WEBVTT

00:00:00.516 --> 00:00:04.623
Je vais vous parler d'un mal dont je souffre.

00:00:04.623 --> 00:00:07.127
Et j'ai la sensation que beaucoup d'entre vous

00:00:07.127 --> 00:00:09.047
en souffrent aussi.

00:00:09.047 --> 00:00:11.144
En me promenant dans un musée d'art,

00:00:11.144 --> 00:00:13.247
dans des salles pleines de tableaux

00:00:13.247 --> 00:00:17.764
après 15 à 20 minutes,

00:00:17.764 --> 00:00:19.655
je me rends compte que je ne pense pas aux tableaux.

00:00:19.655 --> 00:00:21.263
Je ne me connecte pas aux tableaux.

00:00:21.263 --> 00:00:23.767
Par contre, je pense à cette tasse de café

00:00:23.767 --> 00:00:26.767
dont j'ai terriblement besoin pour me réveiller.

00:00:26.767 --> 00:00:29.951
Je souffre de fatigue de galerie.

NOTE Paragraph

00:00:29.951 --> 00:00:32.327
Combien d'entre vous en souffrent,

00:00:32.327 --> 00:00:34.332
oui. Ha ha, ha ha !

00:00:34.332 --> 00:00:36.482
Vous pourriez parfois tenir plus

00:00:36.482 --> 00:00:38.576
de 20 minutes, ou moins,

00:00:38.576 --> 00:00:40.790
mais je crois que nous en souffrons tous. Et avez-vous

00:00:40.790 --> 00:00:42.871
le sentiment de culpabilité qui l'accompagne ?

00:00:42.871 --> 00:00:45.858
Moi, je regarde les tableaux accrochés aux murs

00:00:45.858 --> 00:00:48.873
et je pense que quelqu'un a décidé de les mettre là,

00:00:48.873 --> 00:00:51.401
quelqu'un pense qu'ils sont assez bons pour être sur ce mur,

00:00:51.401 --> 00:00:52.759
mais je ne le vois pas toujours.

00:00:52.759 --> 00:00:55.423
En fait, la plupart du temps je ne le vois pas.

NOTE Paragraph

00:00:55.423 --> 00:00:59.197
Et en fait je repars insatisfaite.

00:00:59.197 --> 00:01:02.664
Je me sens coupable et insatisfaite ;

00:01:02.664 --> 00:01:04.727
au lieu de penser qu'il y a quelque chose qui cloche dans ces tableaux,

00:01:04.727 --> 00:01:06.184
je pense que quelque chose cloche chez moi.

00:01:06.184 --> 00:01:09.092
Et quitter un musée comme ça, ce n'est pas une belle expérience.

NOTE Paragraph

00:01:09.092 --> 00:01:10.363
(Rires)

NOTE Paragraph

00:01:10.363 --> 00:01:12.672
En fait, il faudrait qu'on s'accorde un peu de répit.

00:01:12.672 --> 00:01:15.132
Si vous allez dans un restaurant,

00:01:15.132 --> 00:01:18.819
en regardant le menu, est-ce qu'on s'attend à ce que vous commandiez

00:01:18.819 --> 00:01:21.002
tout ce qu'il y a sur le menu ?

00:01:21.002 --> 00:01:22.884
Non ! Vous choisissez.

00:01:22.884 --> 00:01:26.059
Si vous allez dans un grand magasin pour acheter une chemise,

00:01:26.059 --> 00:01:29.036
est-ce que vous allez essayer et vouloir

00:01:29.036 --> 00:01:30.364
toutes les chemises ?

00:01:30.364 --> 00:01:34.491
Bien sûr que non, vous pouvez sélectionner. C'est normal.

00:01:34.491 --> 00:01:37.112
Alors comment se fait-il alors

00:01:37.112 --> 00:01:39.685
que vous ne puissiez pas choisir dans un musée ?

00:01:39.685 --> 00:01:42.980
Pourquoi devrions-nous avoir un déclic pour chaque tableau ?

NOTE Paragraph

00:01:42.980 --> 00:01:45.684
J'essaye une approche différente.

