WEBVTT

00:00:00.140 --> 00:00:03.100
[Ήχοι πουλιών που κελαηδούν]

00:00:03.340 --> 00:00:08.800
[Ντοκιμαντέρ της σειράς Αrt21 New York Close up]

00:00:09.620 --> 00:00:11.640
[Τοποθεσία: Φορτ Γκριν, Μπρούκλιν]

00:00:14.580 --> 00:00:16.910
Αισθάνομαι πως το να μπορώ να δουλεύω από το σπίτι...

00:00:18.060 --> 00:00:19.720
το να ξυπνάω το πρωί,

00:00:19.720 --> 00:00:22.439
να παίρνω πρωινό, να αρχίζω να δουλεύω...

00:00:22.439 --> 00:00:25.480
αυτό αποτελεί μια πολύ ομαλή μετάβαση

00:00:25.480 --> 00:00:27.609
απευθείας στο έργο

00:00:27.609 --> 00:00:31.759
μέσα από ένα πιο ήρεμο,

NOTE Paragraph

00:00:31.759 --> 00:00:34.079
πιο συγκεντρωμένο περιβάλλον.

00:00:44.680 --> 00:00:46.800
[LOUISE DESPONT, Καλλιτέχνις]

00:00:48.400 --> 00:00:50.580
[NICOLE WONG, Βοηθός καλλιτέχνις]

00:01:08.180 --> 00:01:11.640
Σκέφτομαι να κάνουμε λευκές τελείες πάνω σε αυτά,

00:01:11.640 --> 00:01:13.780
μέχρι να φτάσεις σε αυτό εδώ το μικρό σημείο...

00:01:13.780 --> 00:01:15.299
...να σταματήσεις πριν φτάσεις στο μικρότερο.

00:01:15.299 --> 00:01:17.179
Να σταματήσεις σε αυτό εδώ.

00:01:21.460 --> 00:01:26.600
Αυτό που μου αρέσει στο να δουλεύω με αυτόν τον τρόπο

00:01:26.600 --> 00:01:30.320
είναι το ότι δεν χρειάζεται να περιμένω να μου δοθεί κάποια ευκαιρία.

00:01:30.320 --> 00:01:33.990
Δεν χρειάζεται να υποβάλλω αίτηση χρηματοδότησης για να υλοποιήσω την ιδέα μου

00:01:33.990 --> 00:01:36.810
όταν μπορώ να κάνω αυτό που χρειάζεται να κάνω

00:01:36.810 --> 00:01:39.640
κι αυτό που θέλω να κάνω απλώς πάνω στο χαρτί.

00:01:42.800 --> 00:01:45.960
Μου αρέσει αυτό---δεν έχω δικαιολογία να μη δημιουργήσω

00:01:45.969 --> 00:01:48.289
αφού ο τρόπος αυτός είναι τόσο περιεκτικός.

00:01:48.899 --> 00:01:53.570
Το να είσαι συγκεντωμένος και αφοσιωμένος στο να κάνεις ένα απλό πράγμα

00:01:53.570 --> 00:01:56.439
μπορεί να είναι ίσως αυτό που σε μετασχηματίζει περισσότερο από ο,τιδήποτε άλλο.

00:01:56.439 --> 00:02:00.180
Όσο κι αν αυτό δεν είναι πολύ ευρύ,

00:02:00.180 --> 00:02:03.780
μπορεί να είναι απροσμέτρητα βαθύ.

00:02:04.200 --> 00:02:10.259
[ Η LOUISE DESPONT ΣΧΕΔΙΑΖΕΙ ΒΑΘΙΑ ]

00:02:15.420 --> 00:02:18.720
Πάντα συνδέουμε το να φτιάχνουμε σχέδια στο χαρτί με κάτι πιο προσωπικό,

00:02:18.720 --> 00:02:21.709
πιο οικείο από τη ζωγραφική.

