0:00:00.244,0:00:04.284
Pierre Huyghe em: Arte no Século XXI

0:00:10.818,0:00:12.558
Quando começo um projeto,

0:00:15.480,0:00:17.460
sempre preciso criar um mundo.

0:00:18.715,0:00:20.920
E aí eu quero entrar nesse mundo

0:00:23.201,0:00:26.487
E meu passeio por esse mundo[br]são as obras.

0:00:30.001,0:00:33.282
O que me toma bastante tempo[br]é criar o mundo.

0:00:39.601,0:00:43.021
"Celebration Park no Tate" [br]é uma coleção de exibições.

0:00:44.215,0:00:47.565
Um local que proporciona[br]experiências únicas.

0:00:51.653,0:00:54.453
["EU NÃO SOU DONO DA BRANCA DE NEVE."]

0:00:54.453,0:00:57.483
O que será que as pessoas pensam[br]quando entram no Tate e veem

0:00:57.483,0:00:59.743
"Eu não sou dono da Branca de Neve"?

0:01:01.123,0:01:03.903
Todos que viram Branca de Neve[br]são donos da Branca de Neve,

0:01:03.903,0:01:04.843
é claro.

0:01:07.564,0:01:11.564
Você deve se divertir com essa cultura[br]para poder ser parte dela.

0:01:13.136,0:01:16.066
Eu acho que alguem que vê[br]"Eu não sou dono da Branca de Neve",

0:01:16.066,0:01:18.626
deve entender que pode começar a[br]se divertir com isso.

0:01:21.727,0:01:23.547
É sobre a circulação de histórias.

0:01:23.547,0:01:26.542
É sobre como podemos [br]contar histórias uns aos outros,

0:01:26.542,0:01:28.492
e o quão flúido é o processo,

0:01:28.492,0:01:30.392
ou o quão rígido ele é.

0:01:34.405,0:01:37.075
É por isso que tem portas[br]girando nessa sala

0:01:37.075,0:01:38.135
o limite.

0:01:39.111,0:01:42.176
Você diria que está dentro ou fora [br]da sala?

0:01:44.490,0:01:47.260
Se o limite está se movendo,[br]se as portas estão se movendo,

0:01:47.260,0:01:48.360
não existe mais limite,

0:01:48.360,0:01:49.840
não existe mais dentro e fora.

0:01:51.331,0:01:53.027
Com certeza é sobre limites.

0:01:53.561,0:01:55.051
Sobre cultura e limites.

0:01:55.870,0:01:57.470
Esses letreiros e essas portas,

0:01:57.470,0:01:59.470
estão, de certa forma,[br]conectados.

0:02:03.290,0:02:09.260
[BRISA DO MAR]

0:02:15.689,0:02:20.259
[ÁGUA SOB O GELO]

0:02:21.816,0:02:24.396
Em algum lugar, [br]é para existir uma ilha.

0:02:27.065,0:02:29.016
Eu ouvi dizer, é um rumor,[br]eu li,

0:02:29.016,0:02:30.816
eu falei com pessoas, [br]e elas disseram

0:02:30.816,0:02:34.536
que tem uma criatura branca[br]nessa ilha.

0:02:40.662,0:02:42.652
Agora, eu estou usando [br]um barco

0:02:42.652,0:02:44.652
para atravessar a [br]Passagem de Drake,

0:02:44.652,0:02:48.282
para descobrir se isso é[br]verdade ou não.

0:02:48.282,0:02:52.332
Para encontrar esse território e [br]essa criatura.

0:02:53.171,0:02:57.171
[NEVASCA]

0:03:11.151,0:03:17.231
♪ [MÚSICA] ♪

0:03:29.302,0:03:32.682
Eu estive filmando essa jornada,

0:03:33.182,0:03:35.930
e também estou filmando[br]algo equivalente,

0:03:35.930,0:03:40.440
uma adaptação dessa jornada[br]em forma de opera no Central Park.

0:03:41.145,0:03:47.427
♪ [MÚSICA] ♪

0:04:07.124,0:04:11.124
Eu pedi ao compositor[br]para pegar o formato da ilha,

0:04:15.752,0:04:18.979
e transformar o formato [br]em uma partitura,

0:04:18.979,0:04:21.784
para uma [br]orquestra sinfônica.

