1
00:00:00,140 --> 00:00:03,100
[Ήχοι πουλιών που κελαηδούν]

2
00:00:03,340 --> 00:00:08,800
[Ντοκιμαντέρ της σειράς Αrt21 
New York Close Up]

3
00:00:09,620 --> 00:00:11,640
[Τοποθεσία: Φορτ Γκριν, Μπρούκλιν]

4
00:00:14,380 --> 00:00:17,480
Αισθάνομαι πως το να μπορώ να δουλεύω 
από το σπίτι...

5
00:00:18,060 --> 00:00:19,720
το να ξυπνάω το πρωί,

6
00:00:19,720 --> 00:00:22,439
να παίρνω πρωινό, να αρχίζω να δουλεύω...

7
00:00:22,439 --> 00:00:25,480
...αυτό αποτελεί μια πολύ ομαλή μετάβαση

8
00:00:25,480 --> 00:00:27,609
απευθείας στο έργο

9
00:00:27,609 --> 00:00:31,759
μέσα από ένα πιο ήρεμο,

10
00:00:31,759 --> 00:00:34,079
πιο συγκεντρωμένο περιβάλλον.

11
00:00:44,680 --> 00:00:46,800
[Louise Despont, Καλλιτέχνις]

12
00:00:48,400 --> 00:00:50,580
[Nicole Wong, Βοηθός καλλιτέχνις]

13
00:01:08,180 --> 00:01:11,640
Σκέφτομαι να κάνουμε λευκές τελείες 
πάνω σε αυτά,

14
00:01:11,640 --> 00:01:14,080
μέχρι να φτάσεις 
σε αυτό εδώ το μικρό σχήμα...

15
00:01:14,080 --> 00:01:16,269
...να σταματήσεις 
πριν φτάσεις στο μικρότερο.

16
00:01:16,269 --> 00:01:17,829
Να σταματήσεις σε αυτό εδώ.

17
00:01:21,460 --> 00:01:26,600
Αυτό που μου αρέσει στο να δουλεύω 
με αυτόν τον τρόπο

18
00:01:26,600 --> 00:01:30,320
είναι το ότι δεν χρειάζεται 
να περιμένω να μου δοθεί κάποια ευκαιρία.

19
00:01:30,320 --> 00:01:33,990
Δεν χρειάζεται αίτηση χρηματοδότησης
για να υλοποιήσω την ιδέα μου,

20
00:01:33,990 --> 00:01:36,810
όταν μπορώ να κάνω 
αυτό που χρειάζεται να κάνω

21
00:01:36,810 --> 00:01:39,640
κι αυτό που θέλω να κάνω...
απλώς πάνω στο χαρτί.

22
00:01:42,800 --> 00:01:45,960
Μου αρέσει αυτό...
...δεν έχω δικαιολογία να μη δουλέψω

23
00:01:45,969 --> 00:01:48,289
αφού αυτός ο τρόπος είναι
τόσο περιεκτικός.

24
00:01:48,899 --> 00:01:53,570
Το να είσαι συγκεντωμένος και αφοσιωμένος 
στο να κάνεις ένα απλό πράγμα

25
00:01:53,570 --> 00:01:56,439
μπορεί να σε αλλάξει
περισσότερο από ο,τιδήποτε άλλο.

26
00:01:56,439 --> 00:02:00,180
Όσο κι αν αυτό δεν είναι πολύ ευρύ,

27
00:02:00,180 --> 00:02:03,780
μπορεί να είναι απροσμέτρητα βαθύ.

28
00:02:04,200 --> 00:02:10,259
[ Η LOUISE DESPONT ΣΧΕΔΙΑΖΕΙ ΒΑΘΙΑ]

29
00:02:15,420 --> 00:02:18,720
Πάντα συνδέουμε το σχέδιο 
με κάτι πιο προσωπικό,

30
00:02:18,720 --> 00:02:21,709
πιο οικείο από την ζωγραφική.

