[Janine Antoni: Colaboración con Stephen Petronio]
[Compañía Stephen Petronio]
[PETRONIO] He trabajado muy duro para desarrollar
un muy sucinto e idiosincrásico
y un muy matizado lenguaje--
y estoy en mis mediados-de-años '50--
[Stephen Petronio, coreógrafo]
y tomó un largo plazo para establecer eso.
Ya que lo he hecho,
estoy como, "¿Y ahora que?"
El estereotipo de la danza es que
si existimos en este plano etéreo,
nuestro trabajo desaparece a medida que lo hacemos,
y ésa es la mejor parte de él:
el momento es precioso porque se va.
Usted apenas consigue una ojeada de un movimiento,
y usted tiene que perseguirlo
o intentar de mantenerlo en su memoria, pero…
"[Lamida y Espuma", Janine Antoni]
una escultura, usted puede mirar de todos los lados
durante el tiempo que quiera
para permanecer en el cuarto con ella.
Por lo tanto, me puse muy celoso con eso.
Estoy absolutamente obsesionado y enamorado
con el mundo visual.
Sabía del trabajo de Janine
antes de que conociera a Janine.
He trabajado con la gente como
Cindy Sherman
y Anish Kapoor--
[Cuidado Cariñoso, Janine Antoni]
artistas visuales con quienes compartiría el espacio,
pero tenían su territorio
y yo tenía el mío.
Bien, con Janine sentía eso,
porque ella era una ejecutante también,
que ella me invadiría en cierto modo,
y tenia un gran deseo de ser invadido.
[ANTONI] El coreógrafo, Stephen Petronio,me pidióque hiciera las representaciones visuales para
una pieza en que él trabajaba llamada
"Como Hizo Lázaro".
Él estaba interesado en nociones
de trascendencia y de elevación.
["Como Hizo Lázaro", El Teatro Joyce, NYC]
Pasé mucho tiempo mirándolo
coreografiar la pieza,
y pase tiempo con los bailarines.
Una cosa que es muy evidente en su trabajo
es eso que tiene esta clase de
exuberancia y complejidad.
Asíque cuando miraba el trabajo,
dije, lo que quisiera hacer es
ofrecerle quietud.
Y en vez de hacer una serie para el baile,
yo tambien interpretaría.
Por dos horas durante la función
me acuesto completamente inmóvil.
[PETRONIO] Ella estaba meditando, realmente,
en su cuerpo,
segun el publico miraba
a nuestro cuerpo.
Ella estaba absolutamente quieta
en una meditación
en su forma
y su propia muerte
contra la apariencia caótica del escenario.
[ANTONI] El primo de Stephen iba a tener un bebé,
y ella siguió enviandole sonogramas.
Y él miraba estas imágenes
y las utilizaba como
posiciones para coreografiar a uno de sus bailarines,
Mella Sciscione,
para la última danza de
"Como Hizo Lazaro".
Cuando él hacía esa danza,
Dije, "Stephen, nosotros deberíamos hacerlo en miel,
porque la miel parece el líquido amniotico."
Y entonces, por supuesto,
era imposible hacerlo todo en el escenario.
Estábamos muy interesados en hacer un vídeo
donde uno no podría sentir gravedad.
[Bebé de Miel]
Teniendo un niño,
es milagroso que un cuerpo
puede crecer otro cuerpo--
que un cuerpo crece
de los nutrientes de otro cuerpo.
[PETRONIO] Asi hay una clase de
una matriz-como cuerpo viscuoso
moviendose a través de líquido viscuoso
en un muy lento
e infinitésimo nivel.
Apenas el movimiento más pequeño del dedo--
y la extensión de los dedos del pie
y el arco de la cabeza--
me tomó, usted sabe…
a un lugar que nunca iría en escena.
Había una clase de intimidad
por la que deseaba en escena,
pero no podría tener en escena,
así que "Bebe de Miel" me condujo a eso,
y la cámara me condujo a eso.
Janine no me invitó
a hacer una danza para su escultura;
ella me invitó a que colaborara con ella
como artista visual.
Janine y yo estabamos ambos
empujando a Nick verbalmente
en ese proceso.
Asi que ella estaba en mi cara
en sentido de movimiento
y yo estaba en su cara
en sentido escultural.
La gente encuentra eso muy difícil de entender
hicimos esto juntos,
porque desean pensar en mí
como el coreógrafo
y ella como la escultora.
Pero realmente intentamos borrar esa línea.
Continuamos intentando borrar esa línea,
y estamos trabajando juntos en los proyectos futuros
para hacer eso.