1 00:00:00,140 --> 00:00:03,100 [Ήχοι πουλιών που κελαηδούν] 2 00:00:03,340 --> 00:00:08,800 [Ντοκιμαντέρ της σειράς Αrt21 New York Close up] 3 00:00:09,620 --> 00:00:11,640 [Τοποθεσία Φορτ Γκριν, Μπρούκλιν] 4 00:00:14,580 --> 00:00:16,910 Αισθάνομαι πως το να μπορώ να δουλεύω από το σπίτι... 5 00:00:18,060 --> 00:00:19,720 το να ξυπνάω το πρωί, 6 00:00:19,720 --> 00:00:22,439 να παίρνω πρωινό, να αρχίζω να δουλεύω... 7 00:00:22,439 --> 00:00:25,480 αυτό αποτελεί μια πολύ ομαλή μετάβαση 8 00:00:25,480 --> 00:00:27,609 απευθείας στη δουλειά 9 00:00:27,609 --> 00:00:31,759 με επίκεντρο ένα πιο ήρεμο, 10 00:00:31,759 --> 00:00:34,079 πιο συγκεντρωμένο περιβάλλον. 11 00:00:44,680 --> 00:00:46,800 [ΛΟΥΙΖ ΝΤΕΣΠΟΝ, Καλλιτέχνης] 12 00:00:48,400 --> 00:00:50,580 [ΝΙΚΟΛ ΓΟΥΟΝΓΚ, Βοηθός καλλιτέχνης] 13 00:01:08,180 --> 00:01:11,640 Σκέφτομαι να κάνουμε λευκές τελείες πάνω σε αυτά, 14 00:01:11,640 --> 00:01:13,780 μέχρι να φτάσεις σε αυτό εδώ το μικρό σημείο... 15 00:01:13,780 --> 00:01:15,299 ...να σταματήσεις πριν φτάσεις στο μικρότερο. 16 00:01:15,299 --> 00:01:17,179 Να σταματήσεις σε αυτό εδώ. 17 00:01:21,460 --> 00:01:26,600 Αυτό που μου αρέσει στο να δουλεύω με αυτόν τον τρόπο 18 00:01:26,600 --> 00:01:30,320 είναι το ότι δεν χρειάζεται να περιμένω να μου δοθεί κάποια ευκαιρία. 19 00:01:30,320 --> 00:01:33,990 Δεν χρειάζεται να υποβάλλω αίτηση χρηματοδότησης για να υλοποιήσω την ιδέα μου 20 00:01:33,990 --> 00:01:36,810 όταν μπορώ να κάνω αυτό που χρειάζεται να κάνω 21 00:01:36,810 --> 00:01:39,640 κι αυτό που θέλω να κάνω απλώς πάνω στο χαρτί. 22 00:01:42,800 --> 00:01:45,960 Μου αρέσει αυτό---δεν έχω δικαιολογία να μη δημιουργήσω 23 00:01:45,969 --> 00:01:48,289 αφού ο τρόπος αυτός είναι τόσο περιεκτικός. 24 00:01:48,899 --> 00:01:53,570 Το να είσαι συγκεντωμένος και αφοσιωμένος στο να κάνεις ένα απλό πράγμα 25 00:01:53,570 --> 00:01:56,439 μπορεί να είναι ίσως και αυτό που σε μετασχηματίζει περισσότερο από ο,τιδήποτε. 26 00:01:56,439 --> 00:02:00,180 Όσο κι αν αυτό δεν είναι πολύ ευρύ, 27 00:02:00,180 --> 00:02:03,780 μπορεί να είναι απροσμέτρητα βαθύ. 28 00:02:04,200 --> 00:02:10,259 [ΛΟΥΙΖ ΝΤΕΣΠΟΝ, ΣΧΕΔΙΑΖΟΝΤΑΣ ΣΕ ΒΑΘΟΣ] 29 00:02:15,420 --> 00:02:18,720 Πάντα συνδέουμε το να φτιάχνουμε σχέδια στο χαρτί με κάτι πιο προσωπικό, 30 00:02:18,720 --> 00:02:21,709 πιο οικείο από τη ζωγραφική. 