WEBVTT 01:00:00.079 --> 01:00:03.719 Donc à l'époque en 2013, moi j'ai étudié en Autriche, 01:00:03.719 --> 01:00:06.159 j'ai étudié à Vienne, le Beaux-Arts, et je revenais en 01:00:06.159 --> 01:00:09.239 Belgique. Je commençais, ça faisait un ou deux ans que 01:00:09.239 --> 01:00:12.360 j'avais l'occasion de montrer des choses en Belgique et que 01:00:12.360 --> 01:00:15.519 j'avais rencontré quelques commissaires ou des acteurs du 01:00:15.519 --> 01:00:17.719 monde de l'art, mais mon travail n'était pas très connu 01:00:17.719 --> 01:00:23.559 ici. Et donc c'était la manière idéale de pouvoir 01:00:23.559 --> 01:00:25.679 montrer ce que je faisais. Et moi j'aimais bien le fait que 01:00:25.679 --> 01:00:30.400 ce soit sur dossier, que ce soit pas du copinage ou que je 01:00:30.400 --> 01:00:31.840 ne vais pas aller vers les gens, mais que je peux juste 01:00:31.840 --> 01:00:35.159 poser un dossier avec mon travail, et puis en fonction de 01:00:35.159 --> 01:00:37.639 mon travail, un jury décide s'il trouve ça bien ou s'il 01:00:37.639 --> 01:00:40.679 trouve ça pas bien. La proposition que j'ai faite, elle 01:00:40.679 --> 01:00:44.760 impliquait de construire un mur à travers tous les 01:00:44.760 --> 01:00:48.639 espaces, de négocier avec tous les artistes, on va tous 01:00:48.639 --> 01:00:51.599 interagir avec ce mur. On va aussi partager l'argent des 01:00:51.599 --> 01:00:54.239 quatre prix. En gros si on partageait, on pouvait tous se 01:00:54.239 --> 01:00:55.360 retrouver avec 7000 euros dans la poche, 01:00:55.440 --> 01:00:57.880 ça va l'air d'être un assez bon deal, 01:00:59.039 --> 01:01:03.400 mais bon voilà, quelque part le résultat de mes 01:01:03.400 --> 01:01:05.880 négociations avec chacun des artistes m'a un petit peu 01:01:05.880 --> 01:01:08.119 montré que ma proposition était une impasse, et 01:01:08.119 --> 01:01:11.480 finalement la section que j'ai faite, elle racontait un peu 01:01:11.480 --> 01:01:14.400 l'histoire de cette impasse et de cet échec. Le prix de la 01:01:14.400 --> 01:01:17.719 jeune peinture, ça appartient à une période assez 01:01:17.719 --> 01:01:20.960 particulière pour moi, parce que j'ai toujours rêvé 01:01:20.960 --> 01:01:24.119 d'être artiste depuis que j'étais enfant, j'imaginais le 01:01:24.119 --> 01:01:26.360 monde merveilleux que ça allait être, j'ai énormément 01:01:26.360 --> 01:01:31.119 travaillé, et puis exactement comme un oeuf et clôt, à 01:01:31.119 --> 01:01:34.880 un moment donné, je sais pas, j'avais 27, 28 ans, tout 01:01:34.880 --> 01:01:38.639 s'est ouvert. Donc j'ai le souvenir d'une période qui a 01:01:38.639 --> 01:01:44.760 duré 3-4 ans, extrêmement enivrante, et puis c'est 01:01:44.760 --> 01:01:47.920 vraiment venu du fond de moi-même, j'étais dans une foire 01:01:47.920 --> 01:01:51.440 d'art, c'était la fiac à Paris, et je me suis dit, ce 01:01:51.440 --> 01:01:55.880 n'est pas mon monde. Ce monde que j'ai rêvé, ce n'est pas 01:01:55.880 --> 01:02:00.119 mon monde, le monde des objets, la question du marché de 01:02:00.119 --> 01:02:02.960 l'art était quelque chose dans laquelle je me sentais 01:02:02.960 --> 01:02:06.519 extrêmement mal à l'aise. Et donc je dirais que le prix 01:02:06.519 --> 01:02:09.119 de la jeune peinture, c'était un petit peu comme une 01:02:09.119 --> 01:02:13.599 parenthèse enchantée, où c'est le moment où tout est 01:02:13.599 --> 01:02:17.519 sorti d'un coup, et presque par enchantement. Mais c'était 01:02:17.519 --> 01:02:20.119 le début peut-être après d'une nouvelle vie. 01:02:21.320 --> 01:02:24.320 Je suis venue au Bosa avec tout mon matériel, on m'a 01:02:24.320 --> 01:02:26.039 permis de faire une installation. 