00:01:45.684 --> 00:01:47.302
Je fais deux choses :

00:01:47.302 --> 00:01:51.796
Quand je vais dans un musée, d'abord je regarde tout

00:01:51.796 --> 00:01:56.031
assez rapidement, et j'identifie ceux

00:01:56.031 --> 00:01:59.085
qui me font ralentir pour une raison quelconque.

00:01:59.085 --> 00:02:01.886
Je ne sais même pas pourquoi ils me font ralentir, mais quelque chose

00:02:01.886 --> 00:02:03.943
m'attire comme un aimant

00:02:03.943 --> 00:02:07.061
et ensuite j'ignore tous les autres, et je vais directement vers ce tableau.

00:02:07.061 --> 00:02:09.525
C'est la première chose que je fais, ma propre sélection.

00:02:09.525 --> 00:02:12.821
Je choisis un tableau. Ça pourrait être un tableau sur 50.

00:02:12.821 --> 00:02:16.511
Et la deuxième chose que je fais c'est me mettre devant,

00:02:16.511 --> 00:02:19.588
et me raconter une histoire sur ce tableau.

NOTE Paragraph

00:02:19.588 --> 00:02:23.186
Pourquoi une histoire ? Je crois que c'est dans nos gènes,

00:02:23.186 --> 00:02:27.077
notre ADN nous dit de raconter des histoires.

00:02:27.077 --> 00:02:29.446
Nous nous racontons tout le temps des histoires sur tout,

00:02:29.446 --> 00:02:34.557
et je crois que nous le faisons parce que le monde est un endroit bizarre et chaotique,

00:02:34.557 --> 00:02:38.508
et parfois les histoires donnent un peu de sens au monde,

00:02:38.508 --> 00:02:40.677
en essayant d'y mettre un peu d'ordre.

00:02:40.677 --> 00:02:44.668
Pourquoi ne pas faire la même chose avec les tableaux ?

00:02:44.668 --> 00:02:48.383
Maintenant j'ai cettte espèce de menu de restaurant

00:02:48.383 --> 00:02:51.606
quand je vais dans les musées.

NOTE Paragraph

00:02:51.606 --> 00:02:54.814
Je vais vous montrer trois tableaux.

00:02:54.814 --> 00:02:57.878
Ce sont de tableaux qui m'ont fait m'arrêter

00:02:57.878 --> 00:03:00.424
pour en raconter des histoires.

00:03:00.424 --> 00:03:03.975
Le premier n'a pas besoin d'être présenté,

00:03:03.975 --> 00:03:07.006
« La Jeune Fille à la Perle » de Johannes Vermeer,

00:03:07.006 --> 00:03:09.162
peintre néerlandais du 17ème siècle.

00:03:09.162 --> 00:03:11.662
C'est le tableau le plus glorieux.

00:03:11.662 --> 00:03:13.806
Je l'ai vu la première fois quand j'avais 19 ans,

00:03:13.806 --> 00:03:16.086
et j'en ai acheté immédiatement un poster,

00:03:16.086 --> 00:03:20.243
et en fait je l'ai encore. 30 ans plus tard il est encore accroché chez moi.

00:03:20.243 --> 00:03:23.393
Il m'accompagne partout,

00:03:23.393 --> 00:03:25.737
Je ne m'en lasse jamais.

NOTE Paragraph

00:03:25.737 --> 00:03:29.516
En premier lieu, ce qui m'a fait m'arrêter devant ce tableau

00:03:29.516 --> 00:03:32.073
c'est cette formidable utilisation des couleurs

00:03:32.073 --> 00:03:34.017
et la lumière sur son visage.

00:03:34.017 --> 00:03:36.801
Mais je crois que ce qui me faisais toujours revenir

00:03:36.801 --> 00:03:39.857
année après année, c'est une autre chose,

00:03:39.857 --> 00:03:43.551
c'est l'expression, l'air conflictuel de son visage.

00:03:43.551 --> 00:03:45.969
Je n'arrive pas à dire si elle est heureuse ou triste,

00:03:45.969 --> 00:03:48.936
et je change d'avis à chaque fois.

00:03:48.936 --> 00:03:52.535
C'est ce qui me fait revenir.

