0:00:00.516,0:00:04.623
Vou falar-vos de uma aflição de que eu padeço.

0:00:04.623,0:00:07.127
E tenho o pressentimento de que alguns de vocês

0:00:07.127,0:00:09.047
também padecem do mesmo.

0:00:09.047,0:00:11.144
Quando visito galerias de arte,

0:00:11.144,0:00:13.247
salas e salas cheias de pinturas,

0:00:13.247,0:00:17.764
após cerca de 15 ou 20 minutos,

0:00:17.764,0:00:19.655
apercebo-me de que não estou a pensar[br]nas pinturas.

0:00:19.655,0:00:21.263
Não estou a criar ligação com elas.

0:00:21.263,0:00:23.767
Em vez disso, estou a pensar [br]naquela chávena de café

0:00:23.767,0:00:26.767
de que preciso desesperadamente [br]para acordar.

0:00:26.767,0:00:29.951
Estou a sofrer de fadiga de galeria.

0:00:29.951,0:00:32.327
Quantos de vocês sofrem de...

0:00:32.327,0:00:34.332
sim. Ha ha, ha ha!

0:00:34.332,0:00:36.482
Por vezes poderão aguentar

0:00:36.482,0:00:38.576
mais de 20 minutos, ou até menos,

0:00:38.576,0:00:40.790
mas acredito que todos [br]sofremos disto. E vocês têm

0:00:40.790,0:00:42.871
o sentimento de culpa [br]a acompanhar?

0:00:42.871,0:00:45.858
Para mim, olho para as pinturas [br]na parede

0:00:45.858,0:00:48.873
e penso: "alguém decidiu [br]pô-las aqui,

0:00:48.873,0:00:51.401
"alguém as considerou boas [br]o suficiente para estarem na parede",

0:00:51.401,0:00:52.759
mas eu nem sempre vejo isso.

0:00:52.759,0:00:55.423
Na verdade, a maioria das vezes[br]não vejo isso.

0:00:55.423,0:00:59.197
E saio a sentir-me verdadeiramente [br]infeliz.

0:00:59.197,0:01:02.664
Sinto-me culpada e triste comigo mesma,

0:01:02.664,0:01:04.727
em vez de pensar que existe [br]algo de errado com o quadro,

0:01:04.727,0:01:06.184
penso que há algo de errado comigo.

0:01:06.184,0:01:09.092
E isso não é uma boa experiência, [br]sair assim de uma galeria.

0:01:09.092,0:01:10.363
(Risos)

0:01:10.363,0:01:12.672
Acho que não devíamos [br]ser tão duros com nós próprios.

0:01:12.672,0:01:15.132
Se pensarem em ir a um restaurante,

0:01:15.132,0:01:18.819
quando olham para a ementa, [br]é-vos esperado que peçam

0:01:18.819,0:01:21.002
tudo o que está na ementa?

0:01:21.002,0:01:22.884
Não! Selecionam.

0:01:22.884,0:01:26.059
Se forem a um armazém para [br]comprarem uma camisa,

0:01:26.059,0:01:29.036
vão experimentar todas as camisas

0:01:29.036,0:01:30.364
e vão querer todas as camisas?

0:01:30.364,0:01:34.491
Claro que não, podem ser seletivos. [br]É o expectável.

0:01:34.491,0:01:37.112
Então como é que não é tão expectável

0:01:37.112,0:01:39.685
sermos seletivos quando vamos [br]a uma galeria de arte?

0:01:39.685,0:01:42.980
Porque é que é suposto estabelecermos [br]uma ligação com cada pintura?

0:01:42.980,0:01:45.684
Bem, eu estou a tentar fazer [br]uma abordagem diferente.

0:01:45.684,0:01:47.302
Há duas coisas que eu faço:

0:01:47.302,0:01:51.796
Quando entro numa galeria, em primeiro lugar, [br]dou uma volta rápida

0:01:51.796,0:01:56.031
e vejo tudo. [br]Identifico aqueles

0:01:56.031,0:01:59.085
que me fazem abrandar por algum motivo.

0:01:59.085,0:02:01.886
Nem sei porque me fazem abrandar, mas algo

0:02:01.886,0:02:03.943
me puxa como um íman

0:02:03.943,0:02:07.061
e aí ignoro todas as outras e vou ter [br]apenas com essa pintura.