01:02:27.239 --> 01:02:34.519 Donc à ce moment-là, en fait, il s'agissait d'une salle 01:02:34.519 --> 01:02:38.280 des Bosa. Je l'avais en partie cloisonnée avec juste un 01:02:38.280 --> 01:02:41.599 accès, avec une vue, mais cet accès était rendu 01:02:41.599 --> 01:02:45.599 inaccessible, parce qu'il y avait un immense lait de tissu 01:02:45.599 --> 01:02:49.840 écrut, peint de rayures bleues, qui se répandait dans la 01:02:49.840 --> 01:02:52.760 première salle, dans l'espace des visiteurs. Et au loin, 01:02:52.760 --> 01:02:56.280 on voyait une fenêtre avec une lumière du Nord, et dans 01:02:56.280 --> 01:02:58.480 laquelle on voyait la siloée d'une personne qui 01:02:58.480 --> 01:03:01.119 travaillait, qui est vraie et sans fin en fait. Donc en 01:03:01.119 --> 01:03:04.760 fait, c'était aussi un projet sur le travail sans fin, sur 01:03:04.760 --> 01:03:09.000 le travail des femmes, et d'une façon soudaine, j'ai 01:03:09.000 --> 01:03:13.199 appris que j'ai reçu le prix. Je pense que ça m'a 01:03:13.199 --> 01:03:16.639 effectivement fait un grand plaisir. J'étais très jeune, 01:03:16.639 --> 01:03:19.920 je n'ai pas réalisé vraiment quelles sont les enjeux d'un 01:03:19.920 --> 01:03:22.400 tel. Je me souviens que, par exemple, pour Damien de Le 01:03:22.400 --> 01:03:25.360 Peler, c'était une vraie révélation, il a travaillé 01:03:25.360 --> 01:03:27.840 directement dans une galerie. Moi, j'étais encore 01:03:27.840 --> 01:03:30.800 étudiante et les choses se sont faits petit à petit, mais 01:03:30.800 --> 01:03:34.360 je pense l'avoir vécu comme un encouragement. Elle est où 01:03:34.360 --> 01:03:36.159 je l'ai faite ? En tout cas, je crois que si je me suis 01:03:36.159 --> 01:03:40.880 amené en 2005, je sais qu'il y avait Yvaux, Provo et 01:03:40.880 --> 01:03:42.840 Simonad de Nicolas-Y. Il provoquent, 01:03:42.840 --> 01:03:43.599 il était là dans la même année. 01:03:45.119 --> 01:03:49.199 Et eux avaient proposé quelque chose que je trouvais très 01:03:49.199 --> 01:03:52.039 pertinent, comme généralement leur proposition, 01:03:52.639 --> 01:03:57.920 d'ailleurs, c'est d'annuler le concours, c'est-à-dire 01:03:57.920 --> 01:04:00.760 avant, c'est-à-dire au moment où on était en... On a 01:04:00.760 --> 01:04:03.559 parlé de ça, de dire qu'on ne va pas se mettre en 01:04:03.559 --> 01:04:08.000 compétition les uns avec les autres. C'est vrai que ça a 01:04:08.000 --> 01:04:11.480 amené quelque chose qui était potentiellement 01:04:11.480 --> 01:04:14.280 dérangeant. D'arriver jusqu'au prix de la jeune peinture 01:04:14.280 --> 01:04:17.840 belge, c'est déjà une sélection qui est importante. 01:04:18.079 --> 01:04:20.639 Est-ce que cette dernière sélection est importante ? Qui 01:04:20.639 --> 01:04:24.159 elle sert finalement ? Et donc la proposition, c'était que 01:04:24.159 --> 01:04:28.719 l'ensemble des prix soit mis dans un pot commun, et soit 01:04:28.719 --> 01:04:32.119 réparti entre tous les artistes. Et j'étais très 01:04:32.119 --> 01:04:36.360 favorable à cette exception. Je me suis confirmé qu'il y 01:04:36.360 --> 01:04:38.599 avait un artiste qui n'avait pas souhaité que ce soit 01:04:38.599 --> 01:04:41.199 comme ça, et donc on n'avait pas fait comme ça. Mais 01:04:41.199 --> 01:04:45.320 comme réflexion par rapport à un devenir possible du 01:04:45.320 --> 01:04:48.599 young belge, dans le prix, ça pourrait être une piste 01:04:48.599 --> 01:04:51.480 intéressante. J'ai pris connaissance du belge Mark Price 01:04:51.480 --> 01:04:55.559 en découvrant le travail que Adrien Thiershieu, un ami, 01:04:55.559 --> 01:04:58.320 avait fait là-bas. Donc c'est ce qui m'a donné envie 01:04:58.320 --> 01:05:01.880 d'appliquer l'année suivante en 2014. 01:05:03.519 --> 01:05:06.800 Quand j'ai appliqué pour le belge Mark Price, Clarity, The 01:05:06.800 --> 01:05:09.320 Settlement of Clarity, était un film qui était déjà 01:05:09.320 --> 01:05:13.400 réalisé. Il venait juste d'être terminé. Et j'avais en 01:05:13.400 --> 01:05:15.840 tout cas l'intuition que c'était un film charnière dans 01:05:15.840 --> 01:05:18.719 ma pratique. Donc il y a vraiment un avant et un après ce 01:05:18.719 --> 01:05:23.000 film. Avant ça, je ne m'intéressais pas à ce qui se 01:05:23.000 --> 01:05:25.320 passait sur Internet, et à la révolution numérique qui 01:05:25.320 --> 01:05:27.599 se passait tout autour de moi. Et c'est aussi le premier 01:05:27.599 --> 01:05:30.880 fois que j'avais fait un film qui était construit 01:05:30.880 --> 01:05:34.239 exclusivement avec du matériel trouvé dans la source, 01:05:34.400 --> 01:05:36.480 c'était Internet. Donc c'était pour moi un film 01:05:36.480 --> 01:05:39.320 important, et j'étais à la recherche d'une plateforme de 01:05:39.320 --> 01:05:41.639 diffusion pour pouvoir présenter ce film dans les 01:05:41.639 --> 01:05:44.360 meilleures conditions. Et donc le Young Belge Mark Price a 01:05:44.360 --> 01:05:46.920 été cette plateforme. Il m'a permis de le montrer à 01:05:46.920 --> 01:05:49.280 Beaux-Arts en des circonstances optimales. 