[introdução musical]

Olhando a grande pintura sobre painel 
de Piero della Francesca

do Batismo
de Cristo,

vemos um composição típica
muito comum,

mas não é um
tratamento típico.

Piero é daqueles artistas renascentistas
que acredito que a modernidade ama

em parte por causa da
enfâse na geometria,

e pela espécie de abstração
do espaço e da forma.

Ele de fato se destaca por ter
um estilo realmente único

no princípio do
Renascimento.

É definido por um tipo
de inércia das figuras,

uma espécie de
serenidade.

Tem todas as características
de um momento ideal:

este é um momento,
literalmente, o momento

quando João permite
que a água da taça

se derrame sobre
a cabeça de Cristo,

instante em que o Espírito Santo
aparece sob a forma de uma pomba.

João é muito gentil e cuidadosamente
despeja a água sobre Cristo,

porque Cristo pediu a João para 
batizá-lo e este se recusou primeiro.

Cristo insistiu porque João disse:
"Você é quem deve me batizar".

À esquerda, os anjos olham igualmente
preocupados e há uma hesitação.

Foque nos olhos
de João.

Esta incerteza é expressa
em sua mão esquerda.

Sim, oh, absolutamente,
e considere então

nas mãos dos anjos
também.

Há uma espécie
de quietude

e senso de linearidade
entre as imagens.

Cristo ocupa o centro exato
da composição.

Diretamente
sob a pomba,

está em adorável "contrapposto",
com as mãos em oração.

Há uma geometria muito rigorosa da
verticalidade, que você já mencionou,

comumente isso se deveria à simetria de
correspondência do centro da tela

mas aqui se deve à João em relação aos anjos,
à árvore... e, na verdade, à todas as árvores.

E depois há uma série 
de horizontais perfeitas:

olhe: o cinto de João continua o movimento
do homem que tira a camisa para a direita,

atravessa a cintura de Cristo e
atinge as correias do anjo do meio.

Então, você tem uma horizontal
que atravessa perfeitamente,

que ecoa pela horizontalidade da pomba,
cuja linha é continuada pelas nuvens;

e, depois, existe uma série de círculos;
a pintura em si é um arco.

Esse arco ... é captado e continuado

pelo arco acima do tecido que
cobre a cintura de Cristo

e, em seguida, pela mão
e braço de João,

e até por este tipo de linha criada quando
o homem puxa a camisa sobre a cabeça.

Assim, você percebe realmente esse
tipo de arco negativo continuado

ou a parte inferior do
círculo do arco.

E este amor
pela geometria,

nós sabemos, era algo em que Piero
estava interessado também,

tanto que escreveu um
tratado sobre a perspectiva;

está interessado nos fundamentos
matemáticos de beleza e harmonia.

Perto do que vemos real e tipicamente
no início do Renascimento.

Penso que há um tipo de
peculiaridade adicional,

que tem a ver com
localização:

claramente este não é
o Oriente Médio.

A cidade de montes
que vemos

logo abaixo do cotovelo de Cristo
é claramente da Toscana

e... talvez... onde Piero nasceu,
Borgo Sansepolcro.

Certo, mas temos uma
referência do Rio Jordão,

voltando de Cristo,
o que é... peculiar,

minimizado e ligado à um
pequeno córrego, quase... a parar,

como um pequeno caminho, na verdade...
voltando e refletindo... uma estrada.

Aqui há uma espécie
de intencionalidade,

e um tipo de formalidade que penso
ser muito atraente no século XXI.

[encerramento musical]

Legendado por: [Noemia Monteiro Bito] 
Revisado por: [Pedro Mota Byrro]