31
00:02:21,709 --> 00:02:24,209
Παραδοσιακά,
τα σχέδια δεν προορίζονταν να εκτεθούν

32
00:02:24,209 --> 00:02:26,730
κι όταν αυτό συνέβαινε,

33
00:02:26,730 --> 00:02:28,920
τα παρουσίαζαν 
ως τα προσωπικά αρχεία κάποιου

34
00:02:28,920 --> 00:02:32,350
ή ως τα προσχέδια 
διάσημων πινάκων ζωγραφικής.

35
00:02:35,080 --> 00:02:38,790
Παλαιότερα ασχολούμουν περισσότερο
με την ελαιογραφία,

36
00:02:38,790 --> 00:02:40,080
πριν δέκα χρόνια...

37
00:02:40,080 --> 00:02:42,480
...όταν ξαφνικά το κοιτάζεις

38
00:02:42,480 --> 00:02:44,349
και σκέφτεσαι ότι όλο αυτό είναι λάθος

39
00:02:44,349 --> 00:02:47,870
και ότι πρέπει να χαράξεις 
μια εντελώς διαφορετική πορεία.

40
00:02:47,870 --> 00:02:50,670
Και τότε ήταν η εποχή
που άρχισα να δουλεύω σε τετράδια

41
00:02:50,670 --> 00:02:53,130
και να χρησιμοποιώ πολύ 
την τεχνική κολάζ (collage)

42
00:02:53,130 --> 00:02:55,259
κάτι που σήμαινε 
απλώς το να συλλέγω εικόνες

43
00:02:55,259 --> 00:02:57,480
και να τις επικολλώ μέσα στο τετράδιο.

44
00:02:57,480 --> 00:02:59,930
Η αίσθηση του να γεμίζω ένα τετράδιο
ήταν ωραία.

45
00:02:59,930 --> 00:03:02,570
Ούτε καν χρειαζόταν οι εικόνες
να είναι ιδιαίτερα καλές.

46
00:03:02,570 --> 00:03:05,580
Ήταν ωραία η αίσθηση απλώς
να ολοκληρώνεις ένα τετράδιο.

47
00:03:07,610 --> 00:03:11,200
Νομίζω επίσης πως έχει να κάνει
με τη φύση της εργασίας σε ένα τετράδιο.

48
00:03:12,080 --> 00:03:14,140
Το ότι η εργασία είναι ιδιωτική,

49
00:03:14,140 --> 00:03:16,760
δεν εργάζεσαι
για να δουν τη δουλειά σου οι άλλοι.

50
00:03:16,760 --> 00:03:19,909
Αν πάντα έχεις στο μυαλό σου
ότι κάποιος θα δει τη δουλειά σου

51
00:03:19,909 --> 00:03:22,700
τότε ίσως δεν επιτρέπεις στον εαυτό σου
να κάνει τα λάθη

52
00:03:22,700 --> 00:03:25,660
που χρειάζεται να γίνουν
στην πορεία.

53
00:03:35,420 --> 00:03:38,480
Αυτά τα κατάστιχα χρησιμοποιούνται 
κυρίως για λογιστικές πράξεις

54
00:03:38,480 --> 00:03:40,099
για την παρακολούθηση των εξόδων,

55
00:03:40,099 --> 00:03:42,799
των χρεών και των οφειλών.

56
00:03:43,900 --> 00:03:47,420
Θεωρώ πως αυτός είναι ένας άλλος τρόπος 
να κρατάς λογαριασμό για τον χρόνο

57
00:03:47,420 --> 00:03:49,770
και για το πως ξοδεύεις την ζωή σου.

58
00:03:50,390 --> 00:03:53,650
Ο λογαριασμός της κάθε μέρας

59
00:03:53,650 --> 00:03:56,050
είναι αυτό που καταγράφω στο σχέδιο μου.

60
00:03:57,869 --> 00:04:01,350
Όταν άρχισα να χρησιμοποιώ 
τα διάτρητα σχεδιαστικά πρότυπα (stencils)

61
00:04:01,350 --> 00:04:03,530
άλλαξε τελείως ο τρόπος που σχεδίαζα.

62
00:04:11,020 --> 00:04:14,800
Αυτό είναι το πρώτο διάτρητο πρότυπο
που είχα αγοράσει,

63
00:04:14,800 --> 00:04:16,420
το οποίο έχει πια σπάσει εντελώς.