NOTE Paragraph

00:03:52.535 --> 00:03:56.544
Un jour, 16 ans après avoir mis ce poster sur le mur,

00:03:56.544 --> 00:03:59.226
j'étais couchée dans mon lit et je la regardais,

00:03:59.226 --> 00:04:01.805
et soudain j'ai pensé, je me demande ce que

00:04:01.805 --> 00:04:05.723
le peintre lui a fait pour lui donner cet air-là.

00:04:05.723 --> 00:04:08.667
Et c'est la première fois où j'ai pensé

00:04:08.667 --> 00:04:11.467
que l'expression sur son visage reflétait

00:04:11.467 --> 00:04:13.606
ses sentiments pour lui.

00:04:13.606 --> 00:04:16.762
Avant j'y pensais comme à un portrait d'une fille.

00:04:16.762 --> 00:04:21.531
Maintenant je commençais à le voir comme un portrait d'une relation.

00:04:21.531 --> 00:04:24.363
Et j'ai pensé, alors, quel genre de relation ?

NOTE Paragraph

00:04:24.363 --> 00:04:27.571
J'ai essayé de le découvrir. J'ai fait quelques recherches et j'ai découvert,

00:04:27.571 --> 00:04:29.896
qu'on n'a aucune idée de qui elle est.

00:04:29.896 --> 00:04:32.243
En fait, on ne sait pas qui sont les modèles

00:04:32.243 --> 00:04:34.603
d'aucun des tableaux de Vermeer,

00:04:34.603 --> 00:04:36.730
et nous en savons très peu sur Vermeer lui-même.

00:04:36.730 --> 00:04:39.504
Ce qui m'a fait dire, « Youpi ! »

00:04:39.504 --> 00:04:44.163
Je peux faire ce que je veux, je peux inventer n'importe quelle histoire.

NOTE Paragraph

00:04:44.163 --> 00:04:46.759
Voilà comment j'ai inventé l'histoire.

00:04:46.759 --> 00:04:48.636
D'abord, j'ai pensé,

00:04:48.636 --> 00:04:50.728
je dois la faire entrer dans la maison.

00:04:50.728 --> 00:04:53.216
Comment Vermeer la connait-elle ?

00:04:53.216 --> 00:04:54.760
Il a été suggéré que c'est

00:04:54.760 --> 00:04:59.183
sa fille de 12 ans.

00:04:59.183 --> 00:05:01.408
Sa fille, à l'époque où il a peint ce tableau, avait 12 ans.

00:05:01.408 --> 00:05:04.104
Et j'ai pensé, non, c'est un regard très intime,

00:05:04.104 --> 00:05:06.288
mais ce n'est par le regard d'une fille à son père.

00:05:06.288 --> 00:05:08.128
D'abord, sur les tableaux hollandais de l'époque,

00:05:08.128 --> 00:05:11.720
si la bouche d'une femme était ouverte, elle indiquait sa disponibilité sexuelle.

00:05:11.720 --> 00:05:13.608
Ça aurait été peu convenable pour Vermeer

00:05:13.608 --> 00:05:15.504
de peindre sa fille comme ça.

NOTE Paragraph

00:05:15.504 --> 00:05:17.384
Donc ce n'est pas sa fille, mais c'est quelqu'un

00:05:17.384 --> 00:05:19.634
proche de lui, physiquement proche.

00:05:19.634 --> 00:05:21.898
Qui d'autre y aurait-il dans la maison ?

00:05:21.898 --> 00:05:25.281
Une domestique, une jolie domestique.

00:05:25.281 --> 00:05:26.842
Elle est dans la maison.

00:05:26.842 --> 00:05:29.503
Comment la faire entrer dans l'atelier ?

00:05:29.503 --> 00:05:31.637
Nous ne savons pas grand chose sur Vermeer,

00:05:31.637 --> 00:05:33.776
mais du peu que nous savons, nous savons

00:05:33.776 --> 00:05:36.767
qu'il a épousé une catholique, qu'ils vivaient avec sa mère

00:05:36.767 --> 00:05:39.040
dans une maison où il avait sa propre pièce,

00:05:39.040 --> 00:05:43.323
son atelier. Il avait aussi 11 enfants.

00:05:43.323 --> 00:05:46.400
Ça devait être une famille chaotique, bruyante.

