1
00:00:00,467 --> 00:00:10,510
[Glenn Ligon: Slojevi Značenja]

2
00:00:10,510 --> 00:00:13,883


3
00:00:13,883 --> 00:00:16,227
Postoje brojni nivoi pristupa

4
00:00:16,227 --> 00:00:18,007
mojim slikama.

5
00:00:18,007 --> 00:00:19,277


6
00:00:19,277 --> 00:00:21,612
Može im se pristupiti jednostavno

7
00:00:21,612 --> 00:00:23,904
kao predmentu koji poseduje izvesnu vrstu lepote.

8
00:00:23,904 --> 00:00:25,606


9
00:00:25,606 --> 00:00:27,600
Može im se pristupiti kao

10
00:00:27,600 --> 00:00:28,874


11
00:00:28,874 --> 00:00:31,589
predmetu koji u sebi sadrži tekst

12
00:00:31,589 --> 00:00:34,179
koji ima različite nivoe čitljivosti.

13
00:00:34,179 --> 00:00:38,262


14
00:00:38,262 --> 00:00:40,597
Ako neko zna za Džejmsa Boldvina

15
00:00:40,597 --> 00:00:42,784
i shavti da tekst na mojoj slici potiče

16
00:00:42,794 --> 00:00:47,674
iz eseja koji je on napisao,

17
00:00:47,674 --> 00:00:49,914
onda to otvara sliku,

18
00:00:49,914 --> 00:00:50,754
daje joj različite nivoe značenja.

19
00:00:50,756 --> 00:00:54,749


20
00:00:54,749 --> 00:00:59,387
Slike s temom 'Marš Milion Ljudi',

21
00:00:59,387 --> 00:01:02,599
nastale su sredinom devedesetih,

22
00:01:02,609 --> 00:01:06,260
nekoliko godina pošto je Luis Farakan,

23
00:01:06,260 --> 00:01:08,266
vođa islamske nacije,

24
00:01:08,266 --> 00:01:10,376
organizovao marš ka tržnom centru u

25
00:01:10,376 --> 00:01:14,570
Vašingtonu, s ciljem da crnci budu

26
00:01:14,570 --> 00:01:18,340
viđeni i prisutni u državi,

27
00:01:18,349 --> 00:01:20,281
što je za mene ironično,

28
00:01:20,281 --> 00:01:23,552
jer su crnci bili u ovoj državi od početka

29
00:01:23,552 --> 00:01:25,290
pre nego sto je država uopšte postojala,

30
00:01:25,290 --> 00:01:26,758


31
00:01:26,758 --> 00:01:28,016
ali još uvek osećamo potrebu

32
00:01:28,016 --> 00:01:29,274
za samopotvrđivanjem.

33
00:01:29,274 --> 00:01:30,533



34
00:01:30,533 --> 00:01:33,183



35
00:01:33,183 --> 00:01:35,833
Ironija ovog marša

36
00:01:35,833 --> 00:01:38,484
je možda u tome

37
00:01:38,484 --> 00:01:42,186
što su crkinje potsticane da izostaju s posla

38
00:01:42,186 --> 00:01:44,654
ali ne i da prisustvuju maršu

39
00:01:44,664 --> 00:01:47,042
kao aktivne učesnice.

40
00:01:47,042 --> 00:01:48,560


41
00:01:48,560 --> 00:01:51,798
Kada sam počeo da razmišljam o pravljenju

42
00:01:51,798 --> 00:01:54,360
tekstualnih slika koristeći slike marša,

43
00:01:54,360 --> 00:01:56,960
taj osećaj nedostatka ili nestanka žena,

44
00:01:56,967 --> 00:01:59,394
je nešto što me je zainteresovalo

45
00:01:59,394 --> 00:02:02,264
i nešto što sam pokušao

46
00:02:02,267 --> 00:02:05,207
da pronađem u samim slikama.

47
00:02:05,207 --> 00:02:08,357


48
00:02:08,365 --> 00:02:10,625
Kao u svakom umetničkom radu, predmeti postaju sve vredniji što više znaš o njima,

49
00:02:10,638 --> 00:02:12,498
ali ne mislim da je to od suštinske važnosti.

50
00:02:12,538 --> 00:02:14,625


51
00:02:14,795 --> 00:02:17,108
Neko može da ušeta u muzej

52
00:02:17,108 --> 00:02:20,532
da ne zna apsolutno ništa o slikama Džeksona Poloka,

53
00:02:20,532 --> 00:02:24,192
a da ima reakciju na njih, da nešto dobije iz toga.

54
00:02:24,192 --> 00:02:26,572
Ono što iz toga dobijaju postaje vrednije,

55
00:02:26,572 --> 00:02:28,932
ukoliko saznaju više o tome,

56
00:02:28,934 --> 00:02:31,784
ali to se odnosi na sve (smeh), znate, sve na svetu je takvo.

57
00:02:31,798 --> 00:02:33,918


58
00:02:33,923 --> 00:02:35,493


59
00:02:35,508 --> 00:02:39,848