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Joan Jonas: 纽约的演出

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（我）在纽约长大， 很幸运能够住在（博物/美术）馆附近。

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我记得我去现代艺术博物馆（MoMA）和大都会艺术博物馆（The Met）

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并且我记得我有史以来第一次看歌剧。

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那是一部瓦格纳歌剧。我和我母亲一起去的。

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我记得我还带了我当时的玩具。

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我只记得武神

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就是那个穿着盔甲的女人。

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高大的女人头上带着角。

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后来当我长大了一点，

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我当时很幸运，能够看到Balanchine的作品：

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由Tanaquil Le Clercq 出演的“牧神的下午”

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你知道这种东西在人年幼的时候，给人留下了很深的印象。

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【“有机蜜蜂的垂直滚动”（1973）】

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我想开发属于我自己的风格（语言）

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在我开始表演的那一刻，我开始发明不同的表演方法

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通过我的肢体动作，

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通过我对音乐，生意以及三维的空间的使用

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我对电影以及将我的作品传递到另一种媒体中

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以保证它不会消失的方法很感兴趣。

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我的第一部电影，她来自我的一个室内表演--

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我的第一次表演，在--

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事实上，它是在 Saint Peter's 教堂完成的。

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我们当时决定去户外拍摄；我当时也确实想在室外拍摄。

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【“风”(1968)】

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巧的是，那几天是当年在长岛峡湾，就是沙滩上，

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最阴冷最潮湿的几天，

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所以当时真的非常非常的艰苦。

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几乎是接近冰点。

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我是和我的一群年轻艺术家朋友一起去的

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并且我们一起工作。

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Judy Padow, Eve Corey, Keith Hollingworth...


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他们是片子的演员

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我也是其中一员

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Peter Campus 负责拍摄，然后我们一起编辑的影片

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【 Joan Jonas 作品“歌声延迟”】

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【“歌声延迟”（1973）】

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【两块木块相互撞击的声音】

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[轮船喇叭的声音]

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我的其他作品里，有其他艺术家参与。

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比如那部室外拍的电影，“Songdelay”

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在电影里面的那一小群人是Gordon
Matta-Clark,

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和Carol Gooden, 和 Tina Girouard,

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还有Steve Paxton, 和Penelope.

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【两个木块相互敲击的声音，比视觉效果要延迟一些】

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我会先设置好情节，然后给他们所有的道具，物品以及他们的任务。

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比如，Gordon 和 Carol 就需要画一个圆和一条线。

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这就是他们所要表演的内容。

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然后他们就拿着木棍前前后后的来回走。

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Penelope的话，我给了她表演用的棍子，

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她把棍子塞进了裤子，然后跳了一小段舞蹈。

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所以，所有人都遵循着自己的方向，然后用这些物品表演。

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因此，这使得整个作品更有趣，表演者也有更多的时间，

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让我说的话，就是它的气氛更加放松。

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通过这样的方式，我们相互帮助，一起工作，

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所有人都很享受出现在其他人的作品里。

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正如你所见，每个人都有充足的时间去创作（自己的作品）。

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在60-70年代，在户外工作相对容易一些。

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你可以直接去某地拍摄——即使你没有申请许可证。

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而且，当时有非常多的有趣的场地，

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就像我表演“歌声延迟”的地方

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我的首演是在琼斯海滩，

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接着我们去了钱伯斯，还有西岸，就在河边演出。

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当时的码头还建在那里。那会那里特别美！

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【船号角的声音】

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然而现在往事如烟。你再也不能像过去那样做了。

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【“街景”（1976）】

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【人们在街边唱歌的声音】

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后来是1976年年末的一天，

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晚上我和 Pat Steir还有 Andy Mann一起下楼，

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然后我们仅仅是即兴地将镜头对准了街道——华尔街。

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同样，你还是什么也不能做。

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否则的话整个的趣味性就会丧失。

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已经不再有某些事我能够轻易地去做了。

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我不得不在纽约时报上写道：

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“没有人审视过我的作品。”

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他们不知道该如何来描述它。

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