(Música tocando)

(Silêncio)

Existem muitos níveis nos quais

minhas pinturas podem ser vistas.

(Pausa)

Alguém pode a observar
como um simples objeto

que possui uma certa beleza.

(Pausa)

Alguém pode vê-la como

(Pausa)

um objeto que contém um texto

com diferentes 
níveis de leitura possíveis.

(Pausa)

Se alguém conhecer James Baldwin 
e perceber

que o texto em minha obra

pertence a um ensaio escrito por ele, 
então isso abre

a pintura; permite um outro nível

de significação.

(Pausa)

As pinturas que se referem 
à Marcha de 1 Milhão de Homens

foram feitas em meados de 1990,

alguns anos após Louis Farrakahn,

o líder da Nação Islâmica

organizar uma marcha

em Washington D.C. sobre a visibilidade

e a presença de homens negros no país,

o que eu considero um tanto irônico,

levando-se em conta que pessoas negras
estiveram neste país desde o começo,

antes mesmo de um país existir.

(Pausa)

Mas ainda sentimos a necessidade

de afirmar nossa personalidade.

(Pausa)

A ironia desta marcha, talvez,

tenha sido que mulheres negras foram 
encorajadas a se ausentar

de seus empregos, mas não a participar

da marcha, como participantes ativas.

(Pausa)

Quando comecei a pensar 
em fazer pinturas com serigrafia

usando imagens da marcha,

este tipo de noção da ausência

ou do desaparecimento das mulheres,

foi algo que considerei interessante

e algo que tentei encontrar nas imagens.

(Pausa)

Como qualquer outro trabalho artístico, 
as coisas se enriquecem

se aprende mais sobre elas,

mas não acho que isso seja crucial.

Alguém pode entrar num museu

e não saber nada sobre Jackson Pollock