01:05:51.559 --> 01:05:55.239 Donc pour le prix de la jeune voiture que j'ai eue en 1999, 01:05:56.119 --> 01:06:00.480 j'ai décidé de réaliser une installation vidéo qui 01:06:00.480 --> 01:06:04.639 serait tournée dans le lieu du Palais des Beaux-Arts. J'ai 01:06:04.639 --> 01:06:08.800 tourné une scène qui s'appelait scène d'attente dans la 01:06:08.800 --> 01:06:12.079 salle Henri Lebeuf, qui est donc la fameuse salle mythique 01:06:12.079 --> 01:06:15.079 de concert dans laquelle moi je me sentais très à l'aise 01:06:15.079 --> 01:06:17.880 vu qu'on s'en est une famille de melomans et donc c'est un 01:06:17.880 --> 01:06:20.159 lieu que je connaissais très bien, avec lequel j'étais 01:06:20.159 --> 01:06:24.079 très intime. Et j'ai fait une sorte d'analyse sur 01:06:24.079 --> 01:06:27.119 l'attente, en fait, et sur le temps où les gens 01:06:27.119 --> 01:06:30.559 s'installent, se posent dans la salle, et le spectacle va 01:06:30.559 --> 01:06:33.119 commencer. C'est là-dessus que je voulais travailler, 01:06:33.119 --> 01:06:35.519 c'est réaliser une sorte de chorégraphie de l'attente. 01:06:36.639 --> 01:06:41.079 Ensuite j'ai exposé cette chorégraphie dans les salles 01:06:41.079 --> 01:06:45.239 d'exposition sur des murs peints en bordeaux, comme les 01:06:45.239 --> 01:06:47.880 fauteuils du Palais des Beaux-Arts. Et pour mettre en 01:06:47.880 --> 01:06:52.360 exergue les tableaux d'attente, les chorégraphies des 01:06:52.360 --> 01:06:56.480 mains, les visages, les icônes, j'ai juste posé sur le 01:06:56.480 --> 01:07:00.039 mur et peinglé sur le mur des feuilles à quatre de 01:07:00.039 --> 01:07:03.119 manière à faire ressortir certains détails de la scène. 01:07:04.159 --> 01:07:08.119 Donc il s'agissait pour moi de la difficulté de faire un 01:07:08.119 --> 01:07:13.360 transfert, pas trop fidèle finalement, donc une adaptation 01:07:13.360 --> 01:07:17.840 d'un travail que j'ai fait dans mon atelier et je me suis 01:07:17.840 --> 01:07:21.400 un peu trompé. Donc j'avais dans mon atelier un beau sol 01:07:21.400 --> 01:07:25.239 bleu-clair. Au Palais des Beaux-Arts c'était différent, 01:07:25.239 --> 01:07:29.320 c'était un parquet en bois et c'était un mur qui n'était 01:07:29.320 --> 01:07:33.480 pas un mur, c'était un papier en tissu. Donc je me suis 01:07:33.480 --> 01:07:38.119 adapté et un quart d'heure avant que j'ai terminé mon 01:07:38.119 --> 01:07:40.320 travail, le jury est passé, il m'a 01:07:40.320 --> 01:07:42.079 dit dépêche-toi mais tu as gagné. 01:07:43.199 --> 01:07:45.960 Donc c'était très bien, c'était comme ça, c'était en 01:07:45.960 --> 01:07:50.320 85, il y a 40 ans, les protocoles étaient différents et 01:07:50.320 --> 01:07:52.239 donc beaucoup plus humains, plus 01:07:52.239 --> 01:07:54.719 souples, probablement qu'aujourd'hui. 01:07:55.800 --> 01:07:58.039 Moi je savais pas trop où je mettais les pieds puisque 01:07:58.039 --> 01:08:00.440 comme je venais d'arriver depuis un an à Bruxelles, 01:08:00.920 --> 01:08:03.559 c'était juste en parlant avec des amis qui m'avaient dit 01:08:03.559 --> 01:08:05.800 que c'était un prix important et donc ça valait la peine 01:08:05.800 --> 01:08:08.039 de participer et qu'il y avait aussi un prix de la 01:08:08.039 --> 01:08:11.360 peinture, donc j'avais jamais méchance. Ça m'a permis 01:08:11.360 --> 01:08:14.840 d'une grande visibilité parce que le travail a été 01:08:14.840 --> 01:08:19.960 montré à Beaux-Arts et donc beaucoup de gens ont pu voir 01:08:19.960 --> 01:08:24.079 les expositions et donc de nombreux artistes et de 01:08:24.079 --> 01:08:28.239 nombreuses personnalités du monde de l'art ont découvert 01:08:28.239 --> 01:08:30.399 le travail à ce moment-là parce que le prix avait quand 01:08:30.399 --> 01:08:34.479 même une certaine importance je pense. Donc voilà, 01:08:34.680 --> 01:08:38.119 c'était une opportunité que j'ai saisie évidemment et 