WEBVTT

00:00:01.291 --> 00:00:04.656
Vou falar-vos de uma aflição
de que eu padeço.

00:00:04.906 --> 00:00:07.568
E tenho o pressentimento
de que alguns de vocês

00:00:07.568 --> 00:00:09.488
também padecem do mesmo.

00:00:09.697 --> 00:00:11.685
Quando visito galerias de arte,

00:00:11.685 --> 00:00:13.988
salas e salas cheias de pinturas,

00:00:13.988 --> 00:00:17.089
ao fim de 15 ou 20 minutos,

00:00:17.522 --> 00:00:20.013
apercebo-me de que não estou
a pensar nas pinturas.

00:00:20.013 --> 00:00:21.863
Não estou a criar ligação com elas.

00:00:21.863 --> 00:00:24.483
Em vez disso, estou a pensar 
naquela chávena de café

00:00:24.483 --> 00:00:27.092
de que preciso desesperadamente 
para acordar.

00:00:27.092 --> 00:00:30.109
Estou a sofrer de fadiga de galeria.

NOTE Paragraph

00:00:30.367 --> 00:00:32.643
Quantos de vocês sofrem de...

00:00:32.643 --> 00:00:34.332
sim. Ha ha, ha ha!

00:00:35.015 --> 00:00:36.915
Por vezes poderão aguentar

00:00:36.915 --> 00:00:38.801
mais de 20 minutos, ou até menos,

00:00:38.801 --> 00:00:40.673
mas acredito que todos sofremos disto.

00:00:40.673 --> 00:00:43.687
E vocês têm o sentimento de culpa 
a acompanhar?

00:00:43.687 --> 00:00:46.666
Para mim, olho para as pinturas 
na parede e penso:

00:00:46.666 --> 00:00:48.814
"Alguém decidiu pô-las aqui,

00:00:48.814 --> 00:00:51.909
"alguém as considerou boas 
o suficiente para estarem na parede",

00:00:51.909 --> 00:00:53.425
mas eu nem sempre vejo isso.

00:00:53.425 --> 00:00:55.798
Na verdade, a maioria das vezes
não vejo isso.

NOTE Paragraph

00:00:56.031 --> 00:00:59.455
E saio a sentir-me
verdadeiramente infeliz.

00:00:59.572 --> 00:01:02.747
Sinto-me culpada e triste comigo mesma,

00:01:02.747 --> 00:01:05.268
em vez de pensar que há
algo de errado com o quadro,

00:01:05.268 --> 00:01:06.959
penso que há algo de errado comigo.

00:01:06.959 --> 00:01:09.542
Não é uma boa experiência, 
sair assim de uma galeria.

NOTE Paragraph

00:01:09.542 --> 00:01:10.738
(Risos)

NOTE Paragraph

00:01:10.738 --> 00:01:13.355
Acho que não devíamos 
ser tão duros com nós próprios.

00:01:13.355 --> 00:01:16.340
Se pensamos em ir a um restaurante,

00:01:16.340 --> 00:01:18.252
quando olhamos para a ementa,

00:01:18.252 --> 00:01:21.385
estão à espera que a gente peça
tudo tudo o que está na ementa?

00:01:21.518 --> 00:01:23.417
Não! Escolhemos.

00:01:23.417 --> 00:01:26.567
Se formos a um armazém
para comprar uma camisa,

00:01:26.567 --> 00:01:29.094
vamos experimentar todas as camisas

00:01:29.094 --> 00:01:30.964
e vamos querer todas as camisas?

00:01:30.964 --> 00:01:34.491
Claro que não, podemos ser seletivos. 
É o expectável.

00:01:34.832 --> 00:01:37.670
Então como é que não é tão expectável

00:01:37.670 --> 00:01:40.168
sermos seletivos quando vamos 
a uma galeria de arte?

00:01:40.168 --> 00:01:43.538
Porque é que é suposto estabelecermos 
uma ligação com cada pintura?

NOTE Paragraph

00:01:43.688 --> 00:01:46.034
Eu estou a tentar fazer 
uma abordagem diferente.

