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00:00:07,299 --> 00:00:12,179
Joan Jonas: 纽约的演出

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00:00:25,580 --> 00:00:30,499
（我）在纽约长大， 很幸运能够住在（博物/美术）馆附近。

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00:00:30,499 --> 00:00:33,350
我记得我去现代艺术博物馆（MoMA）和大都会艺术博物馆（The Met）

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00:00:33,350 --> 00:00:37,230
并且我记得我有史以来第一次看歌剧。

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00:00:38,500 --> 00:00:40,540
那是一部瓦格纳歌剧。我和我母亲一起去的。

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00:00:40,550 --> 00:00:42,769
我记得我还带了我当时的玩具。

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00:00:42,769 --> 00:00:45,170
我只记得武神

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00:00:45,170 --> 00:00:47,850
就是那个穿着盔甲的女人。

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00:00:50,300 --> 00:00:53,340
高大的女人头上带着角。

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00:00:56,340 --> 00:00:58,600
后来当我长大了一点，

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00:00:58,609 --> 00:01:01,179
我当时很幸运，能够看到Balanchine的作品：

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00:01:01,179 --> 00:01:05,019
由Tanaquil Le Clercq 出演的“牧神的下午”

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00:01:05,560 --> 00:01:10,420
你知道这种东西在人年幼的时候，给人留下了很深的印象。

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00:01:11,090 --> 00:01:15,870
【“有机蜜蜂的垂直滚动”（1973）】

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00:01:20,630 --> 00:01:22,880
我想开发属于我自己的风格（语言）

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00:01:22,880 --> 00:01:26,810
在我开始表演的那一刻，我开始发明不同的表演方法

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00:01:26,810 --> 00:01:28,650
通过我的肢体动作，

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00:01:28,650 --> 00:01:33,550
通过我对音乐，生意以及三维的空间的使用

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00:01:34,570 --> 00:01:39,520
我对电影以及将我的作品传递到另一种媒体中

20
00:01:39,520 --> 00:01:42,820
以保证它不会消失的方法很感兴趣。

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00:01:50,710 --> 00:01:53,280
我的第一部电影，她来自我的一个室内表演--

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00:01:53,280 --> 00:01:54,690
我的第一次表演，在--

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00:01:54,690 --> 00:01:57,420
事实上，它是在 Saint Peter's 教堂完成的。

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00:01:57,420 --> 00:02:00,940
我们当时决定去户外拍摄；我当时也确实想在室外拍摄。

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00:02:01,780 --> 00:02:02,820
【“风”(1968)】

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00:02:02,820 --> 00:02:05,720
巧的是，那几天是当年在长岛峡湾，就是沙滩上，

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00:02:05,720 --> 00:02:08,280
最阴冷最潮湿的几天，

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00:02:08,280 --> 00:02:09,239
所以当时真的非常非常的艰苦。

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00:02:09,239 --> 00:02:11,099
几乎是接近冰点。

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00:02:17,420 --> 00:02:20,470
我是和我的一群年轻艺术家朋友一起去的

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00:02:20,470 --> 00:02:22,110
并且我们一起工作。

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00:02:22,110 --> 00:02:26,030
Judy Padow, Eve Corey, Keith Hollingworth...


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00:02:26,960 --> 00:02:28,180
他们是片子的演员

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00:02:28,190 --> 00:02:29,770
我也是其中一员

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00:02:30,720 --> 00:02:34,520
Peter Campus 负责拍摄，然后我们一起编辑的影片

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00:02:45,320 --> 00:02:49,380
【 Joan Jonas 作品“歌声延迟”】

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00:02:58,060 --> 00:03:00,700
【“歌声延迟”（1973）】

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00:03:00,700 --> 00:03:03,740
【两块木块相互撞击的声音】

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00:03:03,740 --> 00:03:06,440
[轮船喇叭的声音]

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00:03:07,220 --> 00:03:10,630
我的其他作品里，有其他艺术家参与。

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00:03:10,630 --> 00:03:13,170
比如那部室外拍的电影，“Songdelay”

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00:03:16,440 --> 00:03:19,680
在电影里面的那一小群人是Gordon
Matta-Clark,

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00:03:19,680 --> 00:03:22,480
和Carol Gooden, 和 Tina Girouard,

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00:03:22,480 --> 00:03:25,800
还有Steve Paxton, 和Penelope.