01:08:38.119 --> 01:08:40.720 c'était très bien. En tout cas pour entrer en matière 01:08:40.720 --> 01:08:45.680 dans le milieu artistique belge, c'était une belle porte 01:08:45.680 --> 01:08:49.520 d'entrée pour moi clairement. On m'a demandé si je 01:08:49.520 --> 01:08:53.520 voulais participer au prix de la jeune peinture, mais je 01:08:53.520 --> 01:08:59.239 faisais du textile, mais mon textile il était un peu dans 01:08:59.239 --> 01:09:04.079 des couleurs primitives, le rouge, le noir, le blanc, le 01:09:04.079 --> 01:09:08.479 bleu et le jaune. Je travaille qu'avec ces couleurs-là. 01:09:09.199 --> 01:09:13.640 Donc j'étais invité et je disais aussi au jury, parce 01:09:13.640 --> 01:09:16.079 qu'il y a un jury il faut expliquer son travail que 01:09:16.079 --> 01:09:19.680 c'était comme une peinture. Mon travail c'était comme une 01:09:19.680 --> 01:09:24.399 peinture et que fallait pas prendre ça comme du tissage, 01:09:24.399 --> 01:09:28.479 mais comme une peinture noire. Bon, et puis c'était fini. 01:09:29.600 --> 01:09:33.720 Et puis tous les juries sont ensemble, ils discutent et 01:09:33.720 --> 01:09:37.720 puis j'ai reçu un appel au téléphone et on m'a dit 01:09:38.199 --> 01:09:39.760 voilà vous êtes choisis pour 01:09:39.760 --> 01:09:41.119 le prix de la jeune peinture. 01:09:42.520 --> 01:09:44.880 Et à ce moment-là c'est un peu 01:09:44.880 --> 01:09:50.279 bingo. Moi, vous êtes sûr que c'est moi. 01:09:51.399 --> 01:09:55.960 Et donc j'ai eu le prix de la jeune peinture et c'était 01:09:55.960 --> 01:10:01.039 pour moi un espèce de départ, de carrière aussi. Juste 01:10:01.039 --> 01:10:06.079 un départ. Alors, petite anecdote qui donne une idée du 01:10:06.079 --> 01:10:09.960 contexte, c'est que j'ai appris que j'étais l'Oriah du 01:10:09.960 --> 01:10:11.960 prix de la jeune peinture en recevant un 01:10:11.960 --> 01:10:14.520 télégraphe. Quand même grosse émotion. 01:10:16.199 --> 01:10:20.239 Et puis ce qui est assez particulier, c'est que j'ai des 01:10:20.239 --> 01:10:23.720 parents qui m'ont toujours soutenu mais sans bien 01:10:23.720 --> 01:10:26.880 comprendre ce que je faisais parce que j'avais une pratique 01:10:26.880 --> 01:10:30.800 assez conceptuelle à l'époque et donc pour eux c'était 01:10:30.800 --> 01:10:34.880 pas vraiment de l'art et ils avaient de la peine à me voir 01:10:34.880 --> 01:10:38.479 comme un artiste. Et avec le prix de la jeune peinture, je 01:10:38.479 --> 01:10:42.960 crois que c'est une des premières fois où j'ai eu des 01:10:42.960 --> 01:10:45.760 articles dans le journal. Alors tout d'un coup, comme 01:10:45.760 --> 01:10:48.560 c'était dans le journal, ça les rassurait et tout d'un 01:10:48.560 --> 01:10:51.560 coup je pense que je suis devenu un artiste à partir de ce 01:10:51.560 --> 01:10:55.359 moment-là. Mais c'était surtout quelque chose qui m'a 01:10:55.359 --> 01:10:59.520 permis de continuer et de conforter mon intuition que 01:10:59.520 --> 01:11:01.319 voilà, peut-être que c'était pas idiot 01:11:02.399 --> 01:11:06.600 de continuer à essayer de rechercher dans la voie qui 01:11:06.600 --> 01:11:09.880 était la mienne. Ce qui était très important pour moi 01:11:09.880 --> 01:11:14.119 dans l'obtention du prix du Benjamin Price c'est que j'ai 01:11:14.119 --> 01:11:17.039 pu changer de situation professionnelle et exercer de 01:11:17.039 --> 01:11:19.479 manière légale et indépendante mon travail comme 01:11:19.479 --> 01:11:23.640 artiste. C'était l'occasion de changer de situation. Le 01:11:23.640 --> 01:11:28.159 Croyd Price permettait d'un coup d'obtenir un niveau de TVA 01:11:28.199 --> 01:11:31.079 et donc de passer dans une situation que j'avais 01:11:31.079 --> 01:11:34.079 réellement envie de pouvoir assumer en toute transparence. 01:11:34.520 --> 01:11:38.119 Une autre chose qui était très formateur c'était de 01:11:38.119 --> 01:11:42.479 pouvoir rencontrer les membres d'un jury indépendant qui 01:11:42.479 --> 01:11:47.680 était décisionnaire de l'Octroi de prix. Sans que 01:11:47.680 --> 01:11:50.640 l'argent leur appartienne puisque le prix a toujours été 01:11:50.640 --> 01:11:55.039 financé par des privés. C'était des professionnels qui 01:11:55.039 --> 01:11:58.319 disaient qu'ils donnaient leur avis sur où pouvait être 01:11:58.319 --> 01:12:02.279 distribué cet argent et donc rencontrer des personnes qui 01:12:02.279 --> 01:12:06.279 sont autrement plus loin dans le secteur professionnel. Ça 01:12:06.279 --> 01:12:08.119 vous donne une confiance et une certaine 01:12:08.119 --> 01:12:10.239 crédibilité qui était aussi importante. 