00:05:46.400 --> 00:05:49.344
Et si vous avez déjà vu les tableaux de Vermeer,

00:05:49.344 --> 00:05:53.208
vous savez que ce sont des tableaux calmes et paisibles.

NOTE Paragraph

00:05:53.208 --> 00:05:57.104
Comment un peintre peint-il un tel calme entouré de 11 enfants ?

00:05:57.104 --> 00:05:59.400
Il compartimente sa vie.

00:05:59.400 --> 00:06:03.080
Il a son atelier, et il dit, « Personne n'entre ici.

00:06:03.080 --> 00:06:07.808
Ni ma femme, ni les enfants. Ok, la bonne peut entrer pour nettoyer. »

00:06:07.808 --> 00:06:14.859
Elle est dans l'atelier. Il l'a faite entrer dans l'atelier, ils sont ensemble.

00:06:14.859 --> 00:06:16.939
Et il décide de la peindre.

NOTE Paragraph

00:06:16.939 --> 00:06:19.207
Il la fait s'habiller très sobrement.

00:06:19.207 --> 00:06:22.578
Toutes les femmes, ou la plupart des femmes dans les tableaux de Vermeer

00:06:22.578 --> 00:06:28.544
portent du velours, de la soie, des fourrures, et des tissus somptueux.

00:06:28.544 --> 00:06:31.064
Là elle est très simple ; la seule chose qui n'est pas simple

00:06:31.064 --> 00:06:33.104
c'est sa boucle d'oreille.

00:06:33.104 --> 00:06:36.551
Si c'est une servante, elle ne peut surement pas se permettre

00:06:36.551 --> 00:06:38.758
une paire de boucles d'oreilles.

00:06:38.758 --> 00:06:42.020
Ce ne sont donc pas ses boucles d'oreilles. À qui sont-elles ?

00:06:42.020 --> 00:06:47.061
Nous savons qu'il y a une liste des vêtements de Catharina, sa femme.

00:06:47.061 --> 00:06:50.677
Parmi eux un manteau jaune avec une fourrure blanche,

00:06:50.677 --> 00:06:52.424
un corsage jaune et noir,

00:06:52.424 --> 00:06:56.118
et vous voyez ces vêtements dans beaucoup d'autres tableaux,

00:06:56.118 --> 00:06:59.232
sur différentes femmes, dans les tableaux de Vermeer.

00:06:59.232 --> 00:07:03.710
Manifestement, elle prêtait ses vêtements à d'autres femmes.

00:07:03.710 --> 00:07:06.229
Ce n'est pas un acte de foi

00:07:06.229 --> 00:07:09.813
de croire que cette boucle d'oreille ait appartenu à sa femme.

NOTE Paragraph

00:07:09.813 --> 00:07:12.990
Nous avons donc tous les éléments de l'histoire.

00:07:12.990 --> 00:07:15.420
Elle reste longtemps dans l'atelier avec lui.

00:07:15.420 --> 00:07:17.463
Ces tableaux sont longs à faire.

00:07:17.463 --> 00:07:20.334
Ils passaient tout ce temps ensemble tout seuls.

00:07:20.334 --> 00:07:22.334
Elle porte la boucle d'oreille de sa femme.

00:07:22.334 --> 00:07:25.149
Elle est merveilleuse. Manifestement elle l'aime. Elle est déchirée.

00:07:25.149 --> 00:07:27.941
Est-ce que sa femme le sait ? Peut-être pas.

00:07:27.941 --> 00:07:31.319
Et si elle ne le sait pas, bon,

00:07:31.319 --> 00:07:33.174
voilà l'histoire.

NOTE Paragraph

00:07:33.174 --> 00:07:35.351
(Rires)

NOTE Paragraph

00:07:35.351 --> 00:07:37.941
Le tableau suivant dont je vais vous parler

00:07:37.941 --> 00:07:41.188
s'intitule « Le château de cartes » de Chardin.

00:07:41.188 --> 00:07:45.564
C'est un peintre français du 18ème siècle mieux connu pour ses natures mortes,

00:07:45.564 --> 00:07:48.157
mais de temps en temps il a peint des personnes.

