1
00:00:00,000 --> 00:00:02,439
-- Grazie Roosevelt, ora ecco 
una canzone per te.

2
00:00:02,439 --> 00:00:05,839
"Nowhere to Run" di
Martha e i Vandellas

3
00:00:05,839 --> 00:00:08,500
Si, sai a cosa mi riferisco.

4
00:00:10,660 --> 00:00:13,799
Ciao, io sono Tony
e questo è "Ogni Fotogramma un Dipinto".

5
00:00:13,799 --> 00:00:16,530
Oggi voglio onorare
l'incomparabile Robin Williams.

6
00:00:16,530 --> 00:00:18,920
Ci sono stati tanti emozionanti
tributi nell'ultimo mese,

7
00:00:18,920 --> 00:00:21,210
ma vorrei evitare di ripetere
ciò che altri hanno già detto

8
00:00:21,210 --> 00:00:24,529
concentrandomi su altro:
come si muoveva in una scena.

9
00:00:24,529 --> 00:00:29,029
- Fai una danza celebrativa eclettica.
Fai: Fosse, Fosse, Fosse

10
00:00:29,029 --> 00:00:31,000
Fai: Martha Graham,
Martha Graham, Martha Graham!

11
00:00:31,000 --> 00:00:33,640
Blocking è la coreografia
degli attori e della camera.

12
00:00:33,640 --> 00:00:36,570
Per farla breve, gli attori si muovono.
Come si muovono ci dice qualcosa.

13
00:00:36,570 --> 00:00:38,649
riguardo i personaggi,
la scena e la storia.

14
00:00:38,649 --> 00:00:41,489
- ma lo tieni tutto dentro.

15
00:00:41,489 --> 00:00:44,300
Un buon blocking è un buon modo di raccontare.
Se vuoi vederlo tu stesso,

16
00:00:44,300 --> 00:00:46,500
prendi una scena e guarda
come si muovono gli attori.

17
00:00:46,500 --> 00:00:50,500
- Ci sediamo tutti insieme
e lo finiamo.

18
00:00:50,500 --> 00:00:53,000
Tre minuti dopo,
ecco come la fa sedere.

19
00:00:53,000 --> 00:00:55,720
- Qualcuno vuole del te freddo?
Vado a fare del te freddo.

20
00:00:57,800 --> 00:01:00,559
Potresti vedere questo film muto
e capire ugualmente

21
00:01:00,559 --> 00:01:03,570
gran parte della storia. Questo è buon blocking.
Tutto quel che devi sapere

22
00:01:03,570 --> 00:01:06,119
i personaggi, le relazioni
e come cambiano

23
00:01:06,119 --> 00:01:09,620
ti è presentato tramite movimento
fisico. Blocking è collaborazione

24
00:01:09,620 --> 00:01:13,020
tra attore e regista. Anche se
il regista approva, sono gli attori

25
00:01:13,020 --> 00:01:14,800
che alla fine devono recitare.

26
00:01:14,800 --> 00:01:17,690
Ed ecco perché il lavoro di
Robin Williams è così dinamico.

27
00:01:17,690 --> 00:01:19,300
- Ti muovi con lui!

28
00:01:20,800 --> 00:01:22,380
- Vai avanti con qualcosa!

29
00:01:22,390 --> 00:01:25,210
Pochi attori sanno esprimersi
così bene col movimento

30
00:01:25,210 --> 00:01:27,200
Sia che sia un grande movimento

31
00:01:30,110 --> 00:01:31,520
o piccolo

32
00:01:32,000 --> 00:01:34,970
Anche quando esegue lo stesso movimento
in due scene diverse

33
00:01:34,970 --> 00:01:38,270
si possono vedere leggere variazioni
che porta nell'evoluzione del personaggio.

34
00:01:38,270 --> 00:01:41,250
A volte si muove lui
e la camera resta ferma.

35
00:01:44,100 --> 00:01:46,320
Altre volte...
- Sei solo un bambino.

36
00:01:46,320 --> 00:01:49,300
lui sta fermo e la camera
si muove. Questa scena dura

37
00:01:49,300 --> 00:01:52,880
2 minuti e 45 secondi ed è la prima
volta che i due personaggi si avvicinano

38
00:01:52,880 --> 00:01:56,060
cosa che Gus Van Sant mostra letteralmente
portando la camera ad averli insieme.

