1
00:00:01,291 --> 00:00:04,656
Vou falar-vos de uma aflição
de que eu padeço.

2
00:00:04,906 --> 00:00:07,568
E tenho o pressentimento
de que alguns de vocês

3
00:00:07,568 --> 00:00:09,488
também padecem do mesmo.

4
00:00:09,697 --> 00:00:11,685
Quando visito galerias de arte,

5
00:00:11,685 --> 00:00:13,988
salas e salas cheias de pinturas,

6
00:00:13,988 --> 00:00:17,089
ao fim de 15 ou 20 minutos,

7
00:00:17,522 --> 00:00:20,013
apercebo-me de que não estou
a pensar nas pinturas.

8
00:00:20,013 --> 00:00:21,863
Não estou a criar ligação com elas.

9
00:00:21,863 --> 00:00:24,483
Em vez disso, estou a pensar 
naquela chávena de café

10
00:00:24,483 --> 00:00:27,092
de que preciso desesperadamente 
para acordar.

11
00:00:27,092 --> 00:00:30,109
Estou a sofrer de fadiga de galeria.

12
00:00:30,367 --> 00:00:32,643
Quantos de vocês sofrem de...

13
00:00:32,643 --> 00:00:34,332
sim. Ha ha, ha ha!

14
00:00:35,015 --> 00:00:36,915
Por vezes poderão aguentar

15
00:00:36,915 --> 00:00:38,801
mais de 20 minutos, ou até menos,

16
00:00:38,801 --> 00:00:40,673
mas acredito que todos sofremos disto.

17
00:00:40,673 --> 00:00:43,687
E vocês têm o sentimento de culpa 
a acompanhar?

18
00:00:43,687 --> 00:00:46,666
Para mim, olho para as pinturas 
na parede e penso:

19
00:00:46,666 --> 00:00:48,814
"Alguém decidiu pô-las aqui,

20
00:00:48,814 --> 00:00:51,909
"alguém as considerou boas 
o suficiente para estarem na parede",

21
00:00:51,909 --> 00:00:53,425
mas eu nem sempre vejo isso.

22
00:00:53,425 --> 00:00:55,798
Na verdade, a maioria das vezes
não vejo isso.

23
00:00:56,031 --> 00:00:59,455
E saio a sentir-me
verdadeiramente infeliz.

24
00:00:59,572 --> 00:01:02,747
Sinto-me culpada e triste comigo mesma,

25
00:01:02,747 --> 00:01:05,268
em vez de pensar que há
algo de errado com o quadro,

26
00:01:05,268 --> 00:01:06,959
penso que há algo de errado comigo.

27
00:01:06,959 --> 00:01:09,542
Não é uma boa experiência, 
sair assim de uma galeria.

28
00:01:09,542 --> 00:01:10,738
(Risos)

29
00:01:10,738 --> 00:01:13,355
Acho que não devíamos 
ser tão duros com nós próprios.

30
00:01:13,355 --> 00:01:16,340
Se pensamos em ir a um restaurante,

31
00:01:16,340 --> 00:01:18,252
quando olhamos para a ementa,

32
00:01:18,252 --> 00:01:21,385
estão à espera que a gente peça
tudo o que está na ementa?

33
00:01:21,518 --> 00:01:23,417
Não! Escolhemos.

34
00:01:23,417 --> 00:01:26,567
Se formos a um armazém
para comprar uma camisa,

35
00:01:26,567 --> 00:01:29,094
vamos experimentar todas as camisas

36
00:01:29,094 --> 00:01:30,964
e vamos querer todas as camisas?

37
00:01:30,964 --> 00:01:34,491
Claro que não, podemos ser seletivos. 
É o expectável.

38
00:01:34,832 --> 00:01:37,670
Então como é que não é tão expectável

39
00:01:37,670 --> 00:01:40,168
sermos seletivos quando vamos 
a uma galeria de arte?

40
00:01:40,168 --> 00:01:43,538
Porque é que é suposto estabelecermos 
uma ligação com cada pintura?

41
00:01:43,688 --> 00:01:46,034
Eu estou a tentar fazer 
uma abordagem diferente.

