1
00:00:06,764 --> 00:00:09,390
Palazzo Barberini'deyiz ve

2
00:00:09,390 --> 00:00:12,762
Caravaggio'nun bir tablosuna bakmaktayız,

3
00:00:12,762 --> 00:00:16,267
eserin ismi 'Suya Bakan Narcissus'.

4
00:00:16,267 --> 00:00:19,334
Bu, antik Roma dönemi şairi Ovid'den bir hikaye,

5
00:00:19,334 --> 00:00:23,174
delikanlı sudaki yansımasına aşık oluyor,

6
00:00:23,174 --> 00:00:26,703
çok aşık oluyor, sonunda suya düşüyor ve boğuluyor.

7
00:00:26,703 --> 00:00:38,631
İsmini bu delikanlıdan alan bir çiçek var, Türkçede nergis çiçeği olarak biliyoruz. Narsist kelimesinin kökeni de bu.

8
00:00:38,631 --> 00:00:43,488
Hristiyan dini bağlamında düşünüldüğünde, bu hikaye erdemlere ilişkin, neyin önemli olduğuna, neyin ise önemli olmadığına ilişkin bir uyarı.

9
00:00:43,488 --> 00:00:48,346
Bir ressam için alışılmadık bir tema seçilmiş.

10
00:00:48,346 --> 00:00:48,846
Gerçekçi şekilde canlandırılmış bir figür görüyoruz.
Sonra bu figürün yansımasını görüyoruz.
Aslında resimler de bir anlamda gerçeğin yansıması diye düşünebiliriz.

11
00:00:48,846 --> 00:01:00,983
Sanatçı resim yaparken objeyi yansıtıyor,

12
00:01:00,983 --> 00:01:03,101
gerçeğe sadık kalarak yansıtıyor.

13
00:01:03,101 --> 00:01:11,100
Bu resimdeki yansımaya bakarsak, daha koyu bir şekil var,

14
00:01:11,100 --> 00:01:19,449
oldukça koyu, sadece ana hatlarını görebiliyoruz.

15
00:01:19,449 --> 00:01:22,516
Resim aynı zamanda oldukça soyut. Suyun yüzeyi, suyun sınırı

16
00:01:22,516 --> 00:01:31,368
tuvali ortadan ikiye ayırmış . Bu sayede suya değen kol ile kolun sudaki aksi birleşmiş

17
00:01:31,368 --> 00:01:39,376
ve tuvalin ortasında gördüğümüz dairesel form oluşmuş.

18
00:01:39,376 --> 00:01:48,461
Burada resim yapmak üzerine, resim yapmanın hedefleri ve tehlikeleri üzerine bir metafor olduğunu düşünüyorum,

19
00:01:48,461 --> 00:01:57,832
zira sanatçı bu resmi yaparken hem gerçekliği yansıtmayı,

20
00:01:57,832 --> 00:02:05,680
hem gerçek figürle bu gerçek figürün sudaki aksini yansıtmayı, hem de resmin kendisinin de bir yansıma olduğunu göz önüne almış olmalı.

21
00:02:05,680 --> 00:02:16,979
Dikkatimi çeken bir diğer nokta da, figürün daha önde yer alması, hasret içinde ve bize doğru uzanıyor.

22
00:02:16,979 --> 00:02:25,283
Figürün izleyicinin alanına doğru uzanması Barok tarzda gördüğümüz öğelerden, arka planın karanlık olması da tuvali dolduran ortadaki figüre odaklanmamızı sağlıyor.

23
00:02:25,283 --> 00:02:33,950
Resme baktığımızda delikanlının dizi dikkat çekiyor, çok canlı resmedilmiş. 
Gömleğinin kolu da öyle.

24
00:02:33,950 --> 00:02:51,264
.

25
00:02:51,264 --> 00:02:51,764
.

26
00:02:51,764 --> 00:02:54,851
Şimdi tuvalin sağ tarafında yer alan, delikanlının sol eline yakından bakalım.

27
00:02:54,851 --> 00:03:00,007
Resmin sol tarafında bulunan sağ eliyle toprağa dayanmış.

28
00:03:00,007 --> 00:03:07,048
Sudaki kendi imgesine o kadar dalmış ki, aklı başından gitmiş,

29
00:03:07,048 --> 00:03:11,726
vücudunu suyun kenarında dengede tutabileceği son noktaya kadar uzanmış. Suyun içine düşecekmiş gibi duruyor, sanki tam o aradaki anı yaşıyoruz.

30
00:03:12,930 --> 99:59:59,999
Kendisini kucaklamak üzere. Kendisine aşık oluyor. Ama tabii kucaklayabileceği sadece yansıması olacak.