WEBVTT

00:00:00.140 --> 00:00:03.100
[Ήχοι πουλιών που κελαηδούν]

00:00:03.340 --> 00:00:08.800
[Ντοκιμαντέρ της σειράς Αrt21 
New York Close Up]

00:00:09.620 --> 00:00:11.640
[Τοποθεσία: Φορτ Γκριν, Μπρούκλιν]

00:00:14.380 --> 00:00:17.480
Αισθάνομαι πως το να μπορώ να δουλεύω 
από το σπίτι...

00:00:18.060 --> 00:00:19.720
το να ξυπνάω το πρωί,

00:00:19.720 --> 00:00:22.439
να παίρνω πρωινό, να αρχίζω να δουλεύω...

00:00:22.439 --> 00:00:25.480
...αυτό αποτελεί μια πολύ ομαλή μετάβαση

00:00:25.480 --> 00:00:27.609
απευθείας στο έργο

00:00:27.609 --> 00:00:31.759
μέσα από ένα πιο ήρεμο,

NOTE Paragraph

00:00:31.759 --> 00:00:34.079
πιο συγκεντρωμένο περιβάλλον.

00:00:44.680 --> 00:00:46.800
[Louise Despont, Καλλιτέχνις]

00:00:48.400 --> 00:00:50.580
[Nicole Wong, Βοηθός καλλιτέχνις]

00:01:08.180 --> 00:01:11.640
Σκέφτομαι να κάνουμε λευκές τελείες 
πάνω σε αυτά,

00:01:11.640 --> 00:01:14.080
μέχρι να φτάσεις 
σε αυτό εδώ το μικρό σχήμα...

00:01:14.080 --> 00:01:16.269
...να σταματήσεις 
πριν φτάσεις στο μικρότερο.

00:01:16.269 --> 00:01:17.829
Να σταματήσεις σε αυτό εδώ.

00:01:21.460 --> 00:01:26.600
Αυτό που μου αρέσει στο να δουλεύω 
με αυτόν τον τρόπο

00:01:26.600 --> 00:01:30.320
είναι το ότι δε χρειάζεται 
να περιμένω να μου δοθεί κάποια ευκαιρία.

00:01:30.320 --> 00:01:33.990
Δε χρειάζεται αίτηση χρηματοδότησης
για να υλοποιήσω την ιδέα μου,

00:01:33.990 --> 00:01:36.810
όταν μπορώ να κάνω 
αυτό που χρειάζεται να κάνω

00:01:36.810 --> 00:01:39.640
κι αυτό που θέλω να κάνω...
απλώς πάνω στο χαρτί.

00:01:42.800 --> 00:01:45.960
Μου αρέσει αυτό...
...δεν έχω δικαιολογία να μη δουλέψω

00:01:45.969 --> 00:01:48.289
αφού αυτός ο τρόπος είναι
τόσο περιεκτικός.

00:01:48.899 --> 00:01:53.570
Το να είσαι συγκεντωμένος και αφοσιωμένος 
στο να κάνεις ένα απλό πράγμα

00:01:53.570 --> 00:01:56.439
μπορεί να σε αλλάξει
περισσότερο από ο,τιδήποτε άλλο.

00:01:56.439 --> 00:02:00.180
Όσο κι αν αυτό δεν είναι πολύ ευρύ,

00:02:00.180 --> 00:02:03.780
μπορεί να είναι απροσμέτρητα βαθύ.

00:02:04.200 --> 00:02:10.259
«Η LOUISE DESPONT ΣΧΕΔΙΑΖΕΙ ΒΑΘΙΑ»

00:02:15.420 --> 00:02:18.720
Πάντα συνδέουμε το σχέδιο 
με κάτι πιο προσωπικό,

00:02:18.720 --> 00:02:21.709
πιο οικείο από την ζωγραφική.

