WEBVTT 00:00:00.140 --> 00:00:03.100 [Ήχοι πουλιών που κελαηδούν] 00:00:03.340 --> 00:00:08.800 [Ντοκιμαντέρ της σειράς Αrt21 New York Close up] 00:00:09.620 --> 00:00:11.640 [Τοποθεσία: Φορτ Γκριν, Μπρούκλιν] 00:00:14.580 --> 00:00:16.910 Αισθάνομαι πως το να μπορώ να δουλεύω από το σπίτι... 00:00:18.060 --> 00:00:19.720 το να ξυπνάω το πρωί, 00:00:19.720 --> 00:00:22.439 να παίρνω πρωινό, να αρχίζω να δουλεύω... 00:00:22.439 --> 00:00:25.480 αυτό αποτελεί μια πολύ ομαλή μετάβαση 00:00:25.480 --> 00:00:27.609 απευθείας στη δουλειά 00:00:27.609 --> 00:00:31.759 με επίκεντρο ένα πιο ήρεμο, NOTE Paragraph 00:00:31.759 --> 00:00:34.079 πιο συγκεντρωμένο περιβάλλον. 00:00:44.680 --> 00:00:46.800 [ΛΟΥΙΖ ΝΤΕΠΟΝ, Καλλιτέχνις] 00:00:48.400 --> 00:00:50.580 [ΝΙΚΟΛ ΓΟΥΟΝΓΚ, Βοηθός καλλιτέχνις] 00:01:08.180 --> 00:01:11.640 Σκέφτομαι να κάνουμε λευκές τελείες πάνω σε αυτά, 00:01:11.640 --> 00:01:13.780 μέχρι να φτάσεις σε αυτό εδώ το μικρό σημείο... 00:01:13.780 --> 00:01:15.299 ...να σταματήσεις πριν φτάσεις στο μικρότερο. 00:01:15.299 --> 00:01:17.179 Να σταματήσεις σε αυτό εδώ. 00:01:21.460 --> 00:01:26.600 Αυτό που μου αρέσει στο να δουλεύω με αυτόν τον τρόπο 00:01:26.600 --> 00:01:30.320 είναι το ότι δεν χρειάζεται να περιμένω να μου δοθεί κάποια ευκαιρία. 00:01:30.320 --> 00:01:33.990 Δεν χρειάζεται να υποβάλλω αίτηση χρηματοδότησης για να υλοποιήσω την ιδέα μου 00:01:33.990 --> 00:01:36.810 όταν μπορώ να κάνω αυτό που χρειάζεται να κάνω 00:01:36.810 --> 00:01:39.640 κι αυτό που θέλω να κάνω απλώς πάνω στο χαρτί. 00:01:42.800 --> 00:01:45.960 Μου αρέσει αυτό---δεν έχω δικαιολογία να μη δημιουργήσω 00:01:45.969 --> 00:01:48.289 αφού ο τρόπος αυτός είναι τόσο περιεκτικός. 00:01:48.899 --> 00:01:53.570 Το να είσαι συγκεντωμένος και αφοσιωμένος στο να κάνεις ένα απλό πράγμα 00:01:53.570 --> 00:01:56.439 μπορεί να είναι ίσως αυτό που σε μετασχηματίζει περισσότερο από ο,τιδήποτε άλλο. 00:01:56.439 --> 00:02:00.180 Όσο κι αν αυτό δεν είναι πολύ ευρύ, 00:02:00.180 --> 00:02:03.780 μπορεί να είναι απροσμέτρητα βαθύ. 00:02:04.200 --> 00:02:10.259 [ Η ΛΟΥΙΖ ΝΤΕΠΟΝ ΣΧΕΔΙΑΖΕΙ ΒΑΘΙΑ ] 00:02:15.420 --> 00:02:18.720 Πάντα συνδέουμε το να φτιάχνουμε σχέδια στο χαρτί με κάτι πιο προσωπικό, 00:02:18.720 --> 00:02:21.709 πιο οικείο από τη ζωγραφική. 