1
00:00:00,516 --> 00:00:04,623
Vou falar-vos de uma aflição de que eu padeço.

2
00:00:04,623 --> 00:00:07,127
E tenho o pressentimento de que alguns de vocês

3
00:00:07,127 --> 00:00:09,047
também padecem do mesmo.

4
00:00:09,047 --> 00:00:11,144
Quando visito galerias de arte,

5
00:00:11,144 --> 00:00:13,247
salas e salas cheias de pinturas,

6
00:00:13,247 --> 00:00:17,764
após cerca de 15 ou 20 minutos,

7
00:00:17,764 --> 00:00:19,655
apercebo-me de que não estou a pensar
nas pinturas.

8
00:00:19,655 --> 00:00:21,263
Não estou a criar ligação com elas.

9
00:00:21,263 --> 00:00:23,767
Em vez disso, estou a pensar 
naquela chávena de café

10
00:00:23,767 --> 00:00:26,767
de que preciso desesperadamente 
para acordar.

11
00:00:26,767 --> 00:00:29,951
Estou a sofrer de fadiga de galeria.

12
00:00:29,951 --> 00:00:32,327
Quantos de vocês sofrem de...

13
00:00:32,327 --> 00:00:34,332
sim. Ha ha, ha ha!

14
00:00:34,332 --> 00:00:36,482
Por vezes poderão aguentar

15
00:00:36,482 --> 00:00:38,576
mais de 20 minutos, ou até menos,

16
00:00:38,576 --> 00:00:40,790
mas acredito que todos 
sofremos disto. E vocês têm

17
00:00:40,790 --> 00:00:42,871
o sentimento de culpa 
a acompanhar?

18
00:00:42,871 --> 00:00:45,858
Para mim, olho para as pinturas 
na parede

19
00:00:45,858 --> 00:00:48,873
e penso: "alguém decidiu 
pô-las aqui,

20
00:00:48,873 --> 00:00:51,401
"alguém as considerou boas 
o suficiente para estarem na parede",

21
00:00:51,401 --> 00:00:52,759
mas eu nem sempre vejo isso.

22
00:00:52,759 --> 00:00:55,423
Na verdade, a maioria das vezes
não vejo isso.

23
00:00:55,423 --> 00:00:59,197
E saio a sentir-me verdadeiramente 
infeliz.

24
00:00:59,197 --> 00:01:02,664
Sinto-me culpada e triste comigo mesma,

25
00:01:02,664 --> 00:01:04,727
em vez de pensar que existe 
algo de errado com o quadro,

26
00:01:04,727 --> 00:01:06,184
penso que há algo de errado comigo.

27
00:01:06,184 --> 00:01:09,092
E isso não é uma boa experiência, 
sair assim de uma galeria.

28
00:01:09,092 --> 00:01:10,363
(Risos)

29
00:01:10,363 --> 00:01:12,672
Acho que não devíamos 
ser tão duros com nós próprios.

30
00:01:12,672 --> 00:01:15,132
Se pensarem em ir a um restaurante,

31
00:01:15,132 --> 00:01:18,819
quando olham para a ementa, 
é-vos esperado que peçam

32
00:01:18,819 --> 00:01:21,002
tudo o que está na ementa?

33
00:01:21,002 --> 00:01:22,884
Não! Selecionam.

34
00:01:22,884 --> 00:01:26,059
Se forem a um armazém para 
comprarem uma camisa,

35
00:01:26,059 --> 00:01:29,036
vão experimentar todas as camisas

36
00:01:29,036 --> 00:01:30,364
e vão querer todas as camisas?

37
00:01:30,364 --> 00:01:34,491
Claro que não, podem ser seletivos. 
É o expectável.

38
00:01:34,491 --> 00:01:37,112
Então como é que não é tão expectável

39
00:01:37,112 --> 00:01:39,685
sermos seletivos quando vamos 
a uma galeria de arte?

40
00:01:39,685 --> 00:01:42,980
Porque é que é suposto estabelecermos 
uma ligação com cada pintura?

41
00:01:42,980 --> 00:01:45,684
Bem, eu estou a tentar fazer 
uma abordagem diferente.

