[Janine Antoni:
Colaborando com Stephen Petronio]

[Companhia Stephen Petronio]

[PETRONIO] Eu trabalhei duro
para desenvolver uma linguagem suscinta,

idiossincr�tica e com fortes nuances.

Tenho mais de 50 anos.

[Stephen Petronio, Core�grafo]

Levei um bom tempo para constatar isso.

E agora que o fiz,
fico pensando: "E agora?"

O esteri�tipo da dan�a
� que existimos em um plano et�reo.

Nosso trabalho de fato desaparece
conforme o fazemos,

e essa � a melhor parte dele.
� um momento precioso porque ele se vai.

Voc� tem o vislumbre de um movimento
e precisa ir atr�s dele

ou tentar preserv�-lo na mem�ria.

["Lamber e Ensaboar", Janine Antoni]

N�o � uma escultura,
que voc� pode apreciar

pelo tempo que quiser ficar com ela.

� algo que me deixa com muita inveja.

Eu sou completamente obcecado
e apaixonado pelo mundo visual.

Eu conhecia o trabalho da Janine
antes de conhec�-la.

Trabalhei com pessoas
como Cindy Shermane Anish Kapoor.

["Cuidados Carinhosos", Janine Antoni]

Artistas visuais com quem dividi espa�o,
mas eles tinham o territ�rio deles

e eu tinha o meu.

Com a Janine eu sentia que,
como ela tamb�m fazia performances,

ela me invadiria de alguma forma.
E eu queria muito ser invadido.

[ANTONI] Eu fui convidada
pelo core�grafo Stephen Petronio

para cuidar do visual de uma pe�a
em que ele estava trabalhando,

chamada "Como Fez L�razo".

Ele estava interessado em no��es
de transcend�ncia e eleva��o.

["Como Fez L�razo", Teatro The Joyce, NYC]

Fiquei um bom tempo vendo
ele coreografar a pe�a

e passei um tempo com os dan�arinos.

Uma coisa que �
muito evidente no seu trabalho

� o fato de que ele tem
uma certa exuber�ncia e complexidade.

Ent�o depois de analis�-lo,
eu disse que o que gostaria de fazer

era oferecer alguma quietude.
E em vez de fornecer

o cen�rio para a dan�a,
eu tamb�m faria uma performance.

Por duas horas, durante a performance,
eu fiquei completamente im�vel.

[PETRONIO] Ela estava
de fato meditando no corpo dela

enquanto a audi�ncia olhava
para o nosso corpo.

Ela estava totalmente im�vel
em uma medita��o

sobre a pr�pria forma e a pr�pria morte,
em oposi��o ao aspecto ca�tico do palco.

[ANTONI] A prima do Stephen estava gr�vida
e ficava mandando imagens de ultrassom.

Ele olhou para aquelas imagens
e as usou como posi��es

para coreografar um de seus dan�arinos,
Nick Sciscione, para a �ltima dan�a

de "Como Fez L�razo".

Enquanto ele criava a dan�a,
eu disse: "Stephen, vamos fazer no mel."

Porque o mel se parece
com o l�quido amni�tico.

Mas obviamente era
algo imposs�vel de se fazer no palco.

N�s t�nhamos muita vontade
de fazer um v�deo

em que n�o fosse poss�vel
sentir a gravidade.

["Beb� de Mel"]

J� tendo dado � luz,
� algo milagroso

que um corpo consiga
desenvolver outro corpo.

Que um corpo cres�a
dos nutrientes do outro.

[PETRONIO] Criamos uma esp�cie de �tero
com um corpo viscoso se movendo

por um l�quido viscoso
a um n�vel muito lento e infinitesimal.

O menor movimento dos dedos,
o esticar dos polegares

e o arquear da cabe�a me levou a um lugar
que eu nunca poderia alcan�ar no palco.

Havia uma esp�cie de intimidade
que eu procuro no palco,

mas que eu n�o conseguiria alcan�ar nele.
Com o "Beb� de Mel" eu pude chegar l�

e com a c�mera eu pude chegar l�.

Janine n�o me convidou para criar
uma dan�a para as suas esculturas.

Ela me convidou para colaborar
com ela como um artista visual.

Janine e eu maltratamos
o Nick verbalmente durante o processo.

Ela me confrontava em rela��o ao movimento
e eu a confrontava em rela��o � escultura.

As pessoas acham dif�cil de acreditar
que fizemos isso juntos,

pois pensam em mim como o core�grafo
e nela como a escultora,

mas realmente tentamos apagar essa linha.

Continuamos tentando apagar essa linha
e estamos trabalhando em futuros projetos

para conseguir isso.