0:02:07.061,0:02:09.525
A primeira coisa que faço é [br]a minha própria curadoria.

0:02:09.525,0:02:12.821
Escolho uma pintura. Pode ser apenas [br]um quadro em 50.

0:02:12.821,0:02:16.511
E a segunda coisa que faço é: [br]ponho-me em frente dessa pintura,

0:02:16.511,0:02:19.588
e conto a mim própria[br]uma história sobre a mesma.

0:02:19.588,0:02:23.186
Porquê uma história? Bem, eu acredito [br]que estamos ligados,

0:02:23.186,0:02:27.077
o nosso ADN diz-nos para contarmos histórias.

0:02:27.077,0:02:29.446
Nós contamos histórias a toda a hora [br]sobre tudo

0:02:29.446,0:02:34.557
e eu acho que o fazemos porque o mundo [br]é um lugar algo louco e caótico.

0:02:34.557,0:02:38.508
Por vezes as histórias, nós tentamos dar [br]algum sentido ao mundo,

0:02:38.508,0:02:40.677
tentamos trazer alguma ordem ao mundo.

0:02:40.677,0:02:44.668
Porque não aplicar isso à forma [br]como vemos pinturas?

0:02:44.668,0:02:48.383
Então agora tenho uma espécie [br]de ementa de restaurante

0:02:48.383,0:02:51.606
para quando visito galerias de arte.

0:02:51.606,0:02:54.814
Há três quadros que vos [br]vou mostrar

0:02:54.814,0:02:57.878
que são pinturas que me fizeram [br]parar completamente

0:02:57.878,0:03:00.424
e querer contar histórias sobre elas.

0:03:00.424,0:03:03.975
A primeira não requer grande apresentação...

0:03:03.975,0:03:07.006
"Rapariga com Brinco de Pérola" [br]de Johannes Vermeer,

0:03:07.006,0:03:09.162
pintor holandês do século XVII.

0:03:09.162,0:03:11.662
Esta é a pintura mais gloriosa.

0:03:11.662,0:03:13.806
Vi-a pela primeira vez [br]aos 19 anos,

0:03:13.806,0:03:16.086
e fui imediatamente comprar [br]um póster desta pintura.

0:03:16.086,0:03:20.243
Ainda tenho esse póster. Trinta anos mais tarde [br]tenho-o pendurado na minha casa.

0:03:20.243,0:03:23.393
Tem-me acompanhado para[br]onde quer que vá.

0:03:23.393,0:03:25.737
Nunca me canso de olhar para ela.

0:03:25.737,0:03:29.516
O que me fez parar para a observar,[br]em primeiro lugar,

0:03:29.516,0:03:32.073
foram as cores maravilhosas que ele usa

0:03:32.073,0:03:34.017
e a luz que lhe ilumina o rosto.

0:03:34.017,0:03:36.801
Mas acho que o que me faz voltar sempre

0:03:36.801,0:03:39.857
ano após ano é outra coisa, é

0:03:39.857,0:03:43.551
o olhar dela, o olhar em conflito no rosto dela.

0:03:43.551,0:03:45.969
Não consigo dizer se está feliz ou triste,

0:03:45.969,0:03:48.936
e mudo constantemente de ideias.

0:03:48.936,0:03:52.535
E isso faz-me voltar continuamente.

0:03:52.535,0:03:56.544
Certo dia, já tinha este póster [br]numa parede há 16 anos,

0:03:56.544,0:03:59.226
deitei-me na cama e olhei para ela,

0:03:59.226,0:04:01.805
e de repente pensei: [br]"O que será

0:04:01.805,0:04:05.723
"que o pintor lhe fez [br]para ela ter este olhar."

0:04:05.723,0:04:08.667
E foi a primeira vez que me ocorreu que

0:04:08.667,0:04:11.467
a expressão no rosto dela na realidade refletia

0:04:11.467,0:04:13.606
o que ela sentia por ele.

0:04:13.606,0:04:16.762
Dantes, eu pensava sempre nesta pintura [br]enquanto retrato de uma rapariga.

0:04:16.762,0:04:21.531
Agora começava a pensar nela [br]enquanto retrato de uma relação.

