1
00:00:00,244 --> 00:00:04,284
Pierre Huyghe em: Arte no Século XXI

2
00:00:10,818 --> 00:00:12,558
Quando começo um projeto,

3
00:00:15,480 --> 00:00:17,460
sempre preciso criar um mundo.

4
00:00:18,715 --> 00:00:20,920
E aí eu quero entrar nesse mundo

5
00:00:23,201 --> 00:00:26,487
E meu passeio por esse mundo
são as obras.

6
00:00:30,001 --> 00:00:33,282
O que me toma bastante tempo
é criar o mundo.

7
00:00:39,601 --> 00:00:43,021
"Celebration Park no Tate" 
é uma coleção de exibições.

8
00:00:44,215 --> 00:00:47,565
Um local que proporciona
experiências únicas.

9
00:00:51,653 --> 00:00:54,453
"EU NÃO SOU DONO DA BRANCA DE NEVE."

10
00:00:54,453 --> 00:00:57,483
O que será que as pessoas pensam
quando entram no Tate e veem

11
00:00:57,483 --> 00:00:59,743
"Eu não sou dono da Branca de Neve"?

12
00:01:01,123 --> 00:01:03,903
Todos que viram Branca de Neve
são donos da Branca de Neve,

13
00:01:03,903 --> 00:01:04,843
é claro.

14
00:01:07,564 --> 00:01:11,564
Você deve brincar com essa cultura
para poder ser parte dela.

15
00:01:13,136 --> 00:01:16,066
Eu acho que alguem que vê
"Eu não sou dono da Branca de Neve",

16
00:01:16,066 --> 00:01:18,626
deve entender que pode começar a
brincar com ela.

17
00:01:21,727 --> 00:01:23,547
É sobre a circulação de histórias.

18
00:01:23,547 --> 00:01:26,542
É sobre como podemos 
contar histórias uns aos outros,

19
00:01:26,542 --> 00:01:28,492
e o quão flúido é o processo,

20
00:01:28,492 --> 00:01:30,392
ou o quão rígido ele é.

21
00:01:34,405 --> 00:01:37,075
É por isso que tem portas
girando nessa sala

22
00:01:37,075 --> 00:01:38,135
o limite.

23
00:01:39,111 --> 00:01:42,176
Você diria que está dentro ou fora 
da sala?

24
00:01:44,490 --> 00:01:47,260
Se o limite está se movendo,
se as portas estão se movendo,

25
00:01:47,260 --> 00:01:48,360
não existe mais limite,

26
00:01:48,360 --> 00:01:49,840
não existe mais dentro e fora.

27
00:01:51,331 --> 00:01:53,027
Com certeza é sobre limites.

28
00:01:53,561 --> 00:01:55,051
Sobre cultura e limites.

29
00:01:55,870 --> 00:01:57,470
Esses letreiros e essas portas,

30
00:01:57,470 --> 00:01:59,470
estão, de certa forma,
conectados.

31
00:02:03,290 --> 00:02:09,260
[BRISA DO MAR]

32
00:02:15,689 --> 00:02:20,259
[ÁGUA SOB O GELO]

33
00:02:21,816 --> 00:02:24,396
Em algum lugar, 
é para existir uma ilha.

34
00:02:27,065 --> 00:02:29,016
Eu ouvi dizer, é um rumor,
eu li,

35
00:02:29,016 --> 00:02:30,816
eu falei com pessoas, 
e elas disseram

36
00:02:30,816 --> 00:02:34,536
que tem uma criatura branca
nessa ilha.

37
00:02:40,662 --> 00:02:42,652
Agora, eu estou usando 
um barco

38
00:02:42,652 --> 00:02:44,652
para atravessar a 
Passagem de Drake,

39
00:02:44,652 --> 00:02:48,282
para descobrir se isso é
verdade ou não.

40
00:02:48,282 --> 00:02:52,332
Para encontrar esse território e 
essa criatura.

41
00:02:53,171 --> 00:02:57,171
[NEVASCA]

42
00:03:11,151 --> 00:03:17,231
♪ [MÚSICA] ♪

43
00:03:29,302 --> 00:03:32,682
Eu estive filmando essa jornada,

44
00:03:33,182 --> 00:03:35,930
e também estou filmando
algo equivalente,

45
00:03:35,930 --> 00:03:40,440
uma adaptação dessa jornada
em forma de opera no Central Park.

46
00:03:41,145 --> 00:03:47,427
♪ [MÚSICA] ♪

47
00:04:07,124 --> 00:04:11,124
Eu pedi ao compositor
para pegar o formato da ilha,

48
00:04:15,752 --> 00:04:18,979
e transformar o formato 
em uma partitura,

49
00:04:18,979 --> 00:04:21,784
para uma 
orquestra sinfônica.

