WEBVTT

00:00:07.660 --> 00:00:11.780
[Janine Antoni: Colaboración con Stephen Petronio]

00:00:16.980 --> 00:00:20.810
[Compañía Stephen Petronio]

00:00:41.510 --> 00:00:43.940
[PETRONIO] He trabajado muy duro para desarrollar

00:00:43.950 --> 00:00:46.249
un muy sucinto e idiosincrásico

00:00:46.249 --> 00:00:48.699
y un muy matizado lenguaje--

00:00:48.699 --> 00:00:50.770
y estoy en mis mediados-de-años '50--

00:00:50.770 --> 00:00:51.500
[Stephen Petronio, coreógrafo]

00:00:51.520 --> 00:00:53.340
y tomó un largo plazo para establecer eso.

00:00:53.340 --> 00:00:54.489
Ya que lo he hecho,

00:00:54.489 --> 00:00:56.789
estoy como, "¿Y ahora que?"

00:00:57.539 --> 00:00:59.010
El estereotipo de la danza es que

00:00:59.010 --> 00:01:01.230
si existimos en este plano etéreo,

00:01:01.899 --> 00:01:04.920
nuestro trabajo desaparece a medida que lo hacemos,

00:01:04.920 --> 00:01:06.250
y ésa es la mejor parte de él:

00:01:06.250 --> 00:01:09.110
el momento es precioso porque se va.

00:01:09.110 --> 00:01:11.220
Usted apenas consigue una ojeada de un movimiento,

00:01:11.220 --> 00:01:12.190
y usted tiene que perseguirlo

00:01:12.190 --> 00:01:13.920
o intentar de mantenerlo en su memoria, pero…

00:01:13.920 --> 00:01:15.400
"[Lamida y Espuma", Janine Antoni]

00:01:15.400 --> 00:01:17.660
una escultura, usted puede mirar de todos los lados

00:01:17.660 --> 00:01:18.880
durante el tiempo que quiera

00:01:18.880 --> 00:01:20.470
para permanecer en el cuarto con ella.

00:01:20.470 --> 00:01:23.300
Por lo tanto, me puse muy celoso con eso.

00:01:23.300 --> 00:01:25.140
Estoy absolutamente obsesionado y enamorado

00:01:25.140 --> 00:01:26.960
con el mundo visual.

00:01:28.250 --> 00:01:29.550
Sabía del trabajo de Janine

00:01:29.550 --> 00:01:31.090
antes de que conociera a Janine.

00:01:31.720 --> 00:01:32.509
He trabajado con la gente como

00:01:32.509 --> 00:01:33.399
Cindy Sherman

00:01:33.399 --> 00:01:34.479
y Anish Kapoor--

00:01:34.479 --> 00:01:35.839
[Cuidado Cariñoso, Janine Antoni]

00:01:35.840 --> 00:01:38.259
artistas visuales con quienes compartiría el espacio,

00:01:38.259 --> 00:01:39.690
pero tenían su territorio

00:01:39.690 --> 00:01:40.610
y yo tenía el mío.

00:01:40.610 --> 00:01:42.770
Bien, con Janine sentía eso,

00:01:42.770 --> 00:01:44.500
porque ella era una ejecutante también,

00:01:44.500 --> 00:01:46.700
que ella me invadiría en cierto modo,

00:01:46.700 --> 00:01:49.340
y tenia un gran deseo de ser invadido.

00:01:52.000 --> 00:01:55.450
[ANTONI] El coreógrafo, Stephen Petronio, me pidió que hiciera las representaciones visuales

00:01:55.450 --> 00:01:58.550
para una pieza en que él trabajaba llamada

00:01:59.050 --> 00:02:00.970
"Como Hizo Lázaro".

00:02:01.120 --> 00:02:02.780
Él estaba interesado en nociones

00:02:02.780 --> 00:02:04.689
de trascendencia y de elevación.

00:02:04.689 --> 00:02:10.581
["Como Hizo Lázaro", El Teatro Joyce, NYC]

00:02:10.920 --> 00:02:12.620
Pasé mucho tiempo mirándolo

00:02:12.620 --> 00:02:13.805
coreografiar la pieza,

00:02:13.805 --> 00:02:16.030
y pase tiempo con los bailarines.

00:02:17.470 --> 00:02:19.990
Una cosa que es muy evidente en su trabajo

00:02:19.990 --> 00:02:21.790
es eso que tiene esta clase de

00:02:21.790 --> 00:02:24.220
exuberancia y complejidad.

00:02:24.220 --> 00:02:26.100
Así que cuando miraba el trabajo,

00:02:26.100 --> 00:02:27.800
dije, lo que quisiera hacer es

00:02:27.800 --> 00:02:30.350
ofrecerle quietud.

00:02:30.350 --> 00:02:33.020
Y en vez de hacer una serie para el baile,

00:02:33.020 --> 00:02:35.790
yo tambien interpretaría.

00:02:37.020 --> 00:02:39.510
Por dos horas durante la función

00:02:39.510 --> 00:02:41.610
me acuesto completamente inmóvil.