00:01:46.034 --> 00:01:47.852
Há duas coisas que eu faço:

00:01:47.910 --> 00:01:52.329
Quando entro numa galeria,
primeiro, dou uma volta rápida

00:01:52.554 --> 00:01:56.031
vejo tudo, identifico aqueles

00:01:56.031 --> 00:01:59.085
que me fazem abrandar por algum motivo.

00:01:59.226 --> 00:02:01.886
Nem sei porque me fazem abrandar,

00:02:01.886 --> 00:02:04.143
mas algo me puxa como um íman

00:02:04.143 --> 00:02:07.311
e aí ignoro todas as outras
e vou ter apenas com essa pintura.

00:02:07.311 --> 00:02:09.933
A primeira coisa que faço
é a minha própria curadoria.

00:02:09.933 --> 00:02:12.921
Escolho uma pintura.
Pode ser apenas um quadro em 50.

00:02:13.704 --> 00:02:17.311
A segunda coisa que faço é: 
ponho-me em frente dessa pintura,

00:02:17.311 --> 00:02:19.796
e conto a mim própria
uma história sobre a mesma.

NOTE Paragraph

00:02:20.187 --> 00:02:23.744
Porquê uma história? 
Eu acredito que estamos ligados,

00:02:23.744 --> 00:02:27.352
o nosso ADN diz-nos
para contarmos histórias.

00:02:27.352 --> 00:02:29.871
Nós contamos histórias
a toda a hora sobre tudo

00:02:29.871 --> 00:02:34.907
e eu acho que o fazemos porque o mundo 
é um lugar algo louco e caótico.

00:02:35.207 --> 00:02:38.799
Por vezes as histórias, nós tentamos
dar algum sentido ao mundo,

00:02:38.799 --> 00:02:41.152
tentamos trazer alguma ordem ao mundo.

00:02:41.360 --> 00:02:45.001
Porque não aplicar isso
à forma como vemos pinturas?

00:02:45.334 --> 00:02:48.974
Então agora tenho uma espécie 
de ementa de restaurante

00:02:48.974 --> 00:02:51.606
para quando visito galerias de arte.

NOTE Paragraph

00:02:52.622 --> 00:02:55.422
Há três quadros que vos vou mostrar

00:02:55.422 --> 00:02:58.161
que são pinturas que me fizeram 
parar completamente

00:02:58.161 --> 00:03:00.424
e querer contar histórias sobre elas.

00:03:01.324 --> 00:03:04.316
A primeira não requer grande apresentação...

00:03:04.708 --> 00:03:07.655
"Rapariga com Brinco de Pérola" 
de Johannes Vermeer,

00:03:07.655 --> 00:03:09.562
pintor holandês do século XVII.

00:03:09.962 --> 00:03:12.037
Esta é a pintura mais gloriosa.

00:03:12.412 --> 00:03:14.164
Vi-a pela primeira vez aos 19 anos,

00:03:14.164 --> 00:03:16.661
e fui imediatamente comprar
um póster desta pintura.

00:03:16.661 --> 00:03:20.759
Ainda tenho esse póster, 30 anos depois,
pendurado na minha casa.

00:03:20.976 --> 00:03:23.643
Tem-me acompanhado
para onde quer que vá.

00:03:23.868 --> 00:03:26.095
Nunca me canso de olhar para ela.

NOTE Paragraph

00:03:26.278 --> 00:03:29.749
O que me fez parar para a observar,
em primeiro lugar,

00:03:29.749 --> 00:03:32.331
foram as cores maravilhosas que ele usa

00:03:32.331 --> 00:03:34.500
e a luz que lhe ilumina o rosto.

00:03:34.792 --> 00:03:37.159
Mas acho que o que me faz voltar sempre,

00:03:37.159 --> 00:03:39.857
ano após ano, é outra coisa,

00:03:39.857 --> 00:03:43.892
é o olhar dela, o olhar em conflito
no rosto dela.

00:03:44.034 --> 00:03:46.627
Não consigo dizer se está feliz ou triste,

00:03:46.627 --> 00:03:49.069
e mudo constantemente de ideias.

00:03:49.469 --> 00:03:52.535
Isso faz-me voltar continuamente.

NOTE Paragraph

00:03:52.735 --> 00:03:56.893
Certo dia, já tinha este póster 
numa parede há 16 anos,

00:03:57.102 --> 00:03:59.392
deitei-me na cama e olhei para ela.

