0:00:00.000,0:00:02.439
-- Grazie Roosevelt, ora ecco [br]una canzone per te.

0:00:02.439,0:00:05.839
"Nowhere to Run" di[br]Martha e i Vandellas

0:00:05.839,0:00:08.500
Si, sai a cosa mi riferisco.

0:00:10.660,0:00:13.799
Ciao, io sono Tony[br]e questo è "Ogni Fotogramma un Dipinto".

0:00:13.799,0:00:16.530
Oggi voglio onorare[br]l'incomparabile Robin Williams.

0:00:16.530,0:00:18.920
Ci sono stati tanti emozionanti[br]tributi nell'ultimo mese,

0:00:18.920,0:00:21.210
ma vorrei evitare di ripetere[br]ciò che altri hanno già detto

0:00:21.210,0:00:24.529
concentrandomi su altro:[br]come si muoveva in una scena.

0:00:24.529,0:00:29.029
- Fai una danza celebrativa eclettica.[br]Fai: Fosse, Fosse, Fosse

0:00:29.029,0:00:31.000
Fai: Martha Graham,[br]Martha Graham, Martha Graham!

0:00:31.000,0:00:33.640
Blocking è la coreografia[br]degli attori e della camera.

0:00:33.640,0:00:36.570
Per farla breve, gli attori si muovono.[br]Come si muovono ci dice qualcosa.

0:00:36.570,0:00:38.649
riguardo i personaggi,[br]la scena e la storia.

0:00:38.649,0:00:41.489
- ma lo tieni tutto dentro.

0:00:41.489,0:00:44.300
Un buon blocking è un buon modo di raccontare.[br]Se vuoi vederlo tu stesso,

0:00:44.300,0:00:46.500
prendi una scena e guarda[br]come si muovono gli attori.

0:00:46.500,0:00:50.500
- Ci sediamo tutti insieme[br]e lo finiamo.

0:00:50.500,0:00:53.000
Tre minuti dopo,[br]ecco come la fa sedere.

0:00:53.000,0:00:55.720
- Qualcuno vuole del te freddo?[br]Vado a fare del te freddo.

0:00:57.800,0:01:00.559
Potresti vedere questo film muto[br]e capire ugualmente

0:01:00.559,0:01:03.570
gran parte della storia. Questo è buon blocking.[br]Tutto quel che devi sapere

0:01:03.570,0:01:06.119
i personaggi, le relazioni[br]e come cambiano

0:01:06.119,0:01:09.620
ti è presentato tramite movimento[br]fisico. Blocking è collaborazione

0:01:09.620,0:01:13.020
tra attore e regista. Anche se[br]il regista approva, sono gli attori

0:01:13.020,0:01:14.800
che alla fine devono recitare.

0:01:14.800,0:01:17.690
Ed ecco perché il lavoro di[br]Robin Williams è così dinamico.

0:01:17.690,0:01:19.300
- Ti muovi con lui!

0:01:20.800,0:01:22.380
- Vai avanti con qualcosa!

0:01:22.390,0:01:25.210
Pochi attori sanno esprimersi[br]così bene col movimento

0:01:25.210,0:01:27.200
Sia che sia un grande movimento

0:01:30.110,0:01:31.520
o piccolo

0:01:32.000,0:01:34.970
Anche quando esegue lo stesso movimento[br]in due scene diverse

0:01:34.970,0:01:38.270
si possono vedere leggere variazioni[br]che porta nell'evoluzione del personaggio.

0:01:38.270,0:01:41.250
A volte si muove lui[br]e la camera resta ferma.

0:01:44.100,0:01:46.320
Altre volte...[br]- Sei solo un bambino.

0:01:46.320,0:01:49.300
lui sta fermo e la camera[br]si muove. Questa scena dura

0:01:49.300,0:01:52.880
2 minuti e 45 secondi ed è la prima[br]volta che i due personaggi si avvicinano

0:01:52.880,0:01:56.060
cosa che Gus Van Sant mostra letteralmente[br]portando la camera ad averli insieme.