42
00:01:46,034 --> 00:01:47,852
Há duas coisas que eu faço:

43
00:01:47,910 --> 00:01:52,329
Quando entro numa galeria,
primeiro, dou uma volta rápida

44
00:01:52,554 --> 00:01:56,031
vejo tudo, identifico aqueles

45
00:01:56,031 --> 00:01:59,085
que me fazem abrandar por algum motivo.

46
00:01:59,226 --> 00:02:01,886
Nem sei porque me fazem abrandar,

47
00:02:01,886 --> 00:02:04,143
mas algo me puxa como um íman

48
00:02:04,143 --> 00:02:07,311
e aí ignoro todas as outras
e vou ter apenas com essa pintura.

49
00:02:07,311 --> 00:02:09,933
A primeira coisa que faço
é a minha própria curadoria.

50
00:02:09,933 --> 00:02:12,921
Escolho uma pintura.
Pode ser apenas um quadro em 50.

51
00:02:13,704 --> 00:02:17,311
A segunda coisa que faço é: 
ponho-me em frente dessa pintura,

52
00:02:17,311 --> 00:02:19,796
e conto a mim própria
uma história sobre a mesma.

53
00:02:20,187 --> 00:02:23,744
Porquê uma história? 
Eu acredito que estamos ligados,

54
00:02:23,744 --> 00:02:27,352
o nosso ADN diz-nos
para contarmos histórias.

55
00:02:27,352 --> 00:02:29,871
Nós contamos histórias
a toda a hora sobre tudo

56
00:02:29,871 --> 00:02:34,907
e eu acho que o fazemos porque o mundo 
é um lugar algo louco e caótico.

57
00:02:35,207 --> 00:02:38,799
Por vezes as histórias, nós tentamos
dar algum sentido ao mundo,

58
00:02:38,799 --> 00:02:41,152
tentamos trazer alguma ordem ao mundo.

59
00:02:41,360 --> 00:02:45,001
Porque não aplicar isso
à forma como vemos pinturas?

60
00:02:45,334 --> 00:02:48,974
Então agora tenho uma espécie 
de ementa de restaurante

61
00:02:48,974 --> 00:02:51,606
para quando visito galerias de arte.

62
00:02:52,622 --> 00:02:55,422
Há três quadros que vos vou mostrar

63
00:02:55,422 --> 00:02:58,161
que são pinturas que me fizeram 
parar completamente

64
00:02:58,161 --> 00:03:00,424
e querer contar histórias sobre elas.

65
00:03:01,324 --> 00:03:04,316
A primeira não requer grande apresentação...

66
00:03:04,708 --> 00:03:07,655
"Rapariga com Brinco de Pérola" 
de Johannes Vermeer,

67
00:03:07,655 --> 00:03:09,562
pintor holandês do século XVII.

68
00:03:09,962 --> 00:03:12,037
Esta é a pintura mais gloriosa.

69
00:03:12,412 --> 00:03:14,164
Vi-a pela primeira vez aos 19 anos,

70
00:03:14,164 --> 00:03:16,661
e fui imediatamente comprar
um póster desta pintura.

71
00:03:16,661 --> 00:03:20,759
Ainda tenho esse póster, 30 anos depois,
pendurado na minha casa.

72
00:03:20,976 --> 00:03:23,643
Tem-me acompanhado
para onde quer que vá.

73
00:03:23,868 --> 00:03:26,095
Nunca me canso de olhar para ela.

74
00:03:26,278 --> 00:03:29,749
O que me fez parar para a observar,
em primeiro lugar,

75
00:03:29,749 --> 00:03:32,331
foram as cores maravilhosas que ele usa

76
00:03:32,331 --> 00:03:34,500
e a luz que lhe ilumina o rosto.

77
00:03:34,792 --> 00:03:37,159
Mas acho que o que me faz voltar sempre,

78
00:03:37,159 --> 00:03:39,857
ano após ano, é outra coisa,

79
00:03:39,857 --> 00:03:43,892
é o olhar dela, o olhar em conflito
no rosto dela.

80
00:03:44,034 --> 00:03:46,627
Não consigo dizer se está feliz ou triste,

81
00:03:46,627 --> 00:03:49,069
e mudo constantemente de ideias.

82
00:03:49,469 --> 00:03:52,535
Isso faz-me voltar continuamente.

83
00:03:52,735 --> 00:03:56,893
Certo dia, já tinha este póster 
numa parede há 16 anos,

84
00:03:57,102 --> 00:03:59,392
deitei-me na cama e olhei para ela.

