WEBVTT

00:00:00.140 --> 00:00:02.948
[odgłos ćwierkających ptaków]

00:00:03.340 --> 00:00:08.397
[Nowojorskie Zbliżenie]

00:00:09.620 --> 00:00:11.640
[Fort Greene, Brooklyn]

00:00:14.580 --> 00:00:16.910
Myślę, że możliwość pracy w domu...

00:00:18.060 --> 00:00:19.720
że budzę się rano,

00:00:19.720 --> 00:00:22.289
jem śniadanie, zaczynam pracę.

00:00:22.439 --> 00:00:25.268
To bardzo płynne przejście

00:00:25.280 --> 00:00:27.363
bezpośrednio do pracy

00:00:27.569 --> 00:00:31.759
która pochodzi z cichszego

00:00:31.759 --> 00:00:33.940
miejsca bliżej centrum.

00:00:42.399 --> 00:00:44.279
[w tle muzyka klasyczna]

00:00:44.680 --> 00:00:46.800
[Louise Despont, artystka]

00:00:48.400 --> 00:00:50.580
[Nicole Wong, asystentka]

00:01:08.180 --> 00:01:11.517
Myślę, że na tych zrobimy białe kropki,

00:01:11.517 --> 00:01:13.780
aż dojdziesz do tej małej...

00:01:13.780 --> 00:01:15.299
przerwij przed najmniejszą.

00:01:15.299 --> 00:01:17.179
Więc przerwij na tej.

00:01:21.460 --> 00:01:26.600
W takim wykonywaniu pracy podoba mi się,

00:01:26.600 --> 00:01:30.320
że nie muszę czekać aż pojawi się okazja.

00:01:30.320 --> 00:01:33.990
Nie muszę ubiegać o finanse na realizację

00:01:33.990 --> 00:01:36.810
kiedy mogę robić to, co powinnam

00:01:36.810 --> 00:01:39.640
i chcę pracować po prostu na papierze.

00:01:42.800 --> 00:01:45.960
Lubię, że nie ma wymówek od pracy,

00:01:45.969 --> 00:01:48.289
ponieważ jest tak zwarta.

00:01:48.899 --> 00:01:53.248
Skupianie się i poświęcanie jednej prostej rzeczy

00:01:53.918 --> 00:01:56.439
być może jest najbardziej transformujące.

00:01:56.439 --> 00:02:00.180
A w swoim zawężeniu

00:02:00.180 --> 00:02:03.780
może być nieskończenie głębokie.

00:02:04.200 --> 00:02:08.939
["Louise Despont rysuje głębię"]

00:02:09.960 --> 00:02:12.960
[w tle cały czas muzyka klasyczna]

00:02:15.420 --> 00:02:18.720
Rysunek kojarzy się z czymś bardziej osobistym,

00:02:18.720 --> 00:02:21.709
bardziej intymnym, niż malarstwo.

00:02:21.709 --> 00:02:24.209
Ponieważ dawniej rysunków nie wystawiano

00:02:24.209 --> 00:02:28.370
a później pokazywano je tylko jako rodzaj
jakichś prywatnych notatników,

00:02:28.730 --> 00:02:32.350
albo szkiców do bardzo sławnych malowideł.

00:02:35.080 --> 00:02:38.790
Przedtem malowałam więcej olejnych -

00:02:38.790 --> 00:02:40.080
dziesięć lat temu -

00:02:40.080 --> 00:02:44.170
potem nagle patrzysz
i myślisz, że wszystko nie tak

00:02:44.349 --> 00:02:47.550
i musisz iść zupełnie inną drogą.

00:02:47.870 --> 00:02:50.670
Wtedy właśnie zaczęłam pracę w szkicownikach

00:02:50.670 --> 00:02:52.470
i robię dużo kolaży -

00:02:52.470 --> 00:02:54.629
to jest właściwie zbieranie ilustracji

00:02:54.629 --> 00:02:57.190
i naklejanie w szkicowniku.

00:02:57.480 --> 00:02:59.450
Wypełnianie notatnika było miłe, wiesz?

00:02:59.450 --> 00:03:01.640
Nie musiało nawet być szczególnie dobre.

00:03:01.640 --> 00:03:05.580
Po prostu było miło dopełnić książkę.

00:03:07.880 --> 00:03:11.200
Właśnie tak pracuje się w książce.

00:03:12.080 --> 00:03:14.140
To praca w prywatności,

00:03:14.140 --> 00:03:16.760
wykonujesz ją nie po to, żeby ją oglądano.

00:03:16.760 --> 00:03:19.909
Kiedy wyobrażasz sobie, że ktoś popatrzy

00:03:19.909 --> 00:03:22.700
to może nie pozwalasz sobie na pomyłki

00:03:22.700 --> 00:03:25.660
które można zrobić po drodze.

00:03:35.560 --> 00:03:38.480
Przeważnie to są księgi główne

00:03:38.480 --> 00:03:40.099
do notowania wydatków,

00:03:40.099 --> 00:03:42.799
zadłużeń i kont wierzycieli.

00:03:43.900 --> 00:03:46.950
To inny sposób zarządzania czasem

00:03:46.950 --> 00:03:49.770
i spędzania życia - tak myślę.

00:03:50.390 --> 00:03:53.650
Staje się to sprawą codzienną,

00:03:53.650 --> 00:03:55.069
którą zawieram w rysunku.

00:03:55.509 --> 00:03:57.509
[w tle muzyka klasyczna]

00:03:58.069 --> 00:03:59.750
Kiedy zaczęłam używać szablonów,

00:03:59.750 --> 00:04:02.870
zmieniło to mój sposób rysowania.

