WEBVTT

00:00:10.908 --> 00:00:12.558
Quando começo um projeto,

00:00:15.480 --> 00:00:17.460
sempre preciso criar um mundo.

00:00:18.715 --> 00:00:20.920
E aí eu quero entrar nesse mundo

00:00:23.201 --> 00:00:26.487
E meu passeio por esse mundo
são as obras.

00:00:30.001 --> 00:00:33.282
O que me toma bastante tempo
é criar o mundo.

00:00:39.601 --> 00:00:43.021
"Celebration Park at the Tate" 
é uma coleção de exibições.

00:00:44.215 --> 00:00:47.565
Um local que proporciona
experiências únicas.

00:00:51.653 --> 00:00:54.453
"Eu não sou dono da Branca de Neve."

00:00:54.453 --> 00:00:57.483
O que será que as pessoas pensam
quando entram no Tate e veem

00:00:57.483 --> 00:00:59.743
"Eu não sou dono da Branca de Neve"?

00:01:01.123 --> 00:01:03.903
Todos que viram Branca de Neve
são donos da Branca de Neve,

00:01:03.903 --> 00:01:04.843
é claro.

00:01:07.564 --> 00:01:11.564
Você deve brincar com essa cultura
para poder ser parte dela.

00:01:13.136 --> 00:01:16.066
Eu acho que alguem que vê
"Eu não sou dono da Branca de Neve",

00:01:16.066 --> 00:01:18.506
deve entender que pode começar a
brincar com a isso.

00:01:21.727 --> 00:01:23.547
É sobre a circulação de histórias.

00:01:23.547 --> 00:01:26.542
É sobre como podemos 
contar histórias uns aos outros,

00:01:26.542 --> 00:01:28.492
e o quão flúido é o processo,

00:01:28.492 --> 00:01:30.392
ou o quão rígido ele é.

00:01:34.405 --> 00:01:37.075
É por isso que tem portas
girando nessa sala

00:01:37.075 --> 00:01:38.135
o limite.

00:01:39.111 --> 00:01:42.176
Você diria que está dentro ou fora 
da sala?

00:01:44.490 --> 00:01:47.260
Se o limite está se movendo,
se as portas estão se movendo,

00:01:47.260 --> 00:01:48.360
não existe mais limite,

00:01:48.360 --> 00:01:49.840
não existe mais dentro e fora.

00:01:51.331 --> 00:01:53.027
Com certeza é sobre limites.

00:01:53.561 --> 00:01:55.051
Sobre cultura e limites.

00:01:55.870 --> 00:01:57.470
Esses letreiros e essas portas,

00:01:57.470 --> 00:01:59.470
estão, de certa forma,
conectados.

00:02:03.290 --> 00:02:09.260
[Vento à beira-mar]

00:02:15.689 --> 00:02:19.889
[Água sob o gelo]

00:02:21.816 --> 00:02:24.396
Em algum lugar, 
deve existir uma ilha.

00:02:27.065 --> 00:02:29.016
Eu ouvi dizer, é um rumor,
eu li,

00:02:29.016 --> 00:02:30.816
eu falei com pessoas, 
e elas disseram

00:02:30.816 --> 00:02:34.536
que tem uma criatura branca
nessa ilha.

00:02:40.662 --> 00:02:42.652
Agora, eu estou usando 
um barco

00:02:42.652 --> 00:02:44.652
para atravessar a 
Passagem de Drake,

00:02:44.652 --> 00:02:48.282
para descobrir se isso é
verdade ou não.

00:02:48.282 --> 00:02:52.332
Para encontrar esse território e 
essa criatura.

00:02:53.171 --> 00:02:57.171
[Nevasca]

00:03:11.151 --> 00:03:17.231
♪ (Música) ♪

00:03:29.302 --> 00:03:32.682
Eu estive filmando essa jornada,

00:03:33.182 --> 00:03:35.930
e também estou filmando
algo equivalente,

00:03:35.930 --> 00:03:40.440
uma tradução dessa jornada
em forma de opera no Central Park.

00:03:52.815 --> 00:03:59.097
♪ (Música) ♪

00:04:07.124 --> 00:04:11.124
Eu pedi ao compositor
para pegar o formato dessa ilha,

00:04:15.752 --> 00:04:18.979
e transformar o formato 
em uma partitura,

00:04:18.979 --> 00:04:21.784
para uma 
orquestra sinfônica.