42
00:01:45,684 --> 00:01:47,302
Há duas coisas que eu faço:

43
00:01:47,302 --> 00:01:51,796
Quando entro numa galeria, em primeiro lugar, 
dou uma volta rápida

44
00:01:51,796 --> 00:01:56,031
e vejo tudo. 
Identifico aqueles

45
00:01:56,031 --> 00:01:59,085
que me fazem abrandar por algum motivo.

46
00:01:59,085 --> 00:02:01,886
Nem sei porque me fazem abrandar, mas algo

47
00:02:01,886 --> 00:02:03,943
me puxa como um íman

48
00:02:03,943 --> 00:02:07,061
e aí ignoro todas as outras e vou ter 
apenas com essa pintura.

49
00:02:07,061 --> 00:02:09,525
A primeira coisa que faço é 
a minha própria curadoria.

50
00:02:09,525 --> 00:02:12,821
Escolho uma pintura. Pode ser apenas 
um quadro em 50.

51
00:02:12,821 --> 00:02:16,511
E a segunda coisa que faço é: 
ponho-me em frente dessa pintura,

52
00:02:16,511 --> 00:02:19,588
e conto a mim própria
uma história sobre a mesma.

53
00:02:19,588 --> 00:02:23,186
Porquê uma história? Bem, eu acredito 
que estamos ligados,

54
00:02:23,186 --> 00:02:27,077
o nosso ADN diz-nos para contarmos histórias.

55
00:02:27,077 --> 00:02:29,446
Nós contamos histórias a toda a hora 
sobre tudo

56
00:02:29,446 --> 00:02:34,557
e eu acho que o fazemos porque o mundo 
é um lugar algo louco e caótico.

57
00:02:34,557 --> 00:02:38,508
Por vezes as histórias, nós tentamos dar 
algum sentido ao mundo,

58
00:02:38,508 --> 00:02:40,677
tentamos trazer alguma ordem ao mundo.

59
00:02:40,677 --> 00:02:44,668
Porque não aplicar isso à forma 
como vemos pinturas?

60
00:02:44,668 --> 00:02:48,383
Então agora tenho uma espécie 
de ementa de restaurante

61
00:02:48,383 --> 00:02:51,606
para quando visito galerias de arte.

62
00:02:51,606 --> 00:02:54,814
Há três quadros que vos 
vou mostrar

63
00:02:54,814 --> 00:02:57,878
que são pinturas que me fizeram 
parar completamente

64
00:02:57,878 --> 00:03:00,424
e querer contar histórias sobre elas.

65
00:03:00,424 --> 00:03:03,975
A primeira não requer grande apresentação...

66
00:03:03,975 --> 00:03:07,006
"Rapariga com Brinco de Pérola" 
de Johannes Vermeer,

67
00:03:07,006 --> 00:03:09,162
pintor holandês do século XVII.

68
00:03:09,162 --> 00:03:11,662
Esta é a pintura mais gloriosa.

69
00:03:11,662 --> 00:03:13,806
Vi-a pela primeira vez 
aos 19 anos,

70
00:03:13,806 --> 00:03:16,086
e fui imediatamente comprar 
um póster desta pintura.

71
00:03:16,086 --> 00:03:20,243
Ainda tenho esse póster. Trinta anos mais tarde 
tenho-o pendurado na minha casa.

72
00:03:20,243 --> 00:03:23,393
Tem-me acompanhado para
onde quer que vá.

73
00:03:23,393 --> 00:03:25,737
Nunca me canso de olhar para ela.

74
00:03:25,737 --> 00:03:29,516
O que me fez parar para a observar,
em primeiro lugar,

75
00:03:29,516 --> 00:03:32,073
foram as cores maravilhosas que ele usa

76
00:03:32,073 --> 00:03:34,017
e a luz que lhe ilumina o rosto.

77
00:03:34,017 --> 00:03:36,801
Mas acho que o que me faz voltar sempre

78
00:03:36,801 --> 00:03:39,857
ano após ano é outra coisa, é

79
00:03:39,857 --> 00:03:43,551
o olhar dela, o olhar em conflito no rosto dela.

80
00:03:43,551 --> 00:03:45,969
Não consigo dizer se está feliz ou triste,

81
00:03:45,969 --> 00:03:48,936
e mudo constantemente de ideias.

82
00:03:48,936 --> 00:03:52,535
E isso faz-me voltar continuamente.

