1
00:00:00,516 --> 00:00:04,623
Ich werde Ihnen jetzt von einem Gebrechen erzählen,
unter dem ich leide.

2
00:00:04,623 --> 00:00:07,127
Und ich habe das komische Gefühl,
dass auch einige von Ihnen

3
00:00:07,127 --> 00:00:09,047
darunter leiden.

4
00:00:09,047 --> 00:00:11,144
Wenn ich durch eine Kunstgalerie gehe,

5
00:00:11,144 --> 00:00:13,247
durch Räume und Räume voller Gemälde,

6
00:00:13,247 --> 00:00:17,764
bemerke ich nach 15 oder 20 Minuten,

7
00:00:17,764 --> 00:00:19,655
dass ich nicht über die Gemälde nachdenke.

8
00:00:19,655 --> 00:00:21,263
Ich kann mich nicht mit ihnen verbinden.

9
00:00:21,263 --> 00:00:23,767
Stattdessen denke ich an die Tasse Kaffee,

10
00:00:23,767 --> 00:00:26,767
die ich dringend brauche,
um wieder wach zu werden.

11
00:00:26,767 --> 00:00:29,951
Ich leide an Kunstgalerie-Erschöpfung.

12
00:00:29,951 --> 00:00:32,327
Wie viele von Ihnen da draußen leiden daran –

13
00:00:32,327 --> 00:00:34,332
ja. Ha ha, ha ha!

14
00:00:34,332 --> 00:00:36,482
Nun, manchmal halten Sie vielleicht länger

15
00:00:36,482 --> 00:00:38,576
als 20 Minuten durch, oder sogar kürzer,

16
00:00:38,576 --> 00:00:40,790
aber ich denke, wir alle leiden daran.
Und haben Sie

17
00:00:40,790 --> 00:00:42,871
auch die begleitenden Schuldgefühle?

18
00:00:42,871 --> 00:00:45,858
Ich sehe mir die Gemälde an der Wand an

19
00:00:45,858 --> 00:00:48,873
und ich denke, jemand hat entschieden,
sie dort aufzuhängen,

20
00:00:48,873 --> 00:00:51,401
und denkt, dass sie gut genug sind,
um an dieser Wand zu sein,

21
00:00:51,401 --> 00:00:52,759
aber ich kann nicht immer erkennen, warum.

22
00:00:52,759 --> 00:00:55,423
Tatsächlich erkenne ich es meistens nicht.

23
00:00:55,423 --> 00:00:59,197
Und so macht mich der Besuch unglücklich.

24
00:00:59,197 --> 00:01:02,664
Ich fühle mich schuldig und
unzufrieden mit mir selbst,

25
00:01:02,664 --> 00:01:04,727
anstatt zu denken, dass etwas
mit dem Gemälde nicht stimmt,

26
00:01:04,727 --> 00:01:06,184
denke ich, dass mit mir etwas nicht stimmt.

27
00:01:06,184 --> 00:01:09,092
Und es ist keine gute Erfahrung,
eine Kunstgalerie so zu verlassen.

28
00:01:09,092 --> 00:01:10,363
(Gelächter)

29
00:01:10,363 --> 00:01:12,672
Nun, ich finde, dass wir nicht so hart mit uns sein sollten.

30
00:01:12,672 --> 00:01:15,132
Wenn Sie in ein Restaurant gehen wollen,

31
00:01:15,132 --> 00:01:18,819
wenn Sie sich die Speisekarte ansehen,
wird dann von Ihnen erwartet,

32
00:01:18,819 --> 00:01:21,002
dass Sie alles auf der Karte bestellen?

33
00:01:21,002 --> 00:01:22,884
Nein! Sie wählen aus.

34
00:01:22,884 --> 00:01:26,059
Wenn Sie in ein Kaufhaus gehen,
um ein Hemd zu kaufen,

35
00:01:26,059 --> 00:01:29,036
probieren Sie dann jedes einzelne Hemd an

36
00:01:29,036 --> 00:01:30,364
und wollen jedes einzelne?

37
00:01:30,364 --> 00:01:34,491
Natürlich nicht, Sie können wählerisch sein.
Das wird erwartet.