85
00:03:59,834 --> 00:04:01,430
De repente pensei:

86
00:04:01,430 --> 00:04:05,723
"O que será que o pintor lhe fez 
para ela ter este olhar?"

87
00:04:06,414 --> 00:04:08,858
Foi a primeira vez que me ocorreu

88
00:04:08,858 --> 00:04:11,775
que a expressão no rosto dela
na realidade refletia

89
00:04:11,775 --> 00:04:14,122
o que ela sentia por ele.

90
00:04:14,122 --> 00:04:17,645
Dantes, eu pensava sempre nesta pintura
enquanto retrato de uma rapariga.

91
00:04:17,645 --> 00:04:21,531
Agora começava a pensar nela 
enquanto retrato de uma relação.

92
00:04:22,106 --> 00:04:24,746
Então pensei: 
"Bem, que relação é essa?"

93
00:04:24,746 --> 00:04:27,854
Então parti à descoberta,
pesquisei e descobri

94
00:04:27,854 --> 00:04:30,296
que não temos qualquer ideia 
de quem ela seja.

95
00:04:30,296 --> 00:04:33,167
Na realidade, desconhecemos
a identidade de todos os modelos

96
00:04:33,167 --> 00:04:35,161
em todos os quadros de Vermeer

97
00:04:35,161 --> 00:04:37,713
e sabemos muito pouco sobre 
o próprio Vermeer.

98
00:04:37,713 --> 00:04:39,904
A minha reação foi: 
"Iupi!"

99
00:04:39,904 --> 00:04:44,329
"Posso fazer o que quiser,
posso inventar a história que quiser".

100
00:04:44,821 --> 00:04:46,992
A história surgiu-me da seguinte forma:

101
00:04:47,475 --> 00:04:49,102
"Primeiro," pensei,

102
00:04:49,102 --> 00:04:51,094
"tenho que a pôr dentro da casa."

103
00:04:51,436 --> 00:04:53,516
"Como é que Vermeer a conhece?"

104
00:04:53,516 --> 00:04:55,251
Bem, tem havido sugestões

105
00:04:55,251 --> 00:04:58,483
de que ela é a sua filha de 12 anos.

106
00:04:59,183 --> 00:05:01,649
A filha tinha 12 anos na altura 
em que ele pintou este quadro.

107
00:05:01,883 --> 00:05:04,295
Eu pensei: "Não, é um olhar muito íntimo

108
00:05:04,295 --> 00:05:06,829
"mas não é um olhar que 
uma filha lance ao seu pai."

109
00:05:06,829 --> 00:05:08,936
Antes de mais,
na pintura holandesa da época,

110
00:05:08,936 --> 00:05:12,228
a boca aberta de uma mulher 
era sinal de disponibilidade sexual.

111
00:05:12,228 --> 00:05:15,749
Teria sido inapropriado Vermeer
pintar a sua filha desta forma.

112
00:05:15,749 --> 00:05:18,292
Então não é a filha,
mas é uma pessoa próxima,

113
00:05:18,292 --> 00:05:20,159
fisicamente próxima dele.

114
00:05:20,159 --> 00:05:22,364
Bem, quem mais estaria na casa?

115
00:05:22,364 --> 00:05:25,281
Uma criada, uma adorável criada.

116
00:05:25,472 --> 00:05:27,450
Então, ela está dentro de casa.

117
00:05:27,450 --> 00:05:29,786
Como é que a colocamos no estúdio?

118
00:05:30,144 --> 00:05:32,095
Não sabemos muito sobre Vermeer

119
00:05:32,095 --> 00:05:34,184
mas do pouco que sabemos, 
temos conhecimento

120
00:05:34,184 --> 00:05:37,342
que ele casou com uma mulher católica 
e que viviam com a mãe dela

121
00:05:37,342 --> 00:05:40,606
numa casa onde ele tinha 
uma divisão própria... o seu estúdio.

122
00:05:41,223 --> 00:05:43,564
Ele também tinha 11 filhos.

123
00:05:43,856 --> 00:05:46,800
Seria um lar caótico e barulhento.

124
00:05:47,141 --> 00:05:49,594
Se vocês já viram quadros de Vermeer

125
00:05:49,594 --> 00:05:53,333
sabem que são incrivelmente 
calmos e sossegados.