83
00:03:52,535 --> 00:03:56,544
Certo dia, já tinha este póster 
numa parede há 16 anos,

84
00:03:56,544 --> 00:03:59,226
deitei-me na cama e olhei para ela,

85
00:03:59,226 --> 00:04:01,805
e de repente pensei: 
"O que será

86
00:04:01,805 --> 00:04:05,723
"que o pintor lhe fez 
para ela ter este olhar."

87
00:04:05,723 --> 00:04:08,667
E foi a primeira vez que me ocorreu que

88
00:04:08,667 --> 00:04:11,467
a expressão no rosto dela na realidade refletia

89
00:04:11,467 --> 00:04:13,606
o que ela sentia por ele.

90
00:04:13,606 --> 00:04:16,762
Dantes, eu pensava sempre nesta pintura 
enquanto retrato de uma rapariga.

91
00:04:16,762 --> 00:04:21,531
Agora começava a pensar nela 
enquanto retrato de uma relação.

92
00:04:21,531 --> 00:04:24,363
Então pensei: 
"Bem, que relação é essa?"

93
00:04:24,363 --> 00:04:27,571
Então parti à descoberta. 
Pesquisei e descobri

94
00:04:27,571 --> 00:04:29,896
que não temos qualquer ideia 
de quem ela seja.

95
00:04:29,896 --> 00:04:32,243
Na realidade, desconhecemos a identidade 
de qualquer dos modelos

96
00:04:32,243 --> 00:04:34,603
em todos os quadros de Vermeer

97
00:04:34,603 --> 00:04:36,730
e sabemos muito pouco sobre 
o próprio Vermeer.

98
00:04:36,730 --> 00:04:39,504
A minha reacção foi: 
"Iupi!"

99
00:04:39,504 --> 00:04:44,163
"Posso fazer o que quiser, posso inventar 
a história que quiser".

100
00:04:44,163 --> 00:04:46,759
A história surgiu-me da seguinte forma:

101
00:04:46,759 --> 00:04:48,636
"Primeiro," pensei,

102
00:04:48,636 --> 00:04:50,728
"tenho que a pôr dentro da casa."

103
00:04:50,728 --> 00:04:53,216
"Como é que Vermeer a conhece?"

104
00:04:53,216 --> 00:04:54,760
Bem, tem havido sugestões de que

105
00:04:54,760 --> 00:04:59,183
ela é a sua filha de 12 anos.

106
00:04:59,183 --> 00:05:01,408
A filha tinha 12 anos na altura 
em que ele pintou este quadro.

107
00:05:01,408 --> 00:05:04,104
Eu pensei: "Não, é um olhar muito intímo

108
00:05:04,104 --> 00:05:06,288
"mas não é um olhar que 
uma filha lance ao seu pai."

109
00:05:06,288 --> 00:05:08,128
Antes de mais, na pintura holandesa 
da época,

110
00:05:08,128 --> 00:05:11,720
se a boca de uma mulher estivesse aberta, 
era sinal de disponibilidade sexual.

111
00:05:11,720 --> 00:05:13,608
Teria sido inapropriado Vermeer

112
00:05:13,608 --> 00:05:15,504
pintar a sua filha desta forma.

113
00:05:15,504 --> 00:05:17,384
Então não é a filha,
mas é uma pessoa

114
00:05:17,384 --> 00:05:19,634
próxima, fisicamente próxima.

115
00:05:19,634 --> 00:05:21,898
Bem, quem mais estaria na casa?

116
00:05:21,898 --> 00:05:25,281
Uma criada, uma adorável criada.

117
00:05:25,281 --> 00:05:26,842
Então, ela está dentro de casa.

118
00:05:26,842 --> 00:05:29,503
Como é que a colocamos no estúdio?

119
00:05:29,503 --> 00:05:31,637
Não sabemos muito sobre Vermeer

120
00:05:31,637 --> 00:05:33,776
mas do pouco que sabemos, 
temos conhecimento

121
00:05:33,776 --> 00:05:36,767
de que ele casou com uma mulher católica 
e que viviam com a mãe dela

122
00:05:36,767 --> 00:05:39,040
numa casa onde ele tinha 
uma divisão própria

123
00:05:39,040 --> 00:05:43,323
onde ele... o seu estúdio. 
Ele também tinha 11 filhos.

124
00:05:43,323 --> 00:05:46,400
Seria um lar caótico e barulhento.

