WEBVTT

00:00:07.614 --> 00:00:11.867
[Janine Antoni:
Colaborando com Stephen Petronio]

00:00:17.099 --> 00:00:23.105
[Companhia Stephen Petronio]

00:00:41.356 --> 00:00:45.092
[PETRONIO] Eu trabalhei duro
para desenvolver uma linguagem sucinta,

00:00:45.126 --> 00:00:49.278
idiossincrática e com fortes nuances.

00:00:49.679 --> 00:00:50.674
Tenho mais de 50 anos.

00:00:50.707 --> 00:00:51.407
[Stephen Petronio, Coreógrafo]

00:00:51.453 --> 00:00:53.178
Levei um bom tempo para constatar isso.

00:00:53.212 --> 00:00:56.139
E agora que o fiz,
fico pensando: "E agora?"

00:00:57.213 --> 00:01:00.873
O estereótipo da dança
é que existimos em um plano etéreo.

00:01:01.690 --> 00:01:05.012
Nosso trabalho de fato desaparece
conforme o fazemos,

00:01:05.046 --> 00:01:08.846
e essa é a melhor parte dele.
É um momento precioso porque ele se vai.

00:01:08.880 --> 00:01:12.302
Você tem o vislumbre de um movimento
e precisa ir atrás dele

00:01:12.336 --> 00:01:14.490
ou tentar preservá-lo na memória.

00:01:14.524 --> 00:01:15.224
["Lamber e Ensaboar", Janine Antoni]

00:01:15.258 --> 00:01:17.205
Não é uma escultura,
que você pode apreciar

00:01:17.639 --> 00:01:19.767
pelo tempo que quiser ficar com ela.

00:01:20.856 --> 00:01:22.911
É algo que me deixa com muita inveja.

00:01:23.445 --> 00:01:26.425
Eu sou completamente obcecado
e apaixonado pelo mundo visual.

00:01:28.111 --> 00:01:30.735
Eu conhecia o trabalho da Janine
antes de conhecê-la.

00:01:31.592 --> 00:01:34.631
Trabalhei com pessoas
como Cindy Shermane Anish Kapoor.

00:01:34.665 --> 00:01:35.365
["Cuidados Carinhosos", Janine Antoni]

00:01:35.453 --> 00:01:39.515
Artistas visuais com quem dividi espaço,
mas eles tinham o território deles

00:01:39.549 --> 00:01:40.619
e eu tinha o meu.

00:01:41.224 --> 00:01:44.336
Com a Janine eu sentia que,
como ela também fazia performances,

00:01:44.370 --> 00:01:48.489
ela me invadiria de alguma forma.
E eu queria muito ser invadido.

00:01:52.094 --> 00:01:55.660
[ANTONI] Eu fui convidada
pelo coreógrafo Stephen Petronio

00:01:55.694 --> 00:01:58.620
para cuidar do visual de uma peça
em que ele estava trabalhando,

00:01:58.654 --> 00:02:00.454
chamada "Como Fez Lázaro".

00:02:01.304 --> 00:02:05.768
Ele estava interessado em noções
de transcendência e elevação.

00:02:05.802 --> 00:02:07.702
["Como Fez Lázaro", Teatro The Joyce, NYC]

00:02:10.110 --> 00:02:13.846
Fiquei um bom tempo vendo
ele coreografar a peça

00:02:13.880 --> 00:02:15.822
e passei um tempo com os dançarinos.

00:02:17.241 --> 00:02:20.775
Uma coisa que é
muito evidente no seu trabalho

00:02:20.809 --> 00:02:24.609
é o fato de que ele tem
uma certa exuberância e complexidade.

00:02:24.708 --> 00:02:27.657
Então depois de analisá-lo,
eu disse que o que gostaria de fazer

00:02:27.691 --> 00:02:31.945
era oferecer alguma quietude.
E em vez de fornecer

00:02:31.979 --> 00:02:36.274
o cenário para a dança,
eu também faria uma performance.