0:04:22.243,0:04:25.523
♪ [MÚSICA] ♪

0:04:25.523,0:04:27.063
Então ele está tocando

0:04:29.496,0:04:30.304
a montanha,

0:04:30.304,0:04:31.634
ele está tocando a ilha.

0:04:32.376,0:04:34.786
O espaço é transformado em [br]tempo.

0:04:34.794,0:04:41.031
♪ [MÚSICA] ♪

0:04:44.205,0:04:45.825
Nós temos "Uma viagem pela Lua";

0:04:46.324,0:04:49.102
"Uma viagem pela neve", na Antártica;

0:04:49.843,0:04:51.453
temos "A conquista do mundo",

0:04:52.212,0:04:54.572
então é importante dar uma [br]espaçada.

0:04:55.173,0:04:58.513
Fazer as pessoas saberem que você sabe[br]e que elas sabem.

0:04:58.513,0:05:00.713
Para que outra peça[br]possa começar.

0:05:04.019,0:05:07.229
A outra peça é que agora nós[br]não sabemos se eu fui lá,

0:05:07.229,0:05:10.369
não sabemos se eu vi essa ilha,

0:05:11.209,0:05:14.259
se eu vi essa criatura branca.

0:05:14.259,0:05:16.807
Talvez eu tenha visto,[br]talvez sejam efeitos especiais,

0:05:16.807,0:05:17.827
não dá para saber.

0:05:18.601,0:05:22.842
O importante para mim é[br]criar buracos no mapa,

0:05:22.842,0:05:24.592
botar pontos desconhecidos[br]no mapa.

0:05:26.730,0:05:30.351
Ao fazer isso, [br]você cria um aspecto místico,

0:05:30.351,0:05:32.587
cria uma zona de [br]não conhecimento,

0:05:33.073,0:05:34.406
borra a certeza.

0:05:37.022,0:05:41.022
[ZUMBIDO]

0:05:41.676,0:05:44.946
Eu estou tentando focar menos na[br]narrativa.

0:05:46.277,0:05:50.277
Quero trazer o foco para[br]as emoções que a paisagem evoca.

0:05:51.038,0:05:56.492
Quero que as pessoas experienciem uma[br]emoção, não uma simples narração.

0:05:57.600,0:06:03.910
♪ [MÚSICA] ♪

0:06:29.472,0:06:32.726
Fui convidado para fazer algo no [br]prédio de Le Corbusier,

0:06:32.726,0:06:35.223
o único prédio que ele fez na[br]América do Norte.

0:06:35.923,0:06:38.653
Esse prédio faz parte do[br]Campus de Harvard,

0:06:39.698,0:06:42.397
é um centro de arte e também[br]o departamento de artes.

0:06:58.465,0:07:01.382
Tive alguns problemas com a[br]encomenda,

0:07:01.382,0:07:02.835
não sabia o que fazer,

0:07:02.835,0:07:04.892
até que encontrei [br]um livro sobre

0:07:04.892,0:07:09.492
como Le Corbusier também teve problemas[br]quando trabalhou nesse prédio.

0:07:13.934,0:07:17.167
Decidi fazer uma peça,[br]um tipo de sátira,

0:07:17.167,0:07:20.437
uma parábola irônica das[br]duas situações.

0:07:20.437,0:07:24.627
♪ [MÚSICA] ♪

0:07:25.607,0:07:26.887
É não-verbal,

0:07:27.780,0:07:30.253
a música é de[br]Xénakis e Varèse.

0:07:30.253,0:07:32.463
colaboradores passados de [br]Le Corbusier.

0:07:34.278,0:07:40.301
♪ [MÚSICA] ♪

0:07:44.326,0:07:48.326
Há a curadora, que me convidou[br]para fazer esse projeto.

0:07:51.902,0:07:53.852
E, é claro, [br]Le Corbusier,

0:07:54.169,0:07:56.850
e as pessoas que fizeram a[br]encomenda a Le Corbusier,

0:07:56.850,0:07:58.790
então é uma simetria[br]perfeita.

