1
00:00:07,660 --> 00:00:11,780
[Janine Antoni: Colaboración con Stephen Petronio]

2
00:00:16,980 --> 00:00:20,810
[Compañía Stephen Petronio]

3
00:00:41,510 --> 00:00:43,940
[PETRONIO] He trabajado muy duro para desarrollar

4
00:00:43,950 --> 00:00:46,249
un muy sucinto e idiosincrásico

5
00:00:46,249 --> 00:00:48,699
y un muy matizado lenguaje--

6
00:00:48,699 --> 00:00:50,770
y estoy en mis mediados-de-años '50--

7
00:00:50,770 --> 00:00:51,500
[Stephen Petronio, coreógrafo]

8
00:00:51,520 --> 00:00:53,340
y tomó un largo plazo para establecer eso.

9
00:00:53,340 --> 00:00:54,489
Ya que lo he hecho,

10
00:00:54,489 --> 00:00:56,789
estoy como, "¿Y ahora que?"

11
00:00:57,539 --> 00:00:59,010
El estereotipo de la danza es que

12
00:00:59,010 --> 00:01:01,230
si existimos en este plano etéreo,

13
00:01:01,899 --> 00:01:04,920
nuestro trabajo desaparece a medida que lo hacemos,

14
00:01:04,920 --> 00:01:06,250
y ésa es la mejor parte de él:

15
00:01:06,250 --> 00:01:09,110
el momento es precioso porque se va.

16
00:01:09,110 --> 00:01:11,220
Usted apenas consigue una ojeada de un movimiento,

17
00:01:11,220 --> 00:01:12,190
y usted tiene que perseguirlo

18
00:01:12,190 --> 00:01:13,920
o intentar de mantenerlo en su memoria, pero…

19
00:01:13,920 --> 00:01:15,400
"[Lamida y Espuma", Janine Antoni]

20
00:01:15,400 --> 00:01:17,660
una escultura, usted puede mirar de todos los lados

21
00:01:17,660 --> 00:01:18,880
durante el tiempo que quiera

22
00:01:18,880 --> 00:01:20,470
para permanecer en el cuarto con ella.

23
00:01:20,470 --> 00:01:23,300
Por lo tanto, me puse muy celoso con eso.

24
00:01:23,300 --> 00:01:25,140
Estoy absolutamente obsesionado y enamorado

25
00:01:25,140 --> 00:01:26,960
con el mundo visual.

26
00:01:28,250 --> 00:01:29,550
Sabía del trabajo de Janine

27
00:01:29,550 --> 00:01:31,090
antes de que conociera a Janine.

28
00:01:31,720 --> 00:01:32,509
He trabajado con la gente como

29
00:01:32,509 --> 00:01:33,399
Cindy Sherman

30
00:01:33,399 --> 00:01:34,479
y Anish Kapoor--

31
00:01:34,479 --> 00:01:35,839
[Cuidado Cariñoso, Janine Antoni]

32
00:01:35,840 --> 00:01:38,259
artistas visuales con quienes compartiría el espacio,

33
00:01:38,259 --> 00:01:39,690
pero tenían su territorio

34
00:01:39,690 --> 00:01:40,610
y yo tenía el mío.

35
00:01:40,610 --> 00:01:42,770
Bien, con Janine sentía eso,

36
00:01:42,770 --> 00:01:44,500
porque ella era una ejecutante también,

37
00:01:44,500 --> 00:01:46,700
que ella me invadiría en cierto modo,

38
00:01:46,700 --> 00:01:49,340
y tenia un gran deseo de ser invadido.

39
00:01:52,000 --> 00:01:55,450
[ANTONI] El coreógrafo, Stephen Petronio, me pidió que hiciera las representaciones visuales

40
00:01:55,450 --> 00:01:58,550
para una pieza en que él trabajaba llamada

41
00:01:59,050 --> 00:02:00,970
"Como Hizo Lázaro".

42
00:02:01,120 --> 00:02:02,780
Él estaba interesado en nociones

43
00:02:02,780 --> 00:02:04,689
de trascendencia y de elevación.

44
00:02:04,689 --> 00:02:10,581
["Como Hizo Lázaro", El Teatro Joyce, NYC]

45
00:02:10,920 --> 00:02:12,620
Pasé mucho tiempo mirándolo

46
00:02:12,620 --> 00:02:13,805
coreografiar la pieza,

47
00:02:13,805 --> 00:02:16,030
y pase tiempo con los bailarines.

48
00:02:17,470 --> 00:02:19,990
Una cosa que es muy evidente en su trabajo

49
00:02:19,990 --> 00:02:21,790
es eso que tiene esta clase de

50
00:02:21,790 --> 00:02:24,220
exuberancia y complejidad.

51
00:02:24,220 --> 00:02:26,100
Así que cuando miraba el trabajo,

52
00:02:26,100 --> 00:02:27,800
dije, lo que quisiera hacer es

53
00:02:27,800 --> 00:02:30,350
ofrecerle quietud.

54
00:02:30,350 --> 00:02:33,020
Y en vez de hacer una serie para el baile,

55
00:02:33,020 --> 00:02:35,250
yo tambien interpretaría.

56
00:02:37,020 --> 00:02:39,510
Por dos horas durante la función

57
00:02:39,510 --> 00:02:41,610
me acuesto completamente inmóvil.