01:12:11.760 --> 01:12:14.800 Les artistes qui faisaient partie de la sélection sont 01:12:14.800 --> 01:12:17.039 pour plusieurs d'entre eux encore aujourd'hui des 01:12:17.039 --> 01:12:18.920 travailleurs que j'estime beaucoup. 01:12:19.800 --> 01:12:24.439 Ja, in die tijd was de prijs jonge Belgische schilderkunst 01:12:24.800 --> 01:12:30.520 de enige landelijke prijs of nationale prijs. En degenen 01:12:30.520 --> 01:12:33.800 waarvan gezicht werd, daar moet je eigenlijk aan deelnemen. 01:12:34.760 --> 01:12:37.640 Het was ook voor mij een van de eerste keren dat ik echt op 01:12:37.640 --> 01:12:41.520 grotere schaal iets kon realiseren. Een heel klein, donker, 01:12:41.520 --> 01:12:46.199 daglichtloos atelier voorbereid, maar dan opgebouwd in 01:12:46.199 --> 01:12:50.239 Bozaar met de hulp van mijn broeren nog bij. Het huisstijn 01:12:50.239 --> 01:12:54.439 en keukenmiddelen. Ik heb warme herinneringen aan de opbouw 01:12:54.439 --> 01:12:56.640 in die tijd, want toen heb ik voor de eerste keer echt een 01:12:56.640 --> 01:13:00.680 hele grote landschap, een soort van diorama gemaakt. 01:13:02.399 --> 01:13:05.479 Dus ja, het was een hele fijne ervaring om in zo'n context 01:13:05.479 --> 01:13:08.159 iets te kunnen creëren dat anders niet zou bestaan hebben. 01:13:08.560 --> 01:13:12.800 Ik denk dat een toerdorizoen voor mij eigenlijk gewoon een 01:13:12.800 --> 01:13:15.399 vreschoon voorbeeld is van hoe 01:13:15.399 --> 01:13:16.720 dat de dingen kunt samenkomen. 01:13:17.880 --> 01:13:22.720 Het fin van de titel in een van de meetings met de 01:13:22.720 --> 01:13:25.439 boardmembers, waarbij dat er een iemand zegt, 01:13:26.600 --> 01:13:27.159 iets al... 01:13:28.239 --> 01:13:29.079 Real suspense. 01:13:30.159 --> 01:13:34.680 No mad exhibition. Zit een toerdorizoen. En dan dacht ik, 01:13:34.680 --> 01:13:39.439 oh, moff, omdat het idee van een horizon-bende kunst zo 01:13:39.439 --> 01:13:43.039 aanwezig is. En dan wordt dat werk ontwikkeld vanuit 01:13:43.039 --> 01:13:45.840 elementen uit mijn werk en beslissen 01:13:45.840 --> 01:13:49.159 komen performance te maken met zes taal mensen 01:13:50.319 --> 01:13:52.119 die vanuit hun eigen... 01:13:53.520 --> 01:13:55.760 karakteristieken het werk maken 01:13:55.760 --> 01:13:58.640 eigenlijk. Gewoon Hans gebeuren van die dag, 01:14:00.279 --> 01:14:04.880 die dan achter gesloten deuren voor mij zich plaatsvindt en 01:14:04.880 --> 01:14:08.159 je moet dat uit handen geven. Dan ontstaat er een soort van 01:14:08.159 --> 01:14:12.960 energie die een soort van schoonheid creëert ook. Ik heb 01:14:12.960 --> 01:14:15.319 het zelfs niet gezien het beeld dat zij hem gemaakt hebben 01:14:15.319 --> 01:14:19.199 tijdens de jury. En dat is een schone cadeau, ook omdat je 01:14:19.199 --> 01:14:22.199 dat kunt deelen met anderen. Zover ik mij weet heb ik de 01:14:22.199 --> 01:14:24.960 prijs nooit gewonnen. Ik was laureat 01:14:24.960 --> 01:14:27.399 samen met die vier andere kunstenaars. 01:14:28.439 --> 01:14:31.000 En dat was in 1972. 01:14:32.520 --> 01:14:34.279 En toen solliciteerde ik 01:14:35.800 --> 01:14:40.359 aan het Hogere Institut St. Lucas in Brussel. En ik had 01:14:40.359 --> 01:14:46.079 drie diarrexen meegebracht om mijn sollicitatie te 01:14:46.079 --> 01:14:48.800 ondersteunen. En ja, die 01:14:48.800 --> 01:14:52.800 juryleden waren compleet verbijsterd. 01:14:54.000 --> 01:14:57.760 En dan, een paar maanden later, heb ik die ingediend voor 01:14:57.760 --> 01:15:03.359 de juimpentuur. En toch wel laureaat geworden zeker. De 01:15:03.359 --> 01:15:09.720 keuze die gemaakt werd, laat zien dat niet alleen de 01:15:09.720 --> 01:15:12.760 kunstenaar gevolueerd, maar ook de prijs aan het 01:15:12.760 --> 01:15:16.399 gevolueeren was. Dat die dingen aan elkaar gingen. 