WEBVTT 00:00:07.299 --> 00:00:12.179 [«Joan Jonas: actuaciones en Nueva York»] NOTE Paragraph 00:00:25.580 --> 00:00:30.499 Crecí en Nueva York y tuve mucha suerte al vivir cerca de los museos 00:00:30.499 --> 00:00:33.350 Recuerdo ir al de Arte Moderno y al Metropolitano 00:00:33.350 --> 00:00:36.270 También la primera vez que fui a la ópera. 00:00:38.500 --> 00:00:40.540 Era una de Wagner. Fui con mi madre 00:00:40.550 --> 00:00:42.769 y recuerdo que jugaba con unos muñecos. 00:00:42.769 --> 00:00:45.170 Me acuerdo de la valquiria, 00:00:45.170 --> 00:00:46.730 una mujer con armadura. 00:00:46.790 --> 00:00:50.300 ♫ Mujer cantando ópera ♫ 00:00:50.300 --> 00:00:53.340 Mujeres robustas con cuernos en la cabeza. 00:00:56.340 --> 00:00:58.600 Más tarde, cuando era algo más mayor, 00:00:58.609 --> 00:01:01.179 tuve la suerte de ver una obra de Balanchine, 00:01:01.179 --> 00:01:05.019 «La tarde de un fauno», protagonizada por Tanaquil Le Clercq. 00:01:05.560 --> 00:01:10.420 Esas cosas te impresionan cuando eres joven. 00:01:11.090 --> 00:01:20.620 ♫ Música ♫ [«Miel orgánica» (1973)] 00:01:20.630 --> 00:01:22.880 Quería crear mi propio lenguaje 00:01:22.880 --> 00:01:26.810 y lo fui estableciendo en cuanto empecé a actuar. 00:01:26.810 --> 00:01:28.650 A través de mis movimientos, 00:01:28.650 --> 00:01:33.550 del uso de la música, el sonido y el espacio. 00:01:34.570 --> 00:01:39.520 Me interesaban las películas y la manera en que podía plasmar mi trabajo 00:01:39.520 --> 00:01:42.820 en otro medio de manera permanente. 00:01:50.710 --> 00:01:53.280 Mi primera película surgió de una actuación, 00:01:53.280 --> 00:01:54.690 mi primera actuación, 00:01:54.690 --> 00:01:57.140 que fue en el interior de la iglesia San Pedro. 00:01:57.220 --> 00:02:00.940 Al final, decidimos grabarla en exteriores, quise hacerlo así. 00:02:01.780 --> 00:02:03.660 («El viento» ,1968) Casualmente, fue el día más frío 00:02:03.660 --> 00:02:05.520 y con más viento del año 00:02:05.570 --> 00:02:08.260 en el estrecho de Long Island, al lado de la playa. 00:02:08.260 --> 00:02:09.239 Fue muy difícil, 00:02:09.239 --> 00:02:10.999 hacía demasiado frío. 00:02:17.460 --> 00:02:19.370 Fui con un grupo de jóvenes artistas 00:02:19.380 --> 00:02:21.720 que eran mis amigos y trabajamos juntos. 00:02:22.200 --> 00:02:24.530 Judy Padow, Eve Corey, Keith Hollingworth... 00:02:26.890 --> 00:02:27.660 eran las actrices. 00:02:28.070 --> 00:02:29.430 Yo también lo era. 00:02:30.660 --> 00:02:34.350 Peter Campus era el cámara y la edición la hicimos juntos. 00:02:45.040 --> 00:02:49.830 (Songdelay, de Joan Jonas) 00:02:49.950 --> 00:02:51.580 (Songdelay, 1973) 00:02:51.580 --> 00:03:03.640 (sonido de bloques chocando entre sí) 00:03:03.640 --> 00:03:07.350 (sonido de un barco) 00:03:07.350 --> 00:03:11.120 Hay más artistas en otras de mis obras. 00:03:11.120 --> 00:03:13.500 Por ejemplo, en Songdelay. 00:03:16.440 --> 00:03:17.440 Ese grupo lo formaban Gordon Matta-Clark, 00:03:17.440 --> 00:03:19.680 Carol Gooden, Tina Girouard, 00:03:19.680 --> 00:03:20.680 Steve Paxton y Penelope. 00:03:22.480 --> 00:03:25.800 (sonido de bloques chocando entre sí, por detrás de las imágenes) 00:03:27.980 --> 00:03:32.800 Yo lo preparaba y les daba todo tipo de atrezo, objetos y tareas. 