00:02:21.709 --> 00:02:24.209
Παραδοσιακά,
τα σχέδια δεν προορίζονταν να εκτεθούν

00:02:24.209 --> 00:02:26.730
κι όταν αυτό συνέβαινε,

00:02:26.730 --> 00:02:28.920
τα παρουσίαζαν 
ως τα προσωπικά αρχεία κάποιου

00:02:28.920 --> 00:02:32.350
ή ως τα προσχέδια 
διάσημων πινάκων ζωγραφικής.

00:02:35.080 --> 00:02:38.790
Παλαιότερα ασχολούμουν περισσότερο
με την ελαιογραφία,

00:02:38.790 --> 00:02:40.080
πριν δέκα χρόνια...

00:02:40.080 --> 00:02:42.480
...όταν ξαφνικά κοιτάζεις τη δουλειά σου

00:02:42.480 --> 00:02:45.309
και σκέφτεσαι ότι αυτό που κάνεις 
είναι εντελώς λανθασμένο,

00:02:45.309 --> 00:02:48.100
και ότι πρέπει να χαράξεις 
μια εντελώς διαφορετική πορεία.

00:02:48.100 --> 00:02:50.670
Και τότε ήταν η εποχή
που άρχισα να δουλεύω σε τετράδια

00:02:50.670 --> 00:02:53.250
και να χρησιμοποιώ πολύ 
την τεχνική κολάζ (collage),

00:02:53.250 --> 00:02:55.359
κάτι που σήμαινε 
απλώς το να συλλέγω εικόνες

00:02:55.359 --> 00:02:57.480
και να τις επικολλώ μέσα στο τετράδιο.

00:02:57.480 --> 00:02:59.930
Η αίσθηση του να γεμίζω ένα τετράδιο
ήταν ωραία.

00:02:59.930 --> 00:03:02.570
Ούτε καν χρειαζόταν οι εικόνες
να είναι ιδιαίτερα καλές.

00:03:02.570 --> 00:03:05.580
Ήταν ωραία η αίσθηση απλώς
να ολοκληρώνεις ένα τετράδιο.

00:03:07.610 --> 00:03:11.200
Νομίζω επίσης πως έχει να κάνει
με τη φύση της εργασίας σε ένα τετράδιο.

00:03:12.080 --> 00:03:14.140
Το ότι η εργασία είναι ιδιωτική,

00:03:14.140 --> 00:03:16.760
δεν εργάζεσαι
για να δουν τη δουλειά σου οι άλλοι.

00:03:16.760 --> 00:03:19.909
Αν πάντα έχεις στο μυαλό σου
ότι κάποιος θα δει τη δουλειά σου

00:03:19.909 --> 00:03:22.700
τότε ίσως δεν επιτρέπεις στον εαυτό σου
να κάνει τα λάθη

00:03:22.700 --> 00:03:25.660
που χρειάζεται να γίνουν
στην πορεία.

00:03:35.420 --> 00:03:38.480
Αυτά τα κατάστιχα χρησιμοποιούνται 
κυρίως για λογιστικές πράξεις

00:03:38.480 --> 00:03:40.099
για την παρακολούθηση των εξόδων,

00:03:40.099 --> 00:03:42.799
των χρεών και των οφειλών.

00:03:43.900 --> 00:03:47.420
Θεωρώ πως αυτός είναι ένας άλλος τρόπος 
να κρατάς λογαριασμό για τον χρόνο

00:03:47.420 --> 00:03:49.770
και για το πως ξοδεύεις την ζωή σου.

00:03:50.390 --> 00:03:53.650
Ο λογαριασμός της κάθε μέρας

00:03:53.650 --> 00:03:56.050
είναι αυτό που καταγράφω στο σχέδιο μου.

00:03:57.869 --> 00:04:01.350
Όταν άρχισα να χρησιμοποιώ 
τα διάτρητα σχεδιαστικά πρότυπα (stencils)

00:04:01.350 --> 00:04:03.530
άλλαξε τελείως ο τρόπος που σχεδίαζα.

