結構よ　もうあなたとは旅はしない"

0:05:49.919,0:05:53.561
"また二人で一緒に楽しもう"

0:05:54.462,0:06:01.363
"私がデリーでもどこでも[br]またあなたと行くと思ってるの？"

0:06:01.487,0:06:06.634
"私はミズーリに帰る[br]二度とヘビを食べないためにね"

0:06:06.765,0:06:10.183
"私は楽しかったと思ってない"

0:06:10.294,0:06:13.583
女性は明確に同行を拒否している

0:06:13.702,0:06:15.225
しかし彼は聞かない

0:06:15.455,0:06:17.894
"すみません　デリーへガイドを…"

0:06:20.027,0:06:25.594
彼は女性を物理的に連れ戻し キスする

0:06:26.419,0:06:32.899
女性はその攻撃的行為にも関わらず[br]肯定的な反応を見せたことに注意しよう

0:06:36.489,0:06:40.966
その反応が女性の神話を強化する

0:06:41.087,0:06:44.792
ノーと言っていても本当は違うと

0:06:44.889,0:06:51.875
このシーンには他にも危険なメッセージが[br]含まれているが あとにしよう

0:06:52.816,0:06:57.004
次の映画は「インディ・ジョーンズ 最後の聖戦」

0:06:57.110,0:07:03.642
この時点ではまだ二人は恋愛関係にない

0:07:04.137,0:07:06.846
"怒ってはいないだろ？"

0:07:06.971,0:07:07.872
"いいえ"

0:07:08.108,0:07:10.922
"いいえ？ 気に入ってるだろ"

0:07:11.024,0:07:15.232
"私が同じことしてたら[br]あなたはまだ桟橋にいた"

0:07:17.009,0:07:18.981
"何が起きてる？"

0:07:19.080,0:07:23.939
"君に会ってから災難続きだ"

0:07:24.042,0:07:30.289
"おやじが何か重要なものを見つけたからだ"

0:07:30.417,0:07:34.677
"俺は俺のやり方でやるべきことをする"

0:07:37.723,0:07:39.753
"キスするなんて"

0:07:39.880,0:07:45.011
ここにはさらに危険な概念がある

0:07:45.121,0:07:50.387
ここで終われば男性がすべきではないことの[br]教訓となったかもしれない

0:07:50.520,0:07:57.240
この女性キャラは今まで見てきた[br]危険な神話を強化する

0:07:57.371,0:08:01.014
"気の早い女は好きじゃない"

0:08:01.442,0:08:04.422
"私も偉そうな男は嫌い"

0:08:04.538,0:08:08.892
女性は密かに男性に押し倒されたい[br]と思っているという概念を

0:08:12.714,0:08:19.121
２つのシーンはどちらも面白いが[br]どちらも有害な概念を強化する

0:08:19.246,0:08:21.832
女性の怒りは本物じゃない

0:08:21.943,0:08:28.033
女性の怒りは男性への誘いなのだと

0:08:33.172,0:08:38.657
私は長らく「ブレードランナー」が[br]好きだと言ってきた

0:08:39.327,0:08:41.162
今では違う

0:08:42.172,0:08:49.502
リドリー・スコットの1982年の傑作は[br]ハリソン史上最も有害なシーンを含んでいる

0:08:49.627,0:08:56.523
主人公の性的加害を恋愛として描いている

0:08:58.953,0:09:01.051
あらすじを説明しよう

0:09:01.166,0:09:09.950
主人公はある女性に彼女の記憶が偽物であり[br]彼女が人間ではなく機械であることを告げる

0:09:10.052,0:09:16.105
主人公の仕事はそんな機械を殺すことだ

0:09:17.101,0:09:20.518
デッカードは酔っていて[br]レイチェルは混乱している

0:09:23.004,0:09:26.917
彼はその隙を利用して彼女にキスをする

0:09:32.486,0:09:36.973
女性が何も反応しないともう一度する

0:09:37.885,0:09:43.806
女性は離れ 立ち上がってドアに向かう

0:09:43.928,0:09:46.517
だが見てきた通り

0:09:46.636,0:09:50.414
ヒーローはノーを認めない

0:09:51.154,0:09:54.683
ここが一線を越えたところだ

0:09:59.174,0:10:03.973
デッカードは拒絶に怒り 暴力的になる

0:10:07.280,0:10:12.784
ドアを閉め 女性を窓に叩きつけて[br]そこから動けないようにする

0:10:12.894,0:10:16.449
女性にキスすると 音楽が変わり

0:10:16.568,0:10:21.598
観客にこれがロマンスであると[br]示しているようだ

0:10:24.738,0:10:30.042
このシーンには暴力の暗示が[br]のしかかっている

0:10:30.618,0:10:32.510
"キスしろ"

0:10:33.248,0:10:38.169
危険なメッセージが多く含まれている

0:10:38.289,0:10:41.386
女性に関する神話だ

0:10:42.574,0:10:48.398
ここでも女性は肯定的反応を示している

0:10:48.524,0:10:51.010
だが別の要素もある

0:10:51.144,0:10:55.274
ここで男性は卑劣な戦術を使っている

0:10:55.942,0:11:01.125
理解するためにもう一度見てみよう

0:11:02.045,0:11:05.944
女性を窓に押し付けながら[br]キスをするよう要求する

0:11:06.044,0:11:07.403
"キスしろ"