00:02:43.470 --> 00:02:44.940
[PETRONIO] Ella estaba meditando, realmente,

00:02:44.940 --> 00:02:45.800
en su cuerpo,

00:02:45.800 --> 00:02:47.320
segun el publico miraba

00:02:47.320 --> 00:02:48.570
a nuestro cuerpo.

00:02:49.300 --> 00:02:51.240
Ella estaba absolutamente quieta

00:02:51.240 --> 00:02:52.500
en una meditación

00:02:52.500 --> 00:02:54.810
en su forma

00:02:54.810 --> 00:02:56.050
y su propia muerte

00:02:56.060 --> 00:02:58.480
contra la apariencia caótica del escenario.

00:03:03.390 --> 00:03:05.690
[ANTONI] La prima de Stephen iba a tener un bebé,

00:03:05.690 --> 00:03:07.130
y ella siguió enviandole sonogramas.

00:03:07.130 --> 00:03:09.050
Y él miraba estas imágenes

00:03:09.050 --> 00:03:10.290
y las utilizaba como

00:03:10.290 --> 00:03:13.670
posiciones para coreografiar a uno de sus bailarines,

00:03:13.690 --> 00:03:14.750
Nick Sciscione,

00:03:15.540 --> 00:03:16.860
para la última danza de

00:03:16.870 --> 00:03:19.190
"Como Hizo Lázaro".

00:03:20.080 --> 00:03:21.510
Cuando él hacía esa danza,

00:03:21.510 --> 00:03:23.790
Dije, "Stephen, nosotros deberíamos hacerlo en miel,

00:03:23.790 --> 00:03:27.690
porque la miel se parece y siente como el líquido amniotico."

00:03:27.690 --> 00:03:28.600
Y entonces, por supuesto,

00:03:28.600 --> 00:03:31.080
era imposible hacerlo todo en el escenario.

00:03:32.510 --> 00:03:35.610
Estábamos muy interesados en hacer un vídeo

00:03:35.850 --> 00:03:38.040
donde uno no podría sentir gravedad.

00:03:43.151 --> 00:03:44.620
[Bebé de Miel]

00:03:49.980 --> 00:03:51.230
Habiendo tenido un niño,

00:03:51.230 --> 00:03:53.860
es milagroso que un cuerpo

00:03:53.860 --> 00:03:57.330
puede crecer otro cuerpo--

00:03:57.330 --> 00:03:58.500
que un cuerpo crece

00:03:58.500 --> 00:04:00.970
de los nutrientes de otro cuerpo.

00:04:02.050 --> 00:04:03.960
[PETRONIO] Asi es que hay una matriz

00:04:03.960 --> 00:04:05.490
como cuerpo viscuoso

00:04:05.490 --> 00:04:06.610
moviendose a través de líquido viscuoso

00:04:06.610 --> 00:04:07.830
en un muy lento

00:04:07.830 --> 00:04:09.540
e infinitésimo nivel.

00:04:11.800 --> 00:04:13.830
Apenas el movimiento más pequeño del dedo--

00:04:13.830 --> 00:04:15.860
y la extensión de los dedos del pie

00:04:15.860 --> 00:04:17.029
y el arco de la cabeza--

00:04:17.029 --> 00:04:17.989
me tomó, usted sabe…

00:04:17.999 --> 00:04:20.009
a un lugar que nunca iría en escena.

00:04:21.039 --> 00:04:22.090
Había una clase de intimidad

00:04:22.250 --> 00:04:24.610
por la que deseaba en escena,

00:04:24.610 --> 00:04:26.640
pero no podría tener en escena,

00:04:26.640 --> 00:04:28.910
así que "Bebe de Miel" me condujo a eso,

00:04:28.910 --> 00:04:30.360
y la cámara me condujo a eso.

00:04:33.690 --> 00:04:34.951
Janine no me invitó

00:04:34.951 --> 00:04:36.481
a hacer una danza para su escultura;

00:04:36.481 --> 00:04:37.871
ella me invitó a que colaborara con ella

00:04:37.871 --> 00:04:39.941
como artista visual.

00:04:39.951 --> 00:04:41.050
Janine y yo estabamos ambos

00:04:41.050 --> 00:04:42.650
empujando a Nick verbalmente

00:04:42.650 --> 00:04:43.410
en ese proceso.

00:04:43.420 --> 00:04:44.820
Asi que ella estaba en mi cara

00:04:44.820 --> 00:04:45.490
en sentido de movimiento

00:04:45.490 --> 00:04:46.570
y yo estaba en su cara

00:04:46.570 --> 00:04:47.140
en sentido escultural.

00:04:49.360 --> 00:04:52.050
La gente encuentra eso muy difícil de entender

00:04:52.060 --> 00:04:54.120
que hicimos esto juntos,

00:04:54.120 --> 00:04:55.070
porque desean pensar en mí

00:04:55.070 --> 00:04:55.940
como el coreógrafo

00:04:55.940 --> 00:04:56.860
y en ella como escultora.

00:04:56.860 --> 00:04:59.260
Pero realmente intentamos borrar esa línea.

00:04:59.260 --> 00:05:01.490
Continuamos intentando borrar esa línea,

00:05:01.490 --> 00:05:03.180
y estamos trabajando juntos en los proyectos futuros

00:05:03.180 --> 00:05:04.220
para hacer eso.