125
00:05:46,400 --> 00:05:49,344
E se vocês já viram antes 
quadros de Vermeer

126
00:05:49,344 --> 00:05:53,208
sabem que são incrivelmente 
calmos e sossegados.

127
00:05:53,208 --> 00:05:57,104
Como é que um pintor pinta quadros 
tão calmos e sossegados com 11 crianças à volta?

128
00:05:57,104 --> 00:05:59,400
Bem, ele compartimenta a sua vida.

129
00:05:59,400 --> 00:06:03,080
Ele entra no seu estúdio e diz: 
- "Ninguém entra aqui.

130
00:06:03,080 --> 00:06:07,808
"Nem a mulher, nem os filhos. 
Ok, a criada pode entrar e limpar."

131
00:06:07,808 --> 00:06:14,859
Ela está no estúdio. Ele tem-na no estúdio. 
Eles estão juntos.

132
00:06:14,859 --> 00:06:16,939
E ele decide pintá-la.

133
00:06:16,939 --> 00:06:19,207
Ela usa roupas muito modestas.

134
00:06:19,207 --> 00:06:22,578
Agora, todas as mulheres, ou a maioria das mulheres nos restantes quadros de Vermeer

135
00:06:22,578 --> 00:06:28,544
usavam veludo, seda, pele, 
materiais muito luxuosos.

136
00:06:28,544 --> 00:06:31,064
Este é muito modesto. 
A única coisa que não é modesta

137
00:06:31,064 --> 00:06:33,104
é o seu brinco de pérola.

138
00:06:33,104 --> 00:06:36,551
Agora, se ela é a criada, 
jamais teria posses para

139
00:06:36,551 --> 00:06:38,758
um par de brincos de pérolas.

140
00:06:38,758 --> 00:06:42,020
Então aqueles brincos de pérolas não são dela. 
De quem são?

141
00:06:42,020 --> 00:06:47,061
Temos conhecimento de que há uma 
lista das roupas de Catharina, a esposa.

142
00:06:47,061 --> 00:06:50,677
Entre elas está um casaco amarelo 
com pêlo branco,

143
00:06:50,677 --> 00:06:52,424
um corpete amarelo e preto,

144
00:06:52,424 --> 00:06:56,118
e nós vemos estas roupas 
em várias outras pinturas,

145
00:06:56,118 --> 00:06:59,232
diferentes mulheres nas 
pinturas de Vermeer.

146
00:06:59,232 --> 00:07:03,710
Claramente, as suas roupas foram 
emprestadas a diferentes mulheres.

147
00:07:03,710 --> 00:07:06,229
Não é rebuscado pensarmos

148
00:07:06,229 --> 00:07:09,813
que este brinco de pérola, na verdade, 
pertence à mulher dele.

149
00:07:09,813 --> 00:07:12,990
Assim temos todos os elementos
para a nossa história.

150
00:07:12,990 --> 00:07:15,420
Ela está no estúdio com ele 
durante muito tempo.

151
00:07:15,420 --> 00:07:17,463
Estes quadros demoraram 
muito tempo a serem feitos.

152
00:07:17,463 --> 00:07:20,334
Eles teriam passado o tempo juntos, 
todo esse tempo.

153
00:07:20,334 --> 00:07:22,334
Ela está a usar o brinco de pérola 
da mulher dele.

154
00:07:22,334 --> 00:07:25,149
Ela é linda. Está claramente apaixonada por ele. 
Ela está em conflito.

155
00:07:25,149 --> 00:07:27,941
E a esposa sabe? Talvez não.

156
00:07:27,941 --> 00:07:31,319
E se não sabe, bem...

157
00:07:31,319 --> 00:07:33,174
aí está a história.

158
00:07:33,174 --> 00:07:35,351
(Risos)

159
00:07:35,351 --> 00:07:37,941
A próxima pintura de que vou falar

160
00:07:37,941 --> 00:07:41,188
chama-se "Rapaz a construir um 
Castelo de Cartas", de Chardin.

161
00:07:41,188 --> 00:07:45,564
Ele é um pintor francês do século XVIII mais conhecido pelas suas naturezas-mortas,

162
00:07:45,564 --> 00:07:48,157
mas ocasionalmente 
ele pintava pessoas.