38
00:01:34,491 --> 00:01:37,112
Wie kommt es dann,
dass es nicht erwartet wird,

39
00:01:37,112 --> 00:01:39,685
wählerisch zu sein,
wenn wir in eine Kunstgalerie gehen?

40
00:01:39,685 --> 00:01:42,980
Warum sollen wir eine Verbindung
zu jedem einzelnen Gemälde haben?

41
00:01:42,980 --> 00:01:45,684
Nun, ich versuche es mit einem anderen Ansatz.

42
00:01:45,684 --> 00:01:47,302
Und ich mache zwei Dinge:

43
00:01:47,302 --> 00:01:51,796
Wenn ich in eine Kunstgalerie gehe,
gehe ich zuerst ziemlich schnell

44
00:01:51,796 --> 00:01:56,031
und sehe mir alles an,
und bestimme genau die Werke,

45
00:01:56,031 --> 00:01:59,085
die mich aus irgendeinem Grund dazu
veranlassen, langsamer zu werden.

46
00:01:59,085 --> 00:02:01,886
Ich weiß nicht einmal, warum sie
mich langsamer werden lassen,

47
00:02:01,886 --> 00:02:03,943
aber etwas zieht mich an wie ein Magnet,

48
00:02:03,943 --> 00:02:07,061
und dann ignoriere ich alle anderen
und gehe nur zu diesem Gemälde.

49
00:02:07,061 --> 00:02:09,525
Als erstes mache ich also meine eigene Kuration.

50
00:02:09,525 --> 00:02:12,821
Ich wähle ein Gemälde.
Es ist vielleicht nur eines von 50.

51
00:02:12,821 --> 00:02:16,511
Und als zweites stelle ich mich vor das Gemälde

52
00:02:16,511 --> 00:02:19,588
und erzähle mir eine Geschichte darüber.

53
00:02:19,588 --> 00:02:23,186
Warum eine Geschichte?
Nun, ich denke, wir ticken so,

54
00:02:23,186 --> 00:02:27,077
unsere DNA sagt uns,
dass wir Geschichten erzählen sollen.

55
00:02:27,077 --> 00:02:29,446
Wir erzählen ständig Geschichten über alles,

56
00:02:29,446 --> 00:02:34,557
und ich denke, wir tun dies, weil die Welt
irgendwie ein verrückter, chaotischer Ort ist,

57
00:02:34,557 --> 00:02:38,508
und manchmal versuchen wir durch Geschichten
ihren Sinn zu verstehen,

58
00:02:38,508 --> 00:02:40,677
ein bisschen Ordnung in sie zu bringen.

59
00:02:40,677 --> 00:02:44,668
Warum wenden wir das nicht auch an,
wenn wir Gemälde betrachten?

60
00:02:44,668 --> 00:02:48,383
Ich nutze also jetzt diese "Speisekarten-Art"

61
00:02:48,383 --> 00:02:51,606
für den Besuch von Kunstgalerien.

62
00:02:51,606 --> 00:02:54,814
Es gibt drei Gemälde,
die ich Ihnen jetzt zeigen werde,

63
00:02:54,814 --> 00:02:57,878
Gemälde, die mich dazu gebracht haben,
wie angewurzelt stehen zu bleiben,

64
00:02:57,878 --> 00:03:00,424
und Geschichten über sie erzählen zu wollen.

65
00:03:00,424 --> 00:03:03,975
Das Erste braucht keine große Einführung –

66
00:03:03,975 --> 00:03:07,006
"Das Mädchen mit dem Perlenohrgehänge"
von Johannes Vermeer,

67
00:03:07,006 --> 00:03:09,162
einem niederländischen Maler
des 17. Jahrhunderts.

68
00:03:09,162 --> 00:03:11,662
Das ist ein wirklich herrliches Gemälde.

69
00:03:11,662 --> 00:03:13,806
Ich habe es zuerst mit 19 Jahren gesehen

70
00:03:13,806 --> 00:03:16,086
und mir sofort ein Poster davon gekauft,

71
00:03:16,086 --> 00:03:20,243
und ich habe dieses Poster immer noch.
30 Jahre später hängt es noch in meinem Haus.