0:08:00.272,0:08:04.682
Há essa figura preta, [br]que parece um louva-a-deus,

0:08:05.822,0:08:07.132
ou Darth Vader,

0:08:07.977,0:08:11.207
que é o reitor dos reitores,[br]a instituição.

0:08:11.218,0:08:13.858
[PÁSSARO PIANDO]

0:08:22.126,0:08:23.256
[ASAS BATENDO]

0:08:28.853,0:08:30.343
Há esse passarinho [br]vermelho,

0:08:30.343,0:08:33.543
que vem de uma anedota que[br]Le Corbusier escreveu.

0:08:38.599,0:08:42.962
Ele sonhava que pássaros[br]trouxessem sementes até o prédio,

0:08:42.962,0:08:44.432
e que as sementes[br]crescessem.

0:09:02.702,0:09:07.762
[VINHAS SE ESPREITANDO]

0:09:14.525,0:09:18.150
O teatro foi construído em [br]colaboração com um arquiteto.

0:09:18.325,0:09:22.771
A ideia era construir algo entre [br]as raízes e um tumor.

0:09:24.187,0:09:26.695
Algo que pareça que vai crescer [br]como um tumor,

0:09:26.695,0:09:27.745
da base do prédio.

0:09:28.127,0:09:30.807
E, dentro desse tumor,[br]acontecerá a peça.

0:09:31.711,0:09:35.711
♪ [MÚSICA] ♪

0:09:35.727,0:09:39.546
Há um sentimento de irreverência que[br]eu quero captar, de certa forma.

0:09:41.227,0:09:47.277
Sempre achei o humor uma forma de [br]se opor às estruturas hierárquicas

0:09:48.508,0:09:53.868
♪ [MÚSICA] ♪

0:09:54.144,0:09:58.174
Se tratando da beleza transcedental[br]da peça,

0:09:58.442,0:10:00.702
até mesmo a poesia da peça,

0:10:00.702,0:10:03.900
ou o senso crítico da peça,

0:10:03.900,0:10:08.639
eu acho o humor uma ferramenta essencial[br]para evitar julgamento e críticas;

0:10:08.819,0:10:10.329
para estar acima disso.

0:10:12.183,0:10:15.153
E eu acho que é uma linguagem que[br]é muito visual,

0:10:15.153,0:10:17.403
me encanta a rapidez do[br]humor.

0:10:24.960,0:10:29.688
Não me interesso em filmar a realidade[br]como ela se apresenta.

0:10:30.439,0:10:33.189
Mas também não me interesso[br]em construir uma ficção.

0:10:34.282,0:10:35.672
O que me interessa,

0:10:35.672,0:10:39.782
é definir uma realidade,

0:10:39.782,0:10:42.743
produzir uma realidade,

0:10:43.597,0:10:48.417
e, somente depois disso,[br]documentar essa realdiade.

0:10:50.132,0:10:54.132
Eu fiz, por exemplo, uma celebração[br]ao norte de Nova Iorque,

0:10:55.190,0:10:57.721
Streamside é uma pequena cidade[br]em construção.

0:10:59.529,0:11:03.250
Estou tantando decidir o que [br]há de comum em todas essas pessoas,

0:11:03.716,0:11:07.106
e chego a algo simples:[br]todos eles se conectam com a natureza,

0:11:07.106,0:11:09.460
que é esse lugar que eu[br]encontrei.

0:11:09.396,0:11:13.936
E sobre essa base simples,[br]eu crio um script programado,

0:11:14.871,0:11:16.001
e faço a filmagem.

0:11:23.808,0:11:27.662
Aqui temos uma recriação[br]do início de Bambi.

0:11:27.662,0:11:30.758
A ideia de uma natureza [br]pura e ideal,

0:11:30.758,0:11:34.448
e o que acontece é que o veado[br]sai da natureza e chega a uma cidade.

0:11:39.155,0:11:43.280
O veado vai de um lugar onde há certa[br]complexidade, a natureza,

0:11:43.280,0:11:44.858
a esse tipo de [br]cubo branco.

