WEBVTT

00:00:00.000 --> 00:00:02.259
<i>- Merci Gérald, et voici un titre pour les copains à l'écoute :</i>

00:00:02.259 --> 00:00:05.839
<i>"Nowhere to Run" par
Martha et les Vandellas.</i>

00:00:05.839 --> 00:00:08.500
<i>C'est ça, la vie est belle.</i>

00:00:10.980 --> 00:00:13.799
Salut, mon nom est Tony et
voici "Every Frame a Painting".

00:00:13.799 --> 00:00:16.530
Aujourd'hui, je vais honorer
l'incomparable Robin Williams.

00:00:16.530 --> 00:00:18.920
Il y a eu beaucoup d'hommages émouvants au cours du dernier mois,

00:00:18.920 --> 00:00:21.210
et je ne compte pas redire ce qui a déjà été dit,

00:00:21.210 --> 00:00:24.529
mais plutôt me concentrer sur autre chose :
comment il bougeait dans une scène.

00:00:24.529 --> 00:00:29.029
<i>- Vous faites une célébration éclectique d'une
danse. Vous faites Fosse, Fosse, Fosse.</i>

00:00:29.029 --> 00:00:31.000
<i>Vous faites, Martha Graham,
Martha Graham, Martha Graham !</i>

00:00:31.000 --> 00:00:33.730
Le placement est la chorégraphie
des acteurs et de la caméra.

00:00:33.730 --> 00:00:36.430
Pour le dire simplement, les acteurs se déplacent.
La manière dont ils se déplacent nous raconte quelque chose

00:00:36.430 --> 00:00:38.469
sur les personnages, la scène et l'histoire.

00:00:38.469 --> 00:00:41.489
<i>- mais vous gardez tout à l'intérieur.</i>

00:00:41.489 --> 00:00:44.300
Un bon placement est une bonne narration.
Si vous voulez voir ça par vous-même,

00:00:44.300 --> 00:00:46.500
choisissez une scène et regardez
la façon dont évoluent les acteurs.

00:00:46.500 --> 00:00:50.500
<i>- Et maintenant, nous allons tous nous asseoir
et nous allons finir la partie.</i>

00:00:50.500 --> 00:00:53.000
Trois minutes plus tard,
voici comment il la fait s'asseoir.

00:00:53.000 --> 00:00:55.500
<i>- Vous n'avez pas envie d'un thé ?
Je vais faire du thé.</i>

00:00:57.800 --> 00:01:00.559
Vous pouvez regarder ce film sans le son
et quand même comprendre

00:01:00.559 --> 00:01:03.570
la plupart de l'histoire. C'est un placement d'acteurs.
Tout ce que vous devez savoir sur

00:01:03.570 --> 00:01:06.119
les personnages, leurs relations
et comment tout cela évolue

00:01:06.119 --> 00:01:09.560
vous est présenté par le biais des mouvements physique.
Le placement est une collaboration

00:01:10.040 --> 00:01:13.020
entre l'acteur et le metteur en scène.
Même si c'est le réalisateur qui valide, les acteurs sont

00:01:13.020 --> 00:01:14.800
en fin de compte ceux qui
doivent exécuter les mouvements.

00:01:14.800 --> 00:01:17.330
Et voilà pourquoi le travail de Robin Williams
est si dynamique

00:01:17.800 --> 00:01:19.300
<i>- Vous vous déplacez avec elle !</i>

00:01:20.800 --> 00:01:22.300
<i>- C'est à vous de mener !</i>

00:01:22.500 --> 00:01:25.210
Peu d'acteurs sont capables de s'exprimer
aussi bien via le mouvement.

00:01:25.210 --> 00:01:27.200
Que le mouvement soi grand

00:01:29.210 --> 00:01:30.810
ou petit.

00:01:32.000 --> 00:01:35.360
Même quand il faisait le même mouvement
dans deux scènes différentes

00:01:35.360 --> 00:01:38.100
vous pouviez voir les subtiles variations qu'il
apportait au parcours du personnage.

00:01:39.100 --> 00:01:41.250
Parfois, il bougeait et la caméra restait fixe.

00:01:44.100 --> 00:01:46.320
D'autres fois...
<i>- Tu n'es qu'un gosse.</i>

00:01:46.320 --> 00:01:50.130
il restait immobile et c'est la caméra qui bougeait.
Ce plan dure 2 minutes et 45 secondes

00:01:50.130 --> 00:01:52.880
et c'est la première fois que ces deux personnages se rapprochent,

00:01:52.880 --> 00:01:56.060
ce que nous montre Gus Van Sant en faisant en sorte
que la caméra les rassemble, littéralement.