72
00:03:20,243 --> 00:03:23,393
Es hat mich begleitet, wohin ich auch gegangen bin,

73
00:03:23,393 --> 00:03:25,737
ich werde es niemals müde,
sie zu betrachten.

74
00:03:25,737 --> 00:03:29,516
Was mich an ihr hat wie angewurzelt stehen lassen,

75
00:03:29,516 --> 00:03:32,073
waren die prachtvollen Farben, die er benutzt,

76
00:03:32,073 --> 00:03:34,017
und das Licht, das auf ihr Gesicht fällt.

77
00:03:34,017 --> 00:03:36,801
Aber ich denke, was mich immer wieder zurückkehren lässt,

78
00:03:36,801 --> 00:03:39,857
Jahr für Jahr, ist etwas anderes,

79
00:03:39,857 --> 00:03:43,551
nämlich der Ausdruck auf ihrem Gesicht,
der hin- und hergerissene Ausdruck.

80
00:03:43,551 --> 00:03:45,969
Ich weiß nicht, ob sie glücklich oder traurig ist,

81
00:03:45,969 --> 00:03:48,936
und ich ändere ständig meine Meinung.

82
00:03:48,936 --> 00:03:52,535
Das also bringt mich immer wieder zurück.

83
00:03:52,535 --> 00:03:56,544
Eines Tages, nach 16 Jahren
mit diesem Poster an der Wand,

84
00:03:56,544 --> 00:03:59,226
lag ich im Bett und sah sie an,

85
00:03:59,226 --> 00:04:01,805
und dachte plötzlich: Ich frage mich,

86
00:04:01,805 --> 00:04:05,723
was der Maler mit ihr gemacht hat,
dass sie so aussieht.

87
00:04:05,723 --> 00:04:08,667
Und das war das erste Mal,
dass ich dachte,

88
00:04:08,667 --> 00:04:11,467
dass der Ausdruck auf ihrem Gesicht
tatsächlich reflektiert,

89
00:04:11,467 --> 00:04:13,606
was sie von ihm hält.

90
00:04:13,606 --> 00:04:16,762
Vorher hatte ich es immer als
Portrait eines Mädchens gesehen.

91
00:04:16,762 --> 00:04:21,531
Jetzt begann ich, es als das Portrait
einer Beziehung zu sehen.

92
00:04:21,531 --> 00:04:24,363
Und ich dachte, nun, was ist das für eine Beziehung?

93
00:04:24,363 --> 00:04:27,571
Also begann ich es herauszufinden.
Ich habe etwas nachgeforscht und entdeckt,

94
00:04:27,571 --> 00:04:29,896
dass wir keine Ahnung haben, wer sie ist.

95
00:04:29,896 --> 00:04:32,243
Tatsächlich wissen wir von keinem der Modelle

96
00:04:32,243 --> 00:04:34,603
in Vermeers Gemälden, wer sie sind,

97
00:04:34,603 --> 00:04:36,730
und wir wissen nur sehr wenig
über Vermeer selbst.

98
00:04:36,730 --> 00:04:39,504
Daraufhin dachte ich "Jippie!".

99
00:04:39,504 --> 00:04:44,163
Ich kann machen, was ich will, kann mir
eine beliebige Geschichte ausdenken.

100
00:04:44,163 --> 00:04:46,759
Und so bin ich auf die Geschichte gekommen:

101
00:04:46,759 --> 00:04:48,636
Zuerst dachte ich,

102
00:04:48,636 --> 00:04:50,728
ich muss sie ins Haus bekommen.

103
00:04:50,728 --> 00:04:53,216
Woher kennt Vermeer sie?

104
00:04:53,216 --> 00:04:54,760
Nun, es gibt Vermutungen,

105
00:04:54,760 --> 00:04:59,183
dass sie seine 12-jährige Tochter ist.

106
00:04:59,183 --> 00:05:01,408
Zu der Zeit, als er das Gemälde malte,
war die Tochter 12 Jahre alt.