126
00:05:53,333 --> 00:05:56,112
Como é que um pintor pinta quadros 
tão calmos e sossegados

127
00:05:56,112 --> 00:05:57,779
com 11 crianças à volta?

128
00:05:57,779 --> 00:05:59,849
Bem, ele compartimenta a sua vida.

129
00:05:59,999 --> 00:06:03,505
Ele entra no seu estúdio e diz: 
- "Ninguém entra aqui.

130
00:06:03,788 --> 00:06:07,924
"Nem a mulher, nem os filhos. 
Ok, a criada pode entrar e limpar."

131
00:06:09,099 --> 00:06:14,859
Ela está no estúdio.
Ele tem-na no estúdio. Eles estão juntos.

132
00:06:14,859 --> 00:06:16,789
E ele decide pintá-la.

133
00:06:17,147 --> 00:06:19,398
Ela usa roupas muito modestas.

134
00:06:19,398 --> 00:06:21,728
Todas as mulheres, 
ou a maioria das mulheres

135
00:06:21,728 --> 00:06:23,885
nos restantes quadros de Vermeer

136
00:06:23,885 --> 00:06:28,377
usavam veludo, seda, pele, 
materiais muito luxuosos.

137
00:06:28,960 --> 00:06:30,380
Este é muito modesto.

138
00:06:30,380 --> 00:06:33,204
A única coisa que não é modesta
é o seu brinco de pérola.

139
00:06:33,745 --> 00:06:36,551
Agora, se ela é a criada, 
jamais teria posses

140
00:06:36,551 --> 00:06:38,758
para uns brincos de pérolas.

141
00:06:38,908 --> 00:06:42,020
Então aqueles brincos de pérolas
não são dela. De quem são?

142
00:06:42,536 --> 00:06:47,061
Temos conhecimento de que há uma 
lista das roupas de Catharina, a esposa.

143
00:06:47,177 --> 00:06:50,677
Entre elas está um casaco amarelo 
com pelo branco,

144
00:06:50,677 --> 00:06:52,799
um corpete amarelo e preto,

145
00:06:52,799 --> 00:06:56,451
e nós vemos estas roupas 
em várias outras pinturas,

146
00:06:56,451 --> 00:06:59,382
diferentes mulheres nas 
pinturas de Vermeer.

147
00:06:59,882 --> 00:07:03,935
Claramente, as suas roupas foram 
emprestadas a diferentes mulheres.

148
00:07:04,251 --> 00:07:06,487
Não é rebuscado pensarmos

149
00:07:06,487 --> 00:07:09,813
que este brinco de pérola, na verdade, 
pertence à mulher dele.

150
00:07:10,438 --> 00:07:13,181
Assim temos todos os elementos
para a nossa história.

151
00:07:13,465 --> 00:07:15,803
Ela está no estúdio com ele 
durante muito tempo.

152
00:07:15,803 --> 00:07:18,271
Estes quadros demoravam 
muito tempo a serem feitos.

153
00:07:18,271 --> 00:07:21,117
Eles teriam passado o tempo juntos, 
todo esse tempo.

154
00:07:21,117 --> 00:07:23,134
Ela tem o brinco de pérola
da mulher dele.

155
00:07:23,134 --> 00:07:26,332
Ela é linda. Está claramente
apaixonada por ele. Está em conflito.

156
00:07:26,332 --> 00:07:28,499
E a esposa sabe? Talvez não.

157
00:07:28,665 --> 00:07:30,852
E se não sabe, bem...

158
00:07:31,677 --> 00:07:33,174
aí está a história.

159
00:07:33,374 --> 00:07:35,026
(Risos)

160
00:07:35,659 --> 00:07:38,124
A próxima pintura de que vou falar

161
00:07:38,124 --> 00:07:41,513
chama-se "Rapaz a construir um 
Castelo de Cartas", de Chardin.

162
00:07:41,996 --> 00:07:43,855
É um pintor francês do século XVIII,

163
00:07:43,855 --> 00:07:46,172
mais conhecido
pelas suas naturezas-mortas,

164
00:07:46,172 --> 00:07:48,473
mas ocasionalmente 
ele pintava pessoas.

165
00:07:48,631 --> 00:07:52,382
Na realidade, ele pintou 
quatro versões deste quadro,

166
00:07:52,382 --> 00:07:56,200
diferentes rapazes a construírem 
castelos de cartas, todos concentrados.