00:01:56.060 --> 00:02:00.290
<i>- Tu ignores ce que c'est que de perdre quelqu'un.</i>

00:02:00.290 --> 00:02:02.110
<i>- Parce qu'on ne connaît ça quand qu'on sait aimer
plus qu'on ne s'aime soi-même.</i>

00:02:02.110 --> 00:02:05.710
Et dans d'autres films, il bougeait avec la caméra,
créant une danse élaborée.

00:02:07.710 --> 00:02:09.190
<i>- Il arrête pas de marmonner.
- Qu'est-ce qu'il marmonne ?</i>

00:02:09.190 --> 00:02:10.190
<i>- Il marmonne des choses, la vérité.</i>

00:02:10.190 --> 00:02:11.620
Ou une autre, moins élaborée.

00:02:13.620 --> 00:02:17.730
Regarder son travail, c'est voir les gestes subtils
qu'un acteur peut faire avec ses mains.

00:02:20.730 --> 00:02:21.989
sa bouche

00:02:24.989 --> 00:02:26.500
sa jambe droite

00:02:30.230 --> 00:02:31.999
et son facepalm.

00:02:35.999 --> 00:02:37.950
Le travail de Robin Williams est une encyclopédie

00:02:37.950 --> 00:02:40.920
des manières qu'à un acteur pour s'exprimer
par le mouvement et il avait

00:02:40.920 --> 00:02:43.909
la chance de travailler avec des cinéastes qui
utilisaient ses talents à leur maximum.

00:02:43.909 --> 00:02:47.540
<i>- Je veux que vous trouviez votre propre cadence,
votre façon de marcher personnelle,</i>

00:02:47.540 --> 00:02:49.739
<i>chacun pour soi, chacun où il veut,</i>

00:02:49.739 --> 00:02:52.299
<i>que ce soit fier ou que ce soit grotesque.
Ce qui vous chante.</i>

00:02:52.299 --> 00:02:55.299
Je ne peux pas vous expliquer comment il faisait
pour donner vie à autant de personnage si différents,

00:02:55.299 --> 00:02:57.060
parce que je ne sais pas.

00:02:57.060 --> 00:03:00.950
Mais je peux vous parler de quelques trucs que
faisaient les réalisateurs pour sublimer ses performances.

00:03:00.950 --> 00:03:02.500
En voici cinq.

00:03:04.280 --> 00:03:07.840
# 1: Ils l'ont directement laissé jouer.
Le cinéma est bizarre parce que

00:03:07.840 --> 00:03:09.770
c'est des heures de préparation
pour pouvoir tourner un seul angle.

00:03:09.770 --> 00:03:12.880
Et parfois, les acteurs n'ont que quelques secondes
pour vraiment pouvoir jouer.

00:03:12.880 --> 00:03:15.500
<i>- Oh mon Dieu, les enfants.</i>

00:03:15.880 --> 00:03:18.930
La plupart de ces réalisateurs ont pour habitude de tourner
leurs scènes avec une ou deux installations,

00:03:18.930 --> 00:03:20.630
ce qui aide les acteurs à garder leur rythme.

00:03:20.630 --> 00:03:24.270
Certains préfèrent des mouvements complexes et élaborés de caméra.
D'autres préfèrent que ce soit très simple.

00:03:24.270 --> 00:03:27.640
Mais quoi qu'il en soit, ils partagent tous la même envie 
de laisser leurs acteurs jouer

00:03:27.640 --> 00:03:29.390
de manière ininterrompue, autant que possible.

00:03:29.390 --> 00:03:34.590
<i>- C'est moi, Alan, maman, papa !
Je suis là ! Je suis revenu !</i>

00:03:35.590 --> 00:03:38.300
# 2: Ils lui ont donné
quelque chose de physique à faire.

00:03:38.300 --> 00:03:42.840
Ouvrir la fenêtre. Ramassez la pomme.
Reettre les boîtes à la bonne place.

NOTE Paragraph

00:03:42.840 --> 00:03:45.700
<i>- J'ai dit, eh bien, vous savez
ce que je dois gérer ici ?</i>

00:03:45.700 --> 00:03:47.700
Ces gestes étaient parfois
répétés plus tard dans le film,

00:03:47.700 --> 00:03:50.700
nous donnant une belle vision de avant/après du personnage.

00:03:53.700 --> 00:03:56.500
<i>- Eleanor ?
- Oui ?</i>

00:03:56.500 --> 00:03:58.290
D'autres fois, il s'agissait de passages uniques.

00:04:01.290 --> 00:04:04.740
En tant que monteur, je peux vous assurer que
quand je regarde 12 prises d'une scène,

00:04:04.740 --> 00:04:06.570
ces petits gestes font toute la différence.