107
00:05:01,408 --> 00:05:04,104
Und ich dachte, nein, das ist ein sehr intimer Blick,

108
00:05:04,104 --> 00:05:06,288
aber es ist nicht der Blick,
den eine Tochter ihrem Vater zuwirft.

109
00:05:06,288 --> 00:05:08,128
Zum einen war es bei niederländischen
Gemälden dieser Zeit so,

110
00:05:08,128 --> 00:05:11,720
dass der offene Mund einer Frau
ein Hinweis auf sexuelle Verfügbarkeit war.

111
00:05:11,720 --> 00:05:13,608
Es wäre unangemessen für Vermeer gewesen,

112
00:05:13,608 --> 00:05:15,504
seine Tochter so darzustellen.

113
00:05:15,504 --> 00:05:17,384
Es ist also nicht seine Tochter,
aber es ist jemand,

114
00:05:17,384 --> 00:05:19,634
der ihm nahe steht,
ihm körperlich nahe steht.

115
00:05:19,634 --> 00:05:21,898
Nun, wer wäre sonst noch im Haus?

116
00:05:21,898 --> 00:05:25,281
Ein Dienstmädchen,
ein entzückendes Dienstmädchen.

117
00:05:25,281 --> 00:05:26,842
Nun ist sie also im Haus.

118
00:05:26,842 --> 00:05:29,503
Wie bekommen wir sie ins Atelier?

119
00:05:29,503 --> 00:05:31,637
Wir wissen nicht viel über Vermeer,

120
00:05:31,637 --> 00:05:33,776
aber von den wenigen Dingen,
die wir wissen, ist eines,

121
00:05:33,776 --> 00:05:36,767
dass er eine katholische Frau geheiratet hat
und sie mit ihrer Mutter

122
00:05:36,767 --> 00:05:39,040
in einem Haus gewohnt haben,
wo er ein eigenes Zimmer hatte,

123
00:05:39,040 --> 00:05:43,323
sein Studio. Er hatte auch 11 Kinder.

124
00:05:43,323 --> 00:05:46,400
Das war sicher ein chaotischer, lauter Haushalt.

125
00:05:46,400 --> 00:05:49,344
Und wenn Sie Vermeers Gemälde
vorher schon einmal gesehen haben,

126
00:05:49,344 --> 00:05:53,208
wissen Sie, dass sie unglaublich
ruhig und still sind.

127
00:05:53,208 --> 00:05:57,104
Wie kann ein Maler solch ruhige, stille
Bilder malen mit 11 Kindern im Haus?

128
00:05:57,104 --> 00:05:59,400
Nun, er teilt sein Leben auf.

129
00:05:59,400 --> 00:06:03,080
Er geht in sein Studio und sagt:
"Niemand kommt hier herein.

130
00:06:03,080 --> 00:06:07,808
Weder Frau noch Kinder. Okay, die Magd darf zum Putzen kommen."

131
00:06:07,808 --> 00:06:14,859
Sie ist im Atelier. Er hat sie im Atelier
und sie sind zusammen.

132
00:06:14,859 --> 00:06:16,939
Und er beschließt, sie zu malen.

133
00:06:16,939 --> 00:06:19,207
Er lässt sie sehr einfache Kleidung tragen.

134
00:06:19,207 --> 00:06:22,578
Nun, alle Frauen, oder die meisten Frauen
in Vermeers' anderen Bildern

135
00:06:22,578 --> 00:06:28,544
haben Samt, Seide, Pelz getragen,
sehr kostbare Materialien.

136
00:06:28,544 --> 00:06:31,064
Das hier ist sehr einfach;
das einzige, das nicht einfach ist,

137
00:06:31,064 --> 00:06:33,104
ist der Perlenohrring.

138
00:06:33,104 --> 00:06:36,551
Nun, wenn sie eine Bedienstete ist,
kann sie sich auf keinen Fall

139
00:06:36,551 --> 00:06:38,758
ein Paar Perlenohrringe leisten.

140
00:06:38,758 --> 00:06:42,020
Also sind dies nicht ihre Perlenohrringe.
Wem gehören sie?

141
00:06:42,020 --> 00:06:47,061
Wir wissen, dass es eine Liste von der Kleidung
seiner Frau Catharina gibt.