58
00:02:43,470 --> 00:02:44,940
[PETRONIO] Ella estaba meditando, realmente,

59
00:02:44,940 --> 00:02:45,800
en su cuerpo,

60
00:02:45,800 --> 00:02:47,320
segun el publico miraba

61
00:02:47,320 --> 00:02:48,570
a nuestro cuerpo.

62
00:02:49,300 --> 00:02:51,240
Ella estaba absolutamente quieta

63
00:02:51,240 --> 00:02:52,500
en una meditación

64
00:02:52,500 --> 00:02:54,810
en su forma

65
00:02:54,810 --> 00:02:56,050
y su propia muerte

66
00:02:56,060 --> 00:02:58,480
contra la apariencia caótica del escenario.

67
00:03:03,390 --> 00:03:05,740
[ANTONI] El primo de Stephen iba a tener un bebé,

68
00:03:05,740 --> 00:03:07,130
y ella siguió enviandole sonogramas.

69
00:03:07,130 --> 00:03:09,050
Y él miraba estas imágenes

70
00:03:09,050 --> 00:03:10,290
y las utilizaba como

71
00:03:10,290 --> 00:03:13,670
posiciones para coreografiar a uno de sus bailarines,

72
00:03:13,690 --> 00:03:14,750
Nick Sciscione,

73
00:03:15,540 --> 00:03:16,860
para la última danza de

74
00:03:17,900 --> 00:03:18,690
"Como Hizo Lazaro".

75
00:03:18,690 --> 00:03:19,650
Cuando él hacía esa danza,

76
00:03:19,650 --> 00:03:20,390
Dije, "Stephen, nosotros deberíamos hacerlo en miel,

77
00:03:20,390 --> 00:03:21,580
porque la miel parece el líquido amniotico."

78
00:03:21,580 --> 00:03:23,530
Y entonces, por supuesto,

79
00:03:23,530 --> 00:03:27,790
era imposible hacerlo todo en el escenario.

80
00:03:27,790 --> 00:03:28,790
Estábamos muy interesados en hacer un vídeo

81
00:03:28,790 --> 00:03:31,770
donde uno no podría sentir gravedad.

82
00:03:32,610 --> 00:03:36,069
[Bebé de Miel]

83
00:03:36,069 --> 00:03:40,089
Teniendo un niño,

84
00:03:43,720 --> 00:03:46,800
es milagroso que un cuerpo

85
00:03:50,580 --> 00:03:52,160
puede crecer otro cuerpo--

86
00:03:52,170 --> 00:03:55,080
que un cuerpo crece

87
00:03:55,080 --> 00:03:57,430
de los nutrientes de otro cuerpo.

88
00:03:57,430 --> 00:03:58,880
[PETRONIO] Asi hay una clase de

89
00:03:58,880 --> 00:04:01,280
una matriz-como cuerpo viscuoso

90
00:04:01,740 --> 00:04:02,860
moviendose a través de líquido viscuoso

91
00:04:02,870 --> 00:04:05,310
en un muy lento

92
00:04:05,310 --> 00:04:06,500
e infinitésimo nivel.

93
00:04:06,500 --> 00:04:07,599
Apenas el movimiento más pequeño del dedo--

94
00:04:07,599 --> 00:04:10,339
y la extensión de los dedos del pie

95
00:04:12,530 --> 00:04:14,349
y el arco de la cabeza--

96
00:04:14,349 --> 00:04:15,819
me tomó, usted sabe…

97
00:04:15,819 --> 00:04:17,529
a un lugar que nunca iría en escena.

98
00:04:17,529 --> 00:04:18,370
Había una clase de intimidad

99
00:04:18,370 --> 00:04:21,190
por la que deseaba en escena,

100
00:04:21,190 --> 00:04:22,960
pero no podría tener en escena,

101
00:04:22,960 --> 00:04:25,560
así que "Bebe de Miel" me condujo a eso,

102
00:04:25,560 --> 00:04:26,940
y la cámara me condujo a eso.

103
00:04:26,940 --> 00:04:29,490
Janine no me invitó

104
00:04:29,490 --> 00:04:32,150
a hacer una danza para su escultura;

105
00:04:33,320 --> 00:04:34,380
ella me invitó a que colaborara con ella

106
00:04:34,380 --> 00:04:36,610
como artista visual.

107
00:04:36,610 --> 00:04:37,889
Janine y yo estabamos ambos

108
00:04:37,889 --> 00:04:39,489
empujando a Nick verbalmente

109
00:04:39,920 --> 00:04:40,680
en ese proceso.

110
00:04:40,680 --> 00:04:42,340
Asi que ella estaba en mi cara

111
00:04:42,340 --> 00:04:43,460
en sentido de movimiento

112
00:04:43,460 --> 00:04:44,700
y yo estaba en su cara

113
00:04:44,700 --> 00:04:45,580
en sentido escultural.

114
00:04:45,580 --> 00:04:46,660
La gente encuentra eso muy difícil de entender

115
00:04:46,660 --> 00:04:48,420
hicimos esto juntos,

116
00:04:49,680 --> 00:04:51,920
porque desean pensar en mí

117
00:04:51,930 --> 00:04:53,790
como el coreógrafo

118
00:04:53,790 --> 00:04:55,080
y ella como la escultora.

119
00:04:55,090 --> 00:04:55,880
Pero realmente intentamos borrar esa línea.

120
00:04:55,880 --> 00:04:56,780
Continuamos intentando borrar esa línea,

121
00:04:56,780 --> 00:04:59,780
y estamos trabajando juntos en los proyectos futuros

122
00:04:59,780 --> 00:05:01,720
para hacer eso.