0:00:07.660,0:00:11.780
[Janine Antoni: Colaboración con Stephen Petronio]

0:00:16.980,0:00:20.810
[Compañía Stephen Petronio]

0:00:41.510,0:00:43.940
[PETRONIO] He trabajado muy duro para desarrollar

0:00:43.950,0:00:46.249
un muy sucinto e idiosincrásico

0:00:46.249,0:00:48.699
y un muy matizado lenguaje--

0:00:48.699,0:00:50.770
y estoy en mis mediados-de-años '50--

0:00:50.770,0:00:51.500
[Stephen Petronio, coreógrafo]

0:00:51.520,0:00:53.340
y tomó un largo plazo para establecer eso.

0:00:53.340,0:00:54.489
Ya que lo he hecho,

0:00:54.489,0:00:56.789
estoy como, "¿Y ahora que?"

0:00:57.539,0:00:59.010
El estereotipo de la danza es que

0:00:59.010,0:01:01.230
si existimos en este plano etéreo,

0:01:01.899,0:01:04.920
nuestro trabajo desaparece a medida que lo hacemos,

0:01:04.920,0:01:06.250
y ésa es la mejor parte de él:

0:01:06.250,0:01:09.110
el momento es precioso porque se va.

0:01:09.110,0:01:11.220
Usted apenas consigue una ojeada de un movimiento,

0:01:11.220,0:01:12.190
y usted tiene que perseguirlo

0:01:12.190,0:01:13.920
o intentar de mantenerlo en su memoria, pero…

0:01:13.920,0:01:15.400
"[Lamida y Espuma", Janine Antoni]

0:01:15.400,0:01:17.660
una escultura, usted puede mirar de todos los lados

0:01:17.660,0:01:18.880
durante el tiempo que quiera

0:01:18.880,0:01:20.470
para permanecer en el cuarto con ella.

0:01:20.470,0:01:23.300
Por lo tanto, me puse muy celoso con eso.

0:01:23.300,0:01:25.140
Estoy absolutamente obsesionado y enamorado

0:01:25.140,0:01:26.960
con el mundo visual.

0:01:28.250,0:01:29.550
Sabía del trabajo de Janine

0:01:29.550,0:01:31.090
antes de que conociera a Janine.

0:01:31.720,0:01:32.509
He trabajado con la gente como

0:01:32.509,0:01:33.399
Cindy Sherman

0:01:33.399,0:01:34.479
y Anish Kapoor--

0:01:34.479,0:01:35.839
[Cuidado Cariñoso, Janine Antoni]

0:01:35.840,0:01:38.259
artistas visuales con quienes compartiría el espacio,

0:01:38.259,0:01:39.690
pero tenían su territorio

0:01:39.690,0:01:40.610
y yo tenía el mío.

0:01:40.610,0:01:42.770
Bien, con Janine sentía eso,

0:01:42.770,0:01:44.500
porque ella era una ejecutante también,

0:01:44.500,0:01:46.700
que ella me invadiría en cierto modo,

0:01:46.700,0:01:49.340
y tenia un gran deseo de ser invadido.

0:01:52.000,0:01:55.450
[ANTONI] El coreógrafo, Stephen Petronio, me pidió que hiciera las representaciones visuales

0:01:55.450,0:01:58.550
para una pieza en que él trabajaba llamada

0:01:59.050,0:02:00.970
"Como Hizo Lázaro".

0:02:01.120,0:02:02.780
Él estaba interesado en nociones

0:02:02.780,0:02:04.689
de trascendencia y de elevación.

0:02:04.689,0:02:10.581
["Como Hizo Lázaro", El Teatro Joyce, NYC]

0:02:10.920,0:02:12.620
Pasé mucho tiempo mirándolo

0:02:12.620,0:02:13.805
coreografiar la pieza,

0:02:13.805,0:02:16.030
y pase tiempo con los bailarines.

0:02:17.470,0:02:19.990
Una cosa que es muy evidente en su trabajo

0:02:19.990,0:02:21.790
es eso que tiene esta clase de

0:02:21.790,0:02:24.220
exuberancia y complejidad.

0:02:24.220,0:02:26.100
Así que cuando miraba el trabajo,

0:02:26.100,0:02:27.800
dije, lo que quisiera hacer es

0:02:27.800,0:02:30.350
ofrecerle quietud.

0:02:30.350,0:02:33.020
Y en vez de hacer una serie para el baile,

0:02:33.020,0:02:35.250
yo tambien interpretaría.

0:02:37.020,0:02:39.510
Por dos horas durante la función

0:02:39.510,0:02:41.610
me acuesto completamente inmóvil.