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00:03:27,980 --> 00:03:32,800
【两个木块相互敲击的声音，比视觉效果要延迟一些】

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00:03:35,810 --> 00:03:42,810
我会先设置好情节，然后给他们所有的道具，物品以及他们的任务。

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00:03:52,780 --> 00:03:57,500
比如，Gordon 和 Carol 就需要画一个圆和一条线。

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00:03:57,510 --> 00:03:58,680
这就是他们所要表演的内容。

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00:03:58,680 --> 00:04:01,640
然后他们就拿着木棍前前后后的来回走。

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00:04:01,640 --> 00:04:04,280
Penelope的话，我给了她表演用的棍子，

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00:04:04,290 --> 00:04:07,069
她把棍子塞进了裤子，然后跳了一小段舞蹈。

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00:04:07,069 --> 00:04:12,309
所以，所有人都遵循着自己的方向，然后用这些物品表演。

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00:04:13,560 --> 00:04:15,950
因此，这使得整个作品更有趣，表演者也有更多的时间，

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00:04:15,950 --> 00:04:20,260
让我说的话，就是它的气氛更加放松。

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00:04:20,260 --> 00:04:22,560
通过这样的方式，我们相互帮助，一起工作，

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00:04:22,569 --> 00:04:26,199
所有人都很享受出现在其他人的作品里。

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00:04:26,199 --> 00:04:29,460
正如你所见，每个人都有充足的时间去创作（自己的作品）。

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00:04:31,100 --> 00:04:35,340
在60-70年代，在户外工作相对容易一些。

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00:04:35,340 --> 00:04:37,360
你可以直接去某地拍摄——即使你没有申请许可证。

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00:04:37,360 --> 00:04:39,830
而且，当时有非常多的有趣的场地，

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00:04:39,830 --> 00:04:42,639
就像我表演“歌声延迟”的地方

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00:04:43,220 --> 00:04:44,920
我的首演是在琼斯海滩，

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00:04:44,930 --> 00:04:49,449
接着我们去了钱伯斯，还有西岸，就在河边演出。

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00:04:49,449 --> 00:04:51,749
当时的码头还建在那里。那会那里特别美！

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00:04:51,749 --> 00:04:52,649
【船号角的声音】

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00:04:57,490 --> 00:05:01,270
然而现在往事如烟。你再也不能像过去那样做了。

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00:05:13,080 --> 00:05:15,360
【“街景”（1976）】

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00:05:15,360 --> 00:05:18,360
【人们在街边唱歌的声音】

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00:05:32,400 --> 00:05:35,540
后来是1976年年末的一天，

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00:05:35,540 --> 00:05:39,339
晚上我和 Pat Steir还有 Andy Mann一起下楼，

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00:05:39,339 --> 00:05:44,459
然后我们仅仅是即兴地将镜头对准了街道——华尔街。

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00:05:44,460 --> 00:05:46,020
同样，你还是什么也不能做。

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00:05:46,029 --> 00:05:49,719
否则的话整个的趣味性就会丧失。

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00:05:49,719 --> 00:05:53,599
已经不再有某些事我能够轻易地去做了。

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00:06:04,760 --> 00:06:07,420
我不得不在纽约时报上写道：

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00:06:07,430 --> 00:06:10,270
“没有人审视过我的作品。”

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00:06:10,270 --> 00:06:12,560
他们不知道该如何来描述它。

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00:06:12,569 --> 00:06:14,719


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00:06:14,719 --> 00:06:18,119


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00:06:18,400 --> 00:06:22,580


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00:06:22,589 --> 00:06:23,809


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00:06:44,999 --> 00:06:48,839