00:02:21.709 --> 00:02:24.209 Επειδή παραδοσιακά τα σχέδια δεν προορίζονταν για να εκτεθούν 00:02:24.209 --> 00:02:26.730 κι όταν αυτό συνέβαινε τα παρουσίαζαν 00:02:26.730 --> 00:02:28.730 ως τα προσωπικά αρχεία κάποιου 00:02:28.730 --> 00:02:32.350 ή ως τα προσχέδια διάσημων πινάκων ζωγραφικής. 00:02:35.080 --> 00:02:38.790 Παλαιότερα, ασχολούμουν περισσότερο με την ελαιογραφία, 00:02:38.790 --> 00:02:40.080 πριν δέκα χρόνια... 00:02:40.080 --> 00:02:42.480 ...όταν ξαφνικά το κοιτάζεις 00:02:42.480 --> 00:02:44.349 και σκέφτεσαι ότι όλο αυτό είναι λάθος 00:02:44.349 --> 00:02:47.870 και ότι πρέπει να χαράξεις μια εντελώς διαφορετική πορεία. 00:02:47.870 --> 00:02:50.670 Και τότε ήταν η εποχή που άρχισα να δουλεύω σε τετράδια 00:02:50.670 --> 00:02:52.470 και να χρησιμοποιώ πολύ την τεχνική κολάζ (collage) 00:02:52.470 --> 00:02:54.629 κάτι που σήμαινε απλώς το να συλλέγω εικόνες 00:02:54.629 --> 00:02:57.480 και να τις επικολλώ μέσα στο τετράδιο. 00:02:57.480 --> 00:02:59.450 Η αίσθηση του να γεμίζω ένα τετράδιο ήταν ωραία, καταλαβαίνεις; 00:02:59.450 --> 00:03:01.640 Ούτε καν χρειαζόταν οι εικόνες να είναι ιδιαίτερα καλές 00:03:01.640 --> 00:03:05.580 ήταν απλώς ωραία η αίσθηση του να ολοκληρώνεις ένα τετράδιο. 00:03:07.880 --> 00:03:11.200 Νομίζω επίσης πως έχει να κάνει και με την ίδια τη φύση της εργασίας σε ένα τετράδιο. 00:03:12.080 --> 00:03:14.140 Το ότι η εργασία είναι ιδιωτική, 00:03:14.140 --> 00:03:16.760 δεν εργάζεσαι για να δουν τη δουλειά σου οι άλλοι. 00:03:16.760 --> 00:03:19.909 Αν πάντα έχεις στο μυαλό σου ότι κάποιος θα δει την δουλειά σου 00:03:19.909 --> 00:03:22.700 τότε ίσως δεν επιτρέπεις στον εαυτό σου να κάνει τα λάθη 00:03:22.700 --> 00:03:25.660 που απαιτούνται κατά τη διαδικασία. 00:03:35.560 --> 00:03:38.480 Αυτά τα κατάστιχα χρησιμοποιούνται κυρίως για λογιστικές πράξεις 00:03:38.480 --> 00:03:40.099 για την παρακολούθηση των εξόδων, 00:03:40.099 --> 00:03:42.799 των χρεών και των οφειλών. 00:03:43.900 --> 00:03:46.950 Θεωρώ πως αυτός είναι ένας εναλλακτικός τρόπος να κρατάς λογαριασμό για το χρόνο σου 00:03:46.950 --> 00:03:49.770 και για το πως ξοδεύεις τη ζωή σου. 00:03:50.390 --> 00:03:53.650 Ο λογαριασμός της κάθε μέρας 00:03:53.650 --> 00:03:56.050 είναι αυτό που καταγράφω στο σχέδιο μου. 00:03:58.069 --> 00:03:59.750 Όταν άρχισα να χρησιμοποιώ τα διάτρητα σχεδιαστικά πρότυπα (stencils) 00:03:59.750 --> 00:04:02.870 άλλαξε τελείως ο τρόπος που σχεδίαζα. 