[«Joan Jonas: actuaciones en Nueva York»]
Crecí en Nueva York y tuve mucha suerte al vivir cerca de los museos
Recuerdo ir al de Arte Moderno y al Metropolitano
También la primera vez que fui a la ópera.
Era una de Wagner. Fui con mi madre
y recuerdo que jugaba con unos muñecos.
Me acuerdo de la valquiria,
una mujer con armadura.
♫ Mujer cantando ópera ♫
Mujeres robustas con cuernos en la cabeza.
Más tarde, cuando era algo más mayor,
tuve la suerte de ver una obra de Balanchine,
«La tarde de un fauno», protagonizada por Tanaquil Le Clercq.
Esas cosas te impresionan cuando eres joven.
♫ Música ♫ [«Miel orgánica» (1973)]
Quería crear mi propio lenguaje
y lo fui estableciendo en cuanto empecé a actuar.
A través de mis movimientos,
del uso de la música, el sonido y el espacio.
Me interesaban las películas y la manera en que podía plasmar mi trabajo
en otro medio de manera permanente.
Mi primera película surgió de una actuación,
mi primera actuación,
que fue en el interior de la iglesia San Pedro.
Al final, decidimos grabarla en exteriores, quise hacerlo así.
(«El viento» ,1968) Casualmente, fue el día más frío
y con más viento del año
en el estrecho de Long Island, al lado de la playa.
Fue muy difícil,
hacía demasiado frío.
Fui con un grupo de jóvenes artistas
que eran mis amigos y trabajamos juntos.
Judy Padow, Eve Corey, Keith Hollingworth...
eran las actrices.
Yo también lo era.
Peter Campus era el cámara y la edición la hicimos juntos.
(Songdelay, de Joan Jonas)
(Songdelay, 1973)
(sonido de bloques chocando entre sí)
(sonido de un barco)
Hay más artistas en otras de mis obras.
Por ejemplo, en Songdelay.
Ese grupo lo formaban Gordon Matta-Clark,
Carol Gooden, Tina Girouard,
Steve Paxton y Penelope.
(sonido de bloques chocando entre sí, por detrás de las imágenes)
Yo lo preparaba y les daba todo tipo de atrezo, objetos y tareas.
Lo que hicieron Gordon y Carol fue pintar un círculo y una línea.
Eso fue lo que hicieron.
y anduvieron de un lado para otro con un palo.
A Penelope le di palos para que jugase.
Se los guardo en los pantalones e hizo un pequeño baile.
Así que todos seguían las indicaciones y jugaban con las cosas.
Así que fue muy agradable y la gente tuvo más tiempo
y diría que era una atmósfera algo más relajada.
Por una parte, todos nos ayudamos y colaboramos
y la gente disfrutó ayudando en el trabajo de otros.
Todo el mundo tuvo tiempo para hacerlo.
Hacia 1960 y 1970, era muy fácil trabajar en la calle.
No necesitabas permiso: simplemente lo hacías.
Había muchos sitios interesantes
como el sitio en el que hice «Songdelay».
Primero lo hice en Jones Beach,
pero fuimos a Chambers y al río en la Costa Oeste.
Los embarcaderos seguían allí. ¡Era precioso!
(Sonido de barco)
Ahora ya no queda nada, así que ya no se puede hacer.
(«Street Scene», 1976)
(Gente cantando en la calle)
Luego otra vez en 1976,
fui con Pat Steir y Andy Mann por la noche
e improvisamos delante de la cámara en las calles de Wall Street.
Eso ya no se puede hacer tampoco.
Ya no queda nada de toda esa alegría.
No es algo que se pueda hacer fácilmente hoy en día.
Tuve que escribir al New York Times para decirles
«Nunca se ha hecho una reseña sobre mi trabajo».
La gente no sabe cómo escribir sobre ello.
Entonces el chico vino a cada representación,
pero solo en aquel momento.
Todo el mundo sabía que los sesenta y setenta eran especiales.
Fue una época muy especial.
No estoy diciendo que sea mejor o peor, sino especial.
(Joan Jonas actúa como Miel Orgánica, mujer ficticia)
Ahora, jóvenes artistas hacen lo mismo en otros sitios.
Siempre lo harán.
Así que quizás en Brooklyn, el Medio-Oeste o Chicago,
seguramente se esté haciendo este tipo de trabajos.
Pero Nueva York no da para tanto.
No hay muchos espacios vacíos.