167
00:07:56,742 --> 00:07:59,814
Gosto mais desta versão 
porque alguns dos rapazes

168
00:07:59,814 --> 00:08:02,557
são mais velhos, outros mais novos, 
mas para mim este,

169
00:08:02,557 --> 00:08:05,207
à semelhança da papa de aveia
da Caracolinhos de Ouro,

170
00:08:05,207 --> 00:08:06,984
é simplesmente perfeito.

171
00:08:06,984 --> 00:08:10,359
Ele já não é bem uma criança
mas também não é bem um homem.

172
00:08:10,359 --> 00:08:14,977
Ele é o equilíbrio perfeito entre 
inocência e experiência

173
00:08:14,977 --> 00:08:19,160
e isso fez-me parar 
em frente deste quadro.

174
00:08:19,810 --> 00:08:23,177
Olhei para o rosto dele. É um pouco 
como um quadro de Vermeer.

175
00:08:23,177 --> 00:08:24,916
A luz entra pela esquerda.

176
00:08:24,916 --> 00:08:27,289
O seu rosto é banhado
por esta luz cintilante.

177
00:08:27,289 --> 00:08:29,712
Está mesmo no centro da pintura
e olhamos para ela.

178
00:08:29,712 --> 00:08:31,786
Apercebi-me de que,
quando olhava para ela,

179
00:08:31,786 --> 00:08:33,318
eu estava ali parada, a pensar:

180
00:08:33,318 --> 00:08:35,521
"Olha para mim. 
Por favor, olha para mim."

181
00:08:35,521 --> 00:08:38,490
Mas ele não olhou para mim,
continuou a olhar para as cartas.

182
00:08:38,490 --> 00:08:40,909
Esse é um dos elementos 
sedutores desta pintura.

183
00:08:40,909 --> 00:08:43,565
Ele está tão concentrado
no que está a fazer

184
00:08:43,565 --> 00:08:45,274
que não olha para nós.

185
00:08:45,540 --> 00:08:49,042
Isso é, para mim, 
o sinal de uma obra-prima,

186
00:08:49,042 --> 00:08:52,827
de uma pintura quando falta definição.

187
00:08:52,827 --> 00:08:54,615
Ele nunca vai olhar para mim.

188
00:08:54,615 --> 00:08:56,719
Então comecei a pensar 
numa história em que,

189
00:08:56,719 --> 00:09:00,143
se eu estivesse nesta posição, 
quem poderia ali estar a olhar para ele?

190
00:09:00,143 --> 00:09:02,262
Não o pintor. 
Não quero pensar no pintor.

191
00:09:02,262 --> 00:09:04,896
Estou a pensar numa versão 
mais velha dele mesmo.

192
00:09:04,896 --> 00:09:08,791
É um homem, um criado,
um criado mais velho

193
00:09:08,791 --> 00:09:10,807
a olhar para este criado mais novo e diz:

194
00:09:10,807 --> 00:09:14,020
"Olha para mim. Quero avisar-te
sobre aquilo por que vais passar.

195
00:09:14,020 --> 00:09:15,537
"Por favor, olha para mim."

196
00:09:15,537 --> 00:09:17,021
E ele nunca olha.

197
00:09:17,021 --> 00:09:20,633
Essa falta de definição,
em "Rapariga com Brinco de Pérola"

198
00:09:20,633 --> 00:09:22,718
— não sabemos se ela está feliz ou triste.

199
00:09:22,718 --> 00:09:24,526
Escrevi um romance inteiro sobre ela,

200
00:09:24,526 --> 00:09:26,851
e continuo sem saber
se ela está feliz ou triste.

201
00:09:26,851 --> 00:09:28,830
Vez após vez, 
regressamos à pintura,

202
00:09:28,830 --> 00:09:32,811
à procura da resposta, da história 
que preencha os espaços em branco.

203
00:09:32,811 --> 00:09:36,391
E nós podemos criar uma história, 
que nos satisfaça momentaneamente,

204
00:09:36,391 --> 00:09:40,839
mas não verdadeiramente, pelo que
continuamos a regressar sempre.

205
00:09:42,214 --> 00:09:45,219
A última pintura de que vos vou falar

206
00:09:45,219 --> 00:09:48,216
chama-se "Anónimo", de um anónimo.

