WEBVTT

00:00:00.000 --> 00:00:01.769
--Teşekkürler Roosevelt, hemen
sana bir

00:00:01.769 --> 00:00:05.839
şarkı geliyor. "Martha and the Vandellas"tan
"Nowhere to Run"

00:00:05.839 --> 00:00:08.500
EVET, demek istediğimi
biliyorsun!

00:00:10.590 --> 00:00:13.499
Selam, adım Tony ve
bu Every Frame A Painting.

00:00:13.799 --> 00:00:16.530
Bugün, kıyaslanamaz Robin
Williams'ı onurlandıracağım.

00:00:16.530 --> 00:00:18.920
Geçen aylarda birçok dokunaklı
anmalar oldu

00:00:18.920 --> 00:00:21.210
ama ben başkalarının dediğine
yan adım atacağım

00:00:21.210 --> 00:00:24.529
ve başka bir şeye odaklanacağım:
Sahnede nasıl hareket ettiğine.

00:00:24.529 --> 00:00:29.029
--Bir dansın eklektik kutlamasını
yapıyorsun. Fosse, Fosse, Fosse yapıyorsun.

00:00:29.029 --> 00:00:31.000
Martha Graham, Martha Graham,
Martha Graham yapıyorsun!

00:00:31.000 --> 00:00:33.730
"Bloklama" terimi oyuncu ve kameranın
koreografisi anlamına gelir.

00:00:33.730 --> 00:00:35.670
Lafı dolandırmadan söyleyecek olursak,
oyuncunun hareket edişidir.

00:00:35.670 --> 00:00:38.079
Nasıl hareket ettikleri bize karakter,
sahne ve hikaye

00:00:38.079 --> 00:00:39.339
hakkında bir şeyler anlatır.

00:00:39.339 --> 00:00:40.270
--ama hepsini içinde tutuyorsun.

00:00:40.820 --> 00:00:43.020
İyi bloklama demek iyi
hikaye anlatmak demektir.

00:00:43.214 --> 00:00:44.946
Bunu kendiniz görmek istiyorsanız
bir sahne seçin ve

00:00:44.946 --> 00:00:46.189
oyuncuların nasıl hareket
ettiğini izleyin.

00:00:46.638 --> 00:00:50.291
--Hepimiz oturacağız ve
bunu bitireceğiz.

00:00:51.054 --> 00:00:53.429
Üç dakika sonra, (adam), (kadını) bu
şekilde oturtuyor.

00:00:53.429 --> 00:00:55.996
--Buzlu çay isteyen var mı?
Biraz çay yapacağım.

00:00:57.710 --> 00:01:01.230
Bu filmi sessiz bile izleseniz
hikayenin çoğunu anlarsınız.

00:01:01.260 --> 00:01:06.128
Bu iyi bloklamadır. Karakterler, ilişkileri
ve bunun değişimi hakkında

00:01:06.128 --> 00:01:07.938
bilmeniz gereken her şey
size fiziksel hareket

00:01:07.938 --> 00:01:10.538
ile sunulur. Bloklama oyuncu
ve yönetmen arasındaki

00:01:10.538 --> 00:01:13.110
bir iş birliğidir. Yönetmen onaylasa
bile sonuçta

00:01:13.110 --> 00:01:14.990
performans işi oyuncuya düşer.

00:01:14.990 --> 00:01:17.460
İşte bu yüzden Robin
Williams'ın işleri çok dinamiktir.

00:01:17.860 --> 00:01:20.570
--Onunla birlikte hareket et!

00:01:20.730 --> 00:01:22.450
--Bir şeyle başla!

00:01:22.450 --> 00:01:24.940
Yalnızca birkaç aktör
kendilerini hareket ile bu kadar

00:01:24.940 --> 00:01:28.300
iyi ifade edebilir.
O hareket büyük...

00:01:30.160 --> 00:01:31.730
...ya da küçük olsa da.

00:01:32.530 --> 00:01:35.428
Aynı hareketi iki farklı sahnede
yaparken bile

00:01:35.428 --> 00:01:38.688
karakterin gelişimine getirdiği
ince varyasyonları görebilirsiniz.

00:01:38.690 --> 00:01:41.400
Bazen o hareket ederdi ve
kamera sabit dururdu.

00:01:44.010 --> 00:01:46.420
Diğer zamanlarda...
--Sen yalnızca bir çocuksun.

00:01:46.420 --> 00:01:49.940
o sabit dururdu ve kamera hareket
ederdi. Bu sahne 2 dakika

00:01:49.940 --> 00:01:52.290
45 saniye sürüyor ve
karakterler ilk defa burada

00:01:52.290 --> 00:01:54.800
birbirlerine bağlanıyorlar.
Gus Van Sant de kamerayla ikisini

00:01:54.800 --> 00:01:58.330
bir araya getirerek bunu gösteriyor.
--Gerçek kaybı bilmiyorsun

00:01:58.330 --> 00:02:02.407
çünkü bu ancak kendinden
çok başka bir şeyi seversen olur.