0:01:56.060,0:02:00.290
- Non conosci la vera perdita, perché[br]quella la provi solo quando ami qualcosa

0:02:00.290,0:02:02.110
- più di quanto tu ami te stesso.

0:02:02.110,0:02:05.710
E in altri film, si muove con la camera,[br]creando un'elaborata danza.

0:02:07.250,0:02:09.190
- E borbotta tutto il tempo.[br]- Che cosa borbotta?

0:02:09.190,0:02:10.190
- Borbotta la verità.

0:02:10.190,0:02:11.620
O una meno elaborata.

0:02:13.090,0:02:18.220
Guardare il suo lavoro, vuol dire guardare le sottigliezze[br]nei movimenti che un attore può fare con le sue mani,

0:02:20.730,0:02:22.339
con la sua bocca

0:02:25.369,0:02:27.270
la sua gamba destra

0:02:30.230,0:02:32.759
e il suo coprirsi il volto.

0:02:35.839,0:02:37.950
Il lavoro di Robin Williams è[br]un enciclopedia

0:02:37.950,0:02:40.920
di modi in cui un attore può esprimersi[br]attraverso il movimento ed è stato

0:02:40.920,0:02:43.909
fortunato per aver lavorato con registi[br]che hanno sfruttato i suoi talenti.

0:02:43.909,0:02:47.540
- Voglio che troviate la vostra camminata[br]adesso, il vostro modo di correre

0:02:47.540,0:02:49.739
di passeggiare, in ogni direzione,[br]comunque vogliate

0:02:49.739,0:02:52.299
che sia fiero o sia sciocco. Sta a voi.

0:02:52.299,0:02:55.299
Non so dirvi come sia riuscito a interpretare[br]così tanti personaggi

0:02:55.299,0:02:57.060
perché non ne ho idea.

0:02:57.060,0:03:00.950
Ma posso dirvi alcune cose in cui[br]i registi lo hanno aiutato.

0:03:00.950,0:03:02.500
Eccone cinque.

0:03:04.280,0:03:07.570
#1: Farlo recitare per intero.[br]Recitare nei film è strano

0:03:07.570,0:03:09.770
sono ore di preparazione[br]per girare un angolo.

0:03:09.770,0:03:13.040
E a volte gli attori hanno solo[br]qualche secondo per recitare davvero.

0:03:13.040,0:03:15.660
- O mio Dio, i bambini.

0:03:15.660,0:03:19.060
Molti di questi registi hanno l'abitudine[br]di girare scene in 1 o 2 sessioni

0:03:19.060,0:03:20.850
cosa che aiuta gli attori a mantenere il ritmo

0:03:20.850,0:03:24.340
Alcuni preferiscono scene con dinamiche elaborate.[br]Ad altri piace molto semplice

0:03:24.340,0:03:27.640
Ma tutti condividono il desiderio comune[br]di lasciar esibire gli attori

0:03:27.640,0:03:29.390
ininterrotti, per quanto possibile.

0:03:29.390,0:03:35.090
- Sono io, Alan, mamma e papà![br]Sono a casa! Sono tornato!

0:03:35.590,0:03:38.300
#2: Gli davano qualcosa di fisico da fare.

0:03:38.300,0:03:42.840
Aprire una finestra. Prendere una mela.[br]Mettere le scatolette nel posto giusto.

0:03:42.840,0:03:45.610
- Ho detto, beh, lo sai con[br]cosa ho a che fare qui?

0:03:45.610,0:03:48.050
Questi gesti a volte si ripetono[br]più avanti nel film

0:03:48.050,0:03:50.990
dando un bel ritratto[br]prima-e-dopo del personaggio.

0:03:53.380,0:03:56.500
- Eleonora?[br]- Si?

0:03:56.500,0:03:58.470
Altre volte erano momenti unici.