01:15:17.800 --> 01:15:23.359 Na mij, 1968, iedereen moest democratischer zijn. Ik ben 01:15:23.359 --> 01:15:27.079 vergeten hoeveel het bedrag normaal was voor de winnaar. 01:15:27.800 --> 01:15:32.800 Maar door de democratisatie had men de prijs in vier 01:15:32.800 --> 01:15:36.600 gedeeld. Het staat mij zelfs voor dat er door vijf gedeeld 01:15:36.600 --> 01:15:39.279 werd. En zodanig dat ze nog een oeversgrotje hadden voor, 01:15:39.520 --> 01:15:41.279 ja, om een keer op café te gaan 01:15:41.279 --> 01:15:42.760 of zo, misschien weet het niet. 01:15:43.800 --> 01:15:47.960 Ons editie was 2015, maar de editie daarvoor, daar zat 01:15:47.960 --> 01:15:51.520 Jasper Ijole in. En de kinderen kwamen in Gent naar 01:15:51.520 --> 01:15:56.960 dezelfde cinema. Ook Felicia Adkinson zat erin. En die had 01:15:56.960 --> 01:15:59.920 net een LP van mijn muziek uitgebracht. En dat was heel 01:15:59.920 --> 01:16:02.239 toevallig, dat die twee mensen samen kwamen op dit 01:16:02.239 --> 01:16:05.359 enthousde. Ik was er zelf heel enthousiast over van, ah, 01:16:05.359 --> 01:16:08.640 wow, als die dat aan mij hebben gedaan, dan moet ik dat ook 01:16:08.640 --> 01:16:12.119 maar proberen. Hoewel ik niet echt die ervaring had met 01:16:12.119 --> 01:16:16.079 installaties of tentoonstellingen te maken. En ik weet nog 01:16:16.079 --> 01:16:19.800 dat dat heel spannend was om dat voorstel te schrijven. En 01:16:19.800 --> 01:16:22.760 ik ben dat de laatste dag gaan binnenbrengen. En dan zag ik 01:16:22.760 --> 01:16:25.960 nog dat er zo'n stapel-insendingen waren en dat er zelfs 01:16:25.960 --> 01:16:28.720 insendingen mee een strikje rond waren, waar ze dan 01:16:28.720 --> 01:16:31.720 eigenlijk aan de Ravensteigal riet, de straat mee 01:16:31.720 --> 01:16:34.560 overstaken eigenlijk. Dat was heel interessant op te zien 01:16:34.960 --> 01:16:38.279 hoe dat er toch veel volk had meegedaan. 01:16:40.319 --> 01:16:43.279 Ah, wel, ja, vroeger heette het de Jean Pantuur. En dan op 01:16:43.279 --> 01:16:47.479 een gegeven moment is het de Belgian Art Prize geworden. En 01:16:47.479 --> 01:16:50.640 toen mocht ik wel meedoen, want ik was eigenlijk altijd 01:16:50.800 --> 01:16:53.880 oud. En dat de procedure toen ook veranderd is. Dat was in 01:16:53.880 --> 01:16:58.159 de eerste instantie met aanmelding. En dan was het daarna 01:16:58.159 --> 01:17:00.520 op uitnodiging of je werd eigenlijk voorgedragen. 01:17:01.680 --> 01:17:05.039 Dus ik stond op een shortlist en moest dan mijn portfolio 01:17:05.039 --> 01:17:09.880 insturen. En vandaaruit werden er vier geselecteerd die dan 01:17:09.880 --> 01:17:11.479 een nieuw werk mochten maken. 01:17:12.680 --> 01:17:14.680 Wat in bozaar getoond werd. 01:17:15.680 --> 01:17:22.720 En één kreeg dan de hoofdprijs. En iemand anders, ik in 01:17:22.720 --> 01:17:25.199 dit geval kreeg de publieksprijs. 01:17:26.399 --> 01:17:33.720 Ik was zeer blij en vereerd. Omdat het zijn mensen uit het 01:17:33.720 --> 01:17:37.720 kunstveld die iemand mochten voordragen. En dan weet je dat 01:17:37.720 --> 01:17:41.359 je in ieder geval in jouw sector geappliceerd wordt voor 01:17:41.359 --> 01:17:43.840 wat je doet. Ja, je wil natuurlijk, als je voor zoiets 01:17:43.840 --> 01:17:45.279 uitgenodigd wordt. En het is in 01:17:45.279 --> 01:17:47.439 bozaar, er waren echt hele mooie ruimtes. 01:17:49.039 --> 01:17:52.640 Ja, wil je wel met iets afkomen natuurlijk. En ik had net 01:17:52.640 --> 01:17:58.680 ervoor samengewerkt met een kantkloster uit Halle. 01:17:59.720 --> 01:18:03.800 En toen heb ik gevraagd of zij het zag zitten om samen de 01:18:03.800 --> 01:18:08.159 Gadget, de allereerste atombom, te 3D kantklossen. 01:18:09.520 --> 01:18:12.800 Ja, ik denk dat ik altijd erover met je aan nod van. 01:18:14.760 --> 01:18:17.399 Waar kan ik mijn werk tonen of hoe moet je dat tonen? Want 01:18:17.399 --> 01:18:19.920 ik was natuurlijk ook nog echt een jonge kunstenaar toen. 01:18:20.520 --> 01:18:25.479 Etienne Wijnand, die toen nog bij de terraaf werkte. Je zei 01:18:25.479 --> 01:18:29.640 van waarom doe je niet mee met de Belgian Art Prize? 01:18:32.680 --> 01:18:35.479 Toen dacht ik, ja, waarom niet? Dus toen heb ik meegedaan. 