163
00:07:48,157 --> 00:07:52,124
Na realidade, ele pintou 
quatro versões deste quadro,

164
00:07:52,124 --> 00:07:56,084
diferentes rapazes a construirem 
castelos de cartas, todos concentrados.

165
00:07:56,084 --> 00:07:59,548
Gosto mais desta versão 
porque alguns dos rapazes

166
00:07:59,548 --> 00:08:02,941
são mais velhos, outros mais novos, 
mas para mim este,

167
00:08:02,941 --> 00:08:05,893
à semelhança da papa de aveia da 
Caracolinhos de Ouro, é simplesmente perfeito.

168
00:08:05,893 --> 00:08:09,884
Ele já não é bem uma criança mas 
também não é bem um homem.

169
00:08:09,884 --> 00:08:14,677
Ele é o equilíbrio perfeito entre 
inocência e experiência

170
00:08:14,677 --> 00:08:19,160
e isso fez-me parar 
em frente deste quadro.

171
00:08:19,160 --> 00:08:22,877
E olhei para o rosto dele. É um pouco 
como um quadro de Vermeer.

172
00:08:22,877 --> 00:08:25,500
A luz entra pela esquerda. 
O seu rosto é banhado

173
00:08:25,500 --> 00:08:27,724
por esta luz cintilante. 
Está mesmo no centro da pintura,

174
00:08:27,724 --> 00:08:30,736
e olhamos para ela, e apercebi-me de 
que quando olhava para ela,

175
00:08:30,736 --> 00:08:31,943
eu estava ali parada,
a pensar:

176
00:08:31,943 --> 00:08:34,896
"Olha para mim. 
Por favor, olha para mim."

177
00:08:34,896 --> 00:08:37,632
E ele não olhou para mim. 
Continuou a olhar para as suas cartas e

178
00:08:37,632 --> 00:08:40,384
esse é um dos elementos 
sedutores desta pintura.

179
00:08:40,384 --> 00:08:44,874
Ele está tão concentrado no que está a fazer
que não olha para nós.

180
00:08:44,874 --> 00:08:48,767
E isso é, para mim, 
o sinal de uma obra-prima,

181
00:08:48,767 --> 00:08:52,744
de uma pintura quando falta definição.

182
00:08:52,744 --> 00:08:54,265
Ele nunca vai olhar para mim.

183
00:08:54,265 --> 00:08:55,944
Então comecei a pensar 
numa história em que,

184
00:08:55,944 --> 00:08:59,160
se eu estivesse nesta posição, 
quem poderia ali estar a olhar para ele?

185
00:08:59,160 --> 00:09:01,362
Não o pintor. 
Não quero pensar no pintor.

186
00:09:01,362 --> 00:09:03,888
Estou a pensar numa versão 
mais velha dele mesmo.

187
00:09:03,888 --> 00:09:09,833
É um homem, um criado, um criado mais velho a olhar para este criado mais novo.

188
00:09:09,833 --> 00:09:12,304
Ele diz:
- "Olha para mim. Quero avisar-te sobre

189
00:09:12,304 --> 00:09:14,754
"aquilo por que vais passar.
Por favor, olha para mim."

190
00:09:14,754 --> 00:09:16,280
E ele nunca olha.

191
00:09:16,280 --> 00:09:20,083
E essa falta de definição, a falta de definição em "Rapariga com Brinco de Pérola"...

192
00:09:20,083 --> 00:09:22,127
não sabemos se ela está feliz ou triste.

193
00:09:22,127 --> 00:09:23,776
Eu escrevi um romance inteiro sobre ela,

194
00:09:23,776 --> 00:09:25,776
e continuo sem saber se 
ela está feliz ou triste.

195
00:09:25,776 --> 00:09:27,880
Vez após vez, 
regressamos à pintura,

196
00:09:27,880 --> 00:09:32,561
à procura da resposta, à procura da história 
que preencha os espaços em branco.

197
00:09:32,561 --> 00:09:36,008
E nós podemos criar uma história, 
que nos satisfaça momentaneamente,

198
00:09:36,008 --> 00:09:41,823
mas não verdadeiramente, pelo que
continuamos a regressar sempre.

199
00:09:41,823 --> 00:09:44,361
A última pintura de que vos vou falar

200
00:09:44,361 --> 00:09:49,225
chama-se "Anónimo", de um anónimo. 
(Risos)

201
00:09:49,225 --> 00:09:52,276
É um retrato Tudor comprado pela 
National Portrait Gallery.