00:04:11.020 --> 00:04:14.800 Αυτό είναι το πρώτο διάτρητο πρότυπο που είχα αγοράσει 00:04:14.800 --> 00:04:16.420 το οποίο έχει πια σπάσει εντελώς. 00:04:16.420 --> 00:04:18.200 Λυπάμαι γι` αυτό! 00:04:19.360 --> 00:04:22.920 Νομίζω ότι το σχήμα που χρησιμοποιώ περισσότερο είναι αυτά τα τρίγωνα. 00:04:32.220 --> 00:04:35.380 Το άπλωμα του χαρτιού και το να δω τις διαστάσεις του 00:04:35.380 --> 00:04:38.010 μπορεί μερικές φορές να είναι η αφετηρία ενός σχεδίου. 00:04:38.010 --> 00:04:39.450 Χρειάζεται να βάλω τα πρώτα σημάδια 00:04:39.450 --> 00:04:43.320 και στη συνέχεια ολόκληρο το σχέδιο θα ξετυλιχτεί από μόνο του 00:04:43.320 --> 00:04:44.720 σαν να ανταποκρίνεται NOTE Paragraph 00:04:44.720 --> 00:04:48.760 Ακόμη κι αν στην πορεία αλλάξεις εντελώς αυτό που είχες ξεκινήσει να κάνεις, 00:04:48.760 --> 00:04:53.080 αυτά τα λίγα σημάδια εμπεριέχουν το σπόρο ολόκληρου του σχεδίου. 00:04:54.900 --> 00:04:58.060 Είναι σχεδόν σαν το σχέδιο να αυτοκαθοδηγείται 00:04:58.060 --> 00:05:00.590 κι εσύ να είσαι εκεί για να βοτανίσεις 00:05:00.590 --> 00:05:02.800 να ποτίσεις και να σπείρεις. 00:05:02.800 --> 00:05:05.420 Αλλά θα αναπτυχθεί μόνο του 00:05:05.420 --> 00:05:07.840 κατά ένα μεγάλο βαθμό. 00:05:17.940 --> 00:05:19.600 Είναι όμορφο να κοιτάζεις κάτι 00:05:19.600 --> 00:05:21.780 και να νιώθεις ένα είδος δέους γι` αυτό, 00:05:21.790 --> 00:05:23.570 να νιώθεις ότι δεν σου ανήκει τελείως 00:05:23.570 --> 00:05:26.090 αλλά ότι δούλεψες για να γίνει. 00:05:28.760 --> 00:05:31.860 Ακόμη κι αν φαίνεται πολύ ελεγχόμενο και λεπτομερές 00:05:31.870 --> 00:05:34.330 νιώθω πως μου ανήκει 00:05:34.330 --> 00:05:40.430 ίσως μόνο το ένα τέταρτο το πολύ! [ΓΕΛΙΑ] 00:05:44.940 --> 00:05:47.100 Κάθε σχέδιο είναι μια ανακάλυψη, 00:05:47.100 --> 00:05:48.280 μικροσκοπικές ανακαλύψεις, 00:05:48.280 --> 00:05:52.160 αλλά κάθε μια από αυτές ξεδιπλώνεται με έναν τρόπο 00:05:52.160 --> 00:05:55.660 που απελευθερώνει το σχέδιο απο τον απόλυτο έλεγχο. 00:05:55.660 --> 00:05:58.170 Είσαι υπεύθυνος μόνο για ένα μέρος 00:05:58.170 --> 00:06:02.350 αλλά κάτι άλλο είναι υπεύθυνο για το υπόλοιπο τμήμα 00:06:02.350 --> 00:06:05.130 κι αυτό το κάνει πολύ συναρπαστικό. 00:06:06.660 --> 00:06:09.860 Υπάρχει μια πολυπλοκότητα που δεν μπορείς να συλλάβεις. 00:06:11.940 --> 00:06:14.760 Είναι σαν μια διαδικασία συσσώρευσης μικρών μεταλλικών στοιχείων 00:06:14.760 --> 00:06:16.900 που συνθέτουν μια ολόκληρη επιφάνεια. 