00:04:11.020 --> 00:04:14.800
Αυτό είναι το πρώτο διάτρητο πρότυπο
που είχα αγοράσει,

00:04:14.800 --> 00:04:16.420
το οποίο έχει πια σπάσει εντελώς.

00:04:16.420 --> 00:04:18.200
Λυπάμαι γι` αυτό!

00:04:19.360 --> 00:04:23.520
Το σχήμα που χρησιμοποιώ περισσότερο 
είναι μάλλον αυτά τα τρίγωνα.

00:04:32.220 --> 00:04:35.380
Το άπλωμα του χαρτιού
και το να δω τις διαστάσεις του

00:04:35.380 --> 00:04:38.010
μπορεί μερικές φορές 
να είναι η αφετηρία ενός σχεδίου.

00:04:38.010 --> 00:04:39.700
Χρειάζεται να βάλω τα πρώτα σημάδια

00:04:39.700 --> 00:04:43.320
και στη συνέχεια 
ολόκληρο το σχέδιο θα ξετυλιχτεί μόνο του,

00:04:43.320 --> 00:04:44.720
σαν να ανταποκρίνεται.

NOTE Paragraph

00:04:44.720 --> 00:04:48.760
Ακόμη κι αν στην πορεία αλλάξεις εντελώς 
αυτό που είχες ξεκινήσει να κάνεις,

00:04:48.760 --> 00:04:53.080
αυτά τα λίγα σημάδια εμπεριέχουν 
τον σπόρο ολόκληρου του σχεδίου.

00:04:54.900 --> 00:04:58.060
Είναι σχεδόν σαν το σχέδιο
να αυτοκαθοδηγείται

00:04:58.060 --> 00:05:00.590
κι εσύ να είσαι εκεί για να βοτανίσεις

00:05:00.590 --> 00:05:02.800
να ποτίσεις και να σπείρεις.

00:05:02.800 --> 00:05:05.420
Αλλά θα αναπτυχθεί μόνο του

00:05:05.420 --> 00:05:07.840
κατά έναν μεγάλο βαθμό.

00:05:17.940 --> 00:05:19.600
Είναι όμορφο να κοιτάζεις κάτι

00:05:19.600 --> 00:05:21.780
και να νιώθεις ένα είδος δέους γι` αυτό,

00:05:21.790 --> 00:05:23.570
να νιώθεις ότι δε σου ανήκει εντελώς

00:05:23.570 --> 00:05:26.090
αλλά ότι δούλεψες για να γίνει.

00:05:28.760 --> 00:05:31.860
Ακόμη κι αν φαίνεται πολύ ελεγχόμενο 
και λεπτομερές

00:05:31.870 --> 00:05:34.330
νιώθω πως μου ανήκει

00:05:34.330 --> 00:05:40.430
ίσως μόνο το ένα τέταρτο του έργου, 
στην καλύτερη περίπτωση! [Γέλια]

00:05:44.940 --> 00:05:47.100
Κάθε σχέδιο είναι μια ανακάλυψη...

00:05:47.100 --> 00:05:48.530
...μικροσκοπικές ανακαλύψεις

00:05:48.640 --> 00:05:52.160
που όμως καθεμιά από αυτές ξεδιπλώνεται
με έναν τρόπο

00:05:52.160 --> 00:05:55.660
που απελευθερώνει το σχέδιο 
από τον απόλυτο έλεγχο.

00:05:55.660 --> 00:05:58.170
Είσαι υπεύθυνος για το μερίδιο
που σου αναλογεί

00:05:58.170 --> 00:06:02.350
αλλά κάτι άλλο είναι υπεύθυνο 
για το υπόλοιπο τμήμα...

00:06:02.350 --> 00:06:05.130
...κι αυτό το κάνει πολύ συναρπαστικό.

00:06:06.660 --> 00:06:09.860
Υπάρχε μια πολυπλοκότητα 
που δεν μπορείς να συλλάβεις.

00:06:11.700 --> 00:06:14.760
Είναι σαν μια διαδικασία 
συσσώρευσης μικρών μεταλλικών στοιχείων

00:06:14.760 --> 00:06:16.900
που συνθέτουν μια ολόκληρη επιφάνεια.