31 00:02:21,709 --> 00:02:24,209 Επειδή παραδοσιακά τα σχέδια δεν προορίζονταν για να εκτεθούν 32 00:02:24,209 --> 00:02:26,730 κι όταν αυτό συνέβαινε τα παρουσίαζαν 33 00:02:26,730 --> 00:02:28,730 ως τα προσωπικά αρχεία κάποιου 34 00:02:28,730 --> 00:02:32,350 ή ως τα προσχέδια διάσημων πινάκων ζωγραφικής. 35 00:02:35,080 --> 00:02:38,790 Παλαιότερα, ασχολούμουν περισσότερο με την ελαιογραφία, 36 00:02:38,790 --> 00:02:40,080 πριν δέκα χρόνια... 37 00:02:40,080 --> 00:02:42,480 ...όταν ξαφνικά το κοιτάζεις 38 00:02:42,480 --> 00:02:44,349 και σκέφτεσαι ότι όλο αυτό είναι λάθος 39 00:02:44,349 --> 00:02:47,870 και ότι πρέπει να χαράξεις μια εντελώς διαφορετική πορεία. 40 00:02:47,870 --> 00:02:50,670 Και τότε ήταν η εποχή που άρχισα να δουλεύω σε τετράδια 41 00:02:50,670 --> 00:02:52,470 και να δημιουργώ πολλά κολάζ (collage) 42 00:02:52,470 --> 00:02:54,629 κάτι που σήμαινε απλώς το να συλλέγω εικόνες 43 00:02:54,629 --> 00:02:57,480 και να τις επικολλώ μέσα στο τετράδιο. 44 00:02:57,480 --> 00:02:59,450 Η αίσθηση του να γεμίζω ένα τετράδιο ήταν ωραία, καταλαβαίνεις; 45 00:02:59,450 --> 00:03:01,640 Ούτε καν χρειαζόταν οι εικόνες να είναι ιδιαίτερα καλές 46 00:03:01,640 --> 00:03:05,580 ήταν απλώς ωραία η αίσθηση του να ολοκληρώνεις ένα τετράδιο. 47 00:03:07,880 --> 00:03:11,200 Νομίζω επίσης πως είναι και η ίδια η φύση της εργασίας σε ένα τετράδιο. 48 00:03:12,080 --> 00:03:14,140 Το ότι η εργασία είναι ιδιωτική, 49 00:03:14,140 --> 00:03:16,760 δεν εργάζεσαι για να δουν τη δουλειά σου οι άλλοι. 50 00:03:16,760 --> 00:03:19,909 Αν πάντα έχεις στο μυαλό σου οτι κάποιος θα δει την δουλειά σου 51 00:03:19,909 --> 00:03:22,700 τότε ίσως δεν επιτρέπεις στον εαυτό σου να κάνει τα λάθη 52 00:03:22,700 --> 00:03:25,660 που απαιτούνται κατά τη διαδικασία. 53 00:03:35,560 --> 00:03:38,480 Αυτά τα κατάστιχα χρησιμοποιούνται κυρίως για λογιστικές πράξεις 54 00:03:38,480 --> 00:03:40,099 για την παρακολούθηση των εξόδων, 55 00:03:40,099 --> 00:03:42,799 των χρεών και των οφειλών. 56 00:03:43,900 --> 00:03:46,950 Θεωρώ πως αυτός είναι ένας εναλλακτικός τρόπος να κρατάς λογαριασμό για το χρόνο σου 57 00:03:46,950 --> 00:03:49,770 και για το πως ξοδεύεις τη ζωή σου. 58 00:03:50,390 --> 00:03:53,650 Ο λογαριασμός της κάθε μέρας 59 00:03:53,650 --> 00:03:56,050 είναι αυτό που καταγράφω στο σχέδιο μου. 60 00:03:58,069 --> 00:03:59,750 Όταν άρχισα να χρησιμοποιώ τα διάτρητα αρχιτεκτονικά πρότυπα (stencils) 61 00:03:59,750 --> 00:04:02,870 άλλαξε τελείως ο τρόπος που σχεδίαζα. 