00:02:02.407 --> 00:02:04.987
Ve başka filmlerde, kamerayla
birlikte hareket ederdi, bu da

00:02:04.987 --> 00:02:06.177
uyumlu bir dans
ortaya çıkarırdı...

00:02:06.177 --> 00:02:08.587
--Harika, harika!
--Ve her zaman mırıldanıyor.

00:02:08.587 --> 00:02:09.996
--Neyi mırıldanıyor?
--Gerçeği.

00:02:09.996 --> 00:02:12.437
...ya da daha uyumsuz bir dansı.

00:02:13.121 --> 00:02:17.387
Robin Williams'ın yaptığı işleri
izlemek bir aktörün elleriyle...

00:02:20.734 --> 00:02:21.885
...ağzıyla...

00:02:25.674 --> 00:02:27.121
...sağ bacağıyla...

00:02:30.043 --> 00:02:33.769
...ve "facepalm"uyla yapabileceği
ince şeyleri görmektir.

00:02:36.109 --> 00:02:38.729
Robin Williams'ın işleri bir
aktörün kendini hareket ile

00:02:38.729 --> 00:02:40.858
ifade edebilmesinin yollarını
gösteren birer ansiklopedidir

00:02:40.858 --> 00:02:42.645
ve yeteneklerini sonuna kadar
kullanabileceği film

00:02:42.645 --> 00:02:44.225
yapımcılarıyla çalıştığı
için şanslıdır.

00:02:44.225 --> 00:02:46.598
--Şimdi kendi yürüyüşünüzü
bulmanızı istiyorum.

00:02:46.598 --> 00:02:49.900
Kendi adım atışınız, voltanız...
hangi yöne olursa olsun...

00:02:49.900 --> 00:02:53.019
ne olursa olsun... gururlu ya da
salakça bile olsa. Ne olursa...

00:02:53.019 --> 00:02:55.992
--Birçok farklı karakteri canlandırmayı
nasıl başardığını söyleyemem.

00:02:55.992 --> 00:02:58.849
Çünkü hiçbir fikrim yok.
Ama yönetmenlerin, performansına

00:02:58.849 --> 00:03:01.229
yardımcı olmak için yaptığı
birkaç şeyden bahsedebilirim.

00:03:01.229 --> 00:03:02.689
İşte beş tanesi:

00:03:04.116 --> 00:03:06.990
#1: Olduğu gibi oynamasına
izin verdiler. Film oyunculuğu

00:03:06.990 --> 00:03:09.448
gariptir çünkü tek bir
açıyı çekmek için

00:03:09.448 --> 00:03:11.528
saatlerce hazırlanılır. Ve
bazen oyuncuların gerçekten de

00:03:11.528 --> 00:03:13.548
oyunculuk yapabilmek için
birkaç saniyeleri olur.

00:03:13.548 --> 00:03:15.733
--Tanrım, çocuklar!

00:03:15.733 --> 00:03:18.362
Birçok yönetmenin bir sahneyi
1 ya da 2 çekimde yapmaları

00:03:18.362 --> 00:03:20.892
gibi geçmişleri vardır.
Bu da aktörün ritmini
korumasına yardımcı olur.

00:03:20.892 --> 00:03:23.112
Bazı yönetmenler uyumlu
kamera hareketlerini tercih ederler.

00:03:23.112 --> 00:03:25.719
Diğerleri ise basit olanı sever.
Ama ne olursa olsun

00:03:25.719 --> 00:03:27.782
oyuncuların, performanslarını hiç
bölmeden yapmaları

00:03:27.782 --> 00:03:29.566
konusunda ortak bir
arzuya sahiplerdi.

00:03:29.566 --> 00:03:35.430
--Benim, Alan! Anne ve baba!
Evdeyim! Geri geldim!

00:03:35.648 --> 00:03:38.361
#2: Ona yapacak fiziksel
bir şey verdiler.

00:03:38.361 --> 00:03:42.403
Pencereyi açmak. Elmayı almak.
Kavanozları doğru yerine koymak.

00:03:42.403 --> 00:03:45.197
--Dedim ki, burada neyle
uğraştığımı biliyor musun?

00:03:45.197 --> 00:03:47.716
Bu jestler bazen filmin
ilerisinde tekrar edilir,

00:03:47.716 --> 00:03:51.471
bu da bize karakterin öncesi
ve sonrasının güzel bir
portresini verir.

00:03:53.520 --> 00:03:55.947
--Eleanor!
--Evet?

00:03:56.448 --> 00:03:59.143
Diğer zamanlarda ise bu
jestler yalnızca bir seferlik anlardır.

00:04:01.189 --> 00:04:03.387
Bir editör olarak bir
sahnenin 12 farklı çekimine

00:04:03.387 --> 00:04:05.714
baktığım zaman bu
küçük jestlerin tüm

00:04:05.714 --> 00:04:07.826
farkı yarattığını doğrulayabilirim.

