1
00:00:00,079 --> 00:00:02,739
고마워요 루즈벨트, 당신을 위한
노래 지금 하나 나갑니다

2
00:00:02,739 --> 00:00:05,839
마사 앤 더 반델라스의 "도망갈 곳은 없어"

3
00:00:05,839 --> 00:00:08,500
그렇지! 뭔 말인지 알죠?

4
00:00:10,510 --> 00:00:13,629
안녕하세요, 전 토니이고
Every Frame a Painting을 시작합니다

5
00:00:13,629 --> 00:00:16,510
오늘은 비견할 바 없는 
로빈 윌리엄스를 기리고자 하는데요

6
00:00:16,510 --> 00:00:18,820
지난 달 감동적인 헌사가 수없이 바쳐졌지만

7
00:00:18,820 --> 00:00:21,170
전 다른 분들이 한 얘기와의 접점을 피해

8
00:00:21,170 --> 00:00:24,529
다른 것을 다루고자 합니다
그가 장면에서 어떻게 움직였는가죠

9
00:00:24,529 --> 00:00:29,029
-네가 추고 싶은 춤을 춰
포시, 포시, 포시

10
00:00:29,029 --> 00:00:30,900
마사 그램, 마사 그램, 마사 그램!

11
00:00:30,900 --> 00:00:33,510
블로킹은 카메라와 배우의 안무를 말하는데요

12
00:00:33,510 --> 00:00:36,870
대놓고 말하자면, 배우의 움직임입니다
그들의 움직임이 우리에게 인물의 특징,

13
00:00:36,870 --> 00:00:38,469
장면과 이야기를 설명하죠

14
00:00:38,469 --> 00:00:40,609
- 모두 내면에서 우러나오기만 하면 돼

15
00:00:40,609 --> 00:00:44,300
좋은 블로킹이 곧 좋은 스토리텔링입니다
이걸 스스로 감지해내고 싶다면

16
00:00:44,300 --> 00:00:46,420
장면을 하나 골라 배우들이 
어떻게 움직이는질 보세요

17
00:00:46,420 --> 00:00:50,500
- 우린 자리에 앉아서 마무리 지을 거야

18
00:00:50,500 --> 00:00:53,000
3분 후엔, 그는 이런 식으로 
그녀를 자리에 앉히죠

19
00:00:53,000 --> 00:00:55,500
- 아이스티 먹고 싶은 사람?
가서 좀 만들어올게

20
00:00:57,800 --> 00:01:00,559
당신은 이 영화를 소리를 
제거한 후에 봐도 이야기를

21
00:01:00,559 --> 00:01:02,550
거의 이해할 겁니다
그런 게 좋은 블로킹이에요

22
00:01:02,550 --> 00:01:06,119
당신에게 필요한 인물들, 그들의 관계,
관계의 변화에 대한 정보는

23
00:01:06,119 --> 00:01:09,760
물리적 움직임을 통해 묘사됩니다
블로킹은 배우와 감독의

24
00:01:09,760 --> 00:01:12,550
협연이라 할 수 있는데요, 
연출의 결정은 감독이 내려도

25
00:01:12,550 --> 00:01:14,800
그걸 표현해내야 하는 건 
결국 배우들이죠

26
00:01:14,800 --> 00:01:17,330
그렇기에 로빈 윌리엄스의 작품이 
역동적인 겁니다

27
00:01:17,800 --> 00:01:19,300
- 그 궁둥짝 움직여!

28
00:01:20,800 --> 00:01:22,350
- 리드하라고!

29
00:01:22,350 --> 00:01:25,210
몇몇 배우는 움직임을 통해 
자신을 표현할 줄을 압니다

30
00:01:25,210 --> 00:01:27,200
그 움직임이 큰 것이든

31
00:01:30,010 --> 00:01:30,960
작은 것이든 간에요

32
00:01:32,000 --> 00:01:35,170
다른 두 장면에서 같은 움직임을 하더라도

33
00:01:35,170 --> 00:01:38,100
그가 인물에 가져온 미묘한 변화가 눈에 띌 겁니다

34
00:01:38,570 --> 00:01:41,250
때론 그가 움직이고 
카메라는 정지해 있어요

35
00:01:44,020 --> 00:01:46,320
어떤 경우엔...
-넌 그냥 애잖아

36
00:01:46,320 --> 00:01:48,330
그가 가만히 있고 
카메라가 움직이기도 하죠

37
00:01:48,330 --> 00:01:52,880
이 숏은 2분 45초간 지속되며 
두 인물이 처음으로 교감하는 순간이기도 합니다

38
00:01:52,880 --> 00:01:56,060
거스 반 산트가 그들을 함께 보여주는 
구도를 잡음으로써 이루어져요

39
00:01:56,060 --> 00:01:59,400
-넌 진정한 실의에 대해 몰라
왜냐면 그건 네가 진정으로

40
00:01:59,400 --> 00:02:02,110
네 자신보다 무언가를 
사랑할 때 알 수 있거든

41
00:02:02,110 --> 00:02:05,710
그리고 또다른 영화에서는, 그가 정교한 
안무를 추며 카메라와 함께 움직이기도 합니다

42
00:02:07,280 --> 00:02:09,130
-그리고 그는 항상 중얼거린다
-뭐라고 중얼거리지?