00:07:48.157 --> 00:07:52.124
Et en fait, il a peint quatre versions de ce tableau,

00:07:52.124 --> 00:07:56.084
différents garçons qui construisent un château de cartes, tous concentrés.

00:07:56.084 --> 00:07:59.548
Cette version c'est celle que je préfère, parce que certains garçons

00:07:59.548 --> 00:08:02.941
sont plus âgés et d'autres plus jeunes, et celui-ci

00:08:02.941 --> 00:08:05.893
est parfait comme la soupe de Boucle d'Or.

NOTE Paragraph

00:08:05.893 --> 00:08:09.884
Il n'est ni tout à fait un enfant ni tout à fait un homme.

00:08:09.884 --> 00:08:14.677
Il est en parfait équilibre entre l'innocence et l'expérience,

00:08:14.677 --> 00:08:19.160
et ça m'a fait m'arrêter devant ce tableau.

00:08:19.160 --> 00:08:22.877
Et je regarde son visage. C'est un peu comme un tableau de Vermeer.

00:08:22.877 --> 00:08:25.500
La lumière entre par la gauche, son visage baigne

00:08:25.500 --> 00:08:27.724
dans cette lumière. C'est exactement au centre du tableau,

00:08:27.724 --> 00:08:30.736
et vous le regardez, et j'ai découvert qu'en le regardant,

00:08:30.736 --> 00:08:31.943
j'étais là devant et je disais,

00:08:31.943 --> 00:08:34.896
« Regarde-moi. S'il te plait, regarde-moi. »

00:08:34.896 --> 00:08:37.632
Et il ne me regardait pas. Il continuait de regarder ses cartes,

00:08:37.632 --> 00:08:40.384
et c'est un des éléments séduisants de ce tableau,

00:08:40.384 --> 00:08:44.874
il est tellement concentré sur ce qu'il fait qu'il ne nous regarde pas.

00:08:44.874 --> 00:08:48.767
Et à mon avis, c'est ce qui en fait un chef-d’œuvre :

00:08:48.767 --> 00:08:52.744
un tableau qui manque de détermination.

00:08:52.744 --> 00:08:54.265
Il ne me regardera jamais.

NOTE Paragraph

00:08:54.265 --> 00:08:55.944
Je pensais donc à une histoire où,

00:08:55.944 --> 00:08:59.160
si je suis dans cette position, qui pourrait le regarder ?

00:08:59.160 --> 00:09:01.362
Pas le peintre, je ne veux pas penser au peintre.

00:09:01.362 --> 00:09:03.888
Je pense à une version plus âgée de lui-même.

00:09:03.888 --> 00:09:09.833
C'est un homme, un domestique, un domestique qui regarde ce domestique plus jeune,

00:09:09.833 --> 00:09:12.304
qui dit, « Regarde-moi. Je veux te prévenir

00:09:12.304 --> 00:09:14.754
de ce qui va t'arriver. S'il te plait, regarde-moi. »

00:09:14.754 --> 00:09:16.280
Et il ne le fait jamais.

NOTE Paragraph

00:09:16.280 --> 00:09:20.083
Et ce manque de résolution, ce manque de résolution dans « La Jeune Fille à la Perle »,

00:09:20.083 --> 00:09:22.127
nous ne savons pas si elle est heureuse ou triste.

00:09:22.127 --> 00:09:23.776
J'en ai écrit tout un roman,

00:09:23.776 --> 00:09:25.776
et je ne sais toujours pas si elle est heureuse ou pas.

00:09:25.776 --> 00:09:27.880
Encore et encore, en revenant au tableau,

00:09:27.880 --> 00:09:32.561
à la recherche d'une réponse, à la recherche de l'histoire pour combler ce vide.

00:09:32.561 --> 00:09:36.008
Et nous pouvons créer une histoire qui nous satisfasse momentanément,

00:09:36.008 --> 00:09:41.823
mais pas vraiment, et nous y revenons encore et encore.

NOTE Paragraph

00:09:41.823 --> 00:09:44.361
Le dernier tableau dont je veux vous parler

00:09:44.361 --> 00:09:49.225
s'appelle « Anonyme » de Anonyme. (Rires)

NOTE Paragraph

00:09:49.225 --> 00:09:52.276
C'est un portrait Tudor acheté par la National Portrait Gallery.