01:18:35.840 --> 01:18:41.159 En het waren ook eigenlijk de eerste filmische portretten 01:18:41.159 --> 01:18:47.279 die ik maakte. En voor mij wel ook een begin of een basis 01:18:47.279 --> 01:18:51.039 waar ik daarna heel erg verder op heb gewerkt. Het werk in 01:18:51.039 --> 01:18:54.760 de Belgische schilderkunst was wel Belgian Art Prize. 01:18:57.720 --> 01:19:00.159 Het was wel echt het moment dat ik het gevoel dat op een 01:19:00.159 --> 01:19:03.239 zil veel mensen mijn werk hadden gezien en ook wist wie ik 01:19:03.239 --> 01:19:06.359 was. En ik denk dat de jaren daarvoor was altijd nog de 01:19:06.359 --> 01:19:08.079 vraag of ik weer terug naar Nederland was of niet. 01:19:09.399 --> 01:19:14.520 Dus als je zegt wat je voor je repraseert, was het het 01:19:14.520 --> 01:19:23.960 gevoel dat je in Brussel een deel van een kunst zien. 01:19:25.239 --> 01:19:29.800 Dat vooral zakt kent die zij van wat genre je moet een 01:19:29.800 --> 01:19:32.479 dossier insturen voor de 01:19:32.479 --> 01:19:35.800 zuimpuntuur. Ik denk dat je je kans maakt. 01:19:37.720 --> 01:19:42.840 Maar ja, als je je eigen naam ziet staan in Bozaart, waar 01:19:42.840 --> 01:19:47.560 je al tien jaar naartoe gaat om te een toonstelling te 01:19:47.560 --> 01:19:49.880 bezoeken, dan doet dat wel iets met de mens. 01:19:51.800 --> 01:19:56.680 In die tabel van ondersteunende leden, en dat was dat je al 01:19:56.680 --> 01:20:00.279 niet bij, daarna heeft hij het werk getoond in 01:20:00.279 --> 01:20:05.079 confrontaties-confrontaties. Hij heeft mij dan getoond met 01:20:05.079 --> 01:20:12.880 onder andere looktumans en Can Ysour Mair. Dus in de 01:20:12.880 --> 01:20:18.399 instituten, dat is wel een springplank meteen. Dus die 01:20:18.399 --> 01:20:23.279 prijs voor mij is qua visibiliteit, wel het begin geweest 01:20:23.279 --> 01:20:27.840 van melobain of averties, de start eigenlijk. Ik weet dat 01:20:27.840 --> 01:20:31.199 ik de prijs niet had. Ik weet nooit de prijzen. 01:20:32.359 --> 01:20:33.680 Maar het is al niet te min. 01:20:35.239 --> 01:20:38.439 Het werk dat daar meest in opviel, 01:20:38.439 --> 01:20:41.960 denk ik, was Rurlo Bokkerlosjeweg 1910. 01:20:43.159 --> 01:20:47.319 Een korte videoanimatie, eigenlijk een zeer minimale 01:20:47.319 --> 01:20:49.720 videoanimatie, een kleine ingreep op 01:20:49.720 --> 01:20:51.560 een gevonden beeld uit een archief. 01:20:53.479 --> 01:20:58.640 Achteraf, jaren na tien, heb ik mij betreffende dat werk 01:20:58.640 --> 01:21:00.600 altijd afgevraagd, want het is dan 01:21:00.600 --> 01:21:02.560 uiteindelijk in de collectie van Buka Beland. 01:21:03.720 --> 01:21:08.840 Had ik enige aan om enige bewustzijn van dat ik het rest 01:21:08.840 --> 01:21:15.279 van mijn leven zou wijden aanmaken van dergelijke films. Ik 01:21:15.279 --> 01:21:19.800 denk het niet, maar ik wist wel toen dat ik persoonlijk op 01:21:19.800 --> 01:21:21.399 een sweet spot was aan Beland. 01:21:22.840 --> 01:21:26.239 Als jong artist heb je niet veel nodig hoor. Enkele mensen 01:21:26.239 --> 01:21:28.399 die je ziet zitten, die je werk ziet zitten. 01:21:30.199 --> 01:21:34.920 En wat pers, die het allemaal maar vreemd vindt, maar toch 01:21:34.920 --> 01:21:40.119 wel ergens wel begrijpt. Een paar schouderklopken zijn, dat 01:21:40.119 --> 01:21:41.520 gevoel van misschien kan 01:21:41.520 --> 01:21:44.279 doorbreken, misschien kan ik wel verder doen. 01:21:45.359 --> 01:21:49.920 Ik heb drie malen meegedaan met de juintentuur. De eerste 01:21:49.920 --> 01:21:57.479 delenamen van mij waren drie doeken, Acryl. De tweede was 01:21:57.479 --> 01:22:03.359 tekenen van bladeren in een bundeltje, als een boek. Ik 01:22:03.359 --> 01:22:07.359 dacht, ik moet opletten, stel je voor dat ze beginnen om te 01:22:07.359 --> 01:22:12.720 doen en kijken en de bladen zitten door elkaar. Dat mocht 01:22:12.720 --> 01:22:16.800 zeker niet gebeuren en ik had dat in gepakt. Ik zei, kijk, 01:22:17.039 --> 01:22:20.199 dat is mijn werk op een stoel gelegd, maar daar lag een 01:22:20.199 --> 01:22:23.600 haal op de zijkant. Ik herinner me dat. Ik hoorde na die 01:22:23.600 --> 01:22:27.119 van een jurylid, ze hadden mijn werk niet gevonden. Ze 01:22:27.119 --> 01:22:29.560 hadden een formulier over en ze hadden gezegd, ja, je hebt 01:22:29.560 --> 01:22:32.920 zo'n werk, waar is dat werk? Tot ze de pakken die op de 01:22:32.920 --> 01:22:35.399 stoel lag in een bruin papier, dus volledig goed 01:22:35.399 --> 01:22:39.079 toegekoekleefd, open gedaan hebben. Ze hebben mij dan nog 01:22:39.079 --> 01:22:42.760 een onderseiding gegeven. Dat was de tweede keer. De derde 01:22:42.760 --> 01:22:45.399 maal had ik meegedaan met twee 01:22:45.399 --> 01:22:48.880 werken, waaronder één werk, 12 kaders. 