WEBVTT

00:00:07.660 --> 00:00:11.780
[Janine Antoni: Colaboración con Stephen Petronio]

00:00:16.980 --> 00:00:20.810
[Compañía Stephen Petronio]

00:00:41.510 --> 00:00:43.940
[PETRONIO] He trabajado muy duro para desarrollar

00:00:43.950 --> 00:00:46.249
un muy sucinto e idiosincrásico

00:00:46.249 --> 00:00:48.699
y un muy matizado lenguaje--

00:00:48.699 --> 00:00:50.770
y estoy en mis mediados-de-años '50--

00:00:50.770 --> 00:00:51.500
[Stephen Petronio, coreógrafo]

00:00:51.520 --> 00:00:53.340
y tomó un largo plazo para establecer eso.

00:00:53.340 --> 00:00:54.489
Ya que lo he hecho,

00:00:54.489 --> 00:00:56.789
estoy como, "¿Y ahora que?"

00:00:57.539 --> 00:00:59.010
El estereotipo de la danza es que

00:00:59.010 --> 00:01:01.230
si existimos en este plano etéreo,

00:01:01.899 --> 00:01:04.920
nuestro trabajo desaparece a medida que lo hacemos,

00:01:04.920 --> 00:01:06.250
y ésa es la mejor parte de él:

00:01:06.250 --> 00:01:09.110
el momento es precioso porque se va.

00:01:09.110 --> 00:01:11.220
Usted apenas consigue una ojeada de un movimiento,

00:01:11.220 --> 00:01:12.190
y usted tiene que perseguirlo

00:01:12.190 --> 00:01:13.920
o intentar de mantenerlo en su memoria, pero…

00:01:13.920 --> 00:01:15.400
"[Lamida y Espuma", Janine Antoni]

00:01:15.400 --> 00:01:17.660
una escultura, usted puede mirar de todos los lados

00:01:17.660 --> 00:01:18.880
durante el tiempo que quiera

00:01:18.880 --> 00:01:20.470
para permanecer en el cuarto con ella.

00:01:20.470 --> 00:01:23.300
Por lo tanto, me puse muy celoso con eso.

00:01:23.300 --> 00:01:25.140
Estoy absolutamente obsesionado y enamorado

00:01:25.140 --> 00:01:26.960
con el mundo visual.

00:01:28.250 --> 00:01:29.550
Sabía del trabajo de Janine

00:01:29.550 --> 00:01:31.090
antes de que conociera a Janine.

00:01:31.720 --> 00:01:32.509
He trabajado con la gente como

00:01:32.509 --> 00:01:33.399
Cindy Sherman

00:01:33.399 --> 00:01:34.479
y Anish Kapoor--

00:01:34.479 --> 00:01:35.839
[Cuidado Cariñoso, Janine Antoni]

00:01:35.840 --> 00:01:38.259
artistas visuales con quienes compartiría el espacio,

00:01:38.259 --> 00:01:39.690
pero tenían su territorio

00:01:39.690 --> 00:01:40.610
y yo tenía el mío.

00:01:40.610 --> 00:01:42.770
Bien, con Janine sentía eso,

00:01:42.770 --> 00:01:44.500
porque ella era una ejecutante también,

00:01:44.500 --> 00:01:46.700
que ella me invadiría en cierto modo,

00:01:46.700 --> 00:01:49.340
y tenia un gran deseo de ser invadido.

00:01:52.000 --> 00:01:55.450
[ANTONI] El coreógrafo, Stephen Petronio, me pidió que hiciera las representaciones visuales

00:01:55.450 --> 00:01:58.550
para una pieza en que él trabajaba llamada

00:01:59.050 --> 00:02:00.970
"Como Hizo Lázaro".

00:02:01.120 --> 00:02:02.780
Él estaba interesado en nociones

00:02:02.780 --> 00:02:04.689
de trascendencia y de elevación.

00:02:04.689 --> 00:02:10.581
["Como Hizo Lázaro", El Teatro Joyce, NYC]

00:02:10.920 --> 00:02:12.620
Pasé mucho tiempo mirándolo

00:02:12.620 --> 00:02:13.805
coreografiar la pieza,

00:02:13.805 --> 00:02:16.030
y pase tiempo con los bailarines.

00:02:17.470 --> 00:02:19.990
Una cosa que es muy evidente en su trabajo

00:02:19.990 --> 00:02:21.790
es eso que tiene esta clase de

00:02:21.790 --> 00:02:24.220
exuberancia y complejidad.

00:02:24.220 --> 00:02:26.100
Así que cuando miraba el trabajo,

00:02:26.100 --> 00:02:27.800
dije, lo que quisiera hacer es

00:02:27.800 --> 00:02:30.350
ofrecerle quietud.

00:02:30.350 --> 00:02:33.020
Y en vez de hacer una serie para el baile,

00:02:33.020 --> 00:02:35.250
yo tambien interpretaría.

00:02:37.020 --> 00:02:39.510
Por dos horas durante la función

00:02:39.510 --> 00:02:41.610
me acuesto completamente inmóvil.