00:03:59.834 --> 00:04:01.430
De repente pensei:

00:04:01.430 --> 00:04:05.723
"O que será que o pintor lhe fez 
para ela ter este olhar?"

00:04:06.414 --> 00:04:08.858
Foi a primeira vez que me ocorreu

00:04:08.858 --> 00:04:11.775
que a expressão no rosto dela
na realidade refletia

00:04:11.775 --> 00:04:14.122
o que ela sentia por ele.

00:04:14.122 --> 00:04:17.645
Dantes, eu pensava sempre nesta pintura
enquanto retrato de uma rapariga.

00:04:17.645 --> 00:04:21.531
Agora começava a pensar nela 
enquanto retrato de uma relação.

00:04:22.106 --> 00:04:24.746
Então pensei: 
"Bem, que relação é essa?"

NOTE Paragraph

00:04:24.746 --> 00:04:27.854
Então parti à descoberta,
pesquisei e descobri

00:04:27.854 --> 00:04:30.296
que não temos qualquer ideia 
de quem ela seja.

00:04:30.296 --> 00:04:33.167
Na realidade, desconhecemos
a identidade de todos os modelos

00:04:33.167 --> 00:04:35.161
em todos os quadros de Vermeer

00:04:35.161 --> 00:04:37.713
e sabemos muito pouco sobre 
o próprio Vermeer.

00:04:37.713 --> 00:04:39.904
A minha reação foi: 
"Iupi!"

00:04:39.904 --> 00:04:44.329
"Posso fazer o que quiser,
posso inventar a história que quiser".

NOTE Paragraph

00:04:44.821 --> 00:04:46.992
A história surgiu-me da seguinte forma:

00:04:47.475 --> 00:04:49.102
"Primeiro," pensei,

00:04:49.102 --> 00:04:51.094
"tenho que a pôr dentro da casa."

00:04:51.436 --> 00:04:53.516
"Como é que Vermeer a conhece?"

00:04:53.516 --> 00:04:55.251
Bem, tem havido sugestões

00:04:55.251 --> 00:04:58.483
de que ela é a sua filha de 12 anos.

00:04:59.183 --> 00:05:01.649
A filha tinha 12 anos na altura 
em que ele pintou este quadro.

00:05:01.883 --> 00:05:04.295
Eu pensei: "Não, é um olhar muito intímo

00:05:04.295 --> 00:05:06.829
"mas não é um olhar que 
uma filha lance ao seu pai."

00:05:06.829 --> 00:05:08.936
Antes de mais,
na pintura holandesa da época,

00:05:08.936 --> 00:05:12.228
a boca aberta de uma mulher 
era sinal de disponibilidade sexual.

00:05:12.228 --> 00:05:15.749
Teria sido inapropriado Vermeer
pintar a sua filha desta forma.

NOTE Paragraph

00:05:15.749 --> 00:05:18.292
Então não é a filha,
mas é uma pessoa próxima,

00:05:18.292 --> 00:05:20.159
fisicamente próxima dele.

00:05:20.159 --> 00:05:22.364
Bem, quem mais estaria na casa?

00:05:22.364 --> 00:05:25.281
Uma criada, uma adorável criada.

00:05:25.472 --> 00:05:27.450
Então, ela está dentro de casa.

00:05:27.450 --> 00:05:29.786
Como é que a colocamos no estúdio?

00:05:30.144 --> 00:05:32.095
Não sabemos muito sobre Vermeer

00:05:32.095 --> 00:05:34.184
mas do pouco que sabemos, 
temos conhecimento

00:05:34.184 --> 00:05:37.342
que ele casou com uma mulher católica 
e que viviam com a mãe dela

00:05:37.342 --> 00:05:40.606
numa casa onde ele tinha 
uma divisão própria... o seu estúdio.

00:05:41.223 --> 00:05:43.564
Ele também tinha 11 filhos.

00:05:43.856 --> 00:05:46.800
Seria um lar caótico e barulhento.

00:05:47.141 --> 00:05:49.594
Se vocês já viram quadros de Vermeer

00:05:49.594 --> 00:05:53.333
sabem que são incrivelmente 
calmos e sossegados.