50
00:04:22,243 --> 00:04:25,523
♪ [MÚSICA] ♪

51
00:04:25,523 --> 00:04:27,063
Então ele está tocando

52
00:04:29,496 --> 00:04:30,304
a montanha,

53
00:04:30,304 --> 00:04:31,634
ele está tocando a ilha.

54
00:04:32,376 --> 00:04:34,786
O espaço é transformado em 
tempo.

55
00:04:34,794 --> 00:04:41,031
♪ [MÚSICA] ♪

56
00:04:44,205 --> 00:04:45,825
Nós temos "Uma viagem pela Lua";

57
00:04:46,324 --> 00:04:49,102
"Uma viagem pela neve", na Antártica;

58
00:04:49,843 --> 00:04:51,453
temos "A conquista do mundo",

59
00:04:52,212 --> 00:04:54,572
então é importante dar uma 
espaçada.

60
00:04:55,173 --> 00:04:58,513
Fazer as pessoas saberem que você sabe
e que elas sabem.

61
00:04:58,513 --> 00:05:00,713
Para que outra peça
possa começar.

62
00:05:04,019 --> 00:05:07,229
A outra peça é que agora nós
não sabemos se eu fui lá,

63
00:05:07,229 --> 00:05:10,369
não sabemos se eu vi essa ilha,

64
00:05:11,209 --> 00:05:14,259
se eu vi essa criatura branca.

65
00:05:14,259 --> 00:05:16,807
Talvez eu tenha visto,
talvez sejam efeitos especiais,

66
00:05:16,807 --> 00:05:17,827
não dá para saber.

67
00:05:18,601 --> 00:05:22,842
O importante para mim é
criar buracos no mapa,

68
00:05:22,842 --> 00:05:24,592
botar pontos desconhecidos
no mapa.

69
00:05:26,730 --> 00:05:30,351
Ao fazer isso, 
você cria um aspecto místico,

70
00:05:30,351 --> 00:05:32,587
cria uma zona de 
não conhecimento,

71
00:05:33,073 --> 00:05:34,406
borra a certeza.

72
00:05:37,022 --> 00:05:41,022
[ZUMBIDO]

73
00:05:41,676 --> 00:05:44,946
Eu estou tentando focar menos na
narrativa.

74
00:05:46,277 --> 00:05:50,277
Quero trazer o foco para
as emoções que a paisagem evoca.

75
00:05:51,038 --> 00:05:56,492
Quero que as pessoas experienciem uma
emoção, não uma simples narração.

76
00:05:57,600 --> 00:06:03,910
♪ [MÚSICA] ♪

77
00:06:29,472 --> 00:06:32,726
Fui convidado para fazer algo no 
prédio de Le Corbusier,

78
00:06:32,726 --> 00:06:35,223
o único prédio que ele fez na
América do Norte.

79
00:06:35,923 --> 00:06:38,653
Esse prédio faz parte do
Campus de Harvard,

80
00:06:39,698 --> 00:06:42,397
é um centro de arte e também
o departamento de artes.

81
00:06:58,465 --> 00:07:01,382
Tive alguns problemas com a
encomenda,

82
00:07:01,382 --> 00:07:02,835
não sabia o que fazer,

83
00:07:02,835 --> 00:07:04,892
até que encontrei 
um livro sobre

84
00:07:04,892 --> 00:07:09,492
como Le Corbusier também teve problemas
quando trabalhou nesse prédio.

85
00:07:13,934 --> 00:07:17,167
Decidi fazer uma peça,
um tipo de sátira,

86
00:07:17,167 --> 00:07:20,437
uma parábola irônica das
duas situações.

87
00:07:20,437 --> 00:07:24,627
♪ [MÚSICA] ♪

88
00:07:25,607 --> 00:07:26,887
É não-verbal,

89
00:07:27,780 --> 00:07:30,253
a música é de
Xénakis e Varèse.

90
00:07:30,253 --> 00:07:32,463
colaboradores passados de 
Le Corbusier.

91
00:07:34,278 --> 00:07:40,301
♪ [MÚSICA] ♪

92
00:07:44,326 --> 00:07:48,326
Há a curadora, que me convidou
para fazer esse projeto.

93
00:07:51,902 --> 00:07:53,852
E, é claro, 
Le Corbusier,

94
00:07:54,169 --> 00:07:56,850
e as pessoas que fizeram a
encomenda a Le Corbusier,

95
00:07:56,850 --> 00:07:58,790
então é uma simetria
perfeita.

