1
00:00:00,000 --> 00:00:02,259
Bedankt Roosevelt, hier komt meteen een liedje jouw kant op

2
00:00:02,259 --> 00:00:05,839
"Nowhere to Run" door Martha and the Vandellas

3
00:00:05,839 --> 00:00:08,500
Ja, je weet wat ik bedoel!"

4
00:00:10,980 --> 00:00:13,799
Hey, mijn naam is Tony en dit is "Every Frame a Painting"

5
00:00:13,799 --> 00:00:16,530
Vandaag eer ik de onvergelijkbare Robin Williams

6
00:00:16,530 --> 00:00:18,920
Er waren vele ontroerende hommages de laatste maanden

7
00:00:18,920 --> 00:00:21,210
maar ik wil ontwijken wat anderen hebben gezegd

8
00:00:21,210 --> 00:00:24,529
en de focus leggen op iets anders: hoe hij bewoog in een scene.

9
00:00:24,529 --> 00:00:29,029
"Jij doet een eclectisch feest van een dans. Je doet Fosse, Fosse, Fosse!

10
00:00:29,029 --> 00:00:31,000
Je doet Martha Graham, Martha Graham, Martha Graham!"

11
00:00:31,000 --> 00:00:33,730
Blocking is de choreografie van de acteurs en de camera

12
00:00:33,730 --> 00:00:36,430
Kortweg, de acteurs bewegen. Hoe ze bewegen vertelt ons iets

13
00:00:36,430 --> 00:00:38,469
over de figuren, de scene en het verhaal.

14
00:00:38,469 --> 00:00:41,489
" ... maar je houdt het allemaal in je."

15
00:00:41,489 --> 00:00:44,300
Goed uitgevoerde blocking is goed vertellen. Wil je dit zelf zien,

16
00:00:44,300 --> 00:00:46,500
kies dan een scene en kijk hoe de acteurs bewegen.

17
00:00:46,500 --> 00:00:50,500
"We zetten ons allen neer en we gaan het beëindigen"

18
00:00:50,500 --> 00:00:53,000
Drie minuten later, doet hij haar zo neerzitten:

19
00:00:53,000 --> 00:00:55,500
"Wil er iemand ijsthee? Ik ga ijsthee maken."

20
00:00:57,800 --> 00:01:00,559
Je zou deze film zonder geluid kunnen kijken en nog steeds

21
00:01:00,559 --> 00:01:03,570
het verhaal kunnen volgen. Dat is goede blocking. Alles wat je moet weten

22
00:01:03,570 --> 00:01:06,119
over de figuren, hun relatie en hoe dit verandert,

23
00:01:06,119 --> 00:01:09,560
wordt weergegeven door fysieke beweging. Blocking is een samenwerking

24
00:01:10,040 --> 00:01:13,020
tussen acteur en regisseur. Hoewel de regisseur het goedkeurt, zijn het

25
00:01:13,020 --> 00:01:14,800
de acteurs die het uiteindelijk moeten uitbeelden.

26
00:01:14,800 --> 00:01:17,330
Daarom is Robin Williams' werk zo dynamisch

27
00:01:17,800 --> 00:01:19,300
"Je beweegt ermee!"

28
00:01:20,800 --> 00:01:22,300
"Leid ergens mee!"

29
00:01:22,500 --> 00:01:25,210
Weinig acteurs konden zichzelf zo goed uitdrukken in beweging

30
00:01:25,210 --> 00:01:27,200
Of deze beweging nu groot was

31
00:01:29,210 --> 00:01:30,810
of klein

32
00:01:32,000 --> 00:01:35,360
Zelfs wanneer hij dezelfde beweging in twee verschillende scenes uitvoerde

33
00:01:35,360 --> 00:01:38,100
kon je hem kleine variaties zien toevoegen aan het figuur.

34
00:01:39,100 --> 00:01:41,250
Soms bewoog hij en stond de camera stil.

35
00:01:44,100 --> 00:01:46,320
Andere momenten ... "Je bent slechts een kind"

36
00:01:46,320 --> 00:01:50,130
Bewoog hij niet, maar de camera wel. Dit shot duurt 2 minuten 45 seconden

37
00:01:50,130 --> 00:01:52,880
en het is de eerste keer dat de twee figuren relateren

38
00:01:52,880 --> 00:01:56,060
wat Gus Van Sant toont door de camera hun letterlijk te doen samenkomen.