NOTE Paragraph

00:05:53.333 --> 00:05:56.112
Como é que um pintor pinta quadros 
tão calmos e sossegados

00:05:56.112 --> 00:05:57.779
com 11 crianças à volta?

00:05:57.779 --> 00:05:59.849
Bem, ele compartimenta a sua vida.

00:05:59.999 --> 00:06:03.505
Ele entra no seu estúdio e diz: 
- "Ninguém entra aqui.

00:06:03.788 --> 00:06:07.924
"Nem a mulher, nem os filhos. 
Ok, a criada pode entrar e limpar."

00:06:09.099 --> 00:06:14.859
Ela está no estúdio.
Ele tem-na no estúdio. Eles estão juntos.

00:06:14.859 --> 00:06:16.789
E ele decide pintá-la.

NOTE Paragraph

00:06:17.147 --> 00:06:19.398
Ela usa roupas muito modestas.

00:06:19.398 --> 00:06:21.728
Todas as mulheres, 
ou a maioria das mulheres

00:06:21.728 --> 00:06:23.885
nos restantes quadros de Vermeer

00:06:23.885 --> 00:06:28.377
usavam veludo, seda, pele, 
materiais muito luxuosos.

00:06:28.960 --> 00:06:30.380
Este é muito modesto.

00:06:30.380 --> 00:06:33.204
A única coisa que não é modesta
é o seu brinco de pérola.

00:06:33.745 --> 00:06:36.551
Agora, se ela é a criada, 
jamais teria posses

00:06:36.551 --> 00:06:38.758
para uns brincos de pérolas.

00:06:38.908 --> 00:06:42.020
Então aqueles brincos de pérolas
não são dela. De quem são?

00:06:42.536 --> 00:06:47.061
Temos conhecimento de que há uma 
lista das roupas de Catharina, a esposa.

00:06:47.177 --> 00:06:50.677
Entre elas está um casaco amarelo 
com pelo branco,

00:06:50.677 --> 00:06:52.799
um corpete amarelo e preto,

00:06:52.799 --> 00:06:56.451
e nós vemos estas roupas 
em várias outras pinturas,

00:06:56.451 --> 00:06:59.382
diferentes mulheres nas 
pinturas de Vermeer.

00:06:59.882 --> 00:07:03.935
Claramente, as suas roupas foram 
emprestadas a diferentes mulheres.

00:07:04.251 --> 00:07:06.487
Não é rebuscado pensarmos

00:07:06.487 --> 00:07:09.813
que este brinco de pérola, na verdade, 
pertence à mulher dele.

NOTE Paragraph

00:07:10.438 --> 00:07:13.181
Assim temos todos os elementos
para a nossa história.

00:07:13.465 --> 00:07:15.803
Ela está no estúdio com ele 
durante muito tempo.

00:07:15.803 --> 00:07:18.271
Estes quadros demoravam 
muito tempo a serem feitos.

00:07:18.271 --> 00:07:21.117
Eles teriam passado o tempo juntos, 
todo esse tempo.

00:07:21.117 --> 00:07:23.134
Ela tem o brinco de pérola
da mulher dele.

00:07:23.134 --> 00:07:26.332
Ela é linda. Está claramente
apaixonada por ele. Está em conflito.

00:07:26.332 --> 00:07:28.499
E a esposa sabe? Talvez não.

00:07:28.665 --> 00:07:30.852
E se não sabe, bem...

00:07:31.677 --> 00:07:33.174
aí está a história.

NOTE Paragraph

00:07:33.374 --> 00:07:35.026
(Risos)

NOTE Paragraph

00:07:35.659 --> 00:07:38.124
A próxima pintura de que vou falar

00:07:38.124 --> 00:07:41.513
chama-se "Rapaz a construir um 
Castelo de Cartas", de Chardin.

00:07:41.996 --> 00:07:43.855
É um pintor francês do século XVIII,

00:07:43.855 --> 00:07:46.172
mais conhecido
pelas suas naturezas-mortas,

00:07:46.172 --> 00:07:48.473
mas ocasionalmente 
ele pintava pessoas.

00:07:48.631 --> 00:07:52.382
Na realidade, ele pintou 
quatro versões deste quadro,

00:07:52.382 --> 00:07:56.200
diferentes rapazes a construirem 
castelos de cartas, todos concentrados.