00:09:52.276 --> 00:09:54.889
Ils ont pensé que c'était un homme du nom de Sir Thomas Overbury,

00:09:54.889 --> 00:09:57.553
ensuite ils ont découvert que ce n'était pas lui,

00:09:57.553 --> 00:09:59.153
et ils n'ont aucune idée de qui il s'agit.

NOTE Paragraph

00:09:59.153 --> 00:10:01.296
À la National Portrait Gallery,

00:10:01.296 --> 00:10:03.065
si vous ne connaissez pas l'histoire du tableau,

00:10:03.065 --> 00:10:04.689
ça ne vous sert à rien.

00:10:04.689 --> 00:10:07.113
Ils ne peuvent pas l'accrocher au mur, parce qu'ils ne savent pas qui c'est.

00:10:07.113 --> 00:10:12.017
Malheureusement, cet orphelin passe la plupart du temps dans l'entrepôt,

00:10:12.017 --> 00:10:14.161
en compagnie d'un bon nombre d'autres orphelins,

00:10:14.161 --> 00:10:16.672
certains sont de merveilleux tableaux.

NOTE Paragraph

00:10:16.672 --> 00:10:21.675
Ce tableau m'a fait m'arrêter pour trois raisons.

00:10:21.675 --> 00:10:24.552
La première est le décalage entre sa bouche

00:10:24.552 --> 00:10:27.257
qui sourit et ses yeux mélancoliques.

00:10:27.257 --> 00:10:30.264
Il n'est pas heureux, et pourquoi n'est-il pas heureux ?

00:10:30.264 --> 00:10:33.981
La deuxième chose qui m'a vraiment attirée

00:10:33.981 --> 00:10:35.697
ce sont ses joues bien rouges.

00:10:35.697 --> 00:10:39.304
Il rougit. Il rougit parce qu'on fait son portrait !

00:10:39.304 --> 00:10:42.338
Ça doit être un gars qui rougit tout le temps.

00:10:42.338 --> 00:10:44.480
A quoi pense-t-il, qui le fait rougir ?

00:10:44.480 --> 00:10:48.256
La troisième chose qui m'a fait m'arrêter

00:10:48.256 --> 00:10:51.056
c'est son somptueux pourpoint

00:10:51.056 --> 00:10:54.624
En soie, gris, ces merveilleux boutons.

00:10:54.624 --> 00:10:56.256
Et vous savez ce à quoi ça me fait penser,

00:10:56.256 --> 00:11:01.048
c'est qu'il est douillet et molletonné, comme une couette sur un lit.

NOTE Paragraph

00:11:01.048 --> 00:11:03.704
Je n'arrêtais pas de penser aux lits et aux joues rouges,

00:11:03.704 --> 00:11:06.464
et bien sûr je n'arrêtais pas de penser au sexe en le regardant,

00:11:06.464 --> 00:11:09.072
et j'ai pensé, est-ce c'est à ça qu'il pense ?

00:11:09.072 --> 00:11:11.344
Et j'ai pensé, si je raconte une histoire,

00:11:11.344 --> 00:11:13.328
quelle est la dernière chose que je vais y mettre ?

00:11:13.328 --> 00:11:16.958
Qu'est ce qui peut préoccuper un gentilhomme Tudor ?

00:11:16.958 --> 00:11:18.888
Et j'ai pensé, bon, Henry VIII, ok.

00:11:18.888 --> 00:11:23.032
Il pourrait être préoccupé par sa succession, son héritier.

00:11:23.032 --> 00:11:26.681
Qui va lui succéder et hériter de sa fortune ?

00:11:26.681 --> 00:11:30.561
Vous mettez tout ça ensemble et vous avez votre histoire

00:11:30.561 --> 00:11:33.915
pour combler les vides qui vous font revenir.

00:11:33.915 --> 00:11:38.636
Voilà l'histoire.

00:11:38.636 --> 00:11:41.566
Elle est courte.

NOTE Paragraph

00:11:41.566 --> 00:11:44.297
« Rosy »

NOTE Paragraph

00:11:44.297 --> 00:11:48.347
Je porte encore le pourpoint en brocart blanc que m'a offert Caroline.