00:06:18.580 --> 00:06:22.060 Πιστεύω πως είναι εκφραστικό με έναν ενεργητικό τρόπο, 00:06:22.060 --> 00:06:23.980 τουλάχιστον αυτό ελπίζω. 00:06:24.600 --> 00:06:29.020 Πιστεύω πως το έργο προσφέρει μια πρόσβαση 00:06:29.020 --> 00:06:31.080 σε κάτι που εγώ το αντιλαμβάνομαι ως βαθιά παγκόσμιο. 00:06:31.800 --> 00:06:35.920 Υπάρχει κάτι τόσο προσωπικό, ακατέργαστο και απροσδιόριστο, 00:06:35.930 --> 00:06:40.780 στην σχέση μας με το πνευματικό 00:06:40.780 --> 00:06:46.860 και οι λέξεις μου δεν μπορούν παρά να αποτελούν πάντα μια αδέξια προσπάθεια προσέγγισης 00:06:46.860 --> 00:06:50.220 αυτού που αισθάνομαι πως αρχίζω να αγγίζω 00:06:50.220 --> 00:06:53.100 μέσω μιας συμβολικής γλώσσας. 00:06:53.820 --> 00:06:57.920 Νιώθω πως όλα αυτά εξηγούνται καλύτερα μέσα από τα ίδια τα σχέδια. 00:07:19.380 --> 00:07:22.120 [Kορνιζοποιείο "White mule", Τσέλσι] 00:07:23.160 --> 00:07:25.460 [ ΝΤΕΠΟΝ:] Κι αυτό είναι Ιαπωνικό ριζόχαρτο απο μουριά (χαρτί Xuan/rice mullberry paper); 00:07:25.460 --> 00:07:26.300 [ΑΝΝ ΓΚΙΜΠΣ:] Ναι. 00:07:26.300 --> 00:07:28.960 Η πάστα που χρησιμοποιούμε είναι από ρύζι 00:07:28.960 --> 00:07:29.850 κι άρα είναι υδροδιαλυτή. 00:07:29.850 --> 00:07:31.530 Μπορεί να αφαιρεθεί εύκολα με λίγο... 00:07:31.530 --> 00:07:32.900 [ΑΝΝ ΓΚΙΜΠΣ, Κορνιζοποιός ] 00:07:32.900 --> 00:07:35.780 ...ξέρεις, αν το υγράνουμε λιγάκι. 00:07:52.260 --> 00:07:53.880 [ΝΤΕΠΟΝ:] Και τότε 00:07:53.890 --> 00:07:58.850 όταν κάνω το τελικό βήμα, όταν πηγαίνω το σχέδιο στο κορνιζοποιείο, 00:07:59.560 --> 00:08:01.600 το κοιτάζω μια τελευταία φορά 00:08:01.610 --> 00:08:04.530 επειδή ξέρω πως είναι οι τελευταία φορά που μπορούν να γίνουν αλλαγές. 00:08:04.530 --> 00:08:06.310 Κι όταν κοιτάζω τότε το σχέδιο 00:08:06.310 --> 00:08:11.340 μπορώ να διακρίνω σημεία που δεν ενσωματώνονται πλήρως 00:08:11.340 --> 00:08:14.460 ή που μοιάζουν ανεπίλυτα. 00:08:15.140 --> 00:08:17.340 Κι όλα αυτά τα σημεία προσφέρουν ανοίγματα 00:08:17.340 --> 00:08:18.640 για κάποιες προσθήκες. 00:08:18.640 --> 00:08:20.740 Κι όταν ολοκληρωθεί είναι σαν να λέει: 00:08:20.750 --> 00:08:21.990 "Μη με αγγίζεις". 00:08:21.990 --> 00:08:24.960 Σαν να μην υπάρχει πια σημείο εισόδου. 00:08:24.960 --> 00:08:25.900 Κι αυτό... 00:08:25.900 --> 00:08:28.020 αυτό μου είναι πάντα ξεκάθαρα αισθητό.