[introdução musical]
Olhando a grande pintura sobre painel de Piero della Francesca
do Batismo de Cristo,
vemos um composição típica muito comum,
mas não é um tratamento típico.
Piero é daqueles artistas renascentistas que acredito que a modernidade ama
em parte por causa da enfâse na geometria,
e pela espécie de abstração do espaço e da forma.
Ele de fato se destaca por ter um estilo realmente único
no princípio do Renascimento.
É definido por um tipo de inércia das figuras,
uma espécie de serenidade.
Tem todas as características de um momento ideal:
este é um momento, literalmente, o momento
quando João permite que a água da taça
se derrame sobre a cabeça de Cristo,
instante em que o Espírito Santo aparece sob a forma de uma pomba.
João é muito gentil e cuidadosamente despeja a água sobre Cristo,
porque Cristo pediu a João para batizá-lo e este se recusou primeiro.
Cristo insistiu porque João disse: "Você é quem deve me batizar".
À esquerda, os anjos olham igualmente preocupados e há uma hesitação.
Foque nos olhos de João.
Esta incerteza é expressa em sua mão esquerda.
Sim, oh, absolutamente, e considere então
nas mãos dos anjos também.
Há uma espécie de quietude
e senso de linearidade entre as imagens.
Cristo ocupa o centro exato da composição.
Diretamente sob a pomba,
está em adorável "contrapposto", com as mãos em oração.
Há uma geometria muito rigorosa da verticalidade, que você já mencionou,
comumente isso se deveria à simetria de correspondência do centro da tela
mas aqui se deve à João em relação aos anjos, à árvore... e, na verdade, à todas as árvores.
E depois há uma série de horizontais perfeitas:
olhe: o cinto de João continua o movimento do homem que tira a camisa para a direita,
atravessa a cintura de Cristo e atinge as correias do anjo do meio.
Então, você tem uma horizontal que atravessa perfeitamente,
que ecoa pela horizontalidade da pomba, cuja linha é continuada pelas nuvens;
e, depois, existe uma série de círculos; a pintura em si é um arco.
Esse arco ... é captado e continuado
pelo arco acima do tecido que cobre a cintura de Cristo
e, em seguida, pela mão e braço de João,
e até por este tipo de linha criada quando o homem puxa a camisa sobre a cabeça.
Assim, você percebe realmente esse tipo de arco negativo continuado
ou a parte inferior do círculo do arco.
E este amor pela geometria,
nós sabemos, era algo em que Piero estava interessado também,
tanto que escreveu um tratado sobre a perspectiva;
está interessado nos fundamentos matemáticos de beleza e harmonia.
Perto do que vemos real e tipicamente no início do Renascimento.
Penso que há um tipo de peculiaridade adicional,
que tem a ver com localização:
claramente este não é o Oriente Médio.
A cidade de montes que vemos
logo abaixo do cotovelo de Cristo é claramente da Toscana
e... talvez... onde Piero nasceu, Borgo Sansepolcro.
Certo, mas temos uma referência do Rio Jordão,
voltando de Cristo, o que é... peculiar,
minimizado e ligado à um pequeno córrego, quase... a parar,
como um pequeno caminho, na verdade... voltando e refletindo... uma estrada.
Aqui há uma espécie de intencionalidade,
e um tipo de formalidade que penso ser muito atraente no século XXI.
[encerramento musical]
Legendado por: [Noemia Monteiro Bito] Revisado por: [Pedro Mota Byrro]