39
00:01:56,060 --> 00:02:00,290
- Non conosci la vera perdita, perché
quella la provi solo quando ami qualcosa

40
00:02:00,290 --> 00:02:02,110
- più di quanto tu ami te stesso.

41
00:02:02,110 --> 00:02:05,710
E in altri film, si muove con la camera,
creando un'elaborata danza.

42
00:02:07,250 --> 00:02:09,190
- E borbotta tutto il tempo.
- Che cosa borbotta?

43
00:02:09,190 --> 00:02:10,190
- Borbotta la verità.

44
00:02:10,190 --> 00:02:11,620
O una meno elaborata.

45
00:02:13,090 --> 00:02:18,220
Guardare il suo lavoro, vuol dire guardare le sottigliezze
nei movimenti che un attore può fare con le sue mani,

46
00:02:20,730 --> 00:02:22,339
con la sua bocca

47
00:02:25,369 --> 00:02:27,270
la sua gamba destra

48
00:02:30,230 --> 00:02:32,759
e il suo coprirsi il volto.

49
00:02:35,839 --> 00:02:37,950
Il lavoro di Robin Williams è
un enciclopedia

50
00:02:37,950 --> 00:02:40,920
di modi in cui un attore può esprimersi
attraverso il movimento ed è stato

51
00:02:40,920 --> 00:02:43,909
fortunato per aver lavorato con registi
che hanno sfruttato i suoi talenti.

52
00:02:43,909 --> 00:02:47,540
- Voglio che troviate la vostra camminata
adesso, il vostro modo di correre

53
00:02:47,540 --> 00:02:49,739
di passeggiare, in ogni direzione,
comunque vogliate

54
00:02:49,739 --> 00:02:52,299
che sia fiero o sia sciocco. Sta a voi.

55
00:02:52,299 --> 00:02:55,299
Non so dirvi come sia riuscito a interpretare
così tanti personaggi

56
00:02:55,299 --> 00:02:57,060
perché non ne ho idea.

57
00:02:57,060 --> 00:03:00,950
Ma posso dirvi alcune cose in cui
i registi lo hanno aiutato.

58
00:03:00,950 --> 00:03:02,500
Eccone cinque.

59
00:03:04,280 --> 00:03:07,570
#1: Farlo recitare per intero.
Recitare nei film è strano

60
00:03:07,570 --> 00:03:09,770
sono ore di preparazione
per girare un angolo.

61
00:03:09,770 --> 00:03:13,040
E a volte gli attori hanno solo
qualche secondo per recitare davvero.

62
00:03:13,040 --> 00:03:15,660
- O mio Dio, i bambini.

63
00:03:15,660 --> 00:03:19,060
Molti di questi registi hanno l'abitudine
di girare scene in 1 o 2 sessioni

64
00:03:19,060 --> 00:03:20,850
cosa che aiuta gli attori a mantenere il ritmo

65
00:03:20,850 --> 00:03:24,340
Alcuni preferiscono scene con dinamiche elaborate.
Ad altri piace molto semplice

66
00:03:24,340 --> 00:03:27,640
Ma tutti condividono il desiderio comune
di lasciar esibire gli attori

67
00:03:27,640 --> 00:03:29,390
ininterrotti, per quanto possibile.

68
00:03:29,390 --> 00:03:35,090
- Sono io, Alan, mamma e papà!
Sono a casa! Sono tornato!

69
00:03:35,590 --> 00:03:38,300
#2: Gli davano qualcosa di fisico da fare.

70
00:03:38,300 --> 00:03:42,840
Aprire una finestra. Prendere una mela.
Mettere le scatolette nel posto giusto.

71
00:03:42,840 --> 00:03:45,610
- Ho detto, beh, lo sai con
cosa ho a che fare qui?

72
00:03:45,610 --> 00:03:48,050
Questi gesti a volte si ripetono
più avanti nel film

73
00:03:48,050 --> 00:03:50,990
dando un bel ritratto
prima-e-dopo del personaggio.

74
00:03:53,380 --> 00:03:56,500
- Eleonora?
- Si?

75
00:03:56,500 --> 00:03:58,470
Altre volte erano momenti unici.