202
00:09:52,276 --> 00:09:54,889
Eles pensavam que era um homem chamado 
Sir Thomas Overbury,

203
00:09:54,889 --> 00:09:57,553
mas depois descobriram que não era ele

204
00:09:57,553 --> 00:09:59,153
e agora não fazem ideia de quem é.

205
00:09:59,153 --> 00:10:01,296
Na National Portrait Gallery,

206
00:10:01,296 --> 00:10:03,065
se desconhecerem a biografia da pintura,

207
00:10:03,065 --> 00:10:04,689
esta é-lhes quase inútil.

208
00:10:04,689 --> 00:10:07,113
Eles não o podem pendurar na parede 
porque não sabem a quem pertence.

209
00:10:07,113 --> 00:10:12,017
Então, infelizmente, este orfão passa
a maior parte do tempo em depósito,

210
00:10:12,017 --> 00:10:14,161
juntamente com um bom número 
de outros orfãos,

211
00:10:14,161 --> 00:10:16,672
alguns dos quais são belas pinturas.

212
00:10:16,672 --> 00:10:21,675
Esta pintura fez-me parar completamente 
por três razões:

213
00:10:21,675 --> 00:10:24,552
Uma, é a desconexão entre a boca,

214
00:10:24,552 --> 00:10:27,257
que sorri, e os seus olhos, 
que estão melancólicos.

215
00:10:27,257 --> 00:10:30,264
Ele não está feliz e porque 
é que não está feliz?

216
00:10:30,264 --> 00:10:33,981
A segunda coisa que me atraiu

217
00:10:33,981 --> 00:10:35,697
foram as faces vermelho-vivo.

218
00:10:35,697 --> 00:10:39,304
Ele está a enrubescer.
Está a enrubescer por estar a ser retratado.

219
00:10:39,304 --> 00:10:42,338
Deve ser um homem que 
se ruboriza frequentemente.

220
00:10:42,338 --> 00:10:44,480
Em que é que ele está a pensar 
para estar a enrubescer?

221
00:10:44,480 --> 00:10:48,256
A terceira coisa que me fez parar completamente

222
00:10:48,256 --> 00:10:51,056
foi o seu belíssimo gibão.

223
00:10:51,056 --> 00:10:54,624
Seda, cinzento, aqueles bonitos botões.

224
00:10:54,624 --> 00:10:56,256
E sabem o que me fez pensar,

225
00:10:56,256 --> 00:11:01,048
o facto de ter um ar confortável e inchado. 
É como um edredão em cima de uma cama.

226
00:11:01,048 --> 00:11:03,704
Fiquei a pensar em camas e 
faces enrubescidas

227
00:11:03,704 --> 00:11:06,464
e, claro, só me lembrava de sexo 
sempre que olhava para ele.

228
00:11:06,464 --> 00:11:09,072
Então pensei: "É nisso 
que ele está a pensar?"

229
00:11:09,072 --> 00:11:11,344
E pensei: "Se vou criar uma história,

230
00:11:11,344 --> 00:11:13,328
qual é a última coisa que lá vou pôr?"

231
00:11:13,328 --> 00:11:16,958
Bem, o que poderia preocupar 
um cavalheiro Tudor?

232
00:11:16,958 --> 00:11:18,888
E pensei: "Bem, Henrique VIII. Ok.

233
00:11:18,888 --> 00:11:23,032
"Ele estaria preocupado com a sua herança, 
com o seu sucessor.

234
00:11:23,032 --> 00:11:26,681
"Quem vai herdar o seu nome e fortuna?"

235
00:11:26,681 --> 00:11:30,561
Juntam-se esses elementos e 
temos uma história

236
00:11:30,561 --> 00:11:33,915
para preencher o espaço 
que nos faz regressar.

237
00:11:33,915 --> 00:11:38,636
Aqui têm a história.

238
00:11:38,636 --> 00:11:41,566
É curta.

239
00:11:41,566 --> 00:11:44,297
"Rosado"

240
00:11:44,297 --> 00:11:48,347
"Ainda estou a usar o gibão de brocado branco
que a Caroline me deu.