00:02:21.709 --> 00:02:24.209
Επειδή παραδοσιακά τα σχέδια δεν προορίζονταν για να εκτεθούν

00:02:24.209 --> 00:02:26.730
κι όταν αυτό συνέβαινε τα παρουσίαζαν

00:02:26.730 --> 00:02:28.730
ως τα προσωπικά αρχεία κάποιου

00:02:28.730 --> 00:02:32.350
ή ως τα προσχέδια διάσημων πινάκων ζωγραφικής.

00:02:35.080 --> 00:02:38.790
Παλαιότερα, ασχολούμουν περισσότερο με την ελαιογραφία,

00:02:38.790 --> 00:02:40.080
πριν δέκα χρόνια...

00:02:40.080 --> 00:02:42.480
...όταν ξαφνικά το κοιτάζεις

00:02:42.480 --> 00:02:44.349
και σκέφτεσαι ότι όλο αυτό είναι λάθος

00:02:44.349 --> 00:02:47.870
και ότι πρέπει να χαράξεις μια εντελώς διαφορετική πορεία.

00:02:47.870 --> 00:02:50.670
Και τότε ήταν η εποχή που άρχισα να δουλεύω σε τετράδια

00:02:50.670 --> 00:02:52.470
και να χρησιμοποιώ πολύ την τεχνική κολάζ (collage)

00:02:52.470 --> 00:02:54.629
κάτι που σήμαινε απλώς το να συλλέγω εικόνες

00:02:54.629 --> 00:02:57.480
και να τις επικολλώ μέσα στο τετράδιο.

00:02:57.480 --> 00:02:59.450
Η αίσθηση του να γεμίζω ένα τετράδιο ήταν ωραία, καταλαβαίνεις;

00:02:59.450 --> 00:03:01.640
Ούτε καν χρειαζόταν οι εικόνες να είναι ιδιαίτερα καλές

00:03:01.640 --> 00:03:05.580
ήταν απλώς ωραία η αίσθηση του να ολοκληρώνεις ένα τετράδιο.

00:03:07.880 --> 00:03:11.200
Νομίζω επίσης πως έχει να κάνει και με την ίδια τη φύση της εργασίας σε ένα τετράδιο.

00:03:12.080 --> 00:03:14.140
Το ότι η εργασία είναι ιδιωτική,

00:03:14.140 --> 00:03:16.760
δεν εργάζεσαι για να δουν τη δουλειά σου οι άλλοι.

00:03:16.760 --> 00:03:19.909
Αν πάντα έχεις στο μυαλό σου ότι κάποιος θα δει την δουλειά σου

00:03:19.909 --> 00:03:22.700
τότε ίσως δεν επιτρέπεις στον εαυτό σου να κάνει τα λάθη

00:03:22.700 --> 00:03:25.660
που απαιτούνται κατά τη διαδικασία.

00:03:35.560 --> 00:03:38.480
Αυτά τα κατάστιχα χρησιμοποιούνται κυρίως για λογιστικές πράξεις

00:03:38.480 --> 00:03:40.099
για την παρακολούθηση των εξόδων,

00:03:40.099 --> 00:03:42.799
των χρεών και των οφειλών.

00:03:43.900 --> 00:03:46.950
Θεωρώ πως αυτός είναι ένας εναλλακτικός τρόπος να κρατάς λογαριασμό για το χρόνο σου

00:03:46.950 --> 00:03:49.770
και για το πως ξοδεύεις τη ζωή σου.

00:03:50.390 --> 00:03:53.650
Ο λογαριασμός της κάθε μέρας

00:03:53.650 --> 00:03:56.050
είναι αυτό που καταγράφω στο σχέδιο μου.

00:03:58.069 --> 00:03:59.750
Όταν άρχισα να χρησιμοποιώ τα διάτρητα σχεδιαστικά πρότυπα (stencils)

00:03:59.750 --> 00:04:02.870
άλλαξε τελείως ο τρόπος που σχεδίαζα.