142
00:06:47,061 --> 00:06:50,677
Darunter ein gelber Mantel mit weißem Pelz,

143
00:06:50,677 --> 00:06:52,424
ein gelb-schwarzes Mieder,

144
00:06:52,424 --> 00:06:56,118
und Sie sehen diese Kleidung
in vielen anderen Gemälden,

145
00:06:56,118 --> 00:06:59,232
an verschiedenen Frauen
in Vermeers Gemälden.

146
00:06:59,232 --> 00:07:03,710
Ihre Kleidung wurde also eindeutig
an verschiedene Frauen verliehen.

147
00:07:03,710 --> 00:07:06,229
Es ist kein so großes Wagnis,
anzunehmen,

148
00:07:06,229 --> 00:07:09,813
dass der Perlenohrring tatsächlich
seiner Frau gehört.

149
00:07:09,813 --> 00:07:12,990
Nun haben wir alle Elemente
unserer Geschichte.

150
00:07:12,990 --> 00:07:15,420
Sie ist eine lange Zeit mit ihm im Studio.

151
00:07:15,420 --> 00:07:17,463
Es dauerte sehr lange,
diese Gemälde zu schaffen.

152
00:07:17,463 --> 00:07:20,334
Sie hätten die Zeit allein verbracht,
die ganze Zeit.

153
00:07:20,334 --> 00:07:22,334
Sie trägt den Perlenohrring seiner Frau.

154
00:07:22,334 --> 00:07:25,149
Sie ist wunderschön. Sie liebt ihn offensichtlich.
Sie ist hin- und hergerissen.

155
00:07:25,149 --> 00:07:27,941
Und weiß die Frau davon? Vielleicht nicht.

156
00:07:27,941 --> 00:07:31,319
Und wenn nicht, dann –

157
00:07:31,319 --> 00:07:33,174
das ist die Geschichte.

158
00:07:33,174 --> 00:07:35,351
(Gelächter)

159
00:07:35,351 --> 00:07:37,941
Das nächste Bild, über das ich sprechen werde,

160
00:07:37,941 --> 00:07:41,188
ist "Junge, der ein Kartenhaus baut" von Chardin.

161
00:07:41,188 --> 00:07:45,564
Dieser französischer Maler des 18. Jahrhunderts
war für seine Stillleben bekannt,

162
00:07:45,564 --> 00:07:48,157
malte aber gelegentlich auch Menschen.

163
00:07:48,157 --> 00:07:52,124
Er hat tatsächlich vier Versionen
dieses Gemäldes gemalt,

164
00:07:52,124 --> 00:07:56,084
Jungen, die Kartenhäuser bauen,
alle konzentriert.

165
00:07:56,084 --> 00:07:59,548
Ich mag diese Version am liebsten,
weil einige der Jungen

166
00:07:59,548 --> 00:08:02,941
älter und einige jünger sind,
und für mich ist dieser,

167
00:08:02,941 --> 00:08:05,893
wie der Brei von Goldlöckchen, genau richtig.

168
00:08:05,893 --> 00:08:09,884
Er ist kein Junge mehr,
und er ist noch kein Mann.

169
00:08:09,884 --> 00:08:14,677
Er ist genau in der Mitte
zwischen Unschuld und Erfahrung,

170
00:08:14,677 --> 00:08:19,160
und das hat mich vor diesem Bild
innehalten lassen.

171
00:08:19,160 --> 00:08:22,877
Und ich habe mir sein Gesicht angesehen.
Es ähnelt einem Gemälde von Vermeer.

172
00:08:22,877 --> 00:08:25,500
Das Licht kommt von links, sein Gesicht

173
00:08:25,500 --> 00:08:27,724
ist in diesem schimmernden Licht gebadet.
Es ist genau in der Mitte des Gemäldes,

174
00:08:27,724 --> 00:08:30,736
und man sieht es an, und als ich
es angesehen habe,

175
00:08:30,736 --> 00:08:31,943
stand ich da und dachte mir:

176
00:08:31,943 --> 00:08:34,896
"Sieh mich an. Bitte sieh mich an."