64
00:04:16,420 --> 00:04:18,200
Λυπάμαι γι` αυτό!

65
00:04:19,360 --> 00:04:23,520
Το σχήμα που χρησιμοποιώ περισσότερο 
είναι μάλλον αυτά τα τρίγωνα.

66
00:04:32,220 --> 00:04:35,380
Το άπλωμα του χαρτιού
και το να δω τις διαστάσεις του

67
00:04:35,380 --> 00:04:38,010
μπορεί μερικές φορές 
να είναι η αφετηρία ενός σχεδίου.

68
00:04:38,010 --> 00:04:39,700
Χρειάζεται να βάλω τα πρώτα σημάδια

69
00:04:39,700 --> 00:04:43,320
και στη συνέχεια 
ολόκληρο το σχέδιο θα ξετυλιχτεί μόνο του,

70
00:04:43,320 --> 00:04:44,720
σαν να ανταποκρίνεται.

71
00:04:44,720 --> 00:04:48,760
Ακόμη κι αν στην πορεία αλλάξεις εντελώς 
αυτό που είχες ξεκινήσει να κάνεις,

72
00:04:48,760 --> 00:04:53,080
αυτά τα λίγα σημάδια εμπεριέχουν 
τον σπόρο ολόκληρου του σχεδίου.

73
00:04:54,900 --> 00:04:58,060
Είναι σχεδόν σαν το σχέδιο
να αυτοκαθοδηγείται

74
00:04:58,060 --> 00:05:00,590
κι εσύ να είσαι εκεί για να βοτανίσεις

75
00:05:00,590 --> 00:05:02,800
να ποτίσεις και να σπείρεις.

76
00:05:02,800 --> 00:05:05,420
Αλλά θα αναπτυχθεί μόνο του

77
00:05:05,420 --> 00:05:07,840
κατά έναν μεγάλο βαθμό.

78
00:05:17,940 --> 00:05:19,600
Είναι όμορφο να κοιτάζεις κάτι

79
00:05:19,600 --> 00:05:21,780
και να νιώθεις ένα είδος δέους γι` αυτό,

80
00:05:21,790 --> 00:05:23,570
να νιώθεις ότι δεν σου ανήκει εντελώς

81
00:05:23,570 --> 00:05:26,090
αλλά ότι δούλεψες για να γίνει.

82
00:05:28,760 --> 00:05:31,860
Ακόμη κι αν φαίνεται πολύ ελεγχόμενο 
και λεπτομερές

83
00:05:31,870 --> 00:05:34,330
νιώθω πως μου ανήκει

84
00:05:34,330 --> 00:05:40,430
ίσως μόνο το ένα τέταρτο του έργου, 
στην καλύτερη περίπτωση! [Γέλια]

85
00:05:44,940 --> 00:05:47,100
Κάθε σχέδιο είναι μια ανακάλυψη,

86
00:05:47,100 --> 00:05:48,530
μικροσκοπικές ανακαλύψεις,

87
00:05:48,640 --> 00:05:52,160
αλλά κάθε μια από αυτές ξεδιπλώνεται
με έναν τρόπο

88
00:05:52,160 --> 00:05:55,660
που απελευθερώνει το σχέδιο 
από τον απόλυτο έλεγχο.

89
00:05:55,660 --> 00:05:58,170
Είσαι υπεύθυνος για το μερίδιο
που σου αναλογεί

90
00:05:58,170 --> 00:06:02,350
αλλά κάτι άλλο είναι υπεύθυνο 
για το υπόλοιπο τμήμα...

91
00:06:02,350 --> 00:06:05,130
...κι αυτό το κάνει πολύ συναρπαστικό.

92
00:06:06,660 --> 00:06:09,860
Υπάρχει μια πολυπλοκότητα 
που δεν μπορείς να συλλάβεις.

93
00:06:11,700 --> 00:06:14,760
Είναι σαν μια διαδικασία 
συσσώρευσης μικρών μεταλλικών στοιχείων

94
00:06:14,760 --> 00:06:16,900
που συνθέτουν μια ολόκληρη επιφάνεια.