00:04:11.020 --> 00:04:14.800
Αυτό είναι το πρώτο διάτρητο πρότυπο που είχα αγοράσει

00:04:14.800 --> 00:04:16.420
το οποίο έχει πια σπάσει εντελώς.

00:04:16.420 --> 00:04:18.200
Λυπάμαι γι` αυτό!

00:04:19.360 --> 00:04:22.920
Νομίζω ότι το σχήμα που χρησιμοποιώ περισσότερο είναι αυτά τα τρίγωνα.

00:04:32.220 --> 00:04:35.380
Το άπλωμα του χαρτιού και το να δω τις διαστάσεις του

00:04:35.380 --> 00:04:38.010
μπορεί μερικές φορές να είναι η αφετηρία ενός σχεδίου.

00:04:38.010 --> 00:04:39.450
Χρειάζεται να βάλω τα πρώτα σημάδια

00:04:39.450 --> 00:04:43.320
και στη συνέχεια ολόκληρο το σχέδιο θα ξετυλιχτεί από μόνο του

00:04:43.320 --> 00:04:44.720
σαν να ανταποκρίνεται

NOTE Paragraph

00:04:44.720 --> 00:04:48.760
Ακόμη κι αν στην πορεία αλλάξεις εντελώς αυτό που είχες ξεκινήσει να κάνεις,

00:04:48.760 --> 00:04:53.080
αυτά τα λίγα σημάδια εμπεριέχουν το σπόρο ολόκληρου του σχεδίου.

00:04:54.900 --> 00:04:58.060
Είναι σχεδόν σαν το σχέδιο να αυτοκαθοδηγείται

00:04:58.060 --> 00:05:00.590
κι εσύ να είσαι εκεί για να βοτανίσεις

00:05:00.590 --> 00:05:02.800
να ποτίσεις και να σπείρεις.

00:05:02.800 --> 00:05:05.420
Αλλά θα αναπτυχθεί μόνο του

00:05:05.420 --> 00:05:07.840
κατά ένα μεγάλο βαθμό.

00:05:17.940 --> 00:05:19.600
Είναι όμορφο να κοιτάζεις κάτι

00:05:19.600 --> 00:05:21.780
και να νιώθεις ένα είδος δέους γι` αυτό,

00:05:21.790 --> 00:05:23.570
να νιώθεις ότι δεν σου ανήκει τελείως

00:05:23.570 --> 00:05:26.090
αλλά ότι δούλεψες για να γίνει.

00:05:28.760 --> 00:05:31.860
Ακόμη κι αν φαίνεται πολύ ελεγχόμενο και λεπτομερές

00:05:31.870 --> 00:05:34.330
νιώθω πως μου ανήκει

00:05:34.330 --> 00:05:40.430
ίσως μόνο το ένα τέταρτο το πολύ! [ΓΕΛΙΑ]

00:05:44.940 --> 00:05:47.100
Κάθε σχέδιο είναι μια ανακάλυψη,

00:05:47.100 --> 00:05:48.280
μικροσκοπικές ανακαλύψεις,

00:05:48.280 --> 00:05:52.160
αλλά κάθε μια από αυτές ξεδιπλώνεται με έναν τρόπο

00:05:52.160 --> 00:05:55.660
που απελευθερώνει το σχέδιο από τον απόλυτο έλεγχο.

00:05:55.660 --> 00:05:58.170
Είσαι υπεύθυνος μόνο για ένα μέρος

00:05:58.170 --> 00:06:02.350
αλλά κάτι άλλο είναι υπεύθυνο για το υπόλοιπο τμήμα

00:06:02.350 --> 00:06:05.130
κι αυτό το κάνει πολύ συναρπαστικό.

00:06:06.660 --> 00:06:09.860
Υπάρχει μια πολυπλοκότητα που δεν μπορείς να συλλάβεις.

00:06:11.940 --> 00:06:14.760
Είναι σαν μια διαδικασία συσσώρευσης μικρών μεταλλικών στοιχείων

00:06:14.760 --> 00:06:16.900
που συνθέτουν μια ολόκληρη επιφάνεια.