00:04:22.243 --> 00:04:25.523
♪ (Música) ♪

00:04:25.523 --> 00:04:27.063
Então ele está tocando

00:04:29.496 --> 00:04:30.304
a montanha,

00:04:30.304 --> 00:04:31.634
ele está tocando a ilha.

00:04:32.376 --> 00:04:34.786
O espaço é transformado em 
tempos.

00:04:34.794 --> 00:04:41.031
♪ (Música) ♪

00:04:44.205 --> 00:04:45.825
Nós temos "Uma viagem pela Lua";

00:04:46.324 --> 00:04:49.102
"Uma viagem pela neve", na Antártica;

00:04:49.843 --> 00:04:51.453
temos "A conquista do mundo",

00:04:52.212 --> 00:04:54.572
então é importante dar uma 
espaçada.

00:04:55.173 --> 00:04:58.513
Fazer as pessoas saberem que você sabe
e que elas sabem.

00:04:58.513 --> 00:05:00.713
Para que outra brincadeira
possa começar.

00:05:04.019 --> 00:05:07.229
A outra brincadeira é que agora nós
não sabemos se eu fui lá,

00:05:07.229 --> 00:05:10.369
não sabemos se eu vi essa ilha,

00:05:11.209 --> 00:05:14.259
se eu vi essa criatura branca.

00:05:14.259 --> 00:05:16.807
Talvez eu tenha visto,
talvez sejam efeitos especiais,

00:05:16.807 --> 00:05:17.827
não dá para saber.

00:05:18.601 --> 00:05:22.842
O importante para mim é
criar buracos no mapa,

00:05:22.842 --> 00:05:24.592
botar pontos desconhecidos
no mapa.

00:05:26.730 --> 00:05:30.351
Ao fazer isso, 
você cria um aspecto místico,

00:05:30.351 --> 00:05:32.587
cria uma zona de 
não conhecimento,

00:05:33.073 --> 00:05:34.406
borra a certeza.

00:05:37.022 --> 00:05:41.022
[Zumbido]

00:05:41.676 --> 00:05:44.946
Eu estou tentando focar menos na
narrativa.

00:05:46.277 --> 00:05:50.277
Quero trazer o foco para
as emoções que a paisagem evoca.

00:05:51.038 --> 00:05:56.492
Quero que as pessoas experienciem uma
emoção, não uma simples narração.

00:05:57.600 --> 00:06:03.910
♪ (Música) ♪

00:06:29.472 --> 00:06:32.726
Fui convidado para fazer algo na 
construção de Le Corbusier,

00:06:32.726 --> 00:06:35.223
a única construção que ele fez na
América do Norte.

00:06:35.923 --> 00:06:38.653
Essa construção faz parte do
Campus de Harvard,

00:06:39.698 --> 00:06:42.397
é um centro de arte e também
o departamento de artes.

00:06:58.465 --> 00:07:01.382
Tive alguns problemas com a
encomenda,

00:07:01.382 --> 00:07:02.835
Não sabia o que fazer,

00:07:02.835 --> 00:07:04.892
até que encontrei 
um livro sobre

00:07:04.892 --> 00:07:09.382
como Le Corbusier também teve problemas
quando trabalhou nessa construção.

00:07:13.934 --> 00:07:17.167
Decidi fazer uma peça,
um tipo de sátira,

00:07:17.167 --> 00:07:20.437
uma parábola irônica das
duas situações.

00:07:20.437 --> 00:07:24.627
♪ (Música) ♪

00:07:25.607 --> 00:07:26.887
É não-verbal,

00:07:27.780 --> 00:07:30.253
a música é de
Xénakis e Varèse.

00:07:30.253 --> 00:07:32.463
colaboradores passados de 
Le Corbusier.

00:07:34.278 --> 00:07:40.301
♪ (Música) ♪

00:07:44.326 --> 00:07:48.326
Há a curadora, que me convidou
para fazer esse projeto.

00:07:51.902 --> 00:07:53.852
E, é claro, 
Le Corbusier,

00:07:54.169 --> 00:07:56.850
e as pessoas que fizeram a
encomenda a Le Corbusier,

00:07:56.850 --> 00:07:58.790
então é uma simetria
perfeita.