62 00:04:11,020 --> 00:04:14,800 Αυτο είναι το πρώτο διάτρητο πρότυπο που είχα αγοράσει 63 00:04:14,800 --> 00:04:16,420 το οποίο έχει πια σπάσει εντελώς. 64 00:04:16,420 --> 00:04:18,200 Λυπάμαι γι` αυτό! 65 00:04:19,360 --> 00:04:22,920 Νομίζω ότι το σχήμα που χρησιμοποιώ περισσότερο είναι αυτά τα τρίγωνα. 66 00:04:32,220 --> 00:04:35,380 Το άπλωμα του χαρτιού και η το να δω τις διαστάσεις του 67 00:04:35,380 --> 00:04:38,010 μπορεί μερικές φορές να είναι η αφετηρία ενός σχεδίου. 68 00:04:38,010 --> 00:04:39,450 Χρειάζεται να βάλω τα πρώτα σημάδια 69 00:04:39,450 --> 00:04:43,320 και στη συνέχεια ολόκληρο το σχέδιο θα ξετυλιχτεί απο μόνο του 70 00:04:43,320 --> 00:04:44,720 σαν να ανταποκρίνεται 71 00:04:44,720 --> 00:04:48,760 Ακόμη κι αν στην πορεία αλλάξεις εντελώς αυτό που είχες ξεκινήσει να κάνεις, 72 00:04:48,760 --> 00:04:53,080 αυτά τα λίγα σημάδια εμπεριέχουν το σπόρο ολόκληρου του σχεδίου. 73 00:04:54,900 --> 00:04:58,060 Είναι σχεδόν σαν το σχέδιο να αυτοκαθοδηγείται 74 00:04:58,060 --> 00:05:00,590 κι εσύ να είσαι εκεί για να βοτανίσεις 75 00:05:00,590 --> 00:05:02,800 να ποτίσεις, να φροντίσεις τη σπορά. 76 00:05:02,800 --> 00:05:05,420 Αλλά θα αναπτυχθεί μόνο του 77 00:05:05,420 --> 00:05:07,840 κατά ένα μεγάλο βαθμό. 78 00:05:17,940 --> 00:05:19,600 Είναι όμορφο να κοιτάζεις κάτι 79 00:05:19,600 --> 00:05:21,780 και να νιώθεις ένα είδος δέους γι` αυτό, 80 00:05:21,790 --> 00:05:23,570 να νιώθεις ότι δεν σου ανήκει τελείως 81 00:05:23,570 --> 00:05:26,090 αλλά ότι δούλεψες για να γίνει. 82 00:05:28,760 --> 00:05:31,860 Ακόμη κι αν φαίνεται πολύ ελεγχόμενο και λεπτομερές 83 00:05:31,870 --> 00:05:34,330 νιώθω πως μου ανήκει 84 00:05:34,330 --> 00:05:40,430 ίσως μόνο το ένα τέταρτο το πολύ! [ΓΕΛΙΑ] 85 00:05:44,940 --> 00:05:47,100 Κάθε σχέδιο είναι μια ανακάλυψη, 86 00:05:47,100 --> 00:05:48,280 μικροσκοπικές ανακαλύψεις, 87 00:05:48,280 --> 00:05:52,160 αλλά κάθε μια από αυτές ξεδιπλώνεται με έναν τρόπο 88 00:05:52,160 --> 00:05:55,660 που απελευθερώνει το σχέδιο απο τον απόλυτο έλεγχο. 89 00:05:55,660 --> 00:05:58,170 Είσαι υπεύθυνος μόνο για ένα μέρος 90 00:05:58,170 --> 00:06:02,350 αλλά κάτι άλλο είναι υπεύθυνο για το υπόλοιπο τμήμα 91 00:06:02,350 --> 00:06:05,130 κι αυτό το κάνει πολύ συναρπαστικό. 92 00:06:06,660 --> 00:06:09,860 Υπάρχει μια πολυπλοκότητα που δεν μπορείς να συλλάβεις. 93 00:06:11,940 --> 00:06:14,760 Είναι σαν μια διαδικασία συσσώρευσης μικρών μεταλλικών στοιχείων 94 00:06:14,760 --> 00:06:16,900 που συνθέτουν μια ολόκληρη επιφάνεια. 