00:04:08.570 --> 00:04:12.670
# 3: Ils ont utilisé le placement et les mouvements pour raconter
l'histoire visuellement. Les êtres humains sont prévus

00:04:12.670 --> 00:04:14.700
pour être attentifs aux petits
changements dans le langage du corps.

00:04:14.700 --> 00:04:18.010
Nous en apprenons souvent plus sur une personne
grâce à ses mouvements et son ton,

00:04:18.010 --> 00:04:19.800
que grâce aux mots qu'elle employe.

00:04:19.800 --> 00:04:21.548
<i>- Toi laisser la fille.</i>

00:04:21.548 --> 00:04:22.419
Ce qui est génial avec une bonne langage du corps,

00:04:22.419 --> 00:04:25.610
c'est qu'il est universel
et n'a pas besoin d'être traduit ou expliqué.

00:04:25.610 --> 00:04:29.850
<i>- Ce qui m'intéresse, c'est la fille, pas toi et tes leçons de moral, d'accord ?
- Je sais, elle est ma sœur !</i>

00:04:29.850 --> 00:04:32.100
Même si vous ne parlez pas anglais,
vous comprenez exactement ce qui se passe ici.

00:04:32.100 --> 00:04:34.310
<i>- Je n'aime pas toi.</i>

00:04:34.310 --> 00:04:36.310
<i>- Pourquoi ? Je suis un sacré personnage,
tu peux demander à n'importe qui.</i>

00:04:36.310 --> 00:04:40.270
# 4: Ils l'ont laissé écouter.
<i>- Ça a commencé avec Peter Weir</i>

00:04:40.270 --> 00:04:43.200
<i>quand il a dit, il y a beaucoup de puissance
dans le simple fait d'écouter.</i>

00:04:43.200 --> 00:04:46.550
Un bon pourcentage de ce que vous pensez être
une performance d'acteur dans un film est en fait de l'écoute.

00:04:46.550 --> 00:04:48.970
Parfois, c'est ce qui arrive
sur le moment. D'autres fois,

00:04:48.970 --> 00:04:51.990
nous, les monteurs, nous trouvons ces moments
et nous les plaçons dans le montage.

00:04:51.990 --> 00:04:54.550
Comme on dit : jouer, c'est réagir.

00:04:57.550 --> 00:05:00.610
Et enfin : Ils n'ont pas laissé la perfection
se mettre en travers de l'inspiration.

00:05:00.610 --> 00:05:03.660
Il y a parfois un réel désir de filmer
exactement comme vous l'imaginiez dans votre tête

00:05:03.660 --> 00:05:06.910
ou sur le script, mais travailler avec Robin
Williams, c'est être prêt à découvrir

00:05:06.910 --> 00:05:08.560
de brusques éclats d'inspiration.

00:05:08.560 --> 00:05:15.250
<i> - Elle pétait en dormant.
Un nuit, elle a pété si fort que le chien s'est réveillé.</i>

00:05:15.250 --> 00:05:19.430
Alors restez ouverts. Cet homme a improvisé
beaucoup de ses moments les plus emblématiques.

00:05:19.430 --> 00:05:21.020
Peut-être qu'il tenait un truc.

00:05:21.020 --> 00:05:23.020
<i>- Il y a de grandes scènes que les gens ont bien sûr répété et répété</i>

00:05:23.020 --> 00:05:26.080
<i>et répété et répété,
mais parfois les trucs qui vous frappe vraiment,</i>

00:05:26.080 --> 00:05:29.470
<i>ce sont des choses qui sont arrivées comme ça, sur le moment,</i>

00:05:29.470 --> 00:05:32.000
<i>et c'est ça le cinéma
capturer un instant.</i>

00:05:35.550 --> 00:05:37.250
Adieu, Robin Williams.

00:05:51.539 --> 00:05:55.490
<i>- C'est le cauchemar d'un monteur vous savez,
les monteurs le voient et ils font "AGH!"</i>

00:05:55.490 --> 00:05:58.900
<i>parce que dès qu'il apparaît, vous coupez sur lui tout le temps,
vous ne pouvez pas couper sur une demi-phrase</i>

00:05:58.900 --> 00:06:01.690
<i>- C'est difficile d'avoir un plan à deux maintenant, non ?</i>

00:06:01.690 --> 00:06:05.000
<i>- Bordel, je ne peux pas la tenir ! Bordel Jim,
la caméra est trop large ! Bones, du large!</i>

00:06:05.000 --> 00:06:06.350
<i>- Je reviendrai.
- Nous t'aimons.</i>