39
00:01:56,060 --> 00:02:00,290
"Je weet niet wat echt verlies is, want dat komt enkel voor wanneer je meer van iets houdt

40
00:02:00,290 --> 00:02:02,110
dan je van jezelf houdt."

41
00:02:02,110 --> 00:02:05,710
In andere films bewoog hij met de camera mee, een verfijnde dans creërende

42
00:02:07,710 --> 00:02:09,190
"Hij mompelde heel de tijd. -Wat mompelt hij?"

43
00:02:09,190 --> 00:02:10,190
"Hij mompelt de waarheid."

44
00:02:10,190 --> 00:02:11,620
Of een minder verfijnde.

45
00:02:13,620 --> 00:02:17,730
Zijn werk bekijken is zien welke subtiele dingen een acteur met zijn handen kan doen

46
00:02:20,730 --> 00:02:21,989
zijn mond

47
00:02:24,989 --> 00:02:26,500
zijn rechter been

48
00:02:30,230 --> 00:02:31,999
en zijn facepalm.

49
00:02:35,999 --> 00:02:37,950
Robini Williams' werk is een encyclopedie

50
00:02:37,950 --> 00:02:40,920
van manieren waarin een acteur zichzelf kan uitdrukken in beweging

51
00:02:40,920 --> 00:02:43,909
en hij had het geluk te werken met filmmakers die zijn talent wisten te benutten.

52
00:02:43,909 --> 00:02:47,540
"Ik wil dat je je eigen manier van wandelen vindt, je eigen wijze van

53
00:02:47,540 --> 00:02:49,739
schrijden, treden, elke richting, wat je maar wil, of het nu

54
00:02:49,739 --> 00:02:52,299
trots of flauw is. Om het even."

55
00:02:52,299 --> 00:02:55,299
Ik kan niet spreken over hoe hij zo veel verschillende figuren kon neerplanten

56
00:02:55,299 --> 00:02:57,060
want daar heb ik geen idee van,

57
00:02:57,060 --> 00:03:00,950
maar ik kan spreken over enkele dingen die regisseurs deden om zijn uitvoering te helpen.

58
00:03:00,950 --> 00:03:02,500
Hier zijn er vijf

59
00:03:04,280 --> 00:03:07,840
Eén: ze lieten hem doorspelen. Acteren in film is vreemd, want het betekent

60
00:03:07,840 --> 00:03:09,770
uren voorbereiding om vanuit één hoek te filmen

61
00:03:09,770 --> 00:03:12,880
en soms krijgen acteurs slechts enkele seconden om werkelijk te acteren.

62
00:03:12,880 --> 00:03:15,500
"Mijn God, de kinderen."

63
00:03:15,880 --> 00:03:18,930
Veel van deze regisseurs filmden in slechts een of twee set-ups

64
00:03:18,930 --> 00:03:20,630
wat de acteur hielp bij het houden van een ritme.

65
00:03:20,630 --> 00:03:24,270
Sommigen verkozen gedetailleerde camera bewegingen. Anderen hielden het graag simpel.

66
00:03:24,270 --> 00:03:27,640
Maar ongeacht, ze deelden allen een verlangen om de acteurs te laten spelen

67
00:03:27,640 --> 00:03:29,390
ononderbroken, zo veel mogelijk.

68
00:03:29,390 --> 00:03:34,590
"Ik ben het, Alan, mama en papa! Ik ben thuis! Ik ben terug!"

69
00:03:35,590 --> 00:03:38,300
Twee: Ze gaven hem iets fysieks te doen.

70
00:03:38,300 --> 00:03:42,840
Een raam openen. Een appel oprapen. De blikken terugzetten op de juiste plaats.

71
00:03:42,840 --> 00:03:45,700
"Ik zei, wel, weet je waar ik me mee bezig moet houden?"

72
00:03:45,700 --> 00:03:47,700
Deze bewegingen werden soms later in de film herhaald

73
00:03:47,700 --> 00:03:50,700
wat ons een leuk voor- en na-beeld van het figuur geeft.

74
00:03:53,700 --> 00:03:56,500
"Eleanor? - Ja?"

75
00:03:56,500 --> 00:03:58,290
Op andere momenten waren het slechts eenmalige momenten.