00:07:56.742 --> 00:07:59.814
Gosto mais desta versão 
porque alguns dos rapazes

00:07:59.814 --> 00:08:02.557
são mais velhos, outros mais novos, 
mas para mim este,

00:08:02.557 --> 00:08:05.207
à semelhança da papa de aveia
da Caracolinhos de Ouro,

00:08:05.207 --> 00:08:06.984
é simplesmente perfeito.

NOTE Paragraph

00:08:06.984 --> 00:08:10.359
Ele já não é bem uma criança
mas também não é bem um homem.

00:08:10.359 --> 00:08:14.977
Ele é o equilíbrio perfeito entre 
inocência e experiência

00:08:14.977 --> 00:08:19.160
e isso fez-me parar 
em frente deste quadro.

00:08:19.810 --> 00:08:23.177
Olhei para o rosto dele. É um pouco 
como um quadro de Vermeer.

00:08:23.177 --> 00:08:24.916
A luz entra pela esquerda.

00:08:24.916 --> 00:08:27.289
O seu rosto é banhado
por esta luz cintilante.

00:08:27.289 --> 00:08:29.712
Está mesmo no centro da pintura
e olhamos para ela.

00:08:29.712 --> 00:08:31.786
Apercebi-me de que,
quando olhava para ela,

00:08:31.786 --> 00:08:33.318
eu estava ali parada, a pensar:

00:08:33.318 --> 00:08:35.521
"Olha para mim. 
Por favor, olha para mim."

00:08:35.521 --> 00:08:38.490
Mas ele não olhou para mim,
continuou a olhar para as cartas.

00:08:38.490 --> 00:08:40.909
Esse é um dos elementos 
sedutores desta pintura.

00:08:40.909 --> 00:08:43.565
Ele está tão concentrado
no que está a fazer

00:08:43.565 --> 00:08:45.274
que não olha para nós.

00:08:45.540 --> 00:08:49.042
Isso é, para mim, 
o sinal de uma obra-prima,

00:08:49.042 --> 00:08:52.827
de uma pintura quando falta definição.

00:08:52.827 --> 00:08:54.615
Ele nunca vai olhar para mim.

NOTE Paragraph

00:08:54.615 --> 00:08:56.719
Então comecei a pensar 
numa história em que,

00:08:56.719 --> 00:09:00.143
se eu estivesse nesta posição, 
quem poderia ali estar a olhar para ele?

00:09:00.143 --> 00:09:02.262
Não o pintor. 
Não quero pensar no pintor.

00:09:02.262 --> 00:09:04.896
Estou a pensar numa versão 
mais velha dele mesmo.

00:09:04.896 --> 00:09:08.791
É um homem, um criado,
um criado mais velho

00:09:08.791 --> 00:09:10.807
a olhar para este criado mais novo e diz:

00:09:10.807 --> 00:09:14.020
"Olha para mim. Quero avisar-te
sobre aquilo por que vais passar.

00:09:14.020 --> 00:09:15.537
"Por favor, olha para mim."

00:09:15.537 --> 00:09:17.021
E ele nunca olha.

NOTE Paragraph

00:09:17.021 --> 00:09:20.633
Essa falta de definição,
em "Rapariga com Brinco de Pérola"

00:09:20.633 --> 00:09:22.718
— não sabemos se ela está feliz ou triste.

00:09:22.718 --> 00:09:24.526
Escrevi um romance inteiro sobre ela,

00:09:24.526 --> 00:09:26.851
e continuo sem saber
se ela está feliz ou triste.

00:09:26.851 --> 00:09:28.830
Vez após vez, 
regressamos à pintura,

00:09:28.830 --> 00:09:32.811
à procura da resposta, da história 
que preencha os espaços em branco.

00:09:32.811 --> 00:09:36.391
E nós podemos criar uma história, 
que nos satisfaça momentaneamente,

00:09:36.391 --> 00:09:40.839
mas não verdadeiramente, pelo que
continuamos a regressar sempre.

NOTE Paragraph

00:09:42.214 --> 00:09:45.219
A última pintura de que vos vou falar

00:09:45.219 --> 00:09:48.216
chama-se "Anónimo", de um anónimo.