0:04:21.531,0:04:24.363
Então pensei: [br]"Bem, que relação é essa?"

0:04:24.363,0:04:27.571
Então parti à descoberta. [br]Pesquisei e descobri

0:04:27.571,0:04:29.896
que não temos qualquer ideia [br]de quem ela seja.

0:04:29.896,0:04:32.243
Na realidade, desconhecemos a identidade [br]de qualquer dos modelos

0:04:32.243,0:04:34.603
em todos os quadros de Vermeer

0:04:34.603,0:04:36.730
e sabemos muito pouco sobre [br]o próprio Vermeer.

0:04:36.730,0:04:39.504
A minha reacção foi: [br]"Iupi!"

0:04:39.504,0:04:44.163
"Posso fazer o que quiser, posso inventar [br]a história que quiser".

0:04:44.163,0:04:46.759
A história surgiu-me da seguinte forma:

0:04:46.759,0:04:48.636
"Primeiro," pensei,

0:04:48.636,0:04:50.728
"tenho que a pôr dentro da casa."

0:04:50.728,0:04:53.216
"Como é que Vermeer a conhece?"

0:04:53.216,0:04:54.760
Bem, tem havido sugestões de que

0:04:54.760,0:04:59.183
ela é a sua filha de 12 anos.

0:04:59.183,0:05:01.408
A filha tinha 12 anos na altura [br]em que ele pintou este quadro.

0:05:01.408,0:05:04.104
Eu pensei: "Não, é um olhar muito intímo

0:05:04.104,0:05:06.288
"mas não é um olhar que [br]uma filha lance ao seu pai."

0:05:06.288,0:05:08.128
Antes de mais, na pintura holandesa [br]da época,

0:05:08.128,0:05:11.720
se a boca de uma mulher estivesse aberta, [br]era sinal de disponibilidade sexual.

0:05:11.720,0:05:13.608
Teria sido inapropriado Vermeer

0:05:13.608,0:05:15.504
pintar a sua filha desta forma.

0:05:15.504,0:05:17.384
Então não é a filha,[br]mas é uma pessoa

0:05:17.384,0:05:19.634
próxima, fisicamente próxima.

0:05:19.634,0:05:21.898
Bem, quem mais estaria na casa?

0:05:21.898,0:05:25.281
Uma criada, uma adorável criada.

0:05:25.281,0:05:26.842
Então, ela está dentro de casa.

0:05:26.842,0:05:29.503
Como é que a colocamos no estúdio?

0:05:29.503,0:05:31.637
Não sabemos muito sobre Vermeer

0:05:31.637,0:05:33.776
mas do pouco que sabemos, [br]temos conhecimento

0:05:33.776,0:05:36.767
de que ele casou com uma mulher católica [br]e que viviam com a mãe dela

0:05:36.767,0:05:39.040
numa casa onde ele tinha [br]uma divisão própria

0:05:39.040,0:05:43.323
onde ele... o seu estúdio. [br]Ele também tinha 11 filhos.

0:05:43.323,0:05:46.400
Seria um lar caótico e barulhento.

0:05:46.400,0:05:49.344
E se vocês já viram antes [br]quadros de Vermeer

0:05:49.344,0:05:53.208
sabem que são incrivelmente [br]calmos e sossegados.

0:05:53.208,0:05:57.104
Como é que um pintor pinta quadros [br]tão calmos e sossegados com 11 crianças à volta?

0:05:57.104,0:05:59.400
Bem, ele compartimenta a sua vida.

0:05:59.400,0:06:03.080
Ele entra no seu estúdio e diz: [br]- "Ninguém entra aqui.

0:06:03.080,0:06:07.808
"Nem a mulher, nem os filhos. [br]Ok, a criada pode entrar e limpar."

0:06:07.808,0:06:14.859
Ela está no estúdio. Ele tem-na no estúdio. [br]Eles estão juntos.

0:06:14.859,0:06:16.939
E ele decide pintá-la.

0:06:16.939,0:06:19.207
Ela usa roupas muito modestas.

0:06:19.207,0:06:22.578
Agora, todas as mulheres, ou a maioria das mulheres nos restantes quadros de Vermeer

0:06:22.578,0:06:28.544
usavam veludo, seda, pele, [br]materiais muito luxuosos.