00:02:43.470 --> 00:02:44.940
[PETRONIO] Ella estaba meditando, realmente,

00:02:44.940 --> 00:02:45.800
en su cuerpo,

00:02:45.800 --> 00:02:47.320
segun el publico miraba

00:02:47.320 --> 00:02:48.570
a nuestro cuerpo.

00:02:49.300 --> 00:02:51.240
Ella estaba absolutamente quieta

00:02:51.240 --> 00:02:52.500
en una meditación

00:02:52.500 --> 00:02:54.810
en su forma

00:02:54.810 --> 00:02:56.050
y su propia muerte

00:02:56.060 --> 00:02:58.480
contra la apariencia caótica del escenario.

00:03:03.390 --> 00:03:05.740
[ANTONI] El primo de Stephen iba a tener un bebé,

00:03:05.740 --> 00:03:07.130
y ella siguió enviandole sonogramas.

00:03:07.130 --> 00:03:09.050
Y él miraba estas imágenes

00:03:09.050 --> 00:03:10.290
y las utilizaba como

00:03:10.290 --> 00:03:13.670
posiciones para coreografiar a uno de sus bailarines,

00:03:13.690 --> 00:03:14.750
Nick Sciscione,

00:03:15.540 --> 00:03:16.860
para la última danza de

00:03:17.900 --> 00:03:18.690
"Como Hizo Lazaro".

00:03:18.690 --> 00:03:19.650
Cuando él hacía esa danza,

00:03:19.650 --> 00:03:20.390
Dije, "Stephen, nosotros deberíamos hacerlo en miel,

00:03:20.390 --> 00:03:21.580
porque la miel parece el líquido amniotico."

00:03:21.580 --> 00:03:23.530
Y entonces, por supuesto,

00:03:23.530 --> 00:03:27.790
era imposible hacerlo todo en el escenario.

00:03:27.790 --> 00:03:28.790
Estábamos muy interesados en hacer un vídeo

00:03:28.790 --> 00:03:31.770
donde uno no podría sentir gravedad.

00:03:32.610 --> 00:03:36.069
[Bebé de Miel]

00:03:36.069 --> 00:03:40.089
Teniendo un niño,

00:03:43.720 --> 00:03:46.800
es milagroso que un cuerpo

00:03:50.580 --> 00:03:52.160
puede crecer otro cuerpo--

00:03:52.170 --> 00:03:55.080
que un cuerpo crece

00:03:55.080 --> 00:03:57.430
de los nutrientes de otro cuerpo.

00:03:57.430 --> 00:03:58.880
[PETRONIO] Asi hay una clase de

00:03:58.880 --> 00:04:01.280
una matriz-como cuerpo viscuoso

00:04:01.740 --> 00:04:02.860
moviendose a través de líquido viscuoso

00:04:02.870 --> 00:04:05.310
en un muy lento

00:04:05.310 --> 00:04:06.500
e infinitésimo nivel.

00:04:06.500 --> 00:04:07.599
Apenas el movimiento más pequeño del dedo--

00:04:07.599 --> 00:04:10.339
y la extensión de los dedos del pie

00:04:12.530 --> 00:04:14.349
y el arco de la cabeza--

00:04:14.349 --> 00:04:15.819
me tomó, usted sabe…

00:04:15.819 --> 00:04:17.529
a un lugar que nunca iría en escena.

00:04:17.529 --> 00:04:18.370
Había una clase de intimidad

00:04:18.370 --> 00:04:21.190
por la que deseaba en escena,

00:04:21.190 --> 00:04:22.960
pero no podría tener en escena,

00:04:22.960 --> 00:04:25.560
así que "Bebe de Miel" me condujo a eso,

00:04:25.560 --> 00:04:26.940
y la cámara me condujo a eso.

00:04:26.940 --> 00:04:29.490
Janine no me invitó

00:04:29.490 --> 00:04:32.150
a hacer una danza para su escultura;

00:04:33.320 --> 00:04:34.380
ella me invitó a que colaborara con ella

00:04:34.380 --> 00:04:36.610
como artista visual.

00:04:36.610 --> 00:04:37.889
Janine y yo estabamos ambos

00:04:37.889 --> 00:04:39.489
empujando a Nick verbalmente

00:04:39.920 --> 00:04:40.680
en ese proceso.

00:04:40.680 --> 00:04:42.340
Asi que ella estaba en mi cara

00:04:42.340 --> 00:04:43.460
en sentido de movimiento

00:04:43.460 --> 00:04:44.700
y yo estaba en su cara

00:04:44.700 --> 00:04:45.580
en sentido escultural.

00:04:45.580 --> 00:04:46.660
La gente encuentra eso muy difícil de entender

00:04:46.660 --> 00:04:48.420
hicimos esto juntos,

00:04:49.680 --> 00:04:51.920
porque desean pensar en mí

00:04:51.930 --> 00:04:53.790
como el coreógrafo

00:04:53.790 --> 00:04:55.080
y ella como la escultora.

00:04:55.090 --> 00:04:55.880
Pero realmente intentamos borrar esa línea.

00:04:55.880 --> 00:04:56.780
Continuamos intentando borrar esa línea,

00:04:56.780 --> 00:04:59.780
y estamos trabajando juntos en los proyectos futuros

00:04:59.780 --> 00:05:01.720
para hacer eso.