00:09:48.216 --> 00:09:49.483
(Risos)

NOTE Paragraph

00:09:49.483 --> 00:09:52.676
É um retrato Tudor comprado pela 
National Portrait Gallery.

00:09:52.676 --> 00:09:55.514
Eles pensavam que era um homem
chamado Sir Thomas Overbury,

00:09:55.514 --> 00:09:57.961
mas depois descobriram que não era ele

00:09:57.961 --> 00:09:59.769
e agora não fazem ideia de quem é.

NOTE Paragraph

00:09:59.769 --> 00:10:01.854
Na National Portrait Gallery,

00:10:01.854 --> 00:10:05.098
se desconhecem a biografia da pintura,
esta é-lhes quase inútil.

00:10:05.098 --> 00:10:08.188
Não a podem pendurar na parede 
porque não sabem a quem pertence.

00:10:08.188 --> 00:10:12.233
Infelizmente, este órfão passa
a maior parte do tempo em depósito,

00:10:12.233 --> 00:10:14.902
juntamente com um bom número 
de outros órfãos,

00:10:14.902 --> 00:10:17.322
alguns dos quais são belas pinturas.

NOTE Paragraph

00:10:17.397 --> 00:10:22.158
Esta pintura fez-me parar
completamente por três razões:

00:10:22.208 --> 00:10:24.885
Uma, é a desconexão entre a boca,

00:10:24.885 --> 00:10:27.732
que sorri, e os seus olhos, 
que estão melancólicos.

00:10:27.990 --> 00:10:30.564
Ele não está feliz e porque 
é que não está feliz?

00:10:30.930 --> 00:10:33.981
A segunda coisa que me atraiu

00:10:33.981 --> 00:10:36.055
foram as faces vermelho-vivo.

00:10:36.055 --> 00:10:39.654
Ele está a enrubescer.
Está a corar por estar a ser retratado.

00:10:39.654 --> 00:10:42.379
Deve ser um homem que 
se ruboriza frequentemente.

00:10:42.379 --> 00:10:45.305
Em que é que ele está a pensar 
para estar a enrubescer?

00:10:45.413 --> 00:10:48.581
A terceira coisa que me fez
parar completamente

00:10:48.581 --> 00:10:51.306
foi o seu belíssimo gibão.

00:10:51.805 --> 00:10:55.007
Seda, cinzento, aqueles bonitos botões.

00:10:55.032 --> 00:10:58.689
E sabem o que me fez pensar,
tem um ar confortável e fofo.

00:10:58.689 --> 00:11:01.164
É como um edredão
em cima de uma cama.

NOTE Paragraph

00:11:01.481 --> 00:11:03.995
Fiquei a pensar em camas e 
faces enrubescidas

00:11:03.995 --> 00:11:06.964
e, claro, só me lembrava de sexo 
sempre que olhava para ele.

00:11:06.964 --> 00:11:09.572
Então pensei: "É nisso 
que ele está a pensar?

00:11:09.572 --> 00:11:11.435
"Se vou criar uma história,

00:11:11.435 --> 00:11:13.628
"qual é a última coisa que lá vou pôr?

00:11:13.919 --> 00:11:17.191
"O que poderia preocupar 
um cavalheiro Tudor?

00:11:17.191 --> 00:11:19.671
"Bem, Henrique VIII. Ok.

00:11:19.671 --> 00:11:23.457
"Ele estaria preocupado com a herança, 
com o seu sucessor.

00:11:23.457 --> 00:11:26.814
"Quem vai herdar o seu nome e fortuna?"

00:11:26.914 --> 00:11:30.477
Juntam-se esses elementos e 
temos uma história

00:11:30.561 --> 00:11:33.615
para preencher o espaço 
que nos faz regressar.

00:11:34.890 --> 00:11:36.777
Aqui têm a história.

00:11:39.152 --> 00:11:40.616
É curta.

NOTE Paragraph

00:11:42.282 --> 00:11:43.622
"Rosado"

NOTE Paragraph

00:11:44.680 --> 00:11:47.622
"Ainda estou a usar
o gibão de brocado branco

00:11:47.622 --> 00:11:49.213
"que a Caroline me deu.