177
00:08:34,896 --> 00:08:37,632
Und er hat mich nicht angesehen.
Er sah weiter auf seine Karten,

178
00:08:37,632 --> 00:08:40,384
und das ist eins der verführerischen
Elemente dieses Gemäldes:

179
00:08:40,384 --> 00:08:44,874
Er ist so fokussiert auf das, was er tut,
dass er uns nicht anschaut.

180
00:08:44,874 --> 00:08:48,767
Und für mich ist das das Zeichen eines Meisterwerks,

181
00:08:48,767 --> 00:08:52,744
wenn es bei einem Gemälde
einen Mangel an Auflösung gibt.

182
00:08:52,744 --> 00:08:54,265
Er wird mich nie ansehen.

183
00:08:54,265 --> 00:08:55,944
Und so dachte ich an eine Geschichte:

184
00:08:55,944 --> 00:08:59,160
Wenn ich in dieser Position bin,
wer könnte ihn dann ansehen?

185
00:08:59,160 --> 00:09:01,362
Nicht der Maler, ich will nicht an den Maler denken.

186
00:09:01,362 --> 00:09:03,888
Ich denke an eine älterere Version von ihm selbst.

187
00:09:03,888 --> 00:09:09,833
Er ist ein Mann, ein Diener; ein älterer Diener,
der diesen jüngeren Diener ansieht

188
00:09:09,833 --> 00:09:12,304
und sagt: "Sieh mich an.
Ich möchte dich davor warnen,

189
00:09:12,304 --> 00:09:14,754
was du durchmachen wirst.
Bitte sieh mich an."

190
00:09:14,754 --> 00:09:16,280
Und das tut er nie.

191
00:09:16,280 --> 00:09:20,083
Und dieser Mangel an Auflösung, wie auch bei dem
"Mädchen mit dem Perlenohrgehänge" –

192
00:09:20,083 --> 00:09:22,127
wir wissen nicht, ob sie glücklich oder traurig ist.

193
00:09:22,127 --> 00:09:23,776
Ich habe einen ganzen Roman
über sie geschrieben,

194
00:09:23,776 --> 00:09:25,776
und ich weiß immer noch nicht,
ob sie glücklich oder traurig ist.

195
00:09:25,776 --> 00:09:27,880
Wieder und wieder, zurück zum Gemälde,

196
00:09:27,880 --> 00:09:32,561
auf der Suche nach einer Antwort, einer Geschichte,
die diese Lücke füllt.

197
00:09:32,561 --> 00:09:36,008
Und so denken wir uns eine Geschichte aus
und sie befriedigt uns für den Moment,

198
00:09:36,008 --> 00:09:41,823
aber nicht wirklich, wir kehren
wieder und wieder zurück.

199
00:09:41,823 --> 00:09:44,361
Das letzte Bild, über das ich sprechen werde,

200
00:09:44,361 --> 00:09:49,225
heißt "Anonym" von "Anonym". (Gelächter)

201
00:09:49,225 --> 00:09:52,276
Dies ist ein Porträt der Tudor-Zeit,
das von der National Portrait Gallery gekauft wurde.

202
00:09:52,276 --> 00:09:54,889
Sie dachten, dass es ein Mann namens
Sir Thomas Overbury sei,

203
00:09:54,889 --> 00:09:57,553
und dann fanden sie heraus,
dass er es nicht war,

204
00:09:57,553 --> 00:09:59,153
und sie haben keine Ahnung, wer es ist.

205
00:09:59,153 --> 00:10:01,296
In der National Portrait Gallery ist es so, dass,

206
00:10:01,296 --> 00:10:03,065
falls man nicht die Biografie des Gemäldes kennt,

207
00:10:03,065 --> 00:10:04,689
es ziemlich nutzlos für einen ist.

208
00:10:04,689 --> 00:10:07,113
Sie können es nicht an die Wand hängen,
weil sie nicht wissen, wer er ist.