0:06:28.544,0:06:31.064
Este é muito modesto. [br]A única coisa que não é modesta

0:06:31.064,0:06:33.104
é o seu brinco de pérola.

0:06:33.104,0:06:36.551
Agora, se ela é a criada, [br]jamais teria posses para

0:06:36.551,0:06:38.758
um par de brincos de pérolas.

0:06:38.758,0:06:42.020
Então aqueles brincos de pérolas não são dela. [br]De quem são?

0:06:42.020,0:06:47.061
Temos conhecimento de que há uma [br]lista das roupas de Catharina, a esposa.

0:06:47.061,0:06:50.677
Entre elas está um casaco amarelo [br]com pêlo branco,

0:06:50.677,0:06:52.424
um corpete amarelo e preto,

0:06:52.424,0:06:56.118
e nós vemos estas roupas [br]em várias outras pinturas,

0:06:56.118,0:06:59.232
diferentes mulheres nas [br]pinturas de Vermeer.

0:06:59.232,0:07:03.710
Claramente, as suas roupas foram [br]emprestadas a diferentes mulheres.

0:07:03.710,0:07:06.229
Não é rebuscado pensarmos

0:07:06.229,0:07:09.813
que este brinco de pérola, na verdade, [br]pertence à mulher dele.

0:07:09.813,0:07:12.990
Assim temos todos os elementos[br]para a nossa história.

0:07:12.990,0:07:15.420
Ela está no estúdio com ele [br]durante muito tempo.

0:07:15.420,0:07:17.463
Estes quadros demoraram [br]muito tempo a serem feitos.

0:07:17.463,0:07:20.334
Eles teriam passado o tempo juntos, [br]todo esse tempo.

0:07:20.334,0:07:22.334
Ela está a usar o brinco de pérola [br]da mulher dele.

0:07:22.334,0:07:25.149
Ela é linda. Está claramente apaixonada por ele. [br]Ela está em conflito.

0:07:25.149,0:07:27.941
E a esposa sabe? Talvez não.

0:07:27.941,0:07:31.319
E se não sabe, bem...

0:07:31.319,0:07:33.174
aí está a história.

0:07:33.174,0:07:35.351
(Risos)

0:07:35.351,0:07:37.941
A próxima pintura de que vou falar

0:07:37.941,0:07:41.188
chama-se "Rapaz a construir um [br]Castelo de Cartas", de Chardin.

0:07:41.188,0:07:45.564
Ele é um pintor francês do século XVIII mais conhecido pelas suas naturezas-mortas,

0:07:45.564,0:07:48.157
mas ocasionalmente [br]ele pintava pessoas.

0:07:48.157,0:07:52.124
Na realidade, ele pintou [br]quatro versões deste quadro,

0:07:52.124,0:07:56.084
diferentes rapazes a construirem [br]castelos de cartas, todos concentrados.

0:07:56.084,0:07:59.548
Gosto mais desta versão [br]porque alguns dos rapazes

0:07:59.548,0:08:02.941
são mais velhos, outros mais novos, [br]mas para mim este,

0:08:02.941,0:08:05.893
à semelhança da papa de aveia da [br]Caracolinhos de Ouro, é simplesmente perfeito.

0:08:05.893,0:08:09.884
Ele já não é bem uma criança mas [br]também não é bem um homem.

0:08:09.884,0:08:14.677
Ele é o equilíbrio perfeito entre [br]inocência e experiência

0:08:14.677,0:08:19.160
e isso fez-me parar [br]em frente deste quadro.

0:08:19.160,0:08:22.877
E olhei para o rosto dele. É um pouco [br]como um quadro de Vermeer.

0:08:22.877,0:08:25.500
A luz entra pela esquerda. [br]O seu rosto é banhado

0:08:25.500,0:08:27.724
por esta luz cintilante. [br]Está mesmo no centro da pintura,

0:08:27.724,0:08:30.736
e olhamos para ela, e apercebi-me de [br]que quando olhava para ela,

0:08:30.736,0:08:31.943
eu estava ali parada,[br]a pensar:

0:08:31.943,0:08:34.896
"Olha para mim. [br]Por favor, olha para mim."