95
00:06:18,580 --> 00:06:22,060
Πιστεύω πως είναι εκφραστικό 
με έναν ενεργητικό τρόπο,

96
00:06:22,060 --> 00:06:23,980
τουλάχιστον αυτό ελπίζω.

97
00:06:24,600 --> 00:06:29,020
Πιστεύω πως το έργο προσφέρει μια πρόσβαση

98
00:06:29,020 --> 00:06:31,780
σε κάτι που εγώ το αντιλαμβάνομαι 
ως βαθιά παγκόσμιο.

99
00:06:31,800 --> 00:06:35,920
Υπάρχει κάτι τόσο προσωπικό,
ακατέργαστο και απροσδιόριστο,

100
00:06:35,930 --> 00:06:40,780
στη σχέση μας με το πνευματικό

101
00:06:40,780 --> 00:06:46,860
και οι λέξεις μου θα αποτελούν πάντα 
μια αδέξια προσπάθεια προσέγγισης

102
00:06:46,860 --> 00:06:50,220
αυτού που αισθάνομαι πως αρχίζω να αγγίζω

103
00:06:50,220 --> 00:06:53,100
μέσω μιας συμβολικής γλώσσας.

104
00:06:53,820 --> 00:06:57,920
Νιώθω πως όλα αυτά εξηγούνται καλύτερα 
μέσα από τα ίδια τα σχέδια.

105
00:07:19,380 --> 00:07:22,120
[Kορνιζοποιείο "White mule", Τσέλσι]

106
00:07:22,780 --> 00:07:25,460
[Despont] Αυτό είναι ιαπωνικό ριζόχαρτο 
από μουριά;

107
00:07:25,460 --> 00:07:26,430
[Anne Gibbs] Ναι.

108
00:07:26,430 --> 00:07:28,960
Η πάστα που χρησιμοποιούμε 
είναι από ρύζι (ρυζάλευρο)

109
00:07:28,960 --> 00:07:30,210
κι άρα είναι υδροδιαλυτή.

110
00:07:30,210 --> 00:07:32,000
Μπορεί να αφαιρεθεί εύκολα με λίγο...

111
00:07:32,000 --> 00:07:33,350
[Anne Gibbs, Κορνιζοποιός ]

112
00:07:33,350 --> 00:07:35,780
...ξέρεις, αν το υγράνουμε λιγάκι.

113
00:07:52,260 --> 00:07:53,880
[Despont] Και τότε

114
00:07:53,890 --> 00:07:58,850
όταν κάνω το τελικό βήμα, 
όταν πηγαίνω το σχέδιο στο κορνιζοποιείο,

115
00:07:59,560 --> 00:08:01,600
το κοιτάζω μια τελευταία φορά

116
00:08:01,610 --> 00:08:05,050
επειδή ξέρω πως είναι η τελευταία φορά 
που μπορούν να γίνουν αλλαγές.

117
00:08:05,050 --> 00:08:06,720
Κι όταν κοιτάζω τότε το σχέδιο

118
00:08:06,720 --> 00:08:11,340
μπορώ να διακρίνω σημεία
που δεν ενσωματώνονται πλήρως

119
00:08:11,340 --> 00:08:14,460
ή που μοιάζουν ανεπίλυτα.

120
00:08:15,140 --> 00:08:17,340
Κι όλα αυτά τα σημεία προσφέρουν ανοίγματα

121
00:08:17,340 --> 00:08:18,640
για κάποιες προσθήκες.

122
00:08:18,640 --> 00:08:20,740
Κι όταν ολοκληρωθεί είναι σαν να λέει:

123
00:08:20,750 --> 00:08:21,990
«Μη με αγγίζεις!»

124
00:08:21,990 --> 00:08:24,960
Σαν να μην υπάρχει πια σημείο εισόδου.

125
00:08:24,960 --> 00:08:25,900
Κι αυτό είναι...

126
00:08:25,900 --> 00:08:28,020
...αυτό μου είναι πάντα ξεκάθαρα αισθητό.