00:04:08.703 --> 00:04:11.418
#3: Hikayeyi görsel olarak anlatmak
için bloklamayı kullandılar.

00:04:11.418 --> 00:04:13.618
İnsanlar beden dilindeki
küçük değişimlere

00:04:13.618 --> 00:04:15.058
yanıt verecek şekilde
programlanmıştır.

00:04:15.058 --> 00:04:17.968
Genellikle bir insanın hareketlerinden
ve tonundan, gerçekte

00:04:17.968 --> 00:04:19.679
söylediği şeylere göre 
daha fazla anlam çıkarırız.

00:04:19.679 --> 00:04:21.775
--O kızı unut.
İyi bloklamanın harika

00:04:21.775 --> 00:04:24.436
yanlarından biri evrensel olması
ve anlaşılmak için çeviri

00:04:24.436 --> 00:04:26.078
veya açıklamaya gerek olmamasıdır.

00:04:26.078 --> 00:04:28.246
--sen Dear Abby'i oynuyorsun.
--Biliyorum çünkü o benim kız kardeşim!

00:04:28.246 --> 00:04:31.769
İngilizce bilmeseniz bile burada
neler olduğunu tam olarak anlayabilirsiniz.

00:04:31.769 --> 00:04:33.446
--Hadi ama!
--Sizden hoşlanmıyorum, efendim.

00:04:33.446 --> 00:04:36.873
--Neden? Harika bir kişiliğim
vardır. İstediğine sor.

00:04:36.873 --> 00:04:40.630
#4: Dinlemesine izin verdiler.
--Peter Weir'la başladı,

00:04:40.630 --> 00:04:43.079
O şöyle demişti: Eğer yalnızca
dinlersen, bunda büyük bir güç vardır.

00:04:43.079 --> 00:04:46.985
Filmde oyunculuk olarak düşündüğünüz
çoğu şey aslında dinlemektir.

00:04:46.985 --> 00:04:48.696
Bazen o an içerisinde
olan bir şeydir.

00:04:48.696 --> 00:04:50.484
Diğer zamanlarda, biz
editörler bu anları bulup

00:04:50.484 --> 00:04:52.652
düzenleme sırasında
bir yerlere taşırız.

00:04:52.652 --> 00:04:55.340
Dedikleri gibi: Oyunculuk tepki vermektir.

00:04:56.945 --> 00:05:00.508
Ve son olarak: Mükemmeliyetçiliğin
ilhamın önüne geçmesine izin vermediler.

00:05:00.508 --> 00:05:03.528
Bazen filmi tam kafanızdaki
ya da sayfadaki gibi çekmek

00:05:03.528 --> 00:05:06.064
gibi bir arzunuz olur. Ama
Robin Williams'la çalışmak

00:05:06.064 --> 00:05:08.579
kendinizi ani ilham
patlamalarına açmaktır.


00:05:08.925 --> 00:05:15.533
--Eskiden uykusunda osururdu. Bir gece o kadar
yüksek sesliydi ki köpeği uyandırdı.

00:05:15.533 --> 00:05:19.675
O yüzden açık olun. Bu adam birçok
ikonik anını doğaçlama yaptı.

00:05:19.675 --> 00:05:21.372
Belki de bir bildiği vardı.

00:05:21.372 --> 00:05:24.402
--İnsanların sürekli prova yaptığı ve üzerinden
geçtiği bazı harika anlar vardır.

00:05:24.402 --> 00:05:28.062
ama gerçek anlamıyla bu şey size
dank ettiğinde, bu genelde olan bir şeydir,

00:05:28.062 --> 00:05:30.902
ve o an olan bir şeydir.
Ve film de bundan ibarettir:

00:05:30.902 --> 00:05:32.412
Bir anı yakalamak.

00:05:35.162 --> 00:05:39.092
Elveda, Robin Williams.
(1951 - 2014)

00:05:40.067 --> 00:05:44.067
Baran Uğur tarafından çevrilmiştir.
(Videonun devamı var)

00:05:50.651 --> 00:05:54.651
--O editörlerin kabusudur ama.
Editörler onu görür ve "AGH!" derler.

00:05:54.651 --> 00:05:58.231
Çünkü biliyorsun, gelir ve onu her zaman
kesersiniz, sözünün yarısında kesemezsiniz.


00:05:58.231 --> 00:06:00.661
--Mesela şu an ikimizi aynı
karede çekmek zor değil mi?

00:06:00.661 --> 00:06:03.502
--Kahretsin içimde tutamıyorum!
Kahretsin Jim, kamera çok geniş açılı!

00:06:03.502 --> 00:06:05.762
Bones, genişe geç!
Geri geleceğim.

00:06:05.762 --> 00:06:06.772
--Seni seviyoruz!