207
00:09:48,216 --> 00:09:49,483
(Risos)

208
00:09:49,483 --> 00:09:52,676
É um retrato Tudor comprado pela 
National Portrait Gallery.

209
00:09:52,676 --> 00:09:55,514
Eles pensavam que era um homem
chamado Sir Thomas Overbury,

210
00:09:55,514 --> 00:09:57,961
mas depois descobriram que não era ele

211
00:09:57,961 --> 00:09:59,769
e agora não fazem ideia de quem é.

212
00:09:59,769 --> 00:10:01,854
Na National Portrait Gallery,

213
00:10:01,854 --> 00:10:05,098
se desconhecem a biografia da pintura,
esta é-lhes quase inútil.

214
00:10:05,098 --> 00:10:08,188
Não a podem pendurar na parede 
porque não sabem a quem pertence.

215
00:10:08,188 --> 00:10:12,233
Infelizmente, este órfão passa
a maior parte do tempo em depósito,

216
00:10:12,233 --> 00:10:14,902
juntamente com um bom número 
de outros órfãos,

217
00:10:14,902 --> 00:10:17,322
alguns dos quais são belas pinturas.

218
00:10:17,397 --> 00:10:22,158
Esta pintura fez-me parar
completamente por três razões:

219
00:10:22,208 --> 00:10:24,885
Uma, é a desconexão entre a boca,

220
00:10:24,885 --> 00:10:27,732
que sorri, e os seus olhos, 
que estão melancólicos.

221
00:10:27,990 --> 00:10:30,564
Ele não está feliz e porque 
é que não está feliz?

222
00:10:30,930 --> 00:10:33,981
A segunda coisa que me atraiu

223
00:10:33,981 --> 00:10:36,055
foram as faces vermelho-vivo.

224
00:10:36,055 --> 00:10:39,654
Ele está a enrubescer.
Está a corar por estar a ser retratado.

225
00:10:39,654 --> 00:10:42,379
Deve ser um homem que 
se ruboriza frequentemente.

226
00:10:42,379 --> 00:10:45,305
Em que é que ele está a pensar 
para estar a enrubescer?

227
00:10:45,413 --> 00:10:48,581
A terceira coisa que me fez
parar completamente

228
00:10:48,581 --> 00:10:51,306
foi o seu belíssimo gibão.

229
00:10:51,805 --> 00:10:55,007
Seda, cinzento, aqueles bonitos botões.

230
00:10:55,032 --> 00:10:58,689
E sabem o que me fez pensar,
tem um ar confortável e fofo.

231
00:10:58,689 --> 00:11:01,164
É como um edredão
em cima de uma cama.

232
00:11:01,481 --> 00:11:03,995
Fiquei a pensar em camas e 
faces enrubescidas

233
00:11:03,995 --> 00:11:06,964
e, claro, só me lembrava de sexo 
sempre que olhava para ele.

234
00:11:06,964 --> 00:11:09,572
Então pensei: "É nisso 
que ele está a pensar?

235
00:11:09,572 --> 00:11:11,435
"Se vou criar uma história,

236
00:11:11,435 --> 00:11:13,628
"qual é a última coisa que lá vou pôr?

237
00:11:13,919 --> 00:11:17,191
"O que poderia preocupar 
um cavalheiro Tudor?

238
00:11:17,191 --> 00:11:19,671
"Bem, Henrique VIII. Ok.

239
00:11:19,671 --> 00:11:23,457
"Ele estaria preocupado com a herança, 
com o seu sucessor.

240
00:11:23,457 --> 00:11:26,814
"Quem vai herdar o seu nome e fortuna?"

241
00:11:26,914 --> 00:11:30,477
Juntam-se esses elementos e 
temos uma história

242
00:11:30,561 --> 00:11:33,615
para preencher o espaço 
que nos faz regressar.

243
00:11:34,890 --> 00:11:36,777
Aqui têm a história.

244
00:11:39,152 --> 00:11:40,616
É curta.

245
00:11:42,282 --> 00:11:43,622
"Rosado"

246
00:11:44,680 --> 00:11:47,622
"Ainda estou a usar
o gibão de brocado branco

247
00:11:47,622 --> 00:11:49,213
"que a Caroline me deu.