00:06:18.580 --> 00:06:22.060
Πιστεύω πως είναι εκφραστικό με έναν ενεργητικό τρόπο,

00:06:22.060 --> 00:06:23.980
τουλάχιστον αυτό ελπίζω.

00:06:24.600 --> 00:06:29.020
Πιστεύω πως το έργο προσφέρει μια πρόσβαση

00:06:29.020 --> 00:06:31.080
σε κάτι που εγώ το αντιλαμβάνομαι ως βαθιά παγκόσμιο.

00:06:31.800 --> 00:06:35.920
Υπάρχει κάτι τόσο προσωπικό, ακατέργαστο και απροσδιόριστο,

00:06:35.930 --> 00:06:40.780
στην σχέση μας με το πνευματικό

00:06:40.780 --> 00:06:46.860
και οι λέξεις μου δεν μπορούν παρά να αποτελούν πάντα μια αδέξια προσπάθεια προσέγγισης

00:06:46.860 --> 00:06:50.220
αυτού που αισθάνομαι πως αρχίζω να αγγίζω

00:06:50.220 --> 00:06:53.100
μέσω μιας συμβολικής γλώσσας.

00:06:53.820 --> 00:06:57.920
Νιώθω πως όλα αυτά εξηγούνται καλύτερα μέσα από τα ίδια τα σχέδια.

00:07:19.380 --> 00:07:22.120
[Kορνιζοποιείο "White mule", Τσέλσι]

00:07:23.160 --> 00:07:25.460
[ DESPONT:] Κι αυτό είναι Ιαπωνικό ριζόχαρτο απο μουριά (χαρτί Xuan/rice mullberry paper);

00:07:25.460 --> 00:07:26.300
[ANNE GIBBS:] Ναι.

00:07:26.300 --> 00:07:28.960
Η πάστα που χρησιμοποιούμε είναι από ρύζι

00:07:28.960 --> 00:07:29.850
κι άρα είναι υδροδιαλυτή.

00:07:29.850 --> 00:07:31.530
Μπορεί να αφαιρεθεί εύκολα με λίγο...

00:07:31.530 --> 00:07:32.900
[ANNE GIBBS, Κορνιζοποιός ]

00:07:32.900 --> 00:07:35.780
...ξέρεις, αν το υγράνουμε λιγάκι.

00:07:52.260 --> 00:07:53.880
[DESPONT:] Και τότε

00:07:53.890 --> 00:07:58.850
όταν κάνω το τελικό βήμα, όταν πηγαίνω το σχέδιο στο κορνιζοποιείο,

00:07:59.560 --> 00:08:01.600
το κοιτάζω μια τελευταία φορά

00:08:01.610 --> 00:08:04.530
επειδή ξέρω πως είναι οι τελευταία φορά που μπορούν να γίνουν αλλαγές.

00:08:04.530 --> 00:08:06.310
Κι όταν κοιτάζω τότε το σχέδιο

00:08:06.310 --> 00:08:11.340
μπορώ να διακρίνω σημεία που δεν ενσωματώνονται πλήρως

00:08:11.340 --> 00:08:14.460
ή που μοιάζουν ανεπίλυτα.

00:08:15.140 --> 00:08:17.340
Κι όλα αυτά τα σημεία προσφέρουν ανοίγματα

00:08:17.340 --> 00:08:18.640
για κάποιες προσθήκες.

00:08:18.640 --> 00:08:20.740
Κι όταν ολοκληρωθεί είναι σαν να λέει:

00:08:20.750 --> 00:08:21.990
"Μη με αγγίζεις".

00:08:21.990 --> 00:08:24.960
Σαν να μην υπάρχει πια σημείο εισόδου.

00:08:24.960 --> 00:08:25.900
Κι αυτό...

00:08:25.900 --> 00:08:28.020
αυτό μου είναι πάντα ξεκάθαρα αισθητό.