00:06:18.580 --> 00:06:22.060
Πιστεύω πως είναι εκφραστικό 
με έναν ενεργητικό τρόπο,

00:06:22.060 --> 00:06:23.980
τουλάχιστον αυτό ελπίζω.

00:06:24.600 --> 00:06:29.020
Πιστεύω πως το έργο προσφέρει μια πρόσβαση

00:06:29.020 --> 00:06:31.780
σε κάτι που εγώ το αντιλαμβάνομαι 
ως βαθιά παγκόσμιο.

00:06:31.800 --> 00:06:35.920
Υπάρχει κάτι τόσο προσωπικό,
ακατέργαστο και απροσδιόριστο,

00:06:35.930 --> 00:06:40.780
στη σχέση μας με το πνευματικό

00:06:40.780 --> 00:06:46.860
και οι λέξεις μου θα αποτελούν πάντα 
μια αδέξια προσπάθεια προσέγγισης

00:06:46.860 --> 00:06:50.220
αυτού που αισθάνομαι πως αρχίζω να αγγίζω

00:06:50.220 --> 00:06:53.100
μέσω μιας συμβολικής γλώσσας.

00:06:53.820 --> 00:06:57.920
Νιώθω πως όλα αυτά εξηγούνται καλύτερα 
μέσα από τα ίδια τα σχέδια.

00:07:19.380 --> 00:07:22.120
[Kορνιζοποιείο "White mule", Τσέλσι]

00:07:22.780 --> 00:07:25.460
[Despont] Αυτό είναι ιαπωνικό ριζόχαρτο 
από μουριά;

00:07:25.460 --> 00:07:26.430
[Anne Gibbs] Ναι.

00:07:26.430 --> 00:07:28.960
Η πάστα που χρησιμοποιούμε 
είναι από ρύζι (ρυζάλευρο)

00:07:28.960 --> 00:07:30.210
κι άρα είναι υδροδιαλυτή.

00:07:30.210 --> 00:07:32.000
Μπορεί να αφαιρεθεί εύκολα με λίγο...

00:07:32.000 --> 00:07:33.350
[Anne Gibbs, Κορνιζοποιός ]

00:07:33.350 --> 00:07:35.780
...ξέρεις, αν το υγράνουμε λιγάκι.

00:07:52.260 --> 00:07:53.880
[Despont] Και τότε

00:07:53.890 --> 00:07:58.850
όταν κάνω το τελικό βήμα, 
όταν πηγαίνω το σχέδιο στο κορνιζοποιείο,

00:07:59.560 --> 00:08:01.600
το κοιτάζω μια τελευταία φορά

00:08:01.610 --> 00:08:05.050
επειδή ξέρω πως είναι η τελευταία φορά 
που μπορούν να γίνουν αλλαγές.

00:08:05.050 --> 00:08:06.720
Κι όταν κοιτάζω τότε το σχέδιο,

00:08:06.720 --> 00:08:11.340
μπορώ να διακρίνω σημεία
που δεν ενσωματώνονται πλήρως

00:08:11.340 --> 00:08:14.460
ή που μοιάζουν ανεπίλυτα.

00:08:15.140 --> 00:08:17.340
Κι όλα αυτά τα σημεία προσφέρουν ανοίγματα

00:08:17.340 --> 00:08:18.640
για κάποιες προσθήκες.

00:08:18.640 --> 00:08:20.740
Κι όταν ολοκληρωθεί είναι σαν να λέει:

00:08:20.750 --> 00:08:21.990
«Μη με αγγίζεις!»

00:08:21.990 --> 00:08:24.960
Σαν να μην υπάρχει πια σημείο εισόδου.

00:08:24.960 --> 00:08:25.900
Κι αυτό είναι...

00:08:25.900 --> 00:08:28.020
...αυτό μου είναι πάντα ξεκάθαρα αισθητό.