95 00:06:18,580 --> 00:06:22,060 Πιστεύω πως είναι εκφραστικό με έναν ενεργητικό τρόπο, 96 00:06:22,060 --> 00:06:23,980 τουλάχιστον αυτό ελπίζω. 97 00:06:24,600 --> 00:06:29,020 Πιστεύω πως το έργο προσφέρει μια πρόσβαση 98 00:06:29,020 --> 00:06:31,080 σε κάτι που εγώ το αντιλαμβάνομαι ως βαθιά παγκόσμιο. 99 00:06:31,800 --> 00:06:35,920 Υπάρχει κάτι τόσο προσωπικό, ακατέργαστο και απροσδιόριστο, 100 00:06:35,930 --> 00:06:40,780 στην σχέση μας με το πνευματικό 101 00:06:40,780 --> 00:06:46,860 και οι λέξεις μου δεν μπορούν πάρα να είναι πάντα μια αδέξια προσπάθεια προσέγγισης 102 00:06:46,860 --> 00:06:50,220 αυτού που αισθάνομαι πως αρχίζω να αγγίζω 103 00:06:50,220 --> 00:06:53,100 μέσω μιας συμβολικής γλώσσας. 104 00:06:53,820 --> 00:06:57,920 Νιώθω πως όλα αυτά εξηγούνται καλύτερα μέσα από τα ίδια τα σχέδια. 105 00:07:19,380 --> 00:07:22,120 [Kορνιζοποιείο "White mule", Τσέλσι] 106 00:07:23,160 --> 00:07:25,460 [ ΝΤΕΣΠΟΝ:] Κι αυτό είναι Ιαπωνικό χαρτί από ρύζι και από μουριά; 107 00:07:25,460 --> 00:07:26,300 [ΑΝΝ ΓΚΙΜΠΣ:] Ναι. 108 00:07:26,300 --> 00:07:28,960 Η πάστα που χρησιμοποιούμε είναι από ρύζι 109 00:07:28,960 --> 00:07:29,850 κι άρα είναι υδροδιαλυτή. 110 00:07:29,850 --> 00:07:31,530 Μπορεί να αφαιρεθεί εύκολα με λίγο... 111 00:07:31,530 --> 00:07:32,900 [ΑΝΝ ΓΚΙΜΠΣ, Κορνιζοποιός ] 112 00:07:32,900 --> 00:07:35,780 ...ξέρεις, αν το υγράνουμε λιγάκι. 113 00:07:52,260 --> 00:07:53,880 [ΝΤΕΣΠΟΝ:] Και τότε 114 00:07:53,890 --> 00:07:58,850 όταν κάνω το τελικό βήμα, όταν πηγαίνω το σχέδιο στο κορνιζοποιείο, 115 00:07:59,560 --> 00:08:01,600 το κοιτάζω μια τελευταία φορά 116 00:08:01,610 --> 00:08:04,530 επειδή ξέρω πως είναι οι τελευταία φορά που μπορούν να γίνουν αλλαγές. 117 00:08:04,530 --> 00:08:06,310 Κι όταν κοιτάζω τότε το σχέδιο 118 00:08:06,310 --> 00:08:11,340 μπορώ να διακρίνω σημεία που δεν ενσωματώνονται πλήρως 119 00:08:11,340 --> 00:08:14,460 ή που μοιάζουν ανεπίλυτα. 120 00:08:15,140 --> 00:08:17,340 Κι όλα αυτά τα σημεία προσφέρουν ανοίγματα 121 00:08:17,340 --> 00:08:18,640 για κάποιες προσθήκες. 122 00:08:18,640 --> 00:08:20,740 Κι όταν ολοκληρωθεί είναι σαν να λέει: 123 00:08:20,750 --> 00:08:21,990 "Μη με αγγίζεις". 124 00:08:21,990 --> 00:08:24,960 Σαν να μην υπάρχει πια σημείο εισόδου. 125 00:08:24,960 --> 00:08:25,900 Κι αυτό... 126 00:08:25,900 --> 00:08:28,020 αυτό μου είναι πάντα ξεκάθαρα αισθητό.