43
00:02:09,130 --> 00:02:10,190
-진실을 중얼거린다

44
00:02:10,190 --> 00:02:11,620
또는 조금 덜 정교한 안무를 추기도 하죠

45
00:02:12,970 --> 00:02:17,730
그의 연기를 보면 배우의 섬세한 표현을 볼 수 있습니다
그의 손을 이용해서나,

46
00:02:20,560 --> 00:02:21,989
입을,

47
00:02:25,259 --> 00:02:26,620
오른쪽 다리를,

48
00:02:30,230 --> 00:02:31,999
얼굴에 손 갖다대기를

49
00:02:35,999 --> 00:02:37,950
로빈 윌리엄스의 연기는 움직임을 통해

50
00:02:37,950 --> 00:02:40,560
자신을 표현하는 방법의 
백과사전이나 다름없습니다

51
00:02:40,560 --> 00:02:43,909
그리고 그런 재능을 최대로 이용한 감독들과 
일하게 된 그는 운이 좋았던 거죠

52
00:02:43,909 --> 00:02:47,540
-너희만의 걷기법을 찾길 바란다
너희만의

53
00:02:47,540 --> 00:02:50,209
걸음걸이, 속도, 방향,
너희가 원하는 거면 무엇이든,

54
00:02:50,209 --> 00:02:52,909
자랑스럽든, 바보 같든, 무엇이든 말이다

55
00:02:52,909 --> 00:02:55,299
그가 어떻게 그리 많은 캐릭터를 
묘사해낸 건지 설명할 순 없어요

56
00:02:55,299 --> 00:02:57,060
정말 모르겠거든요

57
00:02:57,060 --> 00:03:00,950
하지만 감독들이 그의 연기를 돕기 위해 쓴 
몇 가지 방법에 대해 얘기할 순 있습니다

58
00:03:00,950 --> 00:03:02,500
이 5가지예요

59
00:03:04,030 --> 00:03:07,840
1. 처음부터 끝까지 하도록 둔다
영화 속 연기는 이상한데요

60
00:03:07,840 --> 00:03:09,900
한 앵글을 잡기 위해 몇 시간 동안이나 
준비를 하기 때문입니다

61
00:03:09,900 --> 00:03:12,880
때론 배우들에게 진짜 연기를 할 시간이 
몇 초밖에 주어지지 않죠

62
00:03:12,880 --> 00:03:15,470
-세상에, 아이들이야

63
00:03:15,470 --> 00:03:18,930
이 영화들의 감독들은 한 두개 세트에서만
촬영한 경험이 있는 사람들입니다

64
00:03:18,930 --> 00:03:20,630
그건 배우가 리듬을 유지하도록 해주죠

65
00:03:20,630 --> 00:03:24,350
어떤 이들은 정교한 카메라 움직임을 선호합니다
또다른 이들은 단순한 걸 좋아하구요

66
00:03:24,350 --> 00:03:26,900
하지만 뭐가 됐든 간에, 
그들은 배우가 가능한 방해받지 않고

67
00:03:26,900 --> 00:03:29,390
연기하도록 두는 데에 있어 
공통점을 가집니다

68
00:03:29,390 --> 00:03:34,710
-저예요, 앨런, 엄마, 아빠!
집에 왔어요! 돌아왔다구요!

69
00:03:35,590 --> 00:03:38,300
2. 물리적으로 사용할 뭔가를 제공한다

70
00:03:38,300 --> 00:03:42,120
창문 열기, 사과 집어들기,
캔 제자리에 놓기

71
00:03:42,120 --> 00:03:45,560
- 내가 그랬지, 
내가 여기서 뭘 상대하는지 알아?

72
00:03:45,560 --> 00:03:47,620
이런 제스쳐는 이후에 반복되기도 합니다

73
00:03:47,620 --> 00:03:50,700
캐릭터의 비포 앤 애프터 묘사를 
멋지게 보여주는 것이죠

74
00:03:53,330 --> 00:03:56,350
-앨레노어?
-네?