00:11:49.213 --> 00:11:52.849
"Tem um colarinho alto e simples,
mangas destacáveis

00:11:52.849 --> 00:11:56.217
"e botões intricados cosidos 
com fio de seda entrançado,

00:11:56.217 --> 00:11:59.118
"juntos uns dos outros,
tornando o vestir confortável.

00:11:59.485 --> 00:12:02.539
"O gibão lembra-me uma
colcha na cama grande.

00:12:03.314 --> 00:12:05.548
"Talvez fosse essa a intenção.

00:12:06.181 --> 00:12:09.174
"Usei-o pela primeira vez
num jantar formal

00:12:09.174 --> 00:12:11.182
"que os pais dela deram em nossa honra.

00:12:11.182 --> 00:12:13.233
"Mesmo antes de me levantar para falar

00:12:13.233 --> 00:12:16.019
"sabia que estava extremamente ruborizado.

00:12:16.019 --> 00:12:19.337
"Sempre me ruborizei com facilidade, 
do esforço físico,

00:12:19.337 --> 00:12:22.050
"do vinho, de uma grande emoção.

NOTE Paragraph

00:12:22.225 --> 00:12:26.682
"Em rapaz, era gozado pelas minhas irmãs 
e por colegas da escola,

00:12:26.682 --> 00:12:28.870
"mas não pelo George.

00:12:28.870 --> 00:12:31.428
"Apenas o George me podia 
chamar Rosado.

00:12:31.894 --> 00:12:33.987
"Não o permitia a mais ninguém.

00:12:33.987 --> 00:12:37.294
"Ele conseguia tornar o mundo mais suave.

00:12:38.036 --> 00:12:41.426
"Quando fiz o anúncio, 
o George não se ruborizou,

00:12:41.426 --> 00:12:43.865
"em vez disso ficou tão pálido
como o meu gibão.

00:12:43.865 --> 00:12:46.161
"Ele não devia ter ficado surpreendido.

00:12:46.161 --> 00:12:48.208
"Era já previsível por todos

00:12:48.208 --> 00:12:50.798
"que um dia casaria com a prima dele.

00:12:51.514 --> 00:12:54.015
"Mas é difícil ouvir
as palavras em voz alta.

00:12:54.015 --> 00:12:56.741
"Eu sei, mal as consegui pronunciar.

NOTE Paragraph

00:12:57.274 --> 00:13:01.618
"Mais tarde, encontrei o George no terraço
a olhar para o jardim da cozinha.

00:13:02.010 --> 00:13:06.183
"Apesar de ter passado a tarde a beber,
ele continuava pálido.

00:13:06.708 --> 00:13:10.142
"Ficámos ali os dois a observar 
as criadas a cortar alfaces.

00:13:10.867 --> 00:13:13.470
" 'O que achas do meu gibão?' perguntei.

NOTE Paragraph

00:13:13.787 --> 00:13:15.289
"Olhou-me de relance.

00:13:15.289 --> 00:13:18.206
" 'Esse colarinho parece estar
a estrangular-te'.

NOTE Paragraph

00:13:18.606 --> 00:13:20.943
" 'Vamos continuar a ver-nos' insisti.

00:13:20.943 --> 00:13:24.465
" 'Ainda podemos caçar,
jogar às cartas e frequentar a Corte.

00:13:24.465 --> 00:13:26.234
" 'Nada precisa de mudar'.

00:13:26.617 --> 00:13:28.451
"O George não falou.

00:13:29.468 --> 00:13:33.003
" 'Tenho 23 anos. 
Está na altura de me casar

00:13:33.003 --> 00:13:36.467
" 'e de gerar um herdeiro.
É o que se espera de mim'.

NOTE Paragraph

00:13:37.200 --> 00:13:40.823
"George esvaziou outro copo de vinho tinto
e virou-se para mim.

00:13:41.131 --> 00:13:44.689
" 'Parabéns pelas tuas
próximas núpcias, James.

00:13:44.689 --> 00:13:48.275
" 'Estou certo de que serão felizes juntos'.

00:13:49.567 --> 00:13:52.034
"Ele nunca mais usou a minha alcunha."

NOTE Paragraph

00:13:53.334 --> 00:13:54.393
Obrigada.

NOTE Paragraph

00:13:54.568 --> 00:13:57.833
(Aplausos)