[Janine Antoni: Colaboración con Stephen Petronio] [Compañía Stephen Petronio] [PETRONIO] He trabajado muy duro para desarrollar un muy sucinto e idiosincrásico y un muy matizado lenguaje-- y estoy en mis mediados-de-años '50-- [Stephen Petronio, coreógrafo] y tomó un largo plazo para establecer eso. Ya que lo he hecho, estoy como, "¿Y ahora que?" El estereotipo de la danza es que si existimos en este plano etéreo, nuestro trabajo desaparece a medida que lo hacemos, y ésa es la mejor parte de él: el momento es precioso porque se va. Usted apenas consigue una ojeada de un movimiento, y usted tiene que perseguirlo o intentar de mantenerlo en su memoria, pero… "[Lamida y Espuma", Janine Antoni] una escultura, usted puede mirar de todos los lados durante el tiempo que quiera para permanecer en el cuarto con ella. Por lo tanto, me puse muy celoso con eso. Estoy absolutamente obsesionado y enamorado con el mundo visual. Sabía del trabajo de Janine antes de que conociera a Janine. He trabajado con la gente como Cindy Sherman y Anish Kapoor-- [Cuidado Cariñoso, Janine Antoni] artistas visuales con quienes compartiría el espacio, pero tenían su territorio y yo tenía el mío. Bien, con Janine sentía eso, porque ella era una ejecutante también, que ella me invadiría en cierto modo, y tenia un gran deseo de ser invadido. [ANTONI] El coreógrafo, Stephen Petronio, me pidió que hiciera las representaciones visuales para una pieza en que él trabajaba llamada "Como Hizo Lázaro". Él estaba interesado en nociones de trascendencia y de elevación. ["Como Hizo Lázaro", El Teatro Joyce, NYC] Pasé mucho tiempo mirándolo coreografiar la pieza, y pase tiempo con los bailarines. Una cosa que es muy evidente en su trabajo es eso que tiene esta clase de exuberancia y complejidad. Así que cuando miraba el trabajo, dije, lo que quisiera hacer es ofrecerle quietud. Y en vez de hacer una serie para el baile, yo tambien interpretaría. Por dos horas durante la función me acuesto completamente inmóvil. [PETRONIO] Ella estaba meditando, realmente, en su cuerpo, segun el publico miraba a nuestro cuerpo. Ella estaba absolutamente quieta en una meditación en su forma y su propia muerte contra la apariencia caótica del escenario. [ANTONI] La prima de Stephen iba a tener un bebé, y ella siguió enviandole sonogramas. Y él miraba estas imágenes y las utilizaba como posiciones para coreografiar a uno de sus bailarines, Nick Sciscione, para la última danza de "Como Hizo Lázaro". Cuando él hacía esa danza, Dije, "Stephen, nosotros deberíamos hacerlo en miel, porque la miel se parece y siente como el líquido amniotico." Y entonces, por supuesto, era imposible hacerlo todo en el escenario. Estábamos muy interesados en hacer un vídeo donde uno no podría sentir gravedad. [Bebé de Miel] Habiendo tenido un niño, es milagroso que un cuerpo puede crecer otro cuerpo-- que un cuerpo crece de los nutrientes de otro cuerpo. [PETRONIO] Asi es que hay una matriz como cuerpo viscuoso moviendose a través de líquido viscuoso en un muy lento e infinitésimo nivel. Apenas el movimiento más pequeño del dedo-- y la extensión de los dedos del pie y el arco de la cabeza-- me tomó, usted sabe… a un lugar que nunca iría en escena. Había una clase de intimidad por la que deseaba en escena, pero no podría tener en escena, así que "Bebe de Miel" me condujo a eso, y la cámara me condujo a eso. Janine no me invitó a hacer una danza para su escultura; ella me invitó a que colaborara con ella como artista visual. Janine y yo estabamos ambos empujando a Nick verbalmente en ese proceso. Asi que ella estaba en mi cara en sentido de movimiento y yo estaba en su cara en sentido escultural. La gente encuentra eso muy difícil de entender que hicimos esto juntos, porque desean pensar en mí como el coreógrafo y en ella como escultora. Pero realmente intentamos borrar esa línea. Continuamos intentando borrar esa línea, y estamos trabajando juntos en los proyectos futuros para hacer eso.