241
00:11:48,347 --> 00:11:52,658
"Tem um colarinho alto e simples,
mangas destacáveis

242
00:11:52,658 --> 00:11:55,834
"e botões intricados cosidos 
com fio de seda entrançado,

243
00:11:55,834 --> 00:11:58,760
"juntos uns aos outros, tornando 
o vestir confortável.

244
00:11:58,760 --> 00:12:02,323
"O gibão lembra-me uma
colcha na cama grande.

245
00:12:02,323 --> 00:12:06,073
"Talvez fosse essa a intenção.

246
00:12:06,073 --> 00:12:10,991
"Usei-o pela primeira vez num jantar formal 
que os pais dela deram em nossa honra.

247
00:12:10,991 --> 00:12:12,817
"Mesmo antes de me levantar para falar

248
00:12:12,817 --> 00:12:15,386
"sabia que estava extremamente ruborizado.

249
00:12:15,386 --> 00:12:19,087
"Sempre me ruborizei com facilidade, 
do esforço físico,

250
00:12:19,087 --> 00:12:21,442
"do vinho, de uma grande emoção.

251
00:12:21,442 --> 00:12:25,907
"Em rapaz, era gozado pelas minhas irmãs 
e por colegas da escola,

252
00:12:25,907 --> 00:12:28,354
"mas não pelo George.

253
00:12:28,354 --> 00:12:31,428
"Apenas o George me podia 
chamar Rosado.

254
00:12:31,428 --> 00:12:33,587
"Não o permitia a mais ninguém.

255
00:12:33,587 --> 00:12:37,811
"Ele conseguia tornar o mundo mais suave.

256
00:12:37,811 --> 00:12:40,610
"Quando fiz o anúncio, 
o George não se ruborizou,

257
00:12:40,610 --> 00:12:43,674
"em vez disso ficou tão pálido
como o meu gibão.

258
00:12:43,674 --> 00:12:45,578
"Ele não deveria ter ficado surpreendido.

259
00:12:45,578 --> 00:12:47,250
"Era já previsível por todos

260
00:12:47,250 --> 00:12:51,098
"que um dia casaria com a prima dele.

261
00:12:51,098 --> 00:12:53,682
"Mas é difícil ouvir as palavras em voz alta.

262
00:12:53,682 --> 00:12:56,983
"Eu sei, mal as consegui pronunciar.

263
00:12:56,983 --> 00:13:01,385
"Mais tarde, encontrei o George no terraço 
a olhar para o jardim da cozinha.

264
00:13:01,385 --> 00:13:06,642
"Apesar de ter passado a tarde a beber,
ele continuava pálido.

265
00:13:06,642 --> 00:13:10,867
"Ficámos ali os dois a observar 
as criadas a cortar alfaces.

266
00:13:10,867 --> 00:13:13,129
- "O que achas do meu gibão? - perguntei.

267
00:13:13,129 --> 00:13:18,573
"Olhou-me de relance. 
- "Esse colarinho parece estar a estrangular-te.

268
00:13:18,573 --> 00:13:20,577
- "Vamos continuar a ver-nos - insisti.

269
00:13:20,577 --> 00:13:23,865
- "Ainda podemos caçar, jogar às cartas 
e frequentar a Corte.

270
00:13:23,865 --> 00:13:25,601
"Nada precisa de mudar.

271
00:13:25,601 --> 00:13:29,318
"O George não falou.

272
00:13:29,318 --> 00:13:32,712
- "Tenho 23 anos. 
Está na altura de me casar

273
00:13:32,712 --> 00:13:36,817
"e de gerar um herdeiro. É o que se espera de mim.

274
00:13:36,817 --> 00:13:40,398
"O George esvaziou outro copo de vinho tinto
e virou-se para mim.

275
00:13:40,398 --> 00:13:44,481
- "Parabéns pelas tuas próximas núpcias, James.

276
00:13:44,481 --> 00:13:49,317
"Estou certo de que serão felizes juntos.

277
00:13:49,317 --> 00:13:52,634
"Ele nunca mais usou a minha alcunha."

278
00:13:52,634 --> 00:13:54,393
Obrigada.

279
00:13:54,393 --> 00:13:57,775
(Aplausos)

280
00:13:57,775 --> 00:13:58,957
Obrigada.

281
00:13:58,957 --> 00:14:00,504
(Aplausos)