WEBVTT

00:00:06.764 --> 00:00:09.390
Palazzo Barberini'deyiz ve

00:00:09.390 --> 00:00:12.762
Caravaggio'nun bir tablosuna bakmaktayız,

00:00:12.762 --> 00:00:16.267
eserin ismi 'Suya Bakan Narcissus'.

00:00:16.267 --> 00:00:19.334
Bu, antik Roma dönemi şairi Ovid'den bir hikaye,

00:00:19.334 --> 00:00:23.174
delikanlı sudaki yansımasına aşık oluyor,

00:00:23.174 --> 00:00:26.703
çok aşık oluyor, sonunda suya düşüyor ve boğuluyor.

00:00:26.703 --> 00:00:38.631
İsmini bu delikanlıdan alan bir çiçek var, Türkçede nergis çiçeği olarak biliyoruz. Narsist kelimesinin kökeni de bu.

00:00:38.631 --> 00:00:43.488
Hristiyan dini bağlamında düşünüldüğünde, bu hikaye erdemlere ilişkin, neyin önemli olduğuna, neyin ise önemli olmadığına ilişkin bir uyarı.

00:00:43.488 --> 00:00:48.346
Bir ressam için alışılmadık bir tema seçilmiş.

00:00:48.346 --> 00:00:48.846
Gerçekçi şekilde canlandırılmış bir figür görüyoruz.
Sonra bu figürün yansımasını görüyoruz.
Aslında resimler de bir anlamda gerçeğin yansıması diye düşünebiliriz.

00:00:48.846 --> 00:01:00.983
Sanatçı resim yaparken objeyi yansıtıyor,

00:01:00.983 --> 00:01:03.101
gerçeğe sadık kalarak yansıtıyor.

00:01:03.101 --> 00:01:11.100
Bu resimdeki yansımaya bakarsak, daha koyu bir şekil var,

00:01:11.100 --> 00:01:19.449
oldukça koyu, sadece ana hatlarını görebiliyoruz.

00:01:19.449 --> 00:01:22.516
Resim aynı zamanda oldukça soyut. Suyun yüzeyi, suyun sınırı

00:01:22.516 --> 00:01:31.368
tuvali ortadan ikiye ayırmış . Bu sayede suya değen kol ile kolun sudaki aksi birleşmiş

00:01:31.368 --> 00:01:39.376
ve tuvalin ortasında gördüğümüz dairesel form oluşmuş.

NOTE Paragraph

00:01:39.376 --> 00:01:48.461
Burada resim yapmak üzerine, resim yapmanın hedefleri ve tehlikeleri üzerine bir metafor olduğunu düşünüyorum,

00:01:48.461 --> 00:01:57.832
zira sanatçı bu resmi yaparken hem gerçekliği yansıtmayı,

00:01:57.832 --> 00:02:05.680
hem gerçek figürle bu gerçek figürün sudaki aksini yansıtmayı, hem de resmin kendisinin de bir yansıma olduğunu göz önüne almış olmalı.

00:02:05.680 --> 00:02:16.979
Dikkatimi çeken bir diğer nokta da, figürün daha önde yer alması, hasret içinde ve bize doğru uzanıyor.

00:02:16.979 --> 00:02:25.283
Figürün izleyicinin alanına doğru uzanması Barok tarzda gördüğümüz öğelerden, arka planın karanlık olması da tuvali dolduran ortadaki figüre odaklanmamızı sağlıyor.

00:02:25.283 --> 00:02:33.950
Resme baktığımızda delikanlının dizi dikkat çekiyor, çok canlı resmedilmiş. 
Gömleğinin kolu da öyle.

00:02:33.950 --> 00:02:51.264
.

00:02:51.264 --> 00:02:51.764
.

00:02:51.764 --> 00:02:54.851
Şimdi tuvalin sağ tarafında yer alan, delikanlının sol eline yakından bakalım.

00:02:54.851 --> 00:03:00.007
Resmin sol tarafında bulunan sağ eliyle toprağa dayanmış.

00:03:00.007 --> 00:03:07.048
Sudaki kendi imgesine o kadar dalmış ki, aklı başından gitmiş,

00:03:07.048 --> 00:03:11.726
vücudunu suyun kenarında dengede tutabileceği son noktaya kadar uzanmış. Suyun içine düşecekmiş gibi duruyor, sanki tam o aradaki anı yaşıyoruz.

00:03:12.930 --> 99:59:59.999
Kendisini kucaklamak üzere. Kendisine aşık oluyor. Ama tabii kucaklayabileceği sadece yansıması olacak.