0:08:34.896,0:08:37.632
E ele não olhou para mim. [br]Continuou a olhar para as suas cartas e

0:08:37.632,0:08:40.384
esse é um dos elementos [br]sedutores desta pintura.

0:08:40.384,0:08:44.874
Ele está tão concentrado no que está a fazer[br]que não olha para nós.

0:08:44.874,0:08:48.767
E isso é, para mim, [br]o sinal de uma obra-prima,

0:08:48.767,0:08:52.744
de uma pintura quando falta definição.

0:08:52.744,0:08:54.265
Ele nunca vai olhar para mim.

0:08:54.265,0:08:55.944
Então comecei a pensar [br]numa história em que,

0:08:55.944,0:08:59.160
se eu estivesse nesta posição, [br]quem poderia ali estar a olhar para ele?

0:08:59.160,0:09:01.362
Não o pintor. [br]Não quero pensar no pintor.

0:09:01.362,0:09:03.888
Estou a pensar numa versão [br]mais velha dele mesmo.

0:09:03.888,0:09:09.833
É um homem, um criado, um criado mais velho a olhar para este criado mais novo.

0:09:09.833,0:09:12.304
Ele diz:[br]- "Olha para mim. Quero avisar-te sobre

0:09:12.304,0:09:14.754
"aquilo por que vais passar.[br]Por favor, olha para mim."

0:09:14.754,0:09:16.280
E ele nunca olha.

0:09:16.280,0:09:20.083
E essa falta de definição, a falta de definição em "Rapariga com Brinco de Pérola"...

0:09:20.083,0:09:22.127
não sabemos se ela está feliz ou triste.

0:09:22.127,0:09:23.776
Eu escrevi um romance inteiro sobre ela,

0:09:23.776,0:09:25.776
e continuo sem saber se [br]ela está feliz ou triste.

0:09:25.776,0:09:27.880
Vez após vez, [br]regressamos à pintura,

0:09:27.880,0:09:32.561
à procura da resposta, à procura da história [br]que preencha os espaços em branco.

0:09:32.561,0:09:36.008
E nós podemos criar uma história, [br]que nos satisfaça momentaneamente,

0:09:36.008,0:09:41.823
mas não verdadeiramente, pelo que[br]continuamos a regressar sempre.

0:09:41.823,0:09:44.361
A última pintura de que vos vou falar

0:09:44.361,0:09:49.225
chama-se "Anónimo", de um anónimo. [br](Risos)

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É um retrato Tudor comprado pela [br]National Portrait Gallery.

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Eles pensavam que era um homem chamado [br]Sir Thomas Overbury,

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mas depois descobriram que não era ele

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e agora não fazem ideia de quem é.

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Na National Portrait Gallery,

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se desconhecerem a biografia da pintura,

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esta é-lhes quase inútil.

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Eles não o podem pendurar na parede [br]porque não sabem a quem pertence.

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Então, infelizmente, este orfão passa[br]a maior parte do tempo em depósito,

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juntamente com um bom número [br]de outros orfãos,

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alguns dos quais são belas pinturas.

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Esta pintura fez-me parar completamente [br]por três razões:

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Uma, é a desconexão entre a boca,

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que sorri, e os seus olhos, [br]que estão melancólicos.

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Ele não está feliz e porque [br]é que não está feliz?

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A segunda coisa que me atraiu

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foram as faces vermelho-vivo.

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Ele está a enrubescer.[br]Está a enrubescer por estar a ser retratado.

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Deve ser um homem que [br]se ruboriza frequentemente.

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Em que é que ele está a pensar [br]para estar a enrubescer?

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A terceira coisa que me fez parar completamente

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foi o seu belíssimo gibão.

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Seda, cinzento, aqueles bonitos botões.

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E sabem o que me fez pensar,

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o facto de ter um ar confortável e inchado. [br]É como um edredão em cima de uma cama.

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Fiquei a pensar em camas e [br]faces enrubescidas

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e, claro, só me lembrava de sexo [br]sempre que olhava para ele.

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Então pensei: "É nisso [br]que ele está a pensar?"

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E pensei: "Se vou criar uma história,

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qual é a última coisa que lá vou pôr?"

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Bem, o que poderia preocupar [br]um cavalheiro Tudor?