0:11:07.496,0:11:11.462
女性が抵抗しても聞かない

0:11:11.562,0:11:13.025
"キスして と言え"

0:11:13.138,0:11:15.998
女性から頼むよう命令する

0:11:16.786,0:11:18.129
"キスして"

0:11:18.712,0:11:21.592
何が起きてるかは明白だ

0:11:21.695,0:11:30.139
デッカードは物理的攻撃をして脅しながら[br]レイチェルに同意することを強制している

0:11:40.372,0:11:47.778
デッカードは責任をレイチェルに移している

0:11:47.899,0:11:51.683
この行為は彼女のせいだと

0:11:51.905,0:11:55.792
行為を求めるよう強制している

0:11:58.623,0:12:06.875
これはDVをする男性がよく使う[br]特に卑劣な感情操作の形だ

0:12:07.442,0:12:10.232
「ブレードランナー」は[br]危機にある男の話だ

0:12:10.351,0:12:15.999
仕事 世界 自分の人間性が揺らいでいる

0:12:16.579,0:12:25.076
しかし男は内面の葛藤に向き合う代わりに[br]力を女性に行使することで自己を確認する

0:12:28.700,0:12:34.948
ハリソン・フォードはハリウッドでの[br]男らしさの模範だと言えるだろう

0:12:35.274,0:12:41.122
長い間映画のお手本となっていた

0:12:41.670,0:12:47.917
彼の映画は男になる方法を教えてくれた[br]いい男 いいヒーローになる方法を

0:12:52.111,0:13:00.668
しかしまた男の子が真似すべき[br]性的な攻撃も教えている

0:13:01.282,0:13:07.236
女性の個人的領域に侵入し[br]何度も積極的に攻め

0:13:07.361,0:13:11.370
不安な状況に追い込み 拒否させる

0:13:11.474,0:13:14.887
ナンパ師が教える戦略だ

0:13:15.005,0:13:20.906
性的加害文化の中心にあるのは[br]捕食者的世界観だ

0:13:21.225,0:13:29.784
もちろん性的加害と恋愛の混同は[br]ハリソン映画以外にも見られる

0:13:34.006,0:13:42.452
捕食者的男らしさは[br]ハリウッドの長年の伝統の一部だ

0:13:52.231,0:13:58.696
「ブレードランナー」から30年間[br]ほとんど何も変わっていない

0:13:59.647,0:14:06.228
2015年の「007 スペクター」もそうだ

0:14:06.559,0:14:07.873
"あなたね"

0:14:08.778,0:14:11.939
"あなたが夫を殺した"

0:14:12.037,0:14:15.872
"彼は殺し屋だった[br]承知はしているさ"

0:14:21.104,0:14:26.224
動きが物語っている

0:14:26.352,0:14:31.159
男性は前に進み続け[br]女性は後ろに下がり続ける

0:14:31.277,0:14:33.595
"信用できない"

0:14:33.708,0:14:35.660
"いい勘だ"

0:14:35.775,0:14:38.330
ジェームズ・ボンドは捕食者の役だ

0:14:38.435,0:14:41.787
ゆっくり追い詰めていく

0:14:42.005,0:14:47.309
ボンドの暴力の暗示が[br]この作用を作り出している

0:14:47.437,0:14:50.039
「ブレードランナー」のように

0:14:55.606,0:15:02.279
ここでも攻撃的な性質が[br]ロマンスとして描かれている

0:15:02.375,0:15:06.030
男性は女性の言葉を聞く必要がない

0:15:06.144,0:15:09.899
必要なら攻撃的になっていい

0:15:10.011,0:15:17.471
追い詰めて強く押せば[br]女性はそうしたかったことを認める

0:15:17.604,0:15:20.266
たとえノーと言っていても

0:15:21.035,0:15:23.601
ここまでの映画で見たように

0:15:23.719,0:15:30.355
文化の中で男性は 女性に圧力をかけることは[br]許されるのだと信じるよう仕向けられる

0:15:30.792,0:15:32.425
女性がノーと言っても

0:15:32.553,0:15:37.193
ハン・ソロ インディアナ・ジョーンズ[br]リック・デッカードなら聞かない

0:15:37.692,0:15:44.858
話を聞かず 迫り続ける

0:15:45.213,0:15:48.289
ハリウッドが教えるものとは違い

0:15:48.401,0:15:53.991
現実の女性が示す拒絶は[br]もっと続けろという意味では決してない

0:15:54.110,0:15:58.956
激しいノーがなければいいのではない

0:15:59.077,0:16:05.038
もしそれでいいなら強制へのドアが開く

0:16:05.153,0:16:13.002
言うまでもないが本当の恋愛に[br]強制の居場所はない

0:16:13.128,0:16:17.490
探すべきなのは 積極的なイエスだ

0:16:19.477,0:16:28.014
肯定的な形での同意は[br]互いの愛と尊敬を育むだろう

0:16:28.141,0:16:28.897
"好き？"

0:16:29.000,0:16:30.020
"好きだ"

0:16:30.151,0:16:31.101
"大好きだ"

0:16:32.011,0:16:33.931
"キスしたいくらい"

0:16:35.142,0:16:39.508
"できたら かもしれない[br]僕が いや君から…？"

0:16:41.127,0:16:42.260
"二人で"