0:11:46.478,0:11:47.958
E aí o filme começa[br]novamente,

0:11:47.958,0:11:50.468
e agora você vê um menininha[br]em casa,

0:11:50.468,0:11:54.868
até que ela se muda da casa antiga dela [br]e vai para uma casa nova.

0:11:54.868,0:11:56.718
Então é o mesmo tipo de[br]movimento,

0:11:56.718,0:11:59.028
uma vez pelo animal,[br]uma vez pelo humano.

0:12:00.233,0:12:02.715
Essa é a base dessa [br]tradição.

0:12:02.715,0:12:04.535
Essa celebração,[br]esse costume.

0:12:08.378,0:12:10.268
O que você vê [br]na segunda parte do filme

0:12:10.268,0:12:12.968
é a celebração,[br]eles celebram isso.

0:12:15.648,0:12:19.888
♪ [FLAUTA] ♪

0:12:25.940,0:12:28.102
[CRIANÇAS CONVERSANDO]

0:12:28.102,0:12:30.967
Eu organizei toda a[br]celebração

0:12:30.967,0:12:34.857
a parada, o show,[br]a comida, o prefeito

0:12:34.857,0:12:37.171
e o discurso da garota,[br]e as crianças brincando,

0:12:37.171,0:12:38.291
organizei tudo.

0:12:40.382,0:12:41.552
[HOMEM: Testando...]

0:12:41.552,0:12:44.208
De certa forma, é um script,[br]uma receita.

0:12:44.208,0:12:45.928
[MULHER: Boa tarde, pessoal...]

0:12:46.170,0:12:47.270
É uma partitura.

0:12:47.867,0:12:49.697
A partitura [br]pode ser tocada novamente,

0:12:49.697,0:12:52.370
próximo ano, no mesmo horário,[br]dia 11 de outubro,

0:12:52.370,0:12:54.400
é so pegar esse pedaço de[br]papel

0:12:54.400,0:12:57.584
e dar as ordens, esperando que [br]todos atuem como o ensaiado.

0:12:58.534,0:13:00.214
Para mim, [br]a coisa mais importante

0:13:00.214,0:13:03.357
é poder repetir a [br]performance.

0:13:03.357,0:13:06.967
Como acontece anualmente,[br]você acaba voltando e voltando.

0:13:06.967,0:13:09.447
Isso é o que me faz querer[br]criar uma linha temporal,

0:13:09.447,0:13:12.970
o momento, que vai [br]acabar acontecendo de novo.

0:13:13.547,0:13:19.268
♪ [VIOLÃO] ♪

0:13:19.268,0:13:22.228
Estou criando um tipo de [br]mitologia.

0:13:22.477,0:13:28.567
♪ [MÚSICA] ♪

0:13:32.415,0:13:34.935
Então, as pessoas encenam [br]essa mitologia

0:13:34.935,0:13:37.985
na forma de uma festa, que nós [br]chamamos de celebração,

0:13:37.985,0:13:39.385
uma vez no ano.

0:13:40.914,0:13:43.434
Temos uma partitura,[br]e então você tem a interpretação

0:13:46.662,0:13:50.462
Minhas obras desde 1994 tem sido[br]baseadas nesse

0:13:50.462,0:13:54.520
protocolo temporal, [br]trabalho temporal.

0:13:54.520,0:13:58.210
Elas sempre foram sobre a[br]exibição em sí,

0:13:58.210,0:14:00.380
a exibição sendo o[br]ponto de partida.

0:14:01.437,0:14:04.527
Geralmente, artistas veem[br]exibições como o ponto final,

0:14:04.527,0:14:05.607
a resolução de algo.

0:14:05.607,0:14:09.167
Ele está trabalhando no estúdio,[br]e então há o processo,

0:14:09.167,0:14:11.557
e ao fim do processo ele[br]apresenta o trabalho

0:14:11.557,0:14:13.537
no que chamamos de[br]exibição.

0:14:16.651,0:14:18.381
Não tenho interesse nisso,

0:14:18.381,0:14:22.381
para mim, a exibição não é[br]o final do processo,

0:14:22.381,0:14:25.941
mas sim o ponto inicial [br]para chegar a outro lugar.