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E pensei: "Bem, Henrique VIII. Ok.

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"Ele estaria preocupado com a sua herança, [br]com o seu sucessor.

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"Quem vai herdar o seu nome e fortuna?"

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Juntam-se esses elementos e [br]temos uma história

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para preencher o espaço [br]que nos faz regressar.

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Aqui têm a história.

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É curta.

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"Rosado"

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"Ainda estou a usar o gibão de brocado branco[br]que a Caroline me deu.

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"Tem um colarinho alto e simples,[br]mangas destacáveis

0:11:52.658,0:11:55.834
"e botões intricados cosidos [br]com fio de seda entrançado,

0:11:55.834,0:11:58.760
"juntos uns aos outros, tornando [br]o vestir confortável.

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"O gibão lembra-me uma[br]colcha na cama grande.

0:12:02.323,0:12:06.073
"Talvez fosse essa a intenção.

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"Usei-o pela primeira vez num jantar formal [br]que os pais dela deram em nossa honra.

0:12:10.991,0:12:12.817
"Mesmo antes de me levantar para falar

0:12:12.817,0:12:15.386
"sabia que estava extremamente ruborizado.

0:12:15.386,0:12:19.087
"Sempre me ruborizei com facilidade, [br]do esforço físico,

0:12:19.087,0:12:21.442
"do vinho, de uma grande emoção.

0:12:21.442,0:12:25.907
"Em rapaz, era gozado pelas minhas irmãs [br]e por colegas da escola,

0:12:25.907,0:12:28.354
"mas não pelo George.

0:12:28.354,0:12:31.428
"Apenas o George me podia [br]chamar Rosado.

0:12:31.428,0:12:33.587
"Não o permitia a mais ninguém.

0:12:33.587,0:12:37.811
"Ele conseguia tornar o mundo mais suave.

0:12:37.811,0:12:40.610
"Quando fiz o anúncio, [br]o George não se ruborizou,

0:12:40.610,0:12:43.674
"em vez disso ficou tão pálido[br]como o meu gibão.

0:12:43.674,0:12:45.578
"Ele não deveria ter ficado surpreendido.

0:12:45.578,0:12:47.250
"Era já previsível por todos

0:12:47.250,0:12:51.098
"que um dia casaria com a prima dele.

0:12:51.098,0:12:53.682
"Mas é difícil ouvir as palavras em voz alta.

0:12:53.682,0:12:56.983
"Eu sei, mal as consegui pronunciar.

0:12:56.983,0:13:01.385
"Mais tarde, encontrei o George no terraço [br]a olhar para o jardim da cozinha.

0:13:01.385,0:13:06.642
"Apesar de ter passado a tarde a beber,[br]ele continuava pálido.

0:13:06.642,0:13:10.867
"Ficámos ali os dois a observar [br]as criadas a cortar alfaces.

0:13:10.867,0:13:13.129
- "O que achas do meu gibão? - perguntei.

0:13:13.129,0:13:18.573
"Olhou-me de relance. [br]- "Esse colarinho parece estar a estrangular-te.

0:13:18.573,0:13:20.577
- "Vamos continuar a ver-nos - insisti.

0:13:20.577,0:13:23.865
- "Ainda podemos caçar, jogar às cartas [br]e frequentar a Corte.

0:13:23.865,0:13:25.601
"Nada precisa de mudar.

0:13:25.601,0:13:29.318
"O George não falou.

0:13:29.318,0:13:32.712
- "Tenho 23 anos. [br]Está na altura de me casar

0:13:32.712,0:13:36.817
"e de gerar um herdeiro. É o que se espera de mim.

0:13:36.817,0:13:40.398
"O George esvaziou outro copo de vinho tinto[br]e virou-se para mim.

0:13:40.398,0:13:44.481
- "Parabéns pelas tuas próximas núpcias, James.

0:13:44.481,0:13:49.317
"Estou certo de que serão felizes juntos.

0:13:49.317,0:13:52.634
"Ele nunca mais usou a minha alcunha."

0:13:52.634,0:13:54.393
Obrigada.

0:13:54.393,0:13:57.775
(Aplausos)

0:13:57.775,0:13:58.957
Obrigada.

0:13:58.957,0:14:00.504
(Aplausos)