96
00:08:00,272 --> 00:08:04,682
Há essa figura preta, 
que parece um louva-a-deus,

97
00:08:05,822 --> 00:08:07,132
ou Darth Vader,

98
00:08:07,977 --> 00:08:11,207
que é o reitor dos reitores,
a instituição.

99
00:08:11,218 --> 00:08:13,858
[PÁSSARO PIANDO]

100
00:08:22,126 --> 00:08:23,256
[ASAS BATENDO]

101
00:08:28,853 --> 00:08:30,343
Há esse passarinho 
vermelho,

102
00:08:30,343 --> 00:08:33,543
que vem de uma anedota que
Le Corbusier escreveu.

103
00:08:38,599 --> 00:08:42,962
Ele sonhava que pássaros
trouxessem sementes até o prédio,

104
00:08:42,962 --> 00:08:44,432
e que as sementes
crescessem.

105
00:09:02,702 --> 00:09:07,762
[VINHAS SE ESPREITANDO]

106
00:09:14,525 --> 00:09:18,150
O teatro foi construído em 
colaboração com um arquiteto.

107
00:09:18,325 --> 00:09:22,771
A ideia era construir algo entre 
as raízes e um tumor.

108
00:09:24,187 --> 00:09:26,695
Algo que pareça que vai crescer 
como um tumor,

109
00:09:26,695 --> 00:09:27,745
da base do prédio.

110
00:09:28,127 --> 00:09:30,807
E, dentro desse tumor,
acontecerá a peça.

111
00:09:31,711 --> 00:09:35,711
♪ [MÚSICA] ♪

112
00:09:35,727 --> 00:09:39,546
Há um sentimento de irreverência que
eu quero captar, de certa forma.

113
00:09:41,227 --> 00:09:47,277
Sempre achei o humor uma forma de 
se opor às estruturas hierárquicas

114
00:09:48,508 --> 00:09:53,868
♪ [MÚSICA] ♪

115
00:09:54,144 --> 00:09:58,174
Se tratando da beleza transcedental
da peça,

116
00:09:58,442 --> 00:10:00,702
até mesmo a poesia da peça,

117
00:10:00,702 --> 00:10:03,900
ou o senso crítico da peça,

118
00:10:03,900 --> 00:10:08,639
eu acho o humor uma ferramenta essencial
para evitar julgamento e críticas;

119
00:10:08,819 --> 00:10:10,329
para estar acima disso.

120
00:10:12,183 --> 00:10:15,153
E eu acho que é uma linguagem que
é muito visual,

121
00:10:15,153 --> 00:10:17,403
me encanta a rapidez do
humor.

122
00:10:24,960 --> 00:10:29,688
Não me interesso em filmar a realidade
como ela se apresenta.

123
00:10:30,439 --> 00:10:33,189
Mas também não me interesso
em construir uma ficção.

124
00:10:34,282 --> 00:10:35,672
O que me interessa,

125
00:10:35,672 --> 00:10:39,782
é definir uma realidade,

126
00:10:39,782 --> 00:10:42,743
produzir uma realidade,

127
00:10:43,597 --> 00:10:48,417
e, somente depois disso,
documentar essa realdiade.

128
00:10:50,132 --> 00:10:54,132
Eu fiz, por exemplo, uma celebração
ao norte de Nova Iorque,

129
00:10:55,190 --> 00:10:57,721
Streamside é uma pequena cidade
em construção.

130
00:10:59,529 --> 00:11:03,250
Estou tantando decidir o que 
há de comum em todas essas pessoas,

131
00:11:03,716 --> 00:11:07,106
e chego a algo simples:
todos eles se conectam com a natureza,

132
00:11:07,106 --> 00:11:09,460
que é esse lugar que eu
encontrei.

133
00:11:09,396 --> 00:11:13,936
E sobre essa base simples,
eu crio um script programado,

134
00:11:14,871 --> 00:11:16,001
e faço a filmagem.

135
00:11:23,808 --> 00:11:27,662
Aqui temos uma recriação
do início de Bambi.

136
00:11:27,662 --> 00:11:30,758
A ideia de uma natureza 
pura e ideal,

137
00:11:30,758 --> 00:11:34,448
e o que acontece é que o veado
sai da natureza e chega a uma cidade.

138
00:11:39,155 --> 00:11:43,280
O veado vai de um lugar onde há certa
complexidade, a natureza,

139
00:11:43,280 --> 00:11:44,858
a esse tipo de 
cubo branco.