209
00:10:07,113 --> 00:10:12,017
Unglücklicherweise verbringt diese Waise
nun ihre meiste Zeit

210
00:10:12,017 --> 00:10:14,161
mit einer Reihe anderer Waisen im Archiv,

211
00:10:14,161 --> 00:10:16,672
und einige von ihnen sind wunderschöne Gemälde.

212
00:10:16,672 --> 00:10:21,675
Dieses Gemälde hat mich aus drei Gründen
wie angewurzelt stehen bleiben lassen:

213
00:10:21,675 --> 00:10:24,552
Erstens die Diskrepanz zwischen seinem Mund,

214
00:10:24,552 --> 00:10:27,257
der lächelt, und seinen wehmütigen Augen.

215
00:10:27,257 --> 00:10:30,264
Er ist nicht glücklich,
und warum ist er nicht glücklich?

216
00:10:30,264 --> 00:10:33,981
Das Zweite, das mich wirklich angezogen hat,

217
00:10:33,981 --> 00:10:35,697
waren seine leuchtend roten Wangen.

218
00:10:35,697 --> 00:10:39,304
Er wird rot. Er wird rot,
weil sein Portait gemalt wird!

219
00:10:39,304 --> 00:10:42,338
Das muss ein Mann sein, der ständig errötet.

220
00:10:42,338 --> 00:10:44,480
Woran denkt er, dass er rot wird?

221
00:10:44,480 --> 00:10:48,256
Das Dritte, das mich hat innehalten lassen,

222
00:10:48,256 --> 00:10:51,056
ist sein absolut hinreißendes Wams.

223
00:10:51,056 --> 00:10:54,624
Seide, grau, diese wunderschönen Knöpfe.

224
00:10:54,624 --> 00:10:56,256
Und wissen Sie, woran ich dabei denken muss:

225
00:10:56,256 --> 00:11:01,048
Es ist irgendwie enganliegend und bauschig;
es ist wie eine Daunendecke über einem Bett.

226
00:11:01,048 --> 00:11:03,704
Und ich dachte an Betten und rote Wangen,

227
00:11:03,704 --> 00:11:06,464
und natürlich dachte ich an Sex,
wenn ich ihn betrachtete,

228
00:11:06,464 --> 00:11:09,072
und ich dachte:
Ist es das, woran er denkt?

229
00:11:09,072 --> 00:11:11,344
Und ich dachte, wenn ich daraus
eine Geschichte mache,

230
00:11:11,344 --> 00:11:13,328
was ist das letzte Stück,
das ich darin aufnehme?

231
00:11:13,328 --> 00:11:16,958
Nun, womit würde ein Gentleman
der Tudor-Zeit beschäftigt sein?

232
00:11:16,958 --> 00:11:18,888
Und ich dachte, nun, Henry VIII., okay.

233
00:11:18,888 --> 00:11:23,032
Er wäre mit seinem Erbe beschäftigt,
mit seinem Erben.

234
00:11:23,032 --> 00:11:26,681
Wer wird seinen Namen und
sein Vermögen erben?

235
00:11:26,681 --> 00:11:30,561
Fügen Sie all dies zusammen
und Sie haben eine Geschichte

236
00:11:30,561 --> 00:11:33,915
um diese Lücke zu füllen, die sie dazu bringt,
wieder zurückzukommen.

237
00:11:33,915 --> 00:11:38,636
Also, hier ist die Geschichte.

238
00:11:38,636 --> 00:11:41,566
Sie ist kurz.

239
00:11:41,566 --> 00:11:44,297
"Rosy" ("rosig")

240
00:11:44,297 --> 00:11:48,347
Ich trage noch immer das weiße Brokatwams,
das Caroline mir gegeben hat.

241
00:11:48,347 --> 00:11:52,658
Es hat einen einfachen, hohen Kragen,
abnehmbare Ärmel

242
00:11:52,658 --> 00:11:55,834
und aufwändige Knöpfe aus Seidenzwirn,

243
00:11:55,834 --> 00:11:58,760
die dicht beieinander liegen,
so dass es eng anliegt.

244
00:11:58,760 --> 00:12:02,323
Das Wams erinnert mich an eine Bettdecke
auf einem riesigen Bett.

245
00:12:02,323 --> 00:12:06,073
Vielleicht war das die Absicht.