00:08:00.272 --> 00:08:04.682
Há essa figura preta, 
que parece um louva-a-deus,

00:08:05.822 --> 00:08:07.132
ou Darth Vader,

00:08:07.977 --> 00:08:11.207
que é o reitor dos reitores,
a instituição.

00:08:11.218 --> 00:08:13.858
(Pássaro piando)

00:08:22.126 --> 00:08:22.966
(Asas batendo)

00:08:28.853 --> 00:08:30.343
Há esse passarinho 
vermelho,

00:08:30.343 --> 00:08:33.543
que vem de uma anedota que
Le Corbusier escreveu.

00:08:38.599 --> 00:08:42.962
Ele sonhava que pássaros
trouxessem sementes para a construção,

00:08:42.962 --> 00:08:44.432
e que as sementes
crescessem.

00:09:02.702 --> 00:09:07.762
(Vinhas se espreitando)

00:09:14.525 --> 00:09:18.015
O teatro foi construído em 
colaboração com esse arquiteto

00:09:18.325 --> 00:09:22.771
A ideia era construir algo entre 
as raízes e um tumor,

00:09:24.187 --> 00:09:26.695
algo que pareça que vai crescer 
como um tumor,

00:09:26.695 --> 00:09:27.745
da base do prédio,

00:09:28.127 --> 00:09:30.807
E, dentro desse tumor,
acontecerá a peça.

00:09:31.711 --> 00:09:35.711
(Música)

00:09:35.727 --> 00:09:39.546
Há um sentimento de irreverência que
eu quero captar, de certa forma.

00:09:41.227 --> 00:09:47.277
Sempre achei o humor uma forma de 
se opor às estruturas hierárquicas

00:09:48.508 --> 00:09:53.868
(Música)

00:09:54.144 --> 00:09:58.174
Se tratando da beleza transcedental
da peça,

00:09:58.442 --> 00:10:00.702
até mesmo a poesia da peça,

00:10:00.702 --> 00:10:03.009
ou o senso crítico da peça,

00:10:03.009 --> 00:10:08.639
eu acho o humor uma ferramenta essencial
para evitar julgamento e críticas;

00:10:08.819 --> 00:10:10.169
estar acima disso.

00:10:12.183 --> 00:10:15.153
E eu acho que é uma linguagem que
é super visual,

00:10:15.153 --> 00:10:17.243
Me encanta a rapidez do
humor.

00:10:25.038 --> 00:10:29.368
Não me interesso em filmar a realidade
como ela se apresenta.

00:10:30.439 --> 00:10:33.189
Mas também não me interesso
em construir uma ficção.

00:10:34.472 --> 00:10:35.672
O que eu me interesso,

00:10:35.672 --> 00:10:39.782
é em definir uma realidade,

00:10:39.782 --> 00:10:42.743
produzir uma realidade,

00:10:43.727 --> 00:10:48.417
e, somente depois disso,
documentar essa realdiade.

00:10:50.132 --> 00:10:54.132
Eu fiz, por exemplo, uma celebração
ao norte de Nova Iorque,

00:10:55.190 --> 00:10:57.721
Streamside é uma pequena cidade
em construção.

00:10:59.529 --> 00:11:03.250
Estou tantando decidir o que 
há de comum em todas essas pessoas,

00:11:03.716 --> 00:11:07.106
e chego a algo simples:
todos eles se conectam com a natureza,

00:11:07.106 --> 00:11:09.046
que é esse lugar que eu
encontrei.

00:11:09.396 --> 00:11:13.826
E sobre essa base simples,
eu crio um script programado,

00:11:14.871 --> 00:11:15.971
e faço a filmagem.

00:11:23.808 --> 00:11:27.408
Aqui temos uma recriação
do início de Bambi.

00:11:27.662 --> 00:11:30.302
A ideia de uma natureza 
pura e ideal,

00:11:30.758 --> 00:11:34.448
e o que acontece é que o veado
sai da natureza e chega a uma cidade.

00:11:39.155 --> 00:11:43.028
O veado vai de um lugar onde há certa
complexidade, a natureza,

00:11:43.028 --> 00:11:44.718
a esse tipo de 
cubo branco.

