[«Joan Jonas: actuaciones en Nueva York»]
Crecí en Nueva York y tuve mucha suerte de vivir cerca de los museos
Recuerdo ir al de Arte Moderno y al Metropolitano,
recuerdo la primera vez que fui a la ópera.
Era una de Wagner. Fui con mi madre,
y recuerdo que jugaba con unos muñecos.
Me acuerdo de la valquiria,
una mujer con armadura.
♫ Mujer cantando ópera ♫
Mujeres robustas con cuernos en la cabeza
Más tarde, cuando era algo más mayor,
tuve la suerte de ver una obra de Balanchine,
«La tarde de un fauno», protagonizada por Tanaquil Le Clercq.
Esas cosas te impresionan cuando eres joven.
♫ Música ♫ [«Miel orgánica» (1973)]
Quería desarrollar mi propio lenguaje,
y lo fui estableciendo en cuanto empecé a actuar.
A través de mis movimientos,
¿Cómo hago música a través de un espacio tridimensional?
Me interesaba el cine y cómo podía traducir mi trabajo en otros medios
para que no desapareciera.
Mi primera película surgió de una actuación,
mi primera actuación,
fue en el interior de la iglesia San Pedro.
Decidimos grabarla en exteriores; quise hacerlo así.
(«El viento» ,1968)
Fue el día más frío y ventoso del año
en el estrecho de Long Island, al lado de la playa.
Fue muy difícil,
hacía demasiado frío.
Fui con jóvenes artistas, amigos míos,
y trabajamos juntos.
Judy Padow, Eve Corey, Keith Hollingworth...
Eran las actrices.
Yo también lo era.
Peter Campus era el cámara y la edición la hicimos juntos.
[Songdelay, de Joan Jonas]
[Songdelay, 1973]
[Sonido de bloques chocando entre sí]
[sonido de un barco]
Hay más artistas en otras de mis obras.
Por ejemplo, en "Songdelay".
Ese pequeño grupo lo formaban Gordon Matta-Clark,
Carol Gooden, Tina Girouard,
Steve Paxton y Penelope.
[sonido de bloques chocando entre sí, por detrás de las imágenes]
Yo lo preparaba y les daba todo tipo de atrezo, objetos o tareas.
Por ejemplo, Gordon y Carol solo pintaron un círculo y una línea
Eso fue lo que hicieron.
Anduvieron de un lado a otro con un palo
A Penelope le di palos para que jugase.
Se los guardó e hizo un pequeño baile.
Así que todos seguían las indicaciones y jugaban con las cosas.
Fue muy agradable, y la gente tuvo más tiempo,
y diría que era una atmósfera algo más relajada.
Por una parte, todos nos ayudamos y colaboramos
y la gente disfrutó ayudando en el trabajo de otros.
Todo el mundo tuvo tiempo para hacerlo.
Hacia 1960 y 1970, era muy fácil trabajar en la calle.
No necesitabas permiso: simplemente lo hacías.
Había muchos sitios interesantes
como el sitio en el que hice «Songdelay».
Primero lo hice en Jones Beach,
pero fuimos a Chambers y al río en la Costa Oeste.
Los embarcaderos seguían allí. ¡Era precioso!
[Sonido de barco]
Ahora ya no queda nada, así que ya no se puede hacer.
[Gente cantando en las calles]
["Street Scene" (1976)]
Luego otra vez en 1976,
fui con Pat Steir y Andy Mann por la noche
e improvisamos delante de la cámara en las calles de Wall Street.
Eso ya no se puede hacer.
Ya no queda nada de toda esa alegría.
No es algo que ahora se pueda hacer fácilmente.
Tuve que escribir al New York Times para decirles
«Nunca se ha hecho una reseña sobre mi trabajo».
La gente no sabía cómo escribir sobre ello.
Entonces el chico vino a cada representación,
pero solo en aquel momento.
Todo el mundo sabía que los sesenta y setenta eran especiales.
Fue un momento especial.
No estoy diciendo que sea mejor o peor, sino especial.
[Joan Jonas Baila Como Una Miel Orgánica, Mujer Ficticia]
Ahora jóvenes hacen esto en otros sitios.
Siempre lo harán.
Así que quizás en Brooklyn, el Medio-Oeste o Chicago,
seguramente se estén haciendo este tipo de trabajos.
Pero Nueva York no da para tanto.
No hay muchos terrenos o lugares vacíos.