01:22:49.920 --> 01:22:52.319 En het was een object-roofé. 01:22:53.479 --> 01:22:58.600 Daarmee was ik selecteerd, dus als laureate. Dat werk heb 01:22:58.600 --> 01:23:03.840 ik dan verkocht aan de Haldrie MTL, die dus een hele steun 01:23:03.840 --> 01:23:07.840 was voor mij. Ik zou een toonstelling gekregen hebben in de 01:23:07.840 --> 01:23:11.039 MTL, maar dat is niet doorgehaan 01:23:11.039 --> 01:23:12.840 door het feit dat de Haldrie stopt is. 01:23:14.159 --> 01:23:17.319 Well, when I won the Prix de la Champagne, too, there was 01:23:17.319 --> 01:23:19.720 all these people, including my father, who said, "This is 01:23:19.720 --> 01:23:22.359 fantastic. You can do this your whole life." And at that 01:23:22.359 --> 01:23:25.279 moment, I thought, "No way I'm going to do this my whole 01:23:25.279 --> 01:23:30.439 life." So I introduced a kind of dialectic, "Des, Antités, 01:23:31.119 --> 01:23:33.920 Santes." And then that becomes a new thesis. 01:23:35.159 --> 01:23:39.159 And that way, I've done over 30 different series in the 01:23:39.159 --> 01:23:43.960 last 40 years, all called the Comosomic Memory. They're all 01:23:43.960 --> 01:23:48.199 related. It's like one giant book, but it's evolving. I do 01:23:48.199 --> 01:23:51.279 remember that Madame Longig, so it was the Prix de Longig, 01:23:51.680 --> 01:23:55.119 the story they told me was she came into the room, saw my 01:23:55.119 --> 01:23:57.800 work and said, "That's going to be the prize." And then 01:23:57.800 --> 01:24:00.520 they said, "Well, listen, we'll keep that in mind. And if 01:24:00.520 --> 01:24:03.319 there's something else that we like, we can always change." 01:24:04.000 --> 01:24:05.079 And they never put it into question. 01:24:05.399 --> 01:24:08.920 It was decided in the first moment. 01:24:10.640 --> 01:24:14.079 Once you win the prize, you meet all sorts of people. And I 01:24:14.079 --> 01:24:17.159 certainly met Flaubert, who was a great fan of my work and 01:24:17.159 --> 01:24:20.520 bought a lot of pictures for the muka. 01:24:21.800 --> 01:24:25.800 I suppose the first thing that happened when we got into 01:24:25.800 --> 01:24:27.600 the prize was the selected 01:24:27.600 --> 01:24:30.199 artists were brought to see the space. 01:24:31.399 --> 01:24:34.800 And I immediately kind of noticed people looking at certain 01:24:34.800 --> 01:24:40.279 spaces. And because most of my work is based around 01:24:40.279 --> 01:24:42.359 writing, I don't actually really 01:24:42.359 --> 01:24:44.640 like exhibition spaces very much. 01:24:45.720 --> 01:24:48.039 And my immediate reaction to this 01:24:48.039 --> 01:24:50.439 idea of grabbing a space was to get away. 01:24:51.800 --> 01:24:55.039 And when I saw the Salda Buff, I was just like, "Oh my God, 01:24:55.039 --> 01:24:59.079 this is the perfect place. It's between... I can be between 01:24:59.079 --> 01:25:03.319 Samuel Beckett's quad and opening night of John Cazavetes." 01:25:03.680 --> 01:25:07.560 So I kind of had those three elements in my head. And it 01:25:07.560 --> 01:25:11.880 was also an important moment in my work on the bridge from 01:25:11.880 --> 01:25:19.199 having a performance practice because since then, I've been 01:25:19.199 --> 01:25:20.720 doing a lot of performance work. 01:25:21.760 --> 01:25:25.000 Then at the prize giving, I didn't know the whole etiquette 01:25:25.000 --> 01:25:28.720 around what you had to do when you meet the Queen. So I 01:25:28.720 --> 01:25:32.840 just reached forward and went to kiss her cheeks and 01:25:32.840 --> 01:25:36.119 everyone just broke up laughing. And I was standing there 01:25:36.119 --> 01:25:37.840 going, "Why is everybody laughing?"