00:02:37.372 --> 00:02:42.086
Por duas horas, durante a performance,
eu fiquei completamente imóvel.

00:02:43.577 --> 00:02:46.231
[PETRONIO] Ela estava
de fato meditando no corpo dela

00:02:46.310 --> 00:02:48.804
enquanto a audiência olhava
para o nosso corpo.

00:02:49.386 --> 00:02:52.511
Ela estava totalmente imóvel
em uma meditação

00:02:53.195 --> 00:02:57.877
sobre a própria forma e a própria morte,
em oposição ao aspecto caótico do palco.

00:03:03.443 --> 00:03:07.659
[ANTONI] A prima do Stephen estava grávida
e ficava mandando imagens de ultrassom.

00:03:07.693 --> 00:03:11.777
Ele olhou para aquelas imagens
e as usou como posições

00:03:11.811 --> 00:03:17.023
para coreografar um de seus dançarinos,
Nick Sciscione, para a última dança

00:03:17.057 --> 00:03:18.794
de "Como Fez Lázaro".

00:03:19.987 --> 00:03:23.571
Enquanto ele criava a dança,
eu disse: "Stephen, vamos fazer no mel."

00:03:23.605 --> 00:03:27.874
Porque o mel se parece
com o líquido amniótico.

00:03:27.908 --> 00:03:31.618
Mas obviamente era
algo impossível de se fazer no palco.

00:03:32.245 --> 00:03:35.959
Nós tínhamos muita vontade
de fazer um vídeo

00:03:35.993 --> 00:03:39.123
em que não fosse possível
sentir a gravidade.

00:03:43.137 --> 00:03:45.208
["Bebê de Mel"]

00:03:50.268 --> 00:03:53.897
Já tendo dado à luz,
é algo milagroso

00:03:53.931 --> 00:03:57.356
que um corpo consiga
desenvolver outro corpo.

00:03:57.446 --> 00:04:01.209
Que um corpo cresça
dos nutrientes do outro.

00:04:02.000 --> 00:04:05.560
[PETRONIO] Criamos uma espécie de útero
com um corpo viscoso se movendo

00:04:05.594 --> 00:04:09.326
por um líquido viscoso
a um nível muito lento e infinitesimal.

00:04:12.152 --> 00:04:15.700
O menor movimento dos dedos,
o esticar dos polegares

00:04:15.734 --> 00:04:20.329
e o arquear da cabeça me levou a um lugar
que eu nunca poderia alcançar no palco.

00:04:20.963 --> 00:04:25.144
Havia uma espécie de intimidade
que eu procuro no palco,

00:04:25.178 --> 00:04:29.271
mas que eu não conseguiria alcançar nele.
Com o "Bebê de Mel" eu pude chegar lá

00:04:29.305 --> 00:04:31.054
e com a câmera eu pude chegar lá.

00:04:33.171 --> 00:04:36.424
Janine não me convidou para criar
uma dança para as suas esculturas.

00:04:36.458 --> 00:04:39.127
Ela me convidou para colaborar
com ela como um artista visual.

00:04:39.861 --> 00:04:43.352
Janine e eu maltratamos
o Nick verbalmente durante o processo.

00:04:43.386 --> 00:04:47.089
Ela me confrontava em relação ao movimento
e eu a confrontava em relação à escultura.

00:04:49.618 --> 00:04:54.049
As pessoas acham difícil de acreditar
que fizemos isso juntos,

00:04:54.083 --> 00:04:56.741
pois pensam em mim como o coreógrafo
e nela como a escultora,

00:04:56.775 --> 00:04:58.895
mas realmente tentamos apagar essa linha.

00:04:59.429 --> 00:05:02.928
Continuamos tentando apagar essa linha
e estamos trabalhando em futuros projetos

00:05:02.962 --> 00:05:04.000
para conseguir isso.