00:03:35.810 --> 00:03:42.810 Lo que hicieron Gordon y Carol fue pintar un círculo y una línea. 00:03:52.780 --> 00:03:57.500 Eso fue lo que hicieron. 00:03:57.510 --> 00:03:58.680 y anduvieron de un lado para otro con un palo. 00:03:58.680 --> 00:04:01.640 A Penelope le di palos para que jugase. 00:04:01.640 --> 00:04:04.280 Se los guardo en los pantalones e hizo un pequeño baile. 00:04:04.290 --> 00:04:07.069 Así que todos seguían las indicaciones y jugaban con las cosas. 00:04:07.069 --> 00:04:12.309 Así que fue muy agradable y la gente tuvo más tiempo 00:04:13.560 --> 00:04:15.950 y diría que era una atmósfera algo más relajada. 00:04:15.950 --> 00:04:20.260 Por una parte, todos nos ayudamos y colaboramos 00:04:20.260 --> 00:04:22.560 y la gente disfrutó ayudando en el trabajo de otros. 00:04:22.569 --> 00:04:26.199 Todo el mundo tuvo tiempo para hacerlo. 00:04:26.199 --> 00:04:29.460 Hacia 1960 y 1970, era muy fácil trabajar en la calle. 00:04:31.100 --> 00:04:35.340 No necesitabas permiso: simplemente lo hacías. 00:04:35.340 --> 00:04:37.360 Había muchos sitios interesantes 00:04:37.360 --> 00:04:39.830 como el sitio en el que hice «Songdelay». 00:04:39.830 --> 00:04:42.639 Primero lo hice en Jones Beach, 00:04:43.220 --> 00:04:44.920 pero fuimos a Chambers y al río en la Costa Oeste. 00:04:44.930 --> 00:04:49.449 Los embarcaderos seguían allí. ¡Era precioso! 00:04:49.449 --> 00:04:51.749 (Sonido de barco) 00:04:51.749 --> 00:04:52.649 Ahora ya no queda nada, así que ya no se puede hacer. 00:04:57.490 --> 00:05:01.270 («Street Scene», 1976) 00:05:13.080 --> 00:05:15.360 (Gente cantando en la calle) 00:05:15.360 --> 00:05:18.360 Luego otra vez en 1976, 00:05:32.400 --> 00:05:35.540 fui con Pat Steir y Andy Mann por la noche 00:05:35.540 --> 00:05:39.339 e improvisamos delante de la cámara en las calles de Wall Street. 00:05:39.339 --> 00:05:44.459 Eso ya no se puede hacer tampoco. 00:05:44.460 --> 00:05:46.020 Ya no queda nada de toda esa alegría. 00:05:46.029 --> 00:05:49.719 No es algo que se pueda hacer fácilmente hoy en día. 00:05:49.719 --> 00:05:53.599 Tuve que escribir al New York Times para decirles 00:06:04.760 --> 00:06:07.420 «Nunca se ha hecho una reseña sobre mi trabajo». 00:06:07.430 --> 00:06:10.270 La gente no sabe cómo escribir sobre ello. 00:06:10.270 --> 00:06:12.560 Entonces el chico vino a cada representación, 00:06:12.569 --> 00:06:14.719 pero solo en aquel momento. 00:06:14.719 --> 00:06:18.119 Todo el mundo sabía que los sesenta y setenta eran especiales. 00:06:18.400 --> 00:06:22.580 Fue una época muy especial. 00:06:22.589 --> 00:06:23.809 No estoy diciendo que sea mejor o peor, sino especial. 00:06:23.809 --> 00:06:26.469 (Joan Jonas actúa como Miel Orgánica, mujer ficticia) 00:06:26.469 --> 00:06:27.760 Ahora, jóvenes artistas hacen lo mismo en otros sitios. 00:06:27.760 --> 00:06:30.039 Siempre lo harán. 00:06:30.039 --> 00:06:31.589 Así que quizás en Brooklyn, el Medio-Oeste o Chicago, 00:06:31.589 --> 00:06:37.110 seguramente se esté haciendo este tipo de trabajos. 00:06:37.110 --> 00:06:40.240 Pero Nueva York no da para tanto. 00:06:40.240 --> 00:06:43.620 No hay muchos espacios vacíos.