248
00:11:49,213 --> 00:11:52,849
"Tem um colarinho alto e simples,
mangas destacáveis

249
00:11:52,849 --> 00:11:56,217
"e botões intricados cosidos 
com fio de seda entrançado,

250
00:11:56,217 --> 00:11:59,118
"juntos uns dos outros,
tornando o vestir confortável.

251
00:11:59,485 --> 00:12:02,539
"O gibão lembra-me uma
colcha na cama grande.

252
00:12:03,314 --> 00:12:05,548
"Talvez fosse essa a intenção.

253
00:12:06,181 --> 00:12:09,174
"Usei-o pela primeira vez
num jantar formal

254
00:12:09,174 --> 00:12:11,182
"que os pais dela deram em nossa honra.

255
00:12:11,182 --> 00:12:13,233
"Mesmo antes de me levantar para falar

256
00:12:13,233 --> 00:12:16,019
"sabia que estava extremamente ruborizado.

257
00:12:16,019 --> 00:12:19,337
"Sempre me ruborizei com facilidade, 
do esforço físico,

258
00:12:19,337 --> 00:12:22,050
"do vinho, de uma grande emoção.

259
00:12:22,225 --> 00:12:26,682
"Em rapaz, era gozado pelas minhas irmãs 
e por colegas da escola,

260
00:12:26,682 --> 00:12:28,870
"mas não pelo George.

261
00:12:28,870 --> 00:12:31,428
"Apenas o George me podia 
chamar Rosado.

262
00:12:31,894 --> 00:12:33,987
"Não o permitia a mais ninguém.

263
00:12:33,987 --> 00:12:37,294
"Ele conseguia tornar o mundo mais suave.

264
00:12:38,036 --> 00:12:41,426
"Quando fiz o anúncio, 
o George não se ruborizou,

265
00:12:41,426 --> 00:12:43,865
"em vez disso ficou tão pálido
como o meu gibão.

266
00:12:43,865 --> 00:12:46,161
"Ele não devia ter ficado surpreendido.

267
00:12:46,161 --> 00:12:48,208
"Era já previsível por todos

268
00:12:48,208 --> 00:12:50,798
"que um dia casaria com a prima dele.

269
00:12:51,514 --> 00:12:54,015
"Mas é difícil ouvir
as palavras em voz alta.

270
00:12:54,015 --> 00:12:56,741
"Eu sei, mal as consegui pronunciar.

271
00:12:57,274 --> 00:13:01,618
"Mais tarde, encontrei o George no terraço
a olhar para o jardim da cozinha.

272
00:13:02,010 --> 00:13:06,183
"Apesar de ter passado a tarde a beber,
ele continuava pálido.

273
00:13:06,708 --> 00:13:10,142
"Ficámos ali os dois a observar 
as criadas a cortar alfaces.

274
00:13:10,867 --> 00:13:13,470
" 'O que achas do meu gibão?' perguntei.

275
00:13:13,787 --> 00:13:15,289
"Olhou-me de relance.

276
00:13:15,289 --> 00:13:18,206
" 'Esse colarinho parece estar
a estrangular-te'.

277
00:13:18,606 --> 00:13:20,943
" 'Vamos continuar a ver-nos' insisti.

278
00:13:20,943 --> 00:13:24,465
" 'Ainda podemos caçar,
jogar às cartas e frequentar a Corte.

279
00:13:24,465 --> 00:13:26,234
" 'Nada precisa de mudar'.

280
00:13:26,617 --> 00:13:28,451
"O George não falou.

281
00:13:29,468 --> 00:13:33,003
" 'Tenho 23 anos. 
Está na altura de me casar

282
00:13:33,003 --> 00:13:36,467
" 'e de gerar um herdeiro.
É o que se espera de mim'.

283
00:13:37,200 --> 00:13:40,823
"George esvaziou outro copo de vinho tinto
e virou-se para mim.

284
00:13:41,131 --> 00:13:44,689
" 'Parabéns pelas tuas
próximas núpcias, James.

285
00:13:44,689 --> 00:13:48,275
" 'Estou certo de que serão felizes juntos'.

286
00:13:49,567 --> 00:13:52,034
"Ele nunca mais usou a minha alcunha."

287
00:13:53,334 --> 00:13:54,393
Obrigada.

288
00:13:54,568 --> 00:13:57,833
(Aplausos)