76
00:04:01,290 --> 00:04:04,740
Als editor kan ik getuigen dat wanneer ik kijk naar 12 pogingen van een scene,

77
00:04:04,740 --> 00:04:06,570
deze kleine bewegingen veel verschil maken.

78
00:04:08,570 --> 00:04:12,670
Drie: ze gebruikten blocking als wijze om het verhaal visueel te vertellen. Mensen zijn gewend

79
00:04:12,670 --> 00:04:14,700
te reageren op subtiele veranderingen in lichaamstaal.

80
00:04:14,700 --> 00:04:18,010
We begrijpen vaak meer van de bewegingen en toon van een persoon

81
00:04:18,010 --> 00:04:19,800
dan van wat ze echt zeggen.

82
00:04:19,800 --> 00:04:21,238
"Jij vergeet het meisje."

83
00:04:21,238 --> 00:04:22,419
Een ding aan goede blocking

84
00:04:22,419 --> 00:04:25,610
is dat het universeel is en niet hoeft te worden vertaald of uitgelegd.

85
00:04:25,610 --> 00:04:28,630
"... jij die Dear Abby speelt. - Ik weet het, want ze is mijn zus!"

86
00:04:28,630 --> 00:04:31,238
Zelfs wanneer je geen Engels spreekt, versta je exact wat er gebeurt.

87
00:04:31,238 --> 00:04:34,310
"Kom aan! - Ik heb je niet graag, meneer."

88
00:04:34,310 --> 00:04:36,310
"Waarom niet? Ik heb een geweldige persoonlijkheid, vraag maar rond."

89
00:04:36,310 --> 00:04:39,731
4: ze lieten hem luisteren. "Dat begon met Peter Weir

90
00:04:40,354 --> 00:04:43,200
toen hij zei dat er in gewoon luisteren veel kracht schuilgaat."

91
00:04:43,200 --> 00:04:46,550
Een groot deel van wat je denkt dat acteren is in film, is simpelweg luisteren.

92
00:04:46,550 --> 00:04:48,970
Soms is dat wat er gebeurde op dat moment. Op andere momenten

93
00:04:48,970 --> 00:04:51,990
vinden wij editors deze momenten en we verplaatsen ze doorheen de edit.

94
00:04:51,990 --> 00:04:54,550
Zoals ze zeggen: acteren is reageren.

95
00:04:57,550 --> 00:05:00,610
Ten laatste: ze lieten perfectie niet in de weg staan van inspiratie.

96
00:05:00,610 --> 00:05:03,660
Er is een verlangen om exact te filmen zoals het zich in je hoofd afspeelde

97
00:05:03,660 --> 00:05:06,910
of zoals het op papier stond, maar met Robin Williams moest je open staan

98
00:05:06,910 --> 00:05:08,560
voor plotse uitbarstingen van inspiratie.

99
00:05:08,560 --> 00:05:15,250
"Ze liet soms scheten in haar slaap. Eén nacht was het zo luid, dat het de hond wekte!"

100
00:05:15,250 --> 00:05:19,430
Dus sta open. Deze man improviseerde veel van zijn meest iconische momenten.

101
00:05:19,430 --> 00:05:21,020
Misschien wist hij iets.

102
00:05:21,020 --> 00:05:23,020
"Er zijn geweldige momenten die mensen natuurlijk hebben gerepeteerd en herhaald

103
00:05:23,020 --> 00:05:26,080
en herhaald en herhaald, maar wanneer de dingen je echt raken

104
00:05:26,080 --> 00:05:29,470
gebeurde er gewoonlijk iets en dan gebeurde het daar

105
00:05:29,470 --> 00:05:32,000
en dat is waar film om draait: een moment vastleggen."

106
00:05:35,550 --> 00:05:37,250
Vaarwel, Robin Williams.

107
00:05:51,539 --> 00:05:55,490
"Hij is de nachtmerrie van editor's, ze zien hem en ze doen: 'AAH!'

108
00:05:55,490 --> 00:05:58,900
want hij komt opdagen, je cut hem heel de tijd, je kan geen halve zin cutten.

109
00:05:58,900 --> 00:06:01,690
- Het is zelfs nu moeilijk om een two-shot te krijgen, hé?

110
00:06:01,690 --> 00:06:05,000
Verdorie ik kan het niet inhouden! Verdomme Jim, de camera is te wijd! Bones, ga wijd!

111
00:06:05,000 --> 00:06:06,350
Ik kom terug. -We houden van je."