0:04:01.290,0:04:04.740
Come montatore, posso dire che quando[br]guardo 12 riprese di una scena,

0:04:04.740,0:04:07.200
questi piccoli gesti fanno una bella differenza.

0:04:08.570,0:04:12.330
#3: Usano il blocking per raccontare[br]visivamente la storia. L'uomo è predisposto

0:04:12.330,0:04:14.700
a rispondere a piccoli cambiamenti[br]nel linguaggio del corpo.

0:04:14.700,0:04:18.010
Spesso otteniamo di più dai movimenti[br]e dal tono di una persona,

0:04:18.010,0:04:19.580
piuttosto che da quello che dice.

0:04:19.580,0:04:20.918
- Dimentica la ragazza.

0:04:20.918,0:04:22.419
Uno dei vantaggi di un buon blocking

0:04:22.419,0:04:25.610
è che è universale e non necessita[br]di traduzione o spiegazione.

0:04:25.610,0:04:28.600
- Lo so, perché è mia sorella!

0:04:28.600,0:04:31.720
Anche se non sai l'inglese, capisci[br]perfettamente cosa sta succedendo qui

0:04:31.720,0:04:33.860
- Avanti![br]- Non mi piace, signore.

0:04:33.860,0:04:36.310
- Perché no? Ho un bel carattere,[br]chiedi a chiunque.

0:04:36.310,0:04:40.270
#4: Lo lasciano ascoltare.[br]- È iniziato con Peter Weir

0:04:40.270,0:04:43.110
quando ha detto, se ascolti bene[br]c'è un gran potere in questo.

0:04:43.110,0:04:46.880
Una buona percentuale di ciò che consideri [br]recitare in un film, in realtà è ascolto.

0:04:46.880,0:04:48.970
A volte è quello che è successo[br]al momento. Altre volte,

0:04:48.970,0:04:52.110
noi montatori troviamo questi momenti[br]e li spostiamo nel montaggio.

0:04:52.110,0:04:54.930
Come dicono, recitare è reagire.

0:04:56.810,0:05:00.220
Ed infine: non hanno lasciato che [br]la perfezione fermasse l'ispirazione.

0:05:00.220,0:05:03.660
A volte c'è un forte desiderio di girare[br]esattamente ciò che hai in mente

0:05:03.660,0:05:06.910
o nella sceneggiatura, ma lavorare con Robin[br]Williams voleva dire aprirsi

0:05:06.910,0:05:08.870
ad improvvise ondate d'ispirazione.

0:05:08.870,0:05:15.250
- Faceva le scoregge nel sonno. Una notte[br]è stata così forte, che ha svegliato il cane

0:05:15.250,0:05:19.430
Quindi sii aperto. Quest'uomo ha improvvisato[br]molti dei suoi momenti più memorabili.

0:05:19.430,0:05:21.020
Forse sapeva qualcosa.

0:05:21.020,0:05:23.020
- Ci sono grandi momenti che ovviamente [br]le persone provano ancora

0:05:23.020,0:05:26.080
ed ancora ed ancora, ma letteralmente[br]quando ti colpisce realmente

0:05:26.080,0:05:29.470
di solito è qualcosa che è successo[br]ed è sucesso allora

0:05:29.470,0:05:32.470
e questo è ciò che fa un film:[br]catturare un momento.

0:05:35.440,0:05:37.470
Addio, Robin Williams.

0:05:51.119,0:05:54.730
- Però è l'incubo dei montatori,[br]lo vedono e fanno "AGH"!

0:05:54.730,0:05:58.680
perché arriva, e tagli su di lui[br]continuamente, non puoi tagliare a metà frase

0:05:58.680,0:06:01.690
- È difficile prendere entrambi adesso, vero?

0:06:01.690,0:06:05.000
- Diamine non posso trattenerlo! Diamine Jim,[br]la camera è troppo larga! Bones, vai largo!

0:06:05.000,0:06:06.560
- Tornerò.[br]- Ti amiamo.