[Janine Antoni: Colaborando com Stephen Petronio]
[Companhia Stephen Petronio]
[PETRONIO] Eu trabalhei duro para desenvolver uma linguagem sucinta,
idiossincrática e com fortes nuances.
Tenho mais de 50 anos.
[Stephen Petronio, Coreógrafo]
Levei um bom tempo para constatar isso.
E agora que o fiz, fico pensando: "E agora?"
O estereótipo da dança é que existimos em um plano etéreo.
Nosso trabalho de fato desaparece conforme o fazemos,
e essa é a melhor parte dele. É um momento precioso porque ele se vai.
Você tem o vislumbre de um movimento e precisa ir atrás dele
ou tentar preservá-lo na memória.
["Lamber e Ensaboar", Janine Antoni]
Não é uma escultura, que você pode apreciar
pelo tempo que quiser ficar com ela.
É algo que me deixa com muita inveja.
Eu sou completamente obcecado e apaixonado pelo mundo visual.
Eu conhecia o trabalho da Janine antes de conhecê-la.
Trabalhei com pessoas como Cindy Shermane Anish Kapoor.
["Cuidados Carinhosos", Janine Antoni]
Artistas visuais com quem dividi espaço, mas eles tinham o território deles
e eu tinha o meu.
Mas com a Janine eu sentia que, como ela também fazia performances,
ela me invadiria de alguma forma. E eu queria muito ser invadido.
[ANTONI] Eu fui convidada pelo coreógrafo Stephen Petronio
para cuidar do visual de uma peça em que ele estava trabalhando,
chamada "Como Fez Lázaro".
Ele estava interessado em noções de transcendência e elevação.
["Como Fez Lázaro", Teatro The Joyce, NYC]
Fiquei um bom tempo assistindo enquanto ele coreografava a peça
e passei um tempo com os dançarinos.
Uma coisa que é muito evidente no seu trabalho
é o fato de que ele tem uma certa exuberância e complexidade.
Então depois de analisá-lo, eu disse que o que gostaria de fazer
era oferecer alguma quietude. E em vez de produzir
o cenário para a dança, eu também faria uma performance.
Por duas horas, durante a performance, eu fiquei completamente imóvel.
[PETRONIO] Ela estava de fato meditando no corpo dela
enquanto a audiência olhava para o nosso corpo.
Ela estava totalmente imóvel em uma meditação
sobre a própria forma e a própria morte, em oposição ao aspecto caótico do palco.
[ANTONI] A prima do Stephen estava grávida e ficava mandando imagens de ultrassom.
Ele olhou para aquelas imagens e as usou como posições
para coreografar um de seus dançarinos, Nick Sciscione, para a última dança
de "Como Fez Lázaro".
Enquanto ele criava a dança, eu disse: "Stephen, vamos fazer no mel."
Porque o mel se parece com o líquido amniótico.
Mas obviamente era algo impossível de se fazer no palco.
Nós tínhamos muita vontade de fazer um vídeo
em que não fosse possível sentir a gravidade.
["Bebê de Mel"]
Como alguém que já deu à luz, eu acho milagroso
que um corpo consiga desenvolver outro corpo.
Que um corpo cresça dos nutrientes do outro.
[PETRONIO] Criamos uma espécie de útero com um corpo viscoso se movendo
por um líquido viscoso a um nível muito lento e infinitesimal.
O menor movimento dos dedos, o esticar dos polegares
e o arquear da cabeça me levou a um lugar que eu nunca poderia alcançar no palco.
Havia uma espécie de intimidade que eu procuro no palco,
mas que eu não conseguiria alcançar nele. Com o "Bebê de Mel" eu pude chegar lá
e com a câmera eu pude chegar lá.
Janine não me convidou para criar uma dança para as suas esculturas.
Ela me convidou para colaborar com ela como um artista visual.
Janine e eu maltratamos o Nick verbalmente durante o processo.
Ela me confrontava em relação ao movimento e eu a confrontava em relação à escultura.
As pessoas acham difícil de acreditar que fizemos isso juntos,
pois pensam em mim como o coreógrafo e nela como a escultora,
mas realmente tentamos apagar essa linha.
Continuamos tentando apagar essa linha e estamos trabalhando em futuros projetos
para conseguir isso.