0:02:43.470,0:02:44.940
[PETRONIO] Ella estaba meditando, realmente,

0:02:44.940,0:02:45.800
en su cuerpo,

0:02:45.800,0:02:47.320
segun el publico miraba

0:02:47.320,0:02:48.570
a nuestro cuerpo.

0:02:49.300,0:02:51.240
Ella estaba absolutamente quieta

0:02:51.240,0:02:52.500
en una meditación

0:02:52.500,0:02:54.810
en su forma

0:02:54.810,0:02:56.050
y su propia muerte

0:02:56.060,0:02:58.480
contra la apariencia caótica del escenario.

0:03:03.390,0:03:05.740
[ANTONI] El primo de Stephen iba a tener un bebé,

0:03:05.740,0:03:07.130
y ella siguió enviandole sonogramas.

0:03:07.130,0:03:09.050
Y él miraba estas imágenes

0:03:09.050,0:03:10.290
y las utilizaba como

0:03:10.290,0:03:13.670
posiciones para coreografiar a uno de sus bailarines,

0:03:13.690,0:03:14.750
Nick Sciscione,

0:03:15.540,0:03:16.860
para la última danza de

0:03:17.900,0:03:18.690
"Como Hizo Lazaro".

0:03:18.690,0:03:19.650
Cuando él hacía esa danza,

0:03:19.650,0:03:20.390
Dije, "Stephen, nosotros deberíamos hacerlo en miel,

0:03:20.390,0:03:21.580
porque la miel parece el líquido amniotico."

0:03:21.580,0:03:23.530
Y entonces, por supuesto,

0:03:23.530,0:03:27.790
era imposible hacerlo todo en el escenario.

0:03:27.790,0:03:28.790
Estábamos muy interesados en hacer un vídeo

0:03:28.790,0:03:31.770
donde uno no podría sentir gravedad.

0:03:32.610,0:03:36.069
[Bebé de Miel]

0:03:36.069,0:03:40.089
Teniendo un niño,

0:03:43.720,0:03:46.800
es milagroso que un cuerpo

0:03:50.580,0:03:52.160
puede crecer otro cuerpo--

0:03:52.170,0:03:55.080
que un cuerpo crece

0:03:55.080,0:03:57.430
de los nutrientes de otro cuerpo.

0:03:57.430,0:03:58.880
[PETRONIO] Asi hay una clase de

0:03:58.880,0:04:01.280
una matriz-como cuerpo viscuoso

0:04:01.740,0:04:02.860
moviendose a través de líquido viscuoso

0:04:02.870,0:04:05.310
en un muy lento

0:04:05.310,0:04:06.500
e infinitésimo nivel.

0:04:06.500,0:04:07.599
Apenas el movimiento más pequeño del dedo--

0:04:07.599,0:04:10.339
y la extensión de los dedos del pie

0:04:12.530,0:04:14.349
y el arco de la cabeza--

0:04:14.349,0:04:15.819
me tomó, usted sabe…

0:04:15.819,0:04:17.529
a un lugar que nunca iría en escena.

0:04:17.529,0:04:18.370
Había una clase de intimidad

0:04:18.370,0:04:21.190
por la que deseaba en escena,

0:04:21.190,0:04:22.960
pero no podría tener en escena,

0:04:22.960,0:04:25.560
así que "Bebe de Miel" me condujo a eso,

0:04:25.560,0:04:26.940
y la cámara me condujo a eso.

0:04:26.940,0:04:29.490
Janine no me invitó

0:04:29.490,0:04:32.150
a hacer una danza para su escultura;

0:04:33.320,0:04:34.380
ella me invitó a que colaborara con ella

0:04:34.380,0:04:36.610
como artista visual.

0:04:36.610,0:04:37.889
Janine y yo estabamos ambos

0:04:37.889,0:04:39.489
empujando a Nick verbalmente

0:04:39.920,0:04:40.680
en ese proceso.

0:04:40.680,0:04:42.340
Asi que ella estaba en mi cara

0:04:42.340,0:04:43.460
en sentido de movimiento

0:04:43.460,0:04:44.700
y yo estaba en su cara

0:04:44.700,0:04:45.580
en sentido escultural.

0:04:45.580,0:04:46.660
La gente encuentra eso muy difícil de entender

0:04:46.660,0:04:48.420
hicimos esto juntos,

0:04:49.680,0:04:51.920
porque desean pensar en mí

0:04:51.930,0:04:53.790
como el coreógrafo

0:04:53.790,0:04:55.080
y ella como la escultora.

0:04:55.090,0:04:55.880
Pero realmente intentamos borrar esa línea.

0:04:55.880,0:04:56.780
Continuamos intentando borrar esa línea,

0:04:56.780,0:04:59.780
y estamos trabajando juntos en los proyectos futuros

0:04:59.780,0:05:01.720
para hacer eso.