00:04:11.020 --> 00:04:14.800
Ten szablon kupiłam jako pierwszy

00:04:14.800 --> 00:04:16.420
- teraz jest zupełnie połamany.

00:04:16.420 --> 00:04:18.200
Bardzo mnie to smuci.

00:04:19.360 --> 00:04:22.920
Chyba najczęściej używam trójkątów.

00:04:32.220 --> 00:04:35.380
Układam papier i widzę, że wymiary

00:04:35.380 --> 00:04:38.010
dają czasem początek rysunkowi.

00:04:38.010 --> 00:04:39.450
Trzeba położyć pierwsze linie

00:04:39.450 --> 00:04:42.950
i rysunek sam się odsłoni,

00:04:43.330 --> 00:04:44.720
w odpowiedzi,

00:04:44.720 --> 00:04:48.760
nawet, jeśli w trakcie zmienisz koncepcję.

00:04:48.760 --> 00:04:53.080
Pierwsze linie to zaczątek całego rysunku.

00:04:54.900 --> 00:04:58.060
Prawie, jakby rysunek sam siebie prowadził

00:04:58.060 --> 00:05:02.530
a ty masz tylko wypielić, 
podlać sadzonkę i przesadzić.

00:05:02.800 --> 00:05:05.420
Będzie rosła sama,

00:05:05.420 --> 00:05:07.840
do pewnego stopnia.

00:05:17.940 --> 00:05:21.150
Miło jest patrzeć na coś
i odczuwać jakiś zachwyt,

00:05:21.790 --> 00:05:25.600
nad czymś co nie w pełni jest twoje,
ale pracowałaś nad tym.

00:05:28.760 --> 00:05:32.510
Nawet, jeśli jest bardzo uporządkowane
i pełne szczegółów,

00:05:32.560 --> 00:05:39.460
czuję, że na własność
mam co najwyżej ćwierć tego. [ŚMIECH]

00:05:44.940 --> 00:05:47.100
Każdy rysunek to odkrycie -

00:05:47.100 --> 00:05:51.130
odkrycia są maleńkie -
ale każde otwiera się tak,

00:05:51.800 --> 00:05:55.300
że uwalnia rysunek spod kontroli.

00:05:55.660 --> 00:06:01.530
Odpowiadasz za swoją część,
i coś innego odpowiada za inną część,

00:06:02.350 --> 00:06:05.130
dzięki temu to bardzo ekscytujące.

00:06:06.660 --> 00:06:10.090
Tej złożoności nie możesz
po prostu sobie wymyślić.

00:06:11.940 --> 00:06:16.540
To jak powstawanie małych złóż minerałów,
i tworzenie całej powierzchni.

00:06:18.580 --> 00:06:23.440
Na poziomie energetycznym to wyraziste,
przynajmniej taką mam nadzieję.

00:06:24.600 --> 00:06:30.800
Myślę, że praca dociera do czegoś we mnie, 
co jest bardzo uniwersalne.

00:06:31.800 --> 00:06:40.060
To osobiste, surowe, niekonkretne
w relacji do czynnika duchowego,

00:06:40.780 --> 00:06:50.100
a moje słowa będą niestarannym ogólnikiem
czegoś, co czuję, że zaczynam dotykać

00:06:50.150 --> 00:06:53.030
w języku symbolicznym.

00:06:53.820 --> 00:06:57.920
Czuję, że najlepiej to wyjaśniają rysunki.

00:07:19.380 --> 00:07:20.620
[White Mule, Chelsea]


00:07:20.990 --> 00:07:22.670
[DZWONEK DO DRZWI]

00:07:23.160 --> 00:07:25.460
[DESPONT] To Japoński papier mulberry?

00:07:25.460 --> 00:07:26.300
[ANNE GIBBS] Aha.

00:07:26.300 --> 00:07:28.960
Używamy pasty ryżowej,

00:07:28.960 --> 00:07:30.090
bo jest rozpuszczalna w wodzie.

00:07:30.160 --> 00:07:31.530
Można ją łatwo zdjąć odrobiną...

00:07:31.530 --> 00:07:32.900
[ANNE GIBBS, RAMIARZ]

00:07:32.900 --> 00:07:34.960
trochę zwilżając.

00:07:37.600 --> 00:07:42.508
[W TLE TA SAMA MUZYKA]

00:07:52.260 --> 00:07:53.880
[DESPONT] A potem,

00:07:53.890 --> 00:07:58.850
kiedy mam już zabrać rysunek do oprawy,

00:07:59.560 --> 00:08:01.600
przyglądam się ostatni raz

00:08:01.610 --> 00:08:04.530
bo wiem, że ostatni raz można coś zmienić.

00:08:04.530 --> 00:08:11.060
I kiedy patrzę na rysunek,
widzę obszary nie w pełni powiązane

00:08:11.340 --> 00:08:14.460
lub całkiem oddzielone.

00:08:15.140 --> 00:08:18.350
To wszystko możliwości
dodania czegoś.

00:08:18.640 --> 00:08:21.910
Kiedy jest gotowe, jest coś jakby
"Nie dotykaj mnie!"

00:08:21.990 --> 00:08:24.960
Jakby nie było już więcej dostępu.

00:08:24.960 --> 00:08:28.730
I to jest... to,
odczuwam to bardzo wyraźnie.

00:08:30.447 --> 00:08:32.637
[W TLE MUZYKA KLASYCZNA]