246
00:12:06,073 --> 00:12:10,991
Das erste Mal trug ich es bei einem aufwändigen
Abendessen, das ihre Eltern uns zu Ehren gaben.

247
00:12:10,991 --> 00:12:12,817
Ich wusste schon, bevor ich zum Sprechen aufstand,

248
00:12:12,817 --> 00:12:15,386
dass meine Wangen feuerrot waren.

249
00:12:15,386 --> 00:12:19,087
Ich bin schon immer leicht errötet,
durch körperliche Anstrengung,

250
00:12:19,087 --> 00:12:21,442
durch Wein, durch starke Gefühle.

251
00:12:21,442 --> 00:12:25,907
Als Junge wurde ich von meinen Schwestern
und den Schuljungen geneckt,

252
00:12:25,907 --> 00:12:28,354
aber nicht von George.

253
00:12:28,354 --> 00:12:31,428
Nur George durfte mich "Rosy" nennen.

254
00:12:31,428 --> 00:12:33,587
Ich erlaubte es niemand anderem.

255
00:12:33,587 --> 00:12:37,811
Er hat es geschafft,
das Wort sanft zu machen.

256
00:12:37,811 --> 00:12:40,610
Als ich die Ankündigung machte, wurde George

257
00:12:40,610 --> 00:12:43,674
nicht rosig, sondern bleich wie mein Wams.

258
00:12:43,674 --> 00:12:45,578
Er hätte nicht überrascht sein sollen.

259
00:12:45,578 --> 00:12:47,250
Es war eine verbreitete Annahme,

260
00:12:47,250 --> 00:12:51,098
dass ich eines Tages
seine Kusine heiraten würde.

261
00:12:51,098 --> 00:12:53,682
Aber es ist schwierig, die Worte
laut ausgesprochen zu hören.

262
00:12:53,682 --> 00:12:56,983
Ich weiß, ich konnte sie
kaum herausbekommen.

263
00:12:56,983 --> 00:13:01,385
Nachher fand ich George auf der Terrasse
mit Blick auf den Küchengarten.

264
00:13:01,385 --> 00:13:06,642
Obwohl er den ganzen Nachmittag getrunken hatte,
war er immer noch blass.

265
00:13:06,642 --> 00:13:10,867
Wir standen nebeneinander und sahen den
Dienstmädchen bei der Ernte des Salats zu.

266
00:13:10,867 --> 00:13:13,129
"Was hältst du von meinem Wams?"
fragte ich.

267
00:13:13,129 --> 00:13:18,573
Er blickte mich an. "Der Kragen sieht aus,
aus würde er dich erwürgen".

268
00:13:18,573 --> 00:13:20,577
"Wir werden uns weiterhin sehen", beharrte ich.

269
00:13:20,577 --> 00:13:23,865
"Wir können weiterhin jagen und Karten spielen
und am Hofstaat teilnehmen.

270
00:13:23,865 --> 00:13:25,601
Es muss sich nichts ändern."

271
00:13:25,601 --> 00:13:29,318
George sagte nichts.

272
00:13:29,318 --> 00:13:32,712
"Ich bin 23 Jahre alt. Es ist an der Zeit
für mich zu heiraten

273
00:13:32,712 --> 00:13:36,817
und einen Erben hervorzubringen.
Es wird von mir erwartet."

274
00:13:36,817 --> 00:13:40,398
George leerte ein weiters Glas Rotwein
und drehte sich zu mir.

275
00:13:40,398 --> 00:13:44,481
"Ich gratuliere dir zu deiner bevorstehenden
Hochzeit, James.

276
00:13:44,481 --> 00:13:49,317
Ich bin sicher, ihr werdet zufrieden
miteinander werden."

277
00:13:49,317 --> 00:13:52,634
Er gebrauchte meinen Spitznamen nie wieder.

278
00:13:52,634 --> 00:13:54,393
Ich danke Ihnen.

279
00:13:54,393 --> 00:13:57,775
(Applaus)

280
00:13:57,775 --> 00:13:58,957
Danke.

281
00:13:58,957 --> 00:14:00,504
(Applaus)