75
00:03:56,350 --> 00:03:58,290
또다른 경우, 그냥 일회적인 순간을 
보여주기도 합니다

76
00:04:01,290 --> 00:04:04,740
편집자로서, 저는 한 장면의 
12개 테이크들을 볼 때

77
00:04:04,740 --> 00:04:06,570
이 사소한 제스쳐가 가장 큰 차이를 
만듦을 증명할 수 있습니다

78
00:04:08,570 --> 00:04:11,630
3. 이야기의 시각적 전달을 위해 블로킹을 사용한다

79
00:04:11,630 --> 00:04:14,700
인간은 몸짓언어에서의 미묘한 변화에 
반응할 줄 알도록 구조되어 있습니다

80
00:04:14,700 --> 00:04:18,010
우리는 실제 문장의 내용보다 
한 사람의 움직임, 말투에서

81
00:04:18,010 --> 00:04:19,579
더 많은 이해를 하곤 합니다

82
00:04:19,579 --> 00:04:20,718
-그 여자애 놔둬

83
00:04:20,718 --> 00:04:22,419
훌륭한 블로킹의 좋은 점들 중 하나는

84
00:04:22,419 --> 00:04:25,610
그것이 보편적이고, 설명되거나 
번역될 필요가 없다는 겁니다

85
00:04:25,610 --> 00:04:28,470
-너도 애비랑 놀잖아
-그래, 걘 내 동생이니까!

86
00:04:28,470 --> 00:04:32,100
당신이 영어를 모른다고 해도, 
지금 이게 무슨 상황인지 정확히 이해가 될 겁니다

87
00:04:32,100 --> 00:04:34,310
-그러지 말고
-당신 마음에 안 들어

88
00:04:34,310 --> 00:04:36,310
-왜? 난 좋은 인격을 가졌는걸
아무한테나 물어봐

89
00:04:36,310 --> 00:04:39,880
4. 얘기를 듣도록 한다
- 그건 피터 위어를 통해 시작됐어요

90
00:04:39,880 --> 00:04:43,050
그는 "네가 그저 듣기만 한다면 
거기엔 굉장한 힘이 있다"라고 했습니다

91
00:04:43,050 --> 00:04:46,820
영화에서 당신이 좋은 연기라고 보는 것 중 
대부분은 사실 이야기 들어주기입니다

92
00:04:46,820 --> 00:04:48,970
때론 그 순간에 일어난 이야기이기도 하고
또다른 경우엔

93
00:04:48,970 --> 00:04:52,400
우리 편집자들이 그 순간들을 찾아내 
편집과정에서 여기저기 옮기기도 하죠

94
00:04:52,400 --> 00:04:54,550
연기란 반작용이니까요

95
00:04:56,840 --> 00:05:00,390
마지막. 완벽주의가 영감을 
방해하도록 두지 않는다

96
00:05:00,390 --> 00:05:04,590
가끔 각본이나 머리에 든 것 그대로 
촬영하고픈 욕망이 들곤 하죠

97
00:05:04,590 --> 00:05:06,910
하지만 로빈 윌리엄스와 일할 때는 
갑작스런 영감의 분출에

98
00:05:06,910 --> 00:05:08,560
자신의 태도를 열어둬야 합니다

99
00:05:08,560 --> 00:05:15,250
-그녀는 자면서 방귀를 뀌곤 했지
어떤 날에는 너무 시끄러워서, 자던 개를 깨웠어

100
00:05:15,250 --> 00:05:19,430
그러니 태도를 열어두세요, 이 남자는 많은
상징적인 장면을 즉흥적으로 연기했으니까요

101
00:05:19,430 --> 00:05:20,880
뭔가 알고 있었는지도 모르죠

102
00:05:20,880 --> 00:05:23,020
뛰어난 장면들은 물론 사람들이 
끊잉없이 반복해서

103
00:05:23,020 --> 00:05:26,080
연습한 것이겠지만, 말 그대로 
당신을 진정으로 건드리는 장면은

104
00:05:26,080 --> 00:05:29,470
보통 그냥 그때, 즉흥적으로 일어나는 겁니다

105
00:05:29,470 --> 00:05:32,280
그리고 그게 영화인 거죠
순간을 포착하는 것

106
00:05:35,140 --> 00:05:37,250
안녕히, 로빈 윌리엄스

107
00:05:51,149 --> 00:05:54,800
-근데 저 사람은 편집자한테 악몽이잖아요
편집자들이 그를 보고선 "아아!"

108
00:05:54,800 --> 00:05:58,300
왜냐면 그가 나타나면 대사를 반으로 
자를 순 없으니, 항상 끊어야 하니까요

109
00:05:58,300 --> 00:06:00,800
-지금 투 숏 잡기 힘든 것처럼, 맞죠?

110
00:06:00,800 --> 00:06:05,000
-젠장! 기다릴 수가 없어! 젠장 짐,
카메라가 너무 넓어! 본즈, 넓게 가!

111
00:06:05,000 --> 00:06:06,350
-금방 돌아올게요
-사랑해요