76
00:04:01,290 --> 00:04:04,740
Come montatore, posso dire che quando
guardo 12 riprese di una scena,

77
00:04:04,740 --> 00:04:07,200
questi piccoli gesti fanno una bella differenza.

78
00:04:08,570 --> 00:04:12,330
#3: Usano il blocking per raccontare
visivamente la storia. L'uomo è predisposto

79
00:04:12,330 --> 00:04:14,700
a rispondere a piccoli cambiamenti
nel linguaggio del corpo.

80
00:04:14,700 --> 00:04:18,010
Spesso otteniamo di più dai movimenti
e dal tono di una persona,

81
00:04:18,010 --> 00:04:19,580
piuttosto che da quello che dice.

82
00:04:19,580 --> 00:04:20,918
- Dimentica la ragazza.

83
00:04:20,918 --> 00:04:22,419
Uno dei vantaggi di un buon blocking

84
00:04:22,419 --> 00:04:25,610
è che è universale e non necessita
di traduzione o spiegazione.

85
00:04:25,610 --> 00:04:28,600
- Lo so, perché è mia sorella!

86
00:04:28,600 --> 00:04:31,720
Anche se non sai l'inglese, capisci
perfettamente cosa sta succedendo qui

87
00:04:31,720 --> 00:04:33,860
- Avanti!
- Non mi piace, signore.

88
00:04:33,860 --> 00:04:36,310
- Perché no? Ho un bel carattere,
chiedi a chiunque.

89
00:04:36,310 --> 00:04:40,270
#4: Lo lasciano ascoltare.
- È iniziato con Peter Weir

90
00:04:40,270 --> 00:04:43,110
quando ha detto, se ascolti bene
c'è un gran potere in questo.

91
00:04:43,110 --> 00:04:46,880
Una buona percentuale di ciò che consideri 
recitare in un film, in realtà è ascolto.

92
00:04:46,880 --> 00:04:48,970
A volte è quello che è successo
al momento. Altre volte,

93
00:04:48,970 --> 00:04:52,110
noi montatori troviamo questi momenti
e li spostiamo nel montaggio.

94
00:04:52,110 --> 00:04:54,930
Come dicono, recitare è reagire.

95
00:04:56,810 --> 00:05:00,220
Ed infine: non hanno lasciato che 
la perfezione fermasse l'ispirazione.

96
00:05:00,220 --> 00:05:03,660
A volte c'è un forte desiderio di girare
esattamente ciò che hai in mente

97
00:05:03,660 --> 00:05:06,910
o nella sceneggiatura, ma lavorare con Robin
Williams voleva dire aprirsi

98
00:05:06,910 --> 00:05:08,870
ad improvvise ondate d'ispirazione.

99
00:05:08,870 --> 00:05:15,250
- Faceva le scoregge nel sonno. Una notte
è stata così forte, che ha svegliato il cane

100
00:05:15,250 --> 00:05:19,430
Quindi sii aperto. Quest'uomo ha improvvisato
molti dei suoi momenti più memorabili.

101
00:05:19,430 --> 00:05:21,020
Forse sapeva qualcosa.

102
00:05:21,020 --> 00:05:23,020
- Ci sono grandi momenti che ovviamente 
le persone provano ancora

103
00:05:23,020 --> 00:05:26,080
ed ancora ed ancora, ma letteralmente
quando ti colpisce realmente

104
00:05:26,080 --> 00:05:29,470
di solito è qualcosa che è successo
ed è sucesso allora

105
00:05:29,470 --> 00:05:32,470
e questo è ciò che fa un film:
catturare un momento.

106
00:05:35,440 --> 00:05:37,470
Addio, Robin Williams.

107
00:05:51,119 --> 00:05:54,730
- Però è l'incubo dei montatori,
lo vedono e fanno "AGH"!

108
00:05:54,730 --> 00:05:58,680
perché arriva, e tagli su di lui
continuamente, non puoi tagliare a metà frase

109
00:05:58,680 --> 00:06:01,690
- È difficile prendere entrambi adesso, vero?

110
00:06:01,690 --> 00:06:05,000
- Diamine non posso trattenerlo! Diamine Jim,
la camera è troppo larga! Bones, vai largo!

111
00:06:05,000 --> 00:06:06,560
- Tornerò.
- Ti amiamo.