00:11:48.347 --> 00:11:52.658
Il a un simple collet blanc, des manches détachables

00:11:52.658 --> 00:11:55.834
et des boutons en fil de soie torsadés,

00:11:55.834 --> 00:11:58.760
tellement serrés que je le porte bien ajusté.

00:11:58.760 --> 00:12:02.323
Le pourpoint me fait penser à un dessus-de-lit.

00:12:02.323 --> 00:12:06.073
C'était peut-être voulu.

00:12:06.073 --> 00:12:10.991
Je le partai la première fois à un diner organisé par ses parents en notre honneur.

00:12:10.991 --> 00:12:12.817
Je savais, avant même de me lever pour parler

00:12:12.817 --> 00:12:15.386
que mes joues étaient enflammées.

00:12:15.386 --> 00:12:19.087
J'ai toujours rougi facilement, à l'effort physique,

00:12:19.087 --> 00:12:21.442
à cause du vin, aux émotions fortes.

NOTE Paragraph

00:12:21.442 --> 00:12:25.907
Quand j'étais enfant, mes soeurs et mes camarades de classe me taquinaient,

00:12:25.907 --> 00:12:28.354
mais pas George.

00:12:28.354 --> 00:12:31.428
Seul George pouvait m'appeler Rosy.

00:12:31.428 --> 00:12:33.587
Je ne le permettais à personne d'autre.

00:12:33.587 --> 00:12:37.811
Il rendait le mot plus tendre.

00:12:37.811 --> 00:12:40.610
Quand je le lui annonçai, George

00:12:40.610 --> 00:12:43.674
ne rougit pas, il devint aussi pâle que mon pourpoint.

00:12:43.674 --> 00:12:45.578
Ça n'aurait pas dû le surprendre.

00:12:45.578 --> 00:12:47.250
Tout le monde savait

00:12:47.250 --> 00:12:51.098
que j'aurais un jour épousé sa cousine.

00:12:51.098 --> 00:12:53.682
Mais c'est difficile de l'entendre de vive voix.

00:12:53.682 --> 00:12:56.983
Je le sais, j'arrivais à peine à prononcer les mots.

NOTE Paragraph

00:12:56.983 --> 00:13:01.385
Ensuite, je trouvai George sur la terrasse qui donnait sur le jardin de la cuisine.

00:13:01.385 --> 00:13:06.642
Il avait bu tout l'après-midi, mais malgré cela il était pâle.

00:13:06.642 --> 00:13:10.867
Nous étions là tous les deux, et regardions les sevantes couper les laitues

00:13:10.867 --> 00:13:13.129
«  Que penses-tu de mon pourpoint ? » demandai-je.

NOTE Paragraph

00:13:13.129 --> 00:13:18.573
Il me regarda. « On dirait que ce collet t'étrangle. »

NOTE Paragraph

00:13:18.573 --> 00:13:20.577
« Nous continuerons à nous voir », insistai-je.

00:13:20.577 --> 00:13:23.865
« Nous pouvons toujours continuer à jouer aux cartes et fréquenter la cour.

00:13:23.865 --> 00:13:25.601
Pas besoin de changer. »

00:13:25.601 --> 00:13:29.318
George ne répondit pas.

00:13:29.318 --> 00:13:32.712
« J'ai 23 ans. Il est temps pour moi de me marier

00:13:32.712 --> 00:13:36.817
et d'engendrer un héritier. On s'attend cela de moi. »

NOTE Paragraph

00:13:36.817 --> 00:13:40.398
George vida un autre verre de bordeaux et se tourna vers moi.

00:13:40.398 --> 00:13:44.481
« Félicitations pour tes noces, James.

00:13:44.481 --> 00:13:49.317
Je suis sûr que vous serez bien ensemble. »

00:13:49.317 --> 00:13:52.634
Il ne m'appela plus jamais par mon surnom.

NOTE Paragraph

00:13:52.634 --> 00:13:54.393
Merci.

NOTE Paragraph

00:13:54.393 --> 00:13:57.775
(Applaudissements)

NOTE Paragraph

00:13:57.775 --> 00:13:58.957
Merci.

NOTE Paragraph

00:13:58.957 --> 00:14:00.504
(Applaudissements)