00:11:46.478 --> 00:11:47.958
E aí o filme começa
novamente,

00:11:47.958 --> 00:11:50.468
e agora você vê um menininha
em casa,

00:11:50.468 --> 00:11:53.648
até que ela se muda
da casa antiga dela

00:11:53.648 --> 00:11:54.868
e vai para uma casa nova.

00:11:54.868 --> 00:11:56.678
Então é o mesmo tipo de
movimento,

00:11:56.678 --> 00:11:58.968
uma vez pelo animal,
uma vez pelo humano.

00:12:00.233 --> 00:12:02.383
Essa é a base dessa 
tradição.

00:12:02.715 --> 00:12:04.375
Essa celebração,
esse costume.

00:12:08.378 --> 00:12:10.268
O que você vê 
na segunda parte do filme

00:12:10.268 --> 00:12:12.848
é a celebração,
eles celebram isso.

00:12:15.648 --> 00:12:19.888
(MÚSICA DE FLAUTA)

00:12:25.094 --> 00:12:28.102
(CRIANÇAS CONVERSANDO)

00:12:28.102 --> 00:12:30.642
Eu organizei toda a
celebração

00:12:30.967 --> 00:12:34.857
a parada, o show,
a comida, o prefeito

00:12:34.857 --> 00:12:37.171
e o discurso da garota,
e as crianças brincando,

00:12:37.171 --> 00:12:38.291
organizei tudo.

00:12:40.382 --> 00:12:41.552
[HOMEM: Testando...]

00:12:41.552 --> 00:12:43.992
De certa forma, é um script,
uma receita.

00:12:44.208 --> 00:12:45.928
[MULHER: Boa tarde, pessoal...]

00:12:46.170 --> 00:12:47.170
É uma partitura.

00:12:47.867 --> 00:12:49.697
A partitura 
pode ser tocada novamente,

00:12:49.697 --> 00:12:52.037
próximo ano, no mesmo horário,
dia 11 de outubro,

00:12:52.037 --> 00:12:54.004
é so pegar esse pedaço de
papel

00:12:54.004 --> 00:12:57.584
e dar as ordens, esperando que 
todos atuem como o ensaiado.

00:12:58.534 --> 00:13:00.214
Para mim, 
a coisa mais importante

00:13:00.214 --> 00:13:02.864
é poder repetir a 
performance.

00:13:03.397 --> 00:13:06.967
Como acontece anualmente,
você acaba voltando e voltando.

00:13:06.967 --> 00:13:09.447
Isso é o que me faz querer
criar uma linha temporal,

00:13:09.447 --> 00:13:12.097
o momento, que vai 
acabar acontecendo de novo.

00:13:13.547 --> 00:13:18.967
(VIOLÃO)

00:13:19.268 --> 00:13:22.228
Estou criando um tipo de 
mitologia.

00:13:22.477 --> 00:13:28.567
(MÚSICA)

00:13:32.415 --> 00:13:34.935
Então, as pessoas encenam 
essa mitologia

00:13:34.935 --> 00:13:37.985
na forma de uma festa, o que nós 
chamamos de celebração.

00:13:37.985 --> 00:13:39.385
Uma vez no ano,

00:13:40.914 --> 00:13:43.434
temos uma partitura,
e então você tem a interpretação

00:13:46.662 --> 00:13:50.462
Minhas obras desde 1994 tem sido
baseadas nesse

00:13:50.462 --> 00:13:54.112
protocolo temporal, 
trabalho temporal.

00:13:54.530 --> 00:13:58.210
Elas sempre foram sobre a
exibição em sí,

00:13:58.210 --> 00:14:00.380
a exibição sendo o
ponto de partida.

00:14:01.437 --> 00:14:04.527
Geralmente, artistas veem
exibições como o ponto final,

00:14:04.527 --> 00:14:05.607
a resolução de algo.

00:14:05.607 --> 00:14:09.167
Ele está trabalhando no estúdio,
e então há o processo,

00:14:09.167 --> 00:14:11.557
e ao fim do processo ele
apresenta o trabalho

00:14:11.557 --> 00:14:13.537
no que chamamos de
exibição.

00:14:16.701 --> 00:14:18.381
Não tenho interesse nisso,

00:14:18.381 --> 00:14:22.381
para mim a exibição não é
o final do processo,

00:14:22.381 --> 00:14:25.941
mas sim o ponto inicial 
para chegar a outro lugar.