140
00:11:46,478 --> 00:11:47,958
E aí o filme começa
novamente,

141
00:11:47,958 --> 00:11:50,468
e agora você vê um menininha
em casa,

142
00:11:50,468 --> 00:11:54,868
até que ela se muda da casa antiga dela 
e vai para uma casa nova.

143
00:11:54,868 --> 00:11:56,718
Então é o mesmo tipo de
movimento,

144
00:11:56,718 --> 00:11:59,028
uma vez pelo animal,
uma vez pelo humano.

145
00:12:00,233 --> 00:12:02,715
Essa é a base dessa 
tradição.

146
00:12:02,715 --> 00:12:04,535
Essa celebração,
esse costume.

147
00:12:08,378 --> 00:12:10,268
O que você vê 
na segunda parte do filme

148
00:12:10,268 --> 00:12:12,968
é a celebração,
eles celebram isso.

149
00:12:15,648 --> 00:12:19,888
♪ [FLAUTA] ♪

150
00:12:25,940 --> 00:12:28,102
[CRIANÇAS CONVERSANDO]

151
00:12:28,102 --> 00:12:30,967
Eu organizei toda a
celebração

152
00:12:30,967 --> 00:12:34,857
a parada, o show,
a comida, o prefeito

153
00:12:34,857 --> 00:12:37,171
e o discurso da garota,
e as crianças brincando,

154
00:12:37,171 --> 00:12:38,291
organizei tudo.

155
00:12:40,382 --> 00:12:41,552
[HOMEM: Testando...]

156
00:12:41,552 --> 00:12:44,208
De certa forma, é um script,
uma receita.

157
00:12:44,208 --> 00:12:45,928
[MULHER: Boa tarde, pessoal...]

158
00:12:46,170 --> 00:12:47,270
É uma partitura.

159
00:12:47,867 --> 00:12:49,697
A partitura 
pode ser tocada novamente,

160
00:12:49,697 --> 00:12:52,370
próximo ano, no mesmo horário,
dia 11 de outubro,

161
00:12:52,370 --> 00:12:54,400
é so pegar esse pedaço de
papel

162
00:12:54,400 --> 00:12:57,584
e dar as ordens, esperando que 
todos atuem como o ensaiado.

163
00:12:58,534 --> 00:13:00,214
Para mim, 
a coisa mais importante

164
00:13:00,214 --> 00:13:03,357
é poder repetir a 
performance.

165
00:13:03,357 --> 00:13:06,967
Como acontece anualmente,
você acaba voltando e voltando.

166
00:13:06,967 --> 00:13:09,447
Isso é o que me faz querer
criar uma linha temporal,

167
00:13:09,447 --> 00:13:12,970
o momento, que vai 
acabar acontecendo de novo.

168
00:13:13,547 --> 00:13:19,268
♪ [VIOLÃO] ♪

169
00:13:19,268 --> 00:13:22,228
Estou criando um tipo de 
mitologia.

170
00:13:22,477 --> 00:13:28,567
♪ [MÚSICA] ♪

171
00:13:32,415 --> 00:13:34,935
Então, as pessoas encenam 
essa mitologia

172
00:13:34,935 --> 00:13:37,985
na forma de uma festa, que nós 
chamamos de celebração,

173
00:13:37,985 --> 00:13:39,385
uma vez no ano.

174
00:13:40,914 --> 00:13:43,434
Temos uma partitura,
e então você tem a interpretação

175
00:13:46,662 --> 00:13:50,462
Minhas obras desde 1994 tem sido
baseadas nesse

176
00:13:50,462 --> 00:13:54,520
protocolo temporal, 
trabalho temporal.

177
00:13:54,520 --> 00:13:58,210
Elas sempre foram sobre a
exibição em sí,

178
00:13:58,210 --> 00:14:00,380
a exibição sendo o
ponto de partida.

179
00:14:01,437 --> 00:14:04,527
Geralmente, artistas veem
exibições como o ponto final,

180
00:14:04,527 --> 00:14:05,607
a resolução de algo.

181
00:14:05,607 --> 00:14:09,167
Ele está trabalhando no estúdio,
e então há o processo,

182
00:14:09,167 --> 00:14:11,557
e ao fim do processo ele
apresenta o trabalho

183
00:14:11,557 --> 00:14:13,537
no que chamamos de
exibição.

184
00:14:16,651 --> 00:14:18,381
Não tenho interesse nisso,

185
00:14:18,381 --> 00:14:22,381
para mim, a exibição não é
o final do processo,

186
00:14